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三善殿夜望山灯诗

未知 / 钟振

"莫将凡圣比云泥,椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米,
川原秋色静,芦苇晚风鸣。迢递不归客,人传虚隐名。"
"姮娥捣药无时已,玉女投壶未肯休。
客奠晓莎湿,马嘶秋庙空。夜深池上歇,龙入古潭中。"
感激坐者泣,起视雁行低。翻忧龙山雪,却杂胡沙飞。
"陛兵偏近羽林营,夜静仍传禁号声。
"天河堕双鲂,飞我庭中央。掌握尺馀雪,噼开肠有璜。
徒学仲宣聊四望,且将词赋好依刘。"
"东晋江山称永嘉,莫辞红旆向天涯。凝弦夜醉松亭月,
沈生才俊秀,心肠无邪欺。君子忌苟合,择交如求师。
入谷迷松响,开窗失竹声。薰弦方在御,万国仰皇情。"
细疑袭气母,勐若争神功。燕雀固寂寂,雾露常冲冲。
"玉塞功犹阻,金门事已陈。世途皆扰扰,乡党尽循循。
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
偃卧蛟螭室,希夷鸟兽群。近知西岭上,玉管有时闻。"
暖日斜明螮蝀梁,湿烟散幂鸳鸯瓦。北方部落檀香塑,
东归家室远,掉辔时参差。浙云近吴见,汴柳接楚垂。


三善殿夜望山灯诗拼音解释:

.mo jiang fan sheng bi yun ni .chun jun zhi nian ben bu qi .du shi wu lao da dao mi .
chuan yuan qiu se jing .lu wei wan feng ming .tiao di bu gui ke .ren chuan xu yin ming ..
.heng e dao yao wu shi yi .yu nv tou hu wei ken xiu .
ke dian xiao sha shi .ma si qiu miao kong .ye shen chi shang xie .long ru gu tan zhong ..
gan ji zuo zhe qi .qi shi yan xing di .fan you long shan xue .que za hu sha fei .
.bi bing pian jin yu lin ying .ye jing reng chuan jin hao sheng .
.tian he duo shuang fang .fei wo ting zhong yang .zhang wo chi yu xue .pi kai chang you huang .
tu xue zhong xuan liao si wang .qie jiang ci fu hao yi liu ..
.dong jin jiang shan cheng yong jia .mo ci hong pei xiang tian ya .ning xian ye zui song ting yue .
shen sheng cai jun xiu .xin chang wu xie qi .jun zi ji gou he .ze jiao ru qiu shi .
ru gu mi song xiang .kai chuang shi zhu sheng .xun xian fang zai yu .wan guo yang huang qing ..
xi yi xi qi mu .meng ruo zheng shen gong .yan que gu ji ji .wu lu chang chong chong .
.yu sai gong you zu .jin men shi yi chen .shi tu jie rao rao .xiang dang jin xun xun .
jin ri shang xin ren bu jian .shi liu hua man jiu qin tai ..
yan wo jiao chi shi .xi yi niao shou qun .jin zhi xi ling shang .yu guan you shi wen ..
nuan ri xie ming di dong liang .shi yan san mi yuan yang wa .bei fang bu luo tan xiang su .
dong gui jia shi yuan .diao pei shi can cha .zhe yun jin wu jian .bian liu jie chu chui .

译文及注释

译文
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
多年的尘土布满了军装,骑着马到翠微亭寻找美(mei)景。
自我(wo)远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。当年黄莺正飞翔,黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘,迎亲骏马白透黄。娘为女儿结佩巾,婚仪繁缛多过场。新婚甭提有多美,重逢又该美成什么样!
为何他能杀君自立,忠名更加显著光大?
看到香椒兰草变成这样,何况揭车江离能不变心。
一篇谏书早晨上奏给皇帝(di),晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
我和你做了结发夫妻,连床席一次也没能睡暖;
凤凰啊应当在哪儿栖居?
回想起昔曰的欢会依旧激情似火,只可惜已(yi)成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
义公诵读《莲花经》,心里纯净清静,这才知道他的一尘不染的虔诚之心。
端午佳节,皇上赐予名贵的宫衣,恩宠有加。
我像那深深庭院中的桃树,开出娇艳的花朵可向谁欢笑?
寂寞冷落深山里落叶纷纷,可怜你不知因何天涯飘零?
想在这萤萤孤灯下细诉相思,新人如玉好,旧人无奈向谁边?早知道这世间美丽的东西都不长久,都难长留,明镜空在,何处得照玉颜,恰似花儿飘落,只余空枝残干,显我孤清。
  我所思念的美人在桂林,想追随(我)所思念的人,但湘水深不可测(阻止我到不了桂林)。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕(我)以什么来报答呢?(我有)成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤,为何(我)总是不能绝念,总是烦忧不乐呢?
魏武帝之子之所以不从父命,以人为殉,是认识到父亲被疾病搞迷乱了,遗命不需要遵从。
有朝一日我青云直上,会用黄金来回报主人的。
昭阳殿里的姻缘早已隔断,蓬莱宫中的孤寂,时间还很漫长。
黎明时分从那长安出发,傍晚已经越过陇山之颠;
阖庐有功寿梦之孙,少年遭受离散之苦。
为此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤,为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤(huan)难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。

