首页 古诗词 折桂令·中秋

折桂令·中秋

未知 / 毕自严

"弹琴石壁上,翻翻一仙人。手持白鸾尾,夜扫南山云。
今日槿花落,明朝桐树秋。莫负平生意,何名何莫愁。"
左家弄玉唯娇女,空觉庭前鸟迹多。"
不成高枕梦,复作绕阶行。回首嗟淹泊,城头北斗横。"
发地结菁茆,团团抱虚白。山花落幽户,中有忘机客。涉有本非取,照空不待析。万籁俱缘生,窅然喧中寂。心境本同如,鸟飞无遗迹。
有人买得研神记。纸上香多蠹不成,昭容题处犹分明,
夷陵土黑有秦灰。巴人泪应猿声落,蜀客船从鸟道回。
非是湓城旧司马,水曹何事与新诗。"
仄雪踏为平,涩行变如飞。令畦生气色,嘉绿新霏微。
"直到桑干北,逢君夜不眠。上楼腰脚健,怀土眼睛穿。
乐府无人传正声。秋虫暗穿尘作色,腹中不辨工人名。
"故池春又至,一到一伤情。雁鹜群犹下,蛙螟衣已生。
拂拭鱼鳞见,铿锵玉韵聆。烟波含宿润,苔藓助新青。


折桂令·中秋拼音解释:

.dan qin shi bi shang .fan fan yi xian ren .shou chi bai luan wei .ye sao nan shan yun .
jin ri jin hua luo .ming chao tong shu qiu .mo fu ping sheng yi .he ming he mo chou ..
zuo jia nong yu wei jiao nv .kong jue ting qian niao ji duo ..
bu cheng gao zhen meng .fu zuo rao jie xing .hui shou jie yan bo .cheng tou bei dou heng ..
fa di jie jing mao .tuan tuan bao xu bai .shan hua luo you hu .zhong you wang ji ke .she you ben fei qu .zhao kong bu dai xi .wan lai ju yuan sheng .yao ran xuan zhong ji .xin jing ben tong ru .niao fei wu yi ji .
you ren mai de yan shen ji .zhi shang xiang duo du bu cheng .zhao rong ti chu you fen ming .
yi ling tu hei you qin hui .ba ren lei ying yuan sheng luo .shu ke chuan cong niao dao hui .
fei shi pen cheng jiu si ma .shui cao he shi yu xin shi ..
ze xue ta wei ping .se xing bian ru fei .ling qi sheng qi se .jia lv xin fei wei .
.zhi dao sang gan bei .feng jun ye bu mian .shang lou yao jiao jian .huai tu yan jing chuan .
le fu wu ren chuan zheng sheng .qiu chong an chuan chen zuo se .fu zhong bu bian gong ren ming .
.gu chi chun you zhi .yi dao yi shang qing .yan wu qun you xia .wa ming yi yi sheng .
fu shi yu lin jian .keng qiang yu yun ling .yan bo han su run .tai xian zhu xin qing .

译文及注释

译文
野火烧燃着山上的(de)(de)蔓草,烟(yan)烽断续地缭绕着山石中的古松。
沙丘城边有苍(cang)老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走(zou)而看见的那人发髻的形(xing)状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇(pian)文章来记叙(这件事)。
想渡过黄河,坚冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
原野的泥土释放出肥力,      
盛开的花丛深处,耸立着高楼,东风从半卷的画帘吹入,令人觉得分外柔软。春天已经回来,苍翠镀上阡陌,平莎长得娇嫩,垂杨轻(qing)轻地飘荡着金线。春日迟迟地催开百花,云烟淡淡地搁住新雨,刚刚感到微寒,忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界,游人还未欣赏,却全都交给了黄莺和飞燕。
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
  壶遂说:“孔子的时代,国家没有英明的国君,下层的贤才俊士得不到重用,孔子这才写作《春秋》,流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义,以代替周王朝的法典。现在,您太史公上遇英明的皇帝,下有自己的职守,万事已经具备,都按着适当的顺序进行着,太史公所论述的,想要说明什么宗旨呢?”
剑起案(an)列的秋风,驰马飞出了咸阳。
  黄莺用嘴衔过的花更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
而今往事实在难以重忆,梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在,那芬芳的丁香枝上,那美丽的豆蔻梢头。
画楼上卷起了幕帘,展开一片(pian)新晴,清晨的寒意很轻微,我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香,天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程,有几次能遇着美丽姑娘的钟情,能与佳人幽欢尽兴。

