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从军行·吹角动行人

两汉 / 董烈

逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"
"地僻门深少送迎,披衣闲坐养幽情。
鲵鲸归穴东溟溢,又作波涛随伍员。"
烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
有松数十株,有竹千馀竿。松张翠伞盖,竹倚青琅玕.
薄食不饥渴,端居省衣裳。数匙粱饭冷,一领绡衫香。
省躬念前哲,醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空,
坠叶推前事,新芽察未形。尧年始今岁,方欲瑞千龄。"
"种树当前轩,树高柯叶繁。惜哉远山色,隐此蒙笼间。


从军行·吹角动行人拼音解释:

shi zhe liang zi ku .jin ren fan wei huan .ai zai xun ming shi .mei ming qiu suo nan ..
.di pi men shen shao song ying .pi yi xian zuo yang you qing .
ni jing gui xue dong ming yi .you zuo bo tao sui wu yuan ..
yan fei zi jin ju .xia lan ma gu qun .shu hu bie zhen lv .chang wang sui gui yun .
.fen san gu rou lian .qu chi ming li qian .yi ben chen ai ma .yi fan feng bo chuan .
kuang you jia shi zhe .hua zan ji gao gai .ci you shu yu shen .fu zai wai wu wai .
shui zu jing you zao .qi chu feng zha liang .zhan zhang xiao ping zhang .shou shi sheng yi shang .
.fen san gu rou lian .qu chi ming li qian .yi ben chen ai ma .yi fan feng bo chuan .
you song shu shi zhu .you zhu qian yu gan .song zhang cui san gai .zhu yi qing lang gan .
bao shi bu ji ke .duan ju sheng yi shang .shu chi liang fan leng .yi ling xiao shan xiang .
sheng gong nian qian zhe .zui bao duo can niu .jun bu wen jing jie xian sheng zun chang kong .
zhui ye tui qian shi .xin ya cha wei xing .yao nian shi jin sui .fang yu rui qian ling ..
.zhong shu dang qian xuan .shu gao ke ye fan .xi zai yuan shan se .yin ci meng long jian .

译文及注释

译文
一树的(de)梨花与溪水中弯弯的月影,不知这样美好的夜属于谁?
杭(hang)州(zhou)城外望海楼披着明丽的朝霞,走在护江堤上踏着松软的白沙。
人追攀明月永远不能做到,月亮行走却与人紧紧相随。
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
《流莺》李商隐 古诗儿啊,到处飘荡,上下翻飞;越过小路,临近河边,无法自持。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨,嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
五谷粮食高堆十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。
过去的事不要评论衡量,屈原忠义气节,可与日月相比。读完了《离骚》总能感到悲伤。没有人理解我的心情,只有在树荫底下乘凉。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
早晨起来深感缺少乐趣,离座而起打开清酒一樽。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
冬日的残寒散尽,小雨过去,已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红,微风吹过池沼(zhao)萦绕起新的波绉,小燕子在庭(ting)院门窗间穿飞,飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候,夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚,真个是浓似醇酒。
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那高高的殿堂。

注释
[50]蛮邸:外族首领所居的馆舍。
吴兴:今浙江湖州。
(1)花卿:成都尹崔光远的部将花敬定。
遮围:遮拦,围护。
茕茕(qióngqióng):孤独无依的样子。出自《楚辞·九章·思美人》:“独茕茕而南行兮,思彭咸之故也。”
计会(kuài),会计。

