冬至夜怀湘灵
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血，曦车碾下朝霞屑。
黄河穿汉界，青冢出胡沙。提笔男儿事，功名立可夸。"
"鼎成仙驭入崆峒，百世犹传至道风。暂应青词为穴凤，
鲤鱼日暖跳黄金。三月穷途无胜事，十年流水见归心。
"曾是江波垂钓人，自怜深厌九衢尘。浮生渐老年随水，
谁能终岁摇赪尾，唯唯洋洋向碧涛。"
但学战胜术，相高甲兵屯。龙蛇竞起陆，斗血浮中原。
何人能挹嚼，饵以代浆糗。却笑探五符，徒劳步双斗。
筑屋松下，脱帽看诗。但知旦暮，不辨何时。
"一叶闲飞斜照里，江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇，
冬至夜怀湘灵拼音解释:
mu dan lu qi chang men yue .ye shu di can long zhan xue .xi che nian xia chao xia xie .
huang he chuan han jie .qing zhong chu hu sha .ti bi nan er shi .gong ming li ke kua ..
.ding cheng xian yu ru kong dong .bai shi you chuan zhi dao feng .zan ying qing ci wei xue feng .
li yu ri nuan tiao huang jin .san yue qiong tu wu sheng shi .shi nian liu shui jian gui xin .
.zeng shi jiang bo chui diao ren .zi lian shen yan jiu qu chen .fu sheng jian lao nian sui shui .
shui neng zhong sui yao cheng wei .wei wei yang yang xiang bi tao ..
dan xue zhan sheng shu .xiang gao jia bing tun .long she jing qi lu .dou xue fu zhong yuan .
he ren neng yi jiao .er yi dai jiang qiu .que xiao tan wu fu .tu lao bu shuang dou .
zhu wu song xia .tuo mao kan shi .dan zhi dan mu .bu bian he shi .
.yi ye xian fei xie zhao li .jiang nan zhong wei zai peng hao .tian qu yun xian nu tai jian .
译文及注释
译文
云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经变(bian)更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清(qing)露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高(gao)空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风(feng)飘飘然。
刚好握满手的纤细的腰肢，刚好成(cheng)年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁，把(ba)头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆，像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男(nan)女相恋和云雨之事）脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
曼卿死后，秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景，那儿高峰悬崖峭拔险峻，长江波涛汹涌，很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他(ta)人虽老了可是志气尚在。在他临行之时，我为他的诗集写了序言，借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
一场情爱最终寂寞，又跟谁说呢？想起以前的海誓山盟，被轻易辜负了。早知道如此难受，后悔当初不把他留住。奈何他除(chu)了长得风流端正，更还有让人朝思暮想的地方。一天不想他就要皱千次眉了，更何况想他呢？
此行是继承谢公的风雅传统和精神，不仅仅是来这里散心。
哭不成声，强忍泪水询问使者：什么时候真有我们朝廷的军队过来？
多病的身躯让我想归隐田园间，看着流亡的百姓愧对国家俸禄。
阳光照耀，水雾蒸腾，瑞气祥和，五彩缤纷。
南风适时缓缓吹啊，可以丰富万民的财物。
注释
⑤危樯（qiáng）：高高的桅杆。危，高。杜甫《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。”
（24）无伤：没有什么妨碍，此处译为没有什么关系。
(23)彤庭：朝廷。
不堪：受不了，控制不住的意思。
特殊句式：尽以家财付孝基，为“以家财尽付孝基”译为“把家产全都托付给了张孝基”
③我：舞师（君子）的同事。由房：为一种房中乐。毛传：“由，用也。国君有房中之乐。”胡承珙《毛诗后笺》：“由房者，房中，对庙朝言之。人君燕息时所奏之乐，非庙朝之乐，故曰房中。”一说由房即游放。
⑨庸：指劳役。郑笺：“庸，劳也。”
（3）嗤（chī）其失算：讥笑他谋划不当。 嗤:讥笑。
赏析
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用(yong)壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。
接下去，就出现了全诗最扣人心弦的描写：临离家门的时候，老翁原想瞒过老妻，来个不辞而别，好省去无限的伤心。谁知走了没有几步，迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁，褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现，使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写：老翁明知生离就是死别，还得上前去搀扶老妻，为她的孤寒无靠吞声饮泣；老妻这时已哭得泪(de lei)流满面，她也明知老伴这一去，十成是回不来了，但还在那里哑声叮咛：“到了前方，你总要自己保重，努力加餐呀！”这一小节细腻(xi ni)的心理描写，在结构上是一大跌落，把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状，刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说：“此行已成死别，复何顾哉？然一息尚存，不能恝然，故不暇悲己之死，而又伤彼之寒也；乃老妻亦知我不返，而犹以加餐相慰，又不暇念己之寒，而悲我之死也。”究其所以感人，是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语，分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”，迥出人意的“还闻”，层层跌出，曲折状写，便收到了惊心动魄的艺术效果。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不(mian bu)尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