注释
⑧郢:古地名,春秋楚国的都城。
务:指从事农活。中园:园中,指田园。
[26]如是:这样。
⑶章句,分析古书章节、句读。死章句,老死于章句之学中。
⑥神州句——陆沉,沉沦,沦陷。

赏析

  第二联紧接一、二句,进入“夜饮”,抒发诗人的感叹:“正有高堂宴,能忘迟暮心?”“正”字接转巧妙,紧承首联对环境的描写,同时也自然地转入到宴会。诗人说:正是在这风雨寒冷的夜晚,我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴,但在这样的环境中,我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢?“能忘”句以问句出之,将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感,在边地竟是那样强烈,挥之不去,即使是面对这样的“夜饮”,也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联,随着宴会开始,并逐渐进入高潮的时候,诗人的情绪也随之兴奋起来,诗情也有了亮色:“军中宜剑舞,塞上重笳音。”在都督府的宴会之间,军士们舞起剑来,那矫健刚劲的舞姿,慷慨雄伟的气魄,令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说:“军中无以为乐,请以剑舞。”舞剑是为了助兴,增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字,传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时,那呜呜的声音,使席间短暂的欢乐顿然消失,而充溢着一片悲凉的情调,诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意,与诗人的远戍之苦、迟暮之感,融合在一起,成为心灵上的沉重的负担,诗情在稍稍有了亮色之后,又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉,在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮,直至引出最后一联。
  “诗”有“四始”,是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说:“古者,诗三千余篇,及至孔子,去其重,取可施于礼义,上采契、后稷,中述殷、周之盛,至幽、厉之缺,始于衽席,故曰:‘《关雎》之乱,以为《风》始,《鹿鸣》为《小雅》始,《文王》为《大雅》始,《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠,而“四始”云云,据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》,却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实,自古以来虽然都讲“四始”,而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”,实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点,整部《诗经》,都是反映和表现王道教化的,所以郑玄笺说:“‘始’者,王道兴衰之所由。”因此,每类诗的第一篇,就具有特殊的意义。
  “他乡生白发,旧国见青山。”上句“生白发”亦有双重涵义:一是形容乱离中家国之愁的深广,一是说时间的漫长,从战乱开始到结束,前后历时九年。“旧国”指故乡,“见青山”是说假如友人回到故乡,田园庐舍肯定是一片废墟,所见也惟有青山如故。从这句起,以下都是想象北归人途中的心情和所见的景物。律诗讲究“起承转合”,一般在第三联转折,此诗却在第二联完成“承”、“转”,章法上别具一格。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载:公元714年(开元二年)旧历十月,吐蕃以精兵十万寇临洮,朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之,先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃,前后杀获数万,获马羊二十万,吐蕃死者枕藉,洮水为之不流。诗中所说的“长城战”,指的就是这次战争。“昔日长城战,咸言意气高”,这是众人的说法。对此,诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论,而是以这里的景物和战争遗迹来作回答:“黄尘足今古,白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句,上下句都包括在内;不仅指从古到今,还包括一年四季,每月每天。意思是说,临洮这一带沙漠地区,一年四季,黄尘弥漫,战死者的白骨,杂乱地弃在蓬蒿间,从古到今,都是如此。这里的“白骨”,包含开元二年这次“长城战”战死的战士,及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼,却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论,是说理(li),但这种议论、说理,却完全是以生动的形象来表现,因而更具有震撼人心的力量,手法极其高妙。
  《《李延年歌》李延年 古诗》有三点特色。
  雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰,这里景亭棋布,各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象,而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀;漱玉亭下是甘甜清泉;锦镜边海棠围池,花影映水,灿烂如锦秀;寒华亭内题留荟萃,文采精华;大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光,美不胜收。
  此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。”暮春三月,寄寓在宣城的李白,觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色,仔细瞧,原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
  第二章诗意与第一章相同,但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
  王勃的《《铜雀妓二首》王勃 古诗》是“裁乐府以入律”的。这两首五言律诗都描写歌妓的凄苦生活和悲惨命运的。在其中,诗人对终身被幽禁于深宫的歌妓的不幸生活流露出深深的同情和不平。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间(zhi jian)时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地(rui di)捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  这首诗的人民性是强烈而鲜明的,在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中,尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法,用诗人自己的实际行动来启发对方,用颠扑不破的道理来点醒对方,最后还用诗人自己的眼泪来感动对方,尽可能地避免抽象的说教,措词委婉,入情入理。其次是,运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”,以及“即”、“便”、“虽”、“却”等,因而能化呆板为活泼,既有律诗的形式美、音乐美,又有散文的灵活性,抑扬顿挫,耐人寻味。
  全诗纯用白描,几乎没有一点设色布景之处,也丝毫没有生涩拗口之语,而且人物形象生动隽永,情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗,在押韵韵脚受到严格限制的情况下,能匠心独运,别出心裁地写出这首诗,更其难能可贵。
  此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别,乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章,然其“通篇直赋其事”(戴震《屈原赋注》),挟深挚炽烈的情感,以促迫的节奏、开张扬厉的抒写,传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美,一种阳刚之美,在楚辞体作品中独树一帜,读罢实在让人有气壮神旺之感。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  前四句是一段引子,先从连昌宫眼前乱竹丛生,落花满地,一派幽深衰败的景象下笔,引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。