赏析

  “也知人、悬望久,蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转,从对方着想来写。宕开一笔,转出新意。词人想象女子也在想念自己,“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时,就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来,“自春徂秋,足见其‘久”’,并且为“霜空”蓄势。
  这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”,但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长,而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法,用松树象征自己的志趣、情操(qing cao)和 希望。自然之物原本自生自灭,与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电,与自然界中某些同人类相通的特征一撞击,便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用,刘桢之前有屈原的桔颂,刘桢之后,则更是屡见不鲜,且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。
  【其四】
  第二个层次是描绘长安的夜生活,从暮色苍茫到更深漏残,绿杨青桑道上,车如流水马如龙。一边是艳若桃李的娼妓,一边是年少英俊的侠客。碧纱帐里,彩珠帘内,皇帝与宠妃,使君与罗敷,出双入对,相互依偎,厮守之状如胶似漆。歌舞场上,轻歌曼舞。王公贵人,歌儿舞女,沉迷于灯红酒绿的梦幻里。他们便是如此浑浑噩噩度过自己的一生,岂能如蘧伯玉一般,“年五十而知四十九年非”呢?现实是残酷的,乐极必定生悲。因而诗人在第三部分(从“古来荣利若浮云”至“罗伤翟廷尉”)以其精练灵活的笔触,描绘出一幅动人心弦的历史画卷,把西汉一代帝王将相、皇亲国戚你死我活的残酷的斗争景象和世态人情的炎凉,状写得淋(de lin)漓尽致。考究用典,精到的议论,生动的描绘,细腻的抒情,惊醒的诘问,交叉使用,纵横捭阖,举重若轻地记录了帝京上层社会的生活史。这部分重点揭示了封建统治阶级的腐朽和无法逃脱的没落命运。
  意象连贯,结构严谨。景物的连贯,不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密,而且还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化。起始时写景,是作者旷达、乐观情状的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生,由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论,从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插,丝毫没有给人以重复拖沓的感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程,最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
  其四,《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时,体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关,据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载,公元前118年(元狩五年)汉武帝得了一场大病之后,深感到生命的脆弱,从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里,对功业的孜孜以求已荡然无存,代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品,与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道,透露出汉代文学创作的嬗变:从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化,实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒,为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河,其意义之重大,值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
  七、八两句“庶几夙夜,以永终誉”,许多解家都理解为对微子一人而言(yan)。就文本的深层语义来说,这两句应是对双方而言的。即作为失败者的后裔要坚持这种不卑不馁的精神,使亡国之族得到新生;而作为胜利者的周室君臣,也要永远保持这种不亢不骄的气度,团结各邦各族,消释历史积怨,彼此和睦相处,共同发展,才能“以永终誉”。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  “江岭”指大庚岭,过此即是岭南地区,唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对,用“才子”与“流人”相对,揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的,本来应该重用,然而却作了“流人”,由“洛阳”而远放“江岭”,这是极不合理的社会现实,何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈,突现出作者心中的不平。
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐(shi zhu)句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  这样,诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之,这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景,有远景,有静态,有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体,并通过短短的四句小诗描绘出来,语言精炼,构思巧妙。
  唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院,就与外界隔绝,被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”,其实并不可能真向她们投赠诗篇,不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗,但诗人匠心独运,不落窠臼,既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活,也不直接道出她们的愁肠万转的怨情,只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作,折射出她的遭遇、处境和心情。
  诗开篇写道:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而飞,岸边的树木已不复葱郁,然而纷纷飘坠的金色的落叶,为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣,缓缓掠过樯桅……短短两句,清远流丽。
  后四句是本诗的第二层,抒写的则是作者经过生活的磨励和对社会与人生深刻思索之后,对真善美理想的执着追求和与现实社会污浊官场的决裂。
  这首诗写的是秋日的离愁:“飒飒秋风生,愁人怨离别。”交代离别时的节令,并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情:“含情两相向,欲语气先咽。”相向,就是脸对着脸、眼对着眼;从“含情”二字里,使人想象到依恋难舍的情景,想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景;想对爱人说些什么,早已抽抽咽咽,一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情,宋代柳永,便把它点化到自己的词中,写出了“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的名句。抽抽咽咽固然说不出话来,但抽咽稍定,到能够说话之时,却反而觉得没话可说了:“心曲千万端,悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心,想嘱咐几句什么话,或表白一下自己的心迹,但看到对方那痛楚难堪的表情,已经没有什么需要说的了。“却难说”三字,确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人,虽然谁都没说什么,但“未说一言,胜过千言”,更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面,写出了他们对别后情景的遐想:“别后唯所思,天涯共明月。”从这幅开阔的画面里,使人看到了他们在月光之下思念对方的情状,使人想象到“但愿人长久,千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看,诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写“心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法,把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽象的叙述语,但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

董烈( 两汉 )

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简 介

董烈 董烈,字子勋,上元(今江苏南京)人。理宗景定二年(一二六一)进士。曾知池州。事见清嘉庆《江宁府志》卷二九、《金陵诗徵》卷八。

秣陵 / 商挺

风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。
再喜登乌府,多惭侍赤墀。官班分内外,游处遂参差。
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖,指麾船舫点红旌。
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
明年未死还相见。"
野草山花又欲春。门客空将感恩泪,白杨风里一沾巾。"
莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。


