小雅·四月
"云鬟消尽转蓬稀，埋骨穷荒失所依。
崖屿非一状，差池过目前。徘徊白日暮，月色江中鲜。
"雨暗眉山江水流，离人掩袂立高楼。
黄日将没。多少行人，白日见物。莫道路高低，尽是战骨。
"木落雨翛翛，桐江古岸头。拟归仙掌去，刚被谢公留。
"万里汀洲上，东楼欲别离。春风潮水漫，正月柳条寒。
"非神亦非仙，非术亦非幻。天地有终穷，桑田几迁变。
露彩生笔砚，风音入庭除。平明仙侣散，觳觫动回车。"
何曾解救苦，恣意乱纵横。一时同受溺，俱落大深坑。
来至吾里。饮吾泉以醉，登吾榻而寐。刻乎其壁，
小雅·四月拼音解释:
.yun huan xiao jin zhuan peng xi .mai gu qiong huang shi suo yi .
ya yu fei yi zhuang .cha chi guo mu qian .pai huai bai ri mu .yue se jiang zhong xian .
.yu an mei shan jiang shui liu .li ren yan mei li gao lou .
huang ri jiang mei .duo shao xing ren .bai ri jian wu .mo dao lu gao di .jin shi zhan gu .
.mu luo yu xiao xiao .tong jiang gu an tou .ni gui xian zhang qu .gang bei xie gong liu .
.wan li ting zhou shang .dong lou yu bie li .chun feng chao shui man .zheng yue liu tiao han .
.fei shen yi fei xian .fei shu yi fei huan .tian di you zhong qiong .sang tian ji qian bian .
lu cai sheng bi yan .feng yin ru ting chu .ping ming xian lv san .hu su dong hui che ..
he zeng jie jiu ku .zi yi luan zong heng .yi shi tong shou ni .ju luo da shen keng .
lai zhi wu li .yin wu quan yi zui .deng wu ta er mei .ke hu qi bi .
译文及注释
译文
高楼送(song)客，与友人(ren)依依惜别，心情悲愁，喝酒也不能尽兴。四周一片寂静，对着寒冷江天，只有高悬的明月照我心。
安好枕头，铺好锦被，今夜要在梦中趁着月明而渡江过(guo)湖，去与那些隔绝(jue)的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如，因为明明知道春(chun)天已经过去，哪里还顾得上花落叶枯。
自古以来养老马是因为其智可用，而不是为了取其体力，因此，我虽年老多病，但还是能有所作为的。
三个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
秋天一眼望去清旷无极，远处隐隐约约荡起层云。
你是行僧象孤云和野鹤，怎能在人世间栖居住宿？
过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知，想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主，只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中，而重用陈琳的曹操，其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊，只能弃文就(jiu)武，持剑从军。想到这些，让人不禁临风惆怅，倍加(jia)哀伤。
微风吹拂梅香四溢别有情味，素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起，一番挣扎之后，终于精疲力尽，染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
火烤乌鸦清蒸野鸭，烫熟的鹌鹑案头陈。
唯有你固守房陵郡，忠诚高节勇冠终古。
但为了众生都能够(gou)饱，即使拖垮了病倒卧在残阳之下，也在所不辞。
注释
⑧眩（xuàn）：通“炫”，惑乱。
（64）盖：同“盍”，何。
90、左右校：即左、右校尉，次于将军的军官，这里指他们所率领的军队。
101、踯躅（zhí zhú）：缓慢不进的样子。
③使我六畜不蕃息：指丧失了良好的牧场，不能繁殖牲畜。
[4]广陵王：钱元璙，字德辉，钱镠子。曾为苏州刺史。元瓘时进检校太师中书令。后封广陵郡王。
赏析