注释
(74)“人道”二句:《礼记·大传》句,原文作:“人道亲亲也,亲亲故尊祖,尊祖故敬宗。”
23.芳时:春天。美好的时节。
16.肉袒伏斧质:解衣露体,伏在斧质上。袒,脱衣露体。质,同“锧”,承斧的砧板。
⑵苔钱:苔点形圆如钱,故称“苔钱”。
漫与:即景写诗,率然而成。
②汉:指汉水。游女:在汉水岸上出游的女子。

赏析

  所举土、水、昆虫、草木四物,与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下,对于这四物的灾害难以控制,但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗,句句都是愿望,又都是命令;既都是祝辞,又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡,通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞,读者的眼前仿佛闪现出一群原始人,他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时,在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情,并由此获得了艺术美的享受。
  本诗是作者梅尧臣登山的一个过程,首先表达的是登山抒怀的一种喜悦,看到奇美的景色作者感到无比的惊喜与心旷神怡,但是到了最后作者才发现有人家的地方还很远很远。在山中走着走着,幽静的秋山,看不到房舍,望不见炊烟,自己也怀疑这山里是不是有人家居住,不禁自问一声“人家在何许(何处)”;正在沉思的时候,忽听得从山间白云上头传来“喔喔”一声鸡叫。噢,原来住家还在那高山顶哩。这最后一句“云外一声鸡”,非常自然,确实给人以“含不尽之意见于言外”的感觉。
  除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外,这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样,要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”,诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的;有了“权门”二字的提领,读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人,从而深化了诗歌的主题。
  三、四两句,写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”(《瀛奎律髓》);清代纪昀赞为“名下无虚”(《瀛奎律髓评》);陈衍也说“的是名句”(《宋诗精华录》)。它妙在那里,宋代胡仔说:“似此等句,须细味之,方见其用意”(《苕溪渔隐丛话》)。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句(ou ju))为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  “游蜂野蝶休相顾,本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人,品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转,好像世人趋于势利。梅花则不然,它超尘拔俗,拒绝蜂蝶相扰,因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下,物我俱泯,尘虑顿消,置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失,心情得到暂时的解脱。
  这是一首别具一格的生活抒情小诗。公元751年(唐玄宗天宝十载)旧历三月,安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西(今新疆库车)节度幕府盘桓了近两年之久的岑参,和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后,诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面,他就在酒店小驻片刻,让醉人的酒香驱散旅途的疲劳,并欣赏这动人的春光。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。
  唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
  《《门有车马客行》陆机 古诗》,乐府旧题。唐代吴兢《乐府古题要解》说:“皆言问讯其客,或得故旧乡里,或驾自京师,备叙市朝迁谢,亲戚雕丧之意也。”西晋武帝末年,陆机和弟弟陆云离开江南家乡,北上洛阳以求取功名。不久,晋武帝去世,围绕权力的再分配,统治集团内部各派系展开了激烈的争夺。陆机沉浮于这种复杂的环境中,备感仕途艰险、人命危浅,由此也常常生发出怀念故乡亲友之情。这首诗虽沿用乐府古题,但反映的(ying de)却是陆机自己的感情。
  诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息,写春天是怎样悄然回归的,表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”,是说只听到春天回来了,还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候,春天的气息才刚刚萌动,哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节,一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春,就自然要去寻春、问春,于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”,梅是无生命的,怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍,到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说:一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字,意在形容久盼不归的春风,一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点,并没有写出春归的气势来,所以“东风”之后再缀(zai zhui)一“入”字,表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢,最初并不是绿色,那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出,还没有饱受春光的沐浴,因而显得很幼稚,从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说:“景物之接于人无私也,而慧眼词人独能得其灵妙,……然景物自有精、粗之不同,而感人最深,必其精者。故当其由目入心之际,殆已加以拣择而遗其粗迹;及乎由心出手之时,不过自写吾心之照耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色,不用“嫩绿”“新绿”等字,完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句,诗人先写“闻道”,再写“走”“访”,直至东风荡入之后,方才写所见到的焕然春景,这全是紧扣“春还”二字娓娓写来,细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
  第二章写灵囿、灵沼。“翯翯”,鲁诗作“皜皜”,即“皓皓”。此处文句似倒乙,“白鸟翯翯”一句似应在“於牣鱼跃”一句之后。因为第一,“白鸟”有人说是白鹭,有人说是白鹤,总之是水鸟,不应该在“王在灵沼”句领出对池沼中动物的描写之前出现。第二,孙鑛说:“鹿善惊,今乃伏;鱼沉水,今乃跃,总是形容其自得不畏人之意。”(陈子展《诗经直解》引)姚际恒也说:“鹿本骇而伏,鱼本潜而跃,皆言其自得而无畏人之意,写物理入妙。”(《诗经通论》)这表明鹿伏与鱼跃应是对称的,则“於牣鱼跃”一句当为此章的第五句。第三,“麀鹿濯濯”与“白鸟翯翯”两句都有叠字形容词,既然“麀鹿濯濯”(有叠字词)句由“王在灵囿”句引出,则“白鸟翯翯”句须由“王在灵沼”句领起,且当与“麀鹿濯濯”句位置相对应,这样章句结构才匀称均衡。(这样的解释从文词上说较合语义逻辑,然在叶韵上似亦有不圆通之处,而且上古诗文写于人类语言文字发展史的早期,体格并不像后世那么纯熟,句式错杂不齐,也是常事,因此,此见解未必正确,仅供参考而已)但不管有无倒乙,此章写鹿、写鸟、写鱼,都简洁生动,充满活力,不亚于《国风》、《小雅》中的名篇。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。