香菱咏月·其三 / 沈大成

水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
闲吟声未已,幽玩心难足。管领好风烟,轻欺凡草木。
风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合,寒减冰渠冻不成。
"念别感时节,早蛩闻一声。风帘夜凉入,露簟秋意生。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
"为爱小塘招散客,不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学,
由兹两相忘,因得长自遂。自遂意何如,闲官在闲地。


蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 李商隐

若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
平展丝头毯,高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓,雪摆胡腾衫。
忆昨访君时,立马扣柴荆。有时君未起,稚子喜先迎。
"所禀有巧拙,不可改者性。所赋有厚薄,不可移者命。
送葬万人皆惨澹,反虞驷马亦悲鸣。
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,
影满衰桐树,香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟,寒怨络丝虫。
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。


关河令·秋阴时晴渐向暝 / 陈大政

长短既不一,高下随所宜。倚岸埋大干,临流插小枝。
示化维摩疾,降魔力士勋。听经神变见,说偈鸟纷纭。
主人閟灵宝,畏作升天行。淬砺当阳铁,刻为干镆名。
闲游来早晚,已得一周年。嵩洛供云水,朝廷乞俸钱。
存念岂虚设,并投琼与璠.弹珠古所讶,此用何太敦。
"君弹乌夜啼,我传乐府解古题。良人在狱妻在闺,
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
船中有病客,左降向江州。"


清平乐·别来春半 / 允祹

"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
号作乐天应不错,忧愁时少乐时多。"
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
客知主意厚,分数随口加。堂上烛未秉,座中冠已峨。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。 楚艳为门阀,秦声是女工。甲明银玓瓅,柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月,莺娇语妮风。移愁来手底,送恨入弦中。 赵瑟清相似,胡琴闹不同。慢弹回断雁,急奏转飞蓬。 霜珮锵还委,冰泉咽复通。珠联千拍碎,刀截一声终。 倚丽精神定,矜能意态融。歇时情不断,休去思无穷。 灯下青春夜,尊前白首翁。且听应得在,老耳未多聋。
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。
上堤马蹄滑,中路蜡烛死。十里向北行,寒风吹破耳。


蟾宫曲·雪 / 边向禧

一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
更劝残杯看日影,犹应趁得鼓声归。"
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
弘愿在救拔,大悲忘辛勤。无论善不善,岂间冤与亲。
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。


风流子·黄钟商芍药 / 顾效古

桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪,酬恩一寸岁寒心。
春被薄亦暖,朝窗深更闲。却忘人间事,似得枕上仙。
桃枝蟠复直,桑树亚还扶。鳖解称从事,松堪作大夫。
为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"
可道眼前光景恶,其如难见故人何。"
花衰夏未实,叶病秋先萎。树心半为土,观者安得知。
气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。
"连枝花样绣罗襦,本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望,


山斋独坐赠薛内史 / 蒙曾暄

绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。将军拄球杖,看按柘枝来。"
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。
一树梅花数升酒,醉寻江岸哭东风。"
下直闲如社,寻芳醉似狂。有时还后到,无处不相将。
内外及中间,了然无一碍。所以日阳中,向君言自在。"
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
当时幸有燎原火,何不鼓风连夜烧。


踏莎行·杨柳回塘 / 张应泰

度日曾无闷,通宵靡不为。双声联律句,八面对宫棋。
风水为乡船作宅。本是扬州小家女,嫁得西江大商客。
"灯火隔帘明,竹梢风雨声。诗篇随意赠,杯酒越巡行。
斑竹盛茶柜,红泥罨饭炉。眼前无所阙,身外更何须。
怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。
母为逐之乡里丑。当时主母信尔言,顾尔微禽命何有。
"霜严月苦欲明天,忽忆闲居思浩然。自问寒灯夜半起,
促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。


泊秦淮 / 殷仁

何意使人犹识我,就田来送相公书。"
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩,合是人间闲散物。
岂是贪衣食,感君心缱绻。念我口中食,分君身上暖。
宿露清馀霭,晴烟塞迥空。燕巢才点缀,莺舌最惺憁.
谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"
伟卿既长往,质夫亦幽沦。屈指数年世,收涕自思身。
"偶有冲天气,都无处世才。未容荣路稳,先踏祸机开。
怕酒岂不闲,悲无少年气。传语少年儿,杯盘莫回避。