江有汜
"先主与武侯，相逢云雷际。感通君臣分，义激鱼水契。
"畎亩孤城外，江村乱水中。深山催短景，乔木易高风。
"道门隐形胜，向背临法桥。松覆山殿冷，花藏溪路遥。
吾道方在此，前程殊未穷。江天经岘北，客思满巴东。
松风四面暮愁人。"
"寒楚十二月，苍鹰八九毛。寄言燕雀莫相啅，
再有朝廷乱，难知消息真。近传王在洛，复道使归秦。
俊拔为之主，暮年思转极。未知张王后，谁并百代则。
"王孙兴至幽寻好，芳草春深景气和。药院爱随流水入，
"草满巴西绿，空城白日长。风吹花片片，春动水茫茫。
江有汜拼音解释:
.xian zhu yu wu hou .xiang feng yun lei ji .gan tong jun chen fen .yi ji yu shui qi .
.quan mu gu cheng wai .jiang cun luan shui zhong .shen shan cui duan jing .qiao mu yi gao feng .
.dao men yin xing sheng .xiang bei lin fa qiao .song fu shan dian leng .hua cang xi lu yao .
wu dao fang zai ci .qian cheng shu wei qiong .jiang tian jing xian bei .ke si man ba dong .
song feng si mian mu chou ren ..
.han chu shi er yue .cang ying ba jiu mao .ji yan yan que mo xiang zhuo .
zai you chao ting luan .nan zhi xiao xi zhen .jin chuan wang zai luo .fu dao shi gui qin .
jun ba wei zhi zhu .mu nian si zhuan ji .wei zhi zhang wang hou .shui bing bai dai ze .
.wang sun xing zhi you xun hao .fang cao chun shen jing qi he .yao yuan ai sui liu shui ru .
.cao man ba xi lv .kong cheng bai ri chang .feng chui hua pian pian .chun dong shui mang mang .
译文及注释
译文
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
人生中的祸患常(chang)常是从细微的事情中积淀下来的，人的智慧和勇气常常被自(zi)己所溺爱的事物所困，难(nan)道只有宠爱伶人才会这样吗?
唉，太久。让我无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的誓言不能履行。
衣被都很厚，脏了(liao)真难洗。
岑夫子，丹丘生啊！快喝酒吧！不要停下来。
梁丘据对晏子说：“我到死（恐怕）也赶不上先生您啊！”晏子说：“我听说，努力去做的人常常可以成功，不倦前行的人常常可以达到目的地。我并没有比别(bie)人特殊的才能，只是经常做个不停，做个不休息罢了您怎么会赶不上（我）呢？”
亭中有龟形碑座，壁(bi)上镶嵌着螭龙雕刻，白昼(zhou)静书斋空，只听拓碑声响登登。
骑驴行走了十三年，寄食长安度过不少的新春。
那时，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁。
天鹅飞向天空，一下能飞数千里（高）。
注释
瑶台：传说中神仙居住的地方。出处：《穆天子传》卷三：“天子宾于西王母，天子觞西王母于瑶池之上。西王母为天子谣曰：‘白云在天，山陵自出。道里悠远，山川间之。将子无死，尚能复来。’天子答之曰：‘予归东土，和治诸夏。万民平均，吾顾见汝。比及三年，将复而野。’”《武帝内传》称王母为“玄都阿母”。
（13）史：史官。书：指史籍。
兰舟：木兰舟，以木兰树所造之船。此处泛指船只。2、渡头杨柳二句：刘禹锡《杨柳词》：“长安陌上无穷柳，唯有垂杨管别离。”此处化用其意。
欹（qī）：歪斜，倾斜。
⑼戎（róng）马：兵马，指战争。杜甫《登岳阳楼》诗：“戎马关山北，凭轩涕泗流。”盈：满。
自有疆，是说总归有个疆界，饶你再开边。和前出塞诗第一首中的“开边一何多”照应。
（27）伟长：徐干的字。怀文抱质：文质兼备。文，文采。质，质朴。
③离歌：指饯别宴前唱的流行的送别曲。
赏析
全诗以淡彩绘景，以重笔写情，结尾点题，天然朴实，率直真诚，毫无妆束之态。以情景交融之妙笔，实虚转化，将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
亭名由来有自，讲清楚之后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定(yi ding)是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世(shi)，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