创作背景

  建炎二年(公元1128),李纲为相七十日,罢相流放武昌(今湖北省鄂州市)。四年后,太学生陈东等向朝廷上书请命,要求让李纲官复原职,事情失败,陈东也因此被杀,这时的李纲处境更加艰险。这首诗写于绍兴二年(公元1132),是他谪居时心境的真实写照。

  

钟振( 未知 )

收录诗词 (1765)
简 介

钟振 钟振,字玉甫。合浦(今属广西)人。明世宗嘉靖四十一年(一五六二)进士。历任滁州、广德、嘉定知县,擢守云南。清道光《广东通志》卷二九九有传。

潼关河亭 / 赵迁

草细盘金勒,花繁倒玉壶。徒嗟好章句,无力致前途。"
福盈祸之倚,权胜道所恶。何必栖禅关,无言自冥悟。"
"的的堕芊苍,茫茫不记年。几逢疑虎将,应逐犯牛仙。
月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈,老木嗥风念野营。
何乃自苦八尺躯,裂衣换酒且为娱,劝君朝饮一瓢,
见月鹊啼树,避风云满帘。将军尽尊酒,楼上赋星占。"
"风雷一罢思何清,江水依然浩浩声。飞鸟旋生啼鸟在,
艳质已随云雨散,凤楼空锁月明天。"


随园记 / 郭祖翼

"此来多愧食鱼心,东阁将辞强一吟。羸马客程秋草合,
河曙秦楼映,山晴魏阙临。绿囊逢赵后,青锁见王沈。
故里仙才若相问,一春攀得两重枝。"
"点点抱离念,旷怀成怨歌。高台试延望,落照在寒波。
雷电随神笔,鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时,清暑在甘泉。
"风杪影凌乱,露轻光陆离。如霞散仙掌,似烧上峨嵋。
林暗疑降虎,江空想度杯。福庭增气象,仙磬落昭回。
春愁兀兀成幽梦,又被流莺唤醒来。"


报孙会宗书 / 苏植

不烦射雉先张翳,自有琴中威凤声。
唳鹤调蛮鼓,惊蝉应宝琴。舞疑繁易度,歌转断难寻。
"铃绦无响闭珠宫,小阁凉添玉蕊风。
地锦排苍雁,帘钉镂白犀。曙霞星斗外,凉月露盘西。
"汗漫东游黄鹤雏,缙云仙子住清都。三元麟凤推高座,
"解印书千轴,重阳酒百缸。凉风满红树,晓月下秋江。
暖浮佳气动芳城。宫池日到冰初解,辇路风吹草欲生。
"小亭闲眠微醉消,山榴海柏枝相交。