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色(se)，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流”，抒写眼前所见的空间景物，表面上没有惊人之语，却包孕了丰富的感情内涵：秋天本是令人善感多怀的季候，何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象，但多感的诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方。因此，这两句是写景，也是抒情，引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆，不事雕琢，然而(ran er)却时间与空间交感，对仗工整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极言乡关京国之遥远，此为虚写：“五更愁”，点时间，竟夕萦愁，极言客居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联宕开一笔，以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情：在乡愁的困扰下，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些(zhe xie)含意诗人并没有明白道出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间，不仅使人情意态表达得更为深婉有致，而且使篇章开合动宕，令句法灵妙流动。登楼把酒，应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解脱天涯寂寞之感，也无法了结一个“愁”字。于是，尾联就逼出“有怀”的正意，把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与“为客”相应，首尾环合，结体绵密。从全诗来看，没有秾丽的词藻和过多的渲染，信笔写来，皆成妙谛，流水行云，悠然隽永。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义(zhu yi)与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的(shao de)红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流”，抒写眼前所见的空间景物，表面上没有惊人之语，却包孕了丰富的感情内涵：秋天本是令人善感多怀的季候，何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象，但多感的诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方。因此，这两句是写景，也是抒情，引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆，不事雕琢，然而(ran er)却时间与空间交感，对仗工整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极言乡关京国之遥远，此为虚写：“五更愁”，点时间，竟夕萦愁，极言客居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联宕开一笔，以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情：在乡愁的困扰下，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些(zhe xie)含意诗人并没有明白道出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间，不仅使人情意态表达得更为深婉有致，而且使篇章开合动宕，令句法灵妙流动。登楼把酒，应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解脱天涯寂寞之感，也无法了结一个“愁”字。于是，尾联就逼出“有怀”的正意，把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与“为客”相应，首尾环合，结体绵密。从全诗来看，没有秾丽的词藻和过多的渲染，信笔写来，皆成妙谛，流水行云，悠然隽永。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义(zhu yi)与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的(shao de)红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
创作背景
李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都（今属江苏扬州）、益州（州治在今四川成都）做过官，一路上，长江风景是他亲身观赏过的，此画即使不是对景写生，画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的，和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内，两山遥遥相对。“崖崩”两句，极写山势险峻，乔木苍然，是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句，写画中小船，直如诗人身在画境之中，忽闻棹歌，不觉船之骤至。更进一步，诗人俨然进入了小舟之中，亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗，其颔联“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”，和第七句“波平风软望不到”，与这首诗的“沙平”两句，上下只改动了两个字，可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句，重又用于这首题画诗上。至此，画面上所见的已完全写毕，照一般题画诗的惯例，应该是发表点评价，或对画上的景物发点感叹了，但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法，引入了有关画中风景的当地民间故事，使诗篇更加余音袅袅。