从字面上看，这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣，若作深一层透视，我们就不难发现：官与黎民，仅咫尺之隔，却是截然不同的两个世界。盛夏的中午，烈焰腾空，山童不避溽暑正在忙着制作新茶，而他们的父母又在哪里(na li)呢？不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉：
第十一首诗，诗人选择了两块不寻常的岩石，描写它们雄奇峻峭的姿态，绘制了一幅十分壮观的画面，倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士，历来为人所颂扬。作者做翻案文章，认为身为智伯所倚重的(zhong de)臣子的豫让，应该尽到自己劝谏的职责，帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客，在智伯因祸亡身后去为他报仇，并不值得称道，即所谓的小忠小义。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依(huan yi)稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室(de shi)内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树，实为咏怀，赋中的许多艺术描写，与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人，将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象，并用了很多艺术手段来写树，写各种各样的树，其中有环境的烘托，也有气氛的渲染，写树的遭遇，也写它们拔本伤根的悲哀，语言形象鲜明。作者使用了很多典故，他的典故汇彼多方，屡变屡新，有些用典使人不觉，多数典故，运用得灵活自如，似出己口。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
亭名由来有自，讲清楚之后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定(yi ding)是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世(shi)，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
从字面上看，这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣，若作深一层透视，我们就不难发现：官与黎民，仅咫尺之隔，却是截然不同的两个世界。盛夏的中午，烈焰腾空，山童不避溽暑正在忙着制作新茶，而他们的父母又在哪里(na li)呢？不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉：
第十一首诗，诗人选择了两块不寻常的岩石，描写它们雄奇峻峭的姿态，绘制了一幅十分壮观的画面，倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士，历来为人所颂扬。作者做翻案文章，认为身为智伯所倚重的(zhong de)臣子的豫让，应该尽到自己劝谏的职责，帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客，在智伯因祸亡身后去为他报仇，并不值得称道，即所谓的小忠小义。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依(huan yi)稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室(de shi)内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树，实为咏怀，赋中的许多艺术描写，与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人，将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象，并用了很多艺术手段来写树，写各种各样的树，其中有环境的烘托，也有气氛的渲染，写树的遭遇，也写它们拔本伤根的悲哀，语言形象鲜明。作者使用了很多典故，他的典故汇彼多方，屡变屡新，有些用典使人不觉，多数典故，运用得灵活自如，似出己口。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
创作背景
王驾进士及第之后，官至礼部员外郎，后弃官归隐。此诗作于其归隐之后。
区大相( 未知 )
收录诗词 (5641) 首
简 介
区大相 广东高明人，字用儒，号海目。区益子。善为文，下笔千言立就。万历十七年进士。初选庶吉士，累迁赞善、中允。掌制诰。居翰院十五年，与赵志皋、张位、沈一贯等有旧。赵等先后当国，大相皆引避不轻谒。后调南太仆寺丞，以疾归，卒。工诗词，皆严于格律，为明代岭南大家。有《太史集》、《图南集》、《濠上集》。
转应曲·寒梦
重对秦箫发，俱过阮宅来。留连春夜舞，泪落强裴回。"
乃知苦苣辈，倾夺蕙草根。小人塞道路，为态何喧喧。