创作背景

  《《待漏院记》王禹偁 古诗》讲的是宰相职责,也反映了宋儒的政治理想。作者心中理想的政治模式是:君王独断而无为于上,百官分职而勤劬于下,而作为其间枢纽的,就是宰相。不过,在现实政治中,奸相多而贤相少,庸相为数尤众,作者正是深感于此,才写了颇有规讽之意的《《待漏院记》王禹偁 古诗》。写作此文之后不久,他就遭到政治生涯中的第一次贬谪,表面原因是为被妖尼道安诬讼的徐铉抗疏雪冤,追究深层原因,则是因其直言敢谏、得罪权臣,至“为流俗所不容”(《宋史·王禹偁传》)。

  

毕自严( 未知 )

收录诗词 (8437)
简 介

毕自严 毕自严,(一作曰岩)字景会(一作景曾),淄川人(今淄博市周村区王村镇万家村)。天启、崇祯年间任户部尚书,掌管全国财政。在财源枯竭、入不敷出的情况下,毕自严精心协调、精打细算,支撑明朝财政近10年,功在社稷。毕自严万历二十年弱冠时进士及第,授松江推官。他年少有大才,尤善于综理复杂的经济事务。先后任刑部主事、工部员外郎、淮徐道参议、河东副使、洮岷兵备参议、陕西右布政使,泰昌元年升为太仆寺卿,跻身九卿之列。

咏菊 / 淳于大渊献

幸同学省官,末路再得朋。东司绝教授,游宴以为恒。
歌淫淫,管愔愔,横波好送雕题金。人生得意且如此,
"慈乌不远飞,孝子念先归。而我独何事,四时心有违。
熊武走蛮落,潇湘来奥鄙。炎蒸动泉源,积潦搜山趾。
无事闭门教日晚,山桃落尽不胜情。"
画罗金缕难相称,故着寻常淡薄衣。"
开元皇帝东封时,百神受职争奔驰。千钧勐簴顺流下,
翱翔富人屋,栖息屋前枝。巫言此乌至,财产日丰宜。


玄墓看梅 / 燕癸巳

汉典方宽律,周官正采诗。碧宵传凤吹,红旭在龙旗。
昨日韩家后园里,看花犹似未分明。"
发白面皱专相待。"
僮仆舟人空寂寂,隔帘微月入中仓。"
北渚不堪愁,南音谁复听。离忧若去水,浩漾无时停。
"风猎红旗入寿春,满城歌舞向朱轮。八公山下清淮水,
白日坐上倾天维。蜂喧鸟咽留不得,红萼万片从风吹。
尔今持我诗,西见二重臣。成贤必念旧,保贵在安贫。


岭南江行 / 阙书兰

终令夸蛾抉汝出,卜师烧锥钻灼满板如星罗。此外内外官,
"暂别瑶墀鸳鹭行,彩旗双引到沅湘。城边流水桃花过,
"夹道疏槐出老根,高甍巨桷压山原。
研几未淳熟,与世忽参差。意气一为累,猜仍良已随。
将星还拱北辰来。殿庭捧日彯缨入,阁道看山曳履回。
威生奉白简,道胜外华簪。风物清远目,功名怀寸阴。
遥想荆州人物论,几回中夜惜元龙。"
"池上凉台五月凉,百花开尽水芝香。