江南春·波渺渺
"浓树禁花开后庭，饮筵中散酒微醒。
"无心独坐转黄庭，不逐时流入利名。救老只存真一气，
一自越兵齐振地，梦魂不到虎丘山。"
莫问无求意，浮云喻可知。满盈如不戒，倚伏更何疑。
"欢言欲忘别，风信忽相惊。柳浦归人思，兰陵春草生。
领鹤闲书竹，夸云笑向人。俗家相去远，野水作东邻。"
风骚时有静中来。天真自得生难舍，世幻谁惊死不回。
炉中丹焰起苍烟。才骑白鹿过苍海，复跨青牛入洞天。
姑孰十咏
泪逐金波满，魂随夜鹊惊。支颐乡思断，无语到鸡鸣。"
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春衣滴泪痕。
终日玩，莫抛离，免使阎王遣使追。"
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力，进退须凭日月权。
飞龙九五已升天，次第还当赤帝权。喜遇汞珠凝正午，
弋者终何慕，高吟坐绿鳌。烧侵姜芋窖，僧与水云袍。
"诸佛留藏经，只为人难化。不唯贤与愚，个个心构架。
云外三峰两峰雪。君上匡山我旧居，松萝抛掷十年馀。
摸鱼儿·记年时人人何处
千重香拥龙鳞立，五种风生锦绣开。宽似大溟生日月，
湘宫水寺清秋夜，月落风悲松柏多。"
谁怜不得登山去，可惜寒芳色似金。
成缣犹自陪钱纳，未直青楼一曲歌。"
连理枝前同设誓，丁香树下共论心。
"佛寺孤庄千嶂间，我来诗境强相关。岩边树动猿下涧，
整策务探讨，嬉游任从容。玉膏正滴沥，瑶草多zv茸。
一个闲人天地间。绿圃空阶云冉冉，异禽灵草水潺潺。
水龙吟·露寒烟冷蒹葭老
风霜何处宿龙湫。寻僧石磴临天井，劚药秋崖倒瀑流。
郡佐仙省高，亦赠琼瑶句。诮兹长往志，纡彼独游步。
"团圆手中扇，昔为君所持。今日君弃捐，复值秋风时。
清风明月夜深时，箕帚卢郎恨已迟。
莫怪阑干垂玉箸，只缘惆怅对银钩。"
荡桨入檐石，思诗闻早雷。唯师心似我，欲近不然灰。"
天外有山归即是，岂同游子暮何之。"
藩牧今荣饯，诗流此盛文。水从吴渚别，树向楚门分。
惠崇春江晚景
君不见西施绿珠颜色可倾国，乐极悲来留不得。
神仙事业人难会，养性长生自意吟。
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽，却看星辰向地悬。
野果谁来拾，山禽独卧听。要迎文会友，时复扫柴扃。"
高下八九尺，东西六七步。突兀当厅坐，几许遮贤路。
"邹子谭天岁，黄童对日年。求真初作传，炼魄已成仙。
得此分段身，可笑好形质。面貌似银盘，心中黑如漆。
"罢趋明圣懒从知，鹤氅褵褷遂性披。道有静君堪托迹，
小雅·彤弓
石房云过湿，杉径雨馀香。日夕竟无事，诗书聊自强。"
直道登朝晚，分忧及物多。至今新定郡，犹咏袴襦歌。"
"从来学制斐然诗，不料霜台御史知。
忧民心切出冲炎，禾稼如云喜气兼。
至今寂寞禅心在，任起桃花柳絮风。"
乞我百万金，封我异姓王。不如独悟时，大笑放清狂。
役思曾冲尹，多言阻国亲。桂枝何所直，陋巷不胜贫。
"水势滔滔不可量，渔舟容易泛沧浪。
秋浦感主人归燕寄内
九龙何蜿蜿，载我升云纲。临睨怀旧国，风尘混苍茫。
翰林无双鸟，剑水不分龙。谐和类琴瑟，坚固同胶漆。
全觉此身离俗境，玄机亦可照迷方。"
"伯阳遗妙旨，杳杳与冥冥。说即非难说，行还不易行。
问心常寂乐，为别岂伤魂。独访华泉去，秋风入雁门。"
渔父无忧苦，水仙亦何别。眠在绿苇边，不知钓筒发。
幅幅与君为谏草。使蹑卨践夔，逢轩见皞。日环五色，
红笺草隶恰如飞。尽日闲窗刺绣坐，有时极浦采莲归。
多丽·咏白菊
"谁会荆州一老夫，梦劳神役忆匡庐。碧云雁影纷纷去，
"法子出西秦，名齐漆道人。才敷药草义，便见雪山春。
莫为寰瀛多事在，客星相逐不回休。"
今之人，是昙彦，是昙翼？我闻此经有深旨，
日影元中合自然，奔雷走电入中原。长驱赤马居东殿，
空香清人心，正气信有宗。永用谢物累，吾将乘鸾龙。"
神道不相得，称兵解其纷。幽明信难知，胜负理莫分。
喻蜀须凭草，成周必仗仁。三峰宵旰切，万里渥恩新。
南乡子·春情
"山翠碧嵯峨，攀牵去者多。浅深俱得地，好恶未知他。
"春生若邪水，雨后漫流通。芳草行无尽，清源去不穷。
琴瑟情虽重，山林志自深。常忧时节变，辜负百年心。
远思秦云暮，归心腊月春。青园昔游处，惆怅别离人。"
闲身自有闲消处，黄叶清风蝉一林。"
的当南游归甚处，莫交鹤去上天寻。
他时谁共说，此路我曾经。好向吴朝看，衣冠尽汉庭。"
猿到三声不用愁。花落扁舟香冉冉，草侵公署雨修修。
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭
今人求禄唯庇身，庇身如之何？恶木多斜文。
肯住空林伴老身。独鹤翩翻飞不定，归云萧散会无因。
远水浮仙棹，寒星伴使车。因过大雷岸，莫忘八行书。"
石榴花发石榴开。
但保同心结，无劳织锦诗。苏秦求富贵，自有一回时。"
他日更思衰老否，七年相伴琢诗言。"
公卿虽贵不曾酬，说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海，
荡漾学海资，郁为诗人英。格将寒松高，气与秋江清。