劳生愧严郑，外物慕张邴。世复轻骅骝，吾甘杂蛙黾。
豪华看古往，服食寄冥搜。诗尽人间兴，兼须入海求。"
羌妇语还哭，胡儿行且歌。将军别换马，夜出拥雕戈。"
"独卧嵩阳客，三违颍水春。艰难随老母，惨澹向时人。
向来哀乐何其多。"
杉风吹袈裟，石壁悬孤灯。久欲谢微禄，誓将归大乘。
渔家·卖得鲜鱼二百钱
"一身趋侍丹墀，西路翩翩去时。
蛟龙欲蛰寒沙水。天下鼓角何时休，阵前部曲终日死。
"移根自远方，种得在僧房。六月花新吐，三春叶已长。
"卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空。楚天不断四时雨，
垂老遇知己，酬恩看寸阴。如何紫芝客，相忆白云深。"
昏浑衣裳外，旷绝同层阴。园甘长成时，三寸如黄金。
勉修循吏迹，以谢主人恩。当使仁风动，遥听舆颂喧。"
"圣主临前殿，殷忧遣使臣。气迎天诏喜，恩发土膏春。
临江仙·一番荷芰生池沼
路失羊肠险，云横雉尾高。五原空壁垒，八水散风涛。
置酒高林下，观棋积水滨。区区甘累趼，稍稍息劳筋。
舜举十六相，身尊道何高。秦时任商鞅，法令如牛毛。
吏道竟殊用，翰林仍忝陪。长鸣谢知己，所愧非龙媒。"
远思驻江帆，暮时结春霭。轩车疑蠢动，造化资大块。
范云堪晚友，嵇绍自不孤。择材征南幕，湖落回鲸鱼。
衰疾江边卧，亲朋日暮回。白鸥元水宿，何事有馀哀。"
终古犹如此。而今安可量。"
读山海经十三首·其二
"花院日扶疏，江云自卷舒。主人熊轼任，归客雉门车。
秋庭一片叶，朝镜数茎丝。州县甘无取，丘园悔莫追。
鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开，
云客方持斧，与人正相临。符印随坐起，守位常森森。
昨者间琼树，高谈随羽觞。无论再缱绻，已是安苍黄。
昔在开元中，韩蔡同赑屃。玄宗妙其书，是以数子至。
我师嵇叔夜，世贤张子房。柴荆寄乐土，鹏路观翱翔。"
登阶捧玉册，峨冕耿金钟。侍祠恧先露，掖垣迩濯龙。
南乡子·归梦寄吴樯
褐衣不得见，黄绶翻在身。吏道顿羁束，生涯难重陈。
成名因事大江公。一身千里寒芜上，单马重裘腊月中。
客意念留滞，川途忽阻艰。赤亭仍数里，夜待安流还。"
忆昔李公存，词林有根柢。声华当健笔，洒落富清制。
社稷经纶地，风云际会期。血流纷在眼，涕洒乱交颐。
粉凝宫壁静，乳结洞门幽。细绕回风转，轻随落羽浮。
责谢庭中吏，悲宽塞上翁。楚材欣有适，燕石愧无功。
始愧夕郎题凤来。斜景适随诗兴尽，好风才送珮声回。
绛都春·题蓬莱阁灯屏
"文若为全德，留侯是重名。论公长不宰，因病得无生。
"饮酒俱未醉，一言聊赠君。功曹善为政，明主还应闻。
我在路中央，生理不得论。卧愁病脚废，徐步视小园。
二年客东都，所历厌机巧。野人对膻腥，蔬食常不饱。岂无青精饭，使我颜色好。苦乏大药资，山林迹如扫。李侯金闺彦，脱身事幽讨。亦有梁宋游，方期拾瑶草。
"顾吾漫浪久，不欲有所拘。每到潓泉上，情性可安舒。
孟水金堤滑伯城。腊雪夜看宜纵饮，寒芜昼猎不妨行。
"上林春更好，宾雁不知归。顾影怜青籞，传声入紫微。
"清政过前哲，香名达至尊。明通汉家籍，重识府公恩。
咏怀八十二首·其七十九
卫女红妆薄，王孙白马肥。相将踏青去，不解惜罗衣。"
谷根小苏息，沴气终不灭。何由见宁岁，解我忧思结。
"星轺计日赴岷峨，云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去，
祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。穷巷悄然车马绝，
"仙掌分明引马头，西看一点是关楼。
"西掖重云开曙晖，北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐，
难拒供给费，慎哀渔夺私。干戈未甚息，纪纲正所持。
及此离垢氛，兴来亦因物。末路期赤松，斯言庶不伐。"
江村晚眺
"逸人归路远，弟子出山迎。服药颜犹驻，耽书癖已成。
汹汹人寰犹不定，时时斗战欲何须。
奉使三年独未归，边头词客旧来稀。借问君来得几日，
宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯，
忆戴差过剡，游仙惯入壶。濠梁时一访，庄叟亦吾徒。"
"十年归客但心伤，三径无人已自荒。夕宿灵台伴烟月，
"翩翩马上郎，执简佩银章。西向洛阳归鄠杜，
"今日相逢落叶前，洞庭秋水远连天。
黄鹤楼送孟浩然之广陵
"崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。宛马总肥春苜蓿，
"沉冥众所遗，咫尺绝佳期。始觉衡门下，翛然太古时。
六合之英华。凡二章，章六句）
帟幕疑风燕，笳箫急暮蝉。兴残虚白室，迹断孝廉船。
阴阴万年树，肃肃五经堂。挥翰忘朝食，研精待夕阳。
"璋公不出院，群木闭深居。誓写一切经，欲向万卷馀。
时和年丰五兵已，白额未诛壮士耻。分铢远迩悬彀中，
"盛才膺命代，高价动良时。帝简登藩翰，人和发咏思。
咏檐前竹
眇眇于越路，茫茫春草青。远山喷百谷，缭绕驰东溟。
佳期少别俄千里，云树愁看过几重。"
"骢马新凿蹄，银鞍被来好。绣衣黄白郎，骑向交河道。
锦官城西生事微，乌皮几在还思归。昔去为忧乱兵入，
饭粝添香味，朋来有醉泥。理生那免俗，方法报山妻。"
于戏劳王，勤亦何极；济尔九土，山川沟洫。
积水澄天堑，连山入帝乡。因高欲见下，非是爱秋光。"
伫见田郎字，亲劳御笔题。"