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 东门娇娇

唯有多情往来客,强将衫袖拂埃尘。"
寒天白日短,檐下暖我躯。四肢暂宽柔,中肠郁不舒。
洞里争棋不赌钱。闻客语声知贵贱,持花歌咏似狂颠。
何以写此心,赠君握中丹。"
"黄昏苦寒歌,夜半不能休。岂不有阳春,节岁聿其周,
伊洛去未回,遐瞩空寂寥。"
今朝纵有谁人领,自是三峰不敢眠。"
丽泽周群品,重明照万方。斗间收紫气,台上挂清光。


赠江华长老 / 公叔春凤

忽尔弦断绝,俄闻管参差。洛桥碧云晚,西望佳人期。"
空岩起白虹,古狱生紫气。安得命世客,直来开奥秘。
展转岭猿鸣,曙灯青睒睒。"
强留费日月,密席罗婵娟。昨者至林邑,使君数开筵。
莫羡三春桃与李,桂花成实向秋荣。"
御街草泛滟,台柏烟含凝。曾是平生游,无因理归乘。"
我实门下士,力薄蚋与蚊。受恩不即报,永负湘中坟。"
"游人欲别离,半醉对花枝。看着春又晚,莫轻少年时。


阳春曲·赠海棠 / 谏紫晴

恨无一尺捶,为国苔羌夷。诣阙三上书,臣非黄冠师。
顿觉光荣上病身。应念此官同弃置,独能相贺更殷勤。
"几年山里住,已作绿毛身。护气常稀语,存思自见神。
大蟆一脔,固当软美。见似不见,是何道理。
澹伫人间听,铿锵古曲成。何须百兽舞,自畅九天情。
骨肉清成瘦,莴蔓老觉膻。家书与心事,相伴过流年。
日暖莺飞好,山晴马去迟。剑门当石隘,栈阁入云危。
蔬飧要同吃,破袄请来绽。谓言安堵后,贷借更何患。


如梦令·正是辘轳金井 / 艾幻巧

佳景燕台上,清辉郑驿傍。鼓鼙喧北里,珪玉映东床。
何言资羽族,在地得天倪。应笑翰音者,终朝饮败醯。"
簟凉扇恩薄,室静琴思深。且喜炎前别,安能怀寸阴。"
"太尉留琴地,时移重可寻。徽弦一掩抑,风月助登临。
每占有仙相,然后传此方。先生坐中堂,弟子跪四厢。
履綦无复有,履组光未灭。不见岩畔人,空见凌波袜。
竹下青莎中,细长三四片。主人虽不归,长见主人面。
赖有白头王建在,眼前犹见咏诗人。"


馆娃宫怀古 / 昝水

"延英面奉入春闱,亦选功夫亦选奇。在冶只求金不耗,
鬓发蓬舥.雀惊鼠伏,宁遑安处。独卧旅舍无好梦,
石渠甘对图书老,关外杨公安稳不。"
"山僧后檐茶数丛,春来映竹抽新茸。宛然为客振衣起,
还看古人书,复举前人瓢。未知所穷竟,且作新诗谣。"
朝不徯夕乃销,东风之行地上兮。上德临慝,匪戮匪枭。
圆坛帖妥。天兵四罗,旂常婀娜。驾龙十二,鱼鱼雅雅。
"瘴茅葺为宇,溽暑常侵肌。适有重膇疾,蒸郁宁所宜。


重赠吴国宾 / 锺离科

龙媒欲换叹无期。空廊月照常行地,后院花开旧折枝。
鲁史曾留问,豳诗旧见称。同观里射享,王道颂还兴。"
天门九扇相当开。上界真人足官府,
亦从酒仙去,便被书魔惑。脱迹壮士场,甘心竖儒域。
独泪起残夜,孤吟望初晨。驱驰竟何事,章句依深仁。"
谁怜楚客向隅时,一片愁心与弦绝。"
怳怳若有失,悄悄良不怡。忽闻晨起吟,宛是同所思。
为报覃怀心结交,死生富贵存后凋。我心不畏朱公叔,


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 见芙蓉

"沅江清悠悠,连山郁岑寂。回流抱绝巘,皎镜含虚碧。
阴风搅短日,冷雨涩不晴。勉哉戒徒驭,家国迟子荣。"
羁鸟无定栖,惊蓬在他乡。去兹门馆闲,即彼道路长。
"秋水钓红渠,仙人待素书。菱丝萦独茧,蒲米蛰双鱼。
文魄既飞越,宦情唯等闲。羡他白面少,多是清朝班。
圣朝方用敢言者,次第应须旧谏臣。"
君看池水湛然时,何曾不受花枝影。"
"澹澹沧海气,结成黄香才。幼龄思奋飞,弱冠游灵台。