大雅·公刘 / 林肤

纵未移周鼎,何辞免赵坑。空拳转斗地,数板不沈城。
贞隐谅无迹,激时犹拣名。幽丛霭绿畹,岂必怀归耕。"
有甚当车泣,因劳下殿趋。何成奏云物,直是灭萑苻。
那堪更到芙蓉拆,晚夕香联桃李蹊。"
自笑小儒非一鹗,亦趋门屏冀相怜。"
日暮不堪还上马,蓼花风起路悠悠。"
此地曾经翠辇过,浮云流水竟如何?香销南国美人尽,怨入东风芳草多。残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波。行人遥起广陵思,古渡月明闻棹歌。
蛮国人多富,炎方语不同。雁飞难度岭,书信若为通。"


九章 / 张晋

语嘿曾延接,心源离滓淤。谁言姓琴氏,独跨角生鱼。"
"无成西别秦,返驾江南春。草际楚田雁,舟中吴苑人。
云阔烟深树,江澄水浴秋。美人何处在,明月万山头。
嵩阳亲友如相问,潘岳闲居欲白头。"
"千题万咏过三旬,忘食贪魔作瘦人。
"草生宫舍似闲居,雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙,
暮雨一舟吴苑来。人度深秋风叶落,鸟飞残照水烟开。
"萧萧陇水侧,落日客愁中。古塞一声笛,长沙千里风。


题画 / 麦秀

"草合径微微,终南对掩扉。晚凉疏雨绝,初晓远山稀。
有个仙人拍我肩。少顷远闻吹细管,闻声不见隔飞烟。
越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。
莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
"莫向花前泣酒杯,谪仙依旧是仙才。
"买得足云地,新栽药数窠。峰头盘一径,原下注双河。
"池塘经雨更苍苍,万点荷珠晓气凉。
备足好中还有阙,许昌军里李陵诗。"


归去来兮辞 / 正念

岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
昔蒙大雅匠,勉我工五言。业成时不重,辛苦只自怜。
洛水妃虚妒,姑山客漫夸。联辞虽许谢,和曲本惭巴。
昨日春风欺不在,就床吹落读残书。"
驿路穿荒坂,公田带淤泥。静棋功奥妙,闲作韵清凄。
白马朝天望不归。宝镜尘昏鸾影在,钿筝弦断雁行稀。
"路绕秋塘首独搔,背群燕雁正唿号。故关何处重相失,
"有客南来话所思,故人遥枉醉中诗。


鹤冲天·清明天气 / 黄显

无限春愁莫相问,落花流水洞房深。"
"籍籍征西万户侯,新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲,
雪封山崦白,鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋,骊珠耀彩衣。"
黄莺不语东风起,深闭朱门伴细腰。
"由来梁雁与冥鸿,不合翩翩向碧空。寒谷谩劳邹氏律,
旌旗杳杳雁萧萧,春尽穷沙雪未消。
忆得蛟丝裁小卓,蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人,
为月窗从破,因诗壁重泥。近来常夜坐,寂寞与僧齐。"


原毁 / 李调元

孤烟村戍远,乱雨海门秋。吟罢独归去,烟云尽惨愁。"
香火有良愿,宦名非素心。灵山缘未绝,他日重来寻。"
"昔话平生志,高斋曾见留。道孤心易感,恩重力难酬。
久病先知雨,长贫早觉秋。壮心能几许,伊水更东流。"
新春定有将雏乐,阿阁华池两处栖。"
道树千花发,扶桑九日移。因山成众像,不复藉蟠螭。
思君一见如琼树,空把新诗尽日吟。"
"碧江凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇,


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 萧岑

兰径飞蝴蝶,筠笼语翠襟。和簪抛凤髻,将泪入鸳衾。
嗟予久抱临邛渴,便欲因君问钓矶。"
山暖花常发,秋深雁不过。炎方饶胜事,此去莫蹉跎。"
往来三市无人识,倒把金鞭上酒楼。"
旌节行中令引道,便从尘外踏丹梯。"
"门前九陌尘,石上定中身。近放辽天鹤,曾为南岳人。
四面宜绨锦,当头称管弦。泊来莺定忆,粉扰蝶何颠。
"燕雁下扬州,凉风柳陌愁。可怜千里梦,还是一年秋。