这是一首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去，但也无计可留，只有长坐不睡，与那即将逝去的春天共守残夜，哪怕是一刹那时光，也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”，点明三月晦日，表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月，三十日又是这个月的最后一天，诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天，让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”，意思是说：春光虽然别我而逝，但我这个苦吟诗的人，怎忍别春。不说送春，而说“风光别我”，是虚写“送”字。这句用的是拟人手法，显得很自然而有情味。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这(hui zhe)个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
此诗前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗意，首句即“秋风起兮白云飞”，次句为“泛楼船兮济河汾”，从而概括地暗示着当年汉武帝到汾阴祭后土的历史往事，并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为。两者何其相似，历史仿佛重演，这意味着什么，又启示些什么，诗人并不予点破，运用了留白手段。然而题目却点出了一个“惊”字，表明诗人的思绪是受了震惊的。这不是由于个人遭遇而被震惊。就字面意思看，似乎有点像是即景自况。他在汾水上被北风一吹，一阵寒意使他惊觉到秋天来临；而他当时正处于一生最感失意的境地，出京放任外省，恰如一阵北风把他这朵白云吹得老远，来到了这汾水上。这也合乎题目标示的“《汾上惊秋》苏颋 古诗”。因此，前二句的含意是复杂的。总的来说，是在即景起兴中抒发着历史的联想和感慨，在关切国家的隐忧中交织着个人失意的哀愁。可谓百感交集，愁绪纷乱。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。
接下去，就出现了全诗最扣人心弦的描写：临离家门的时候，老翁原想瞒过老妻，来个不辞而别，好省去无限的伤心。谁知走了没有几步，迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁，褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现，使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写：老翁明知生离就是死别，还得上前去搀扶老妻，为她的孤寒无靠吞声饮泣；老妻这时已哭得泪(de lei)流满面，她也明知老伴这一去，十成是回不来了，但还在那里哑声叮咛：“到了前方，你总要自己保重，努力加餐呀！”这一小节细腻(xi ni)的心理描写，在结构上是一大跌落，把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状，刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说：“此行已成死别，复何顾哉？然一息尚存，不能恝然，故不暇悲己之死，而又伤彼之寒也；乃老妻亦知我不返，而犹以加餐相慰，又不暇念己之寒，而悲我之死也。”究其所以感人，是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语，分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”，迥出人意的“还闻”，层层跌出，曲折状写，便收到了惊心动魄的艺术效果。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不(mian bu)尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
这是一首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去，但也无计可留，只有长坐不睡，与那即将逝去的春天共守残夜，哪怕是一刹那时光，也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”，点明三月晦日，表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月，三十日又是这个月的最后一天，诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天，让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”，意思是说：春光虽然别我而逝，但我这个苦吟诗的人，怎忍别春。不说送春，而说“风光别我”，是虚写“送”字。这句用的是拟人手法，显得很自然而有情味。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这(hui zhe)个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
此诗前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗意，首句即“秋风起兮白云飞”，次句为“泛楼船兮济河汾”，从而概括地暗示着当年汉武帝到汾阴祭后土的历史往事，并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为。两者何其相似，历史仿佛重演，这意味着什么，又启示些什么，诗人并不予点破，运用了留白手段。然而题目却点出了一个“惊”字，表明诗人的思绪是受了震惊的。这不是由于个人遭遇而被震惊。就字面意思看，似乎有点像是即景自况。他在汾水上被北风一吹，一阵寒意使他惊觉到秋天来临；而他当时正处于一生最感失意的境地，出京放任外省，恰如一阵北风把他这朵白云吹得老远，来到了这汾水上。这也合乎题目标示的“《汾上惊秋》苏颋 古诗”。因此，前二句的含意是复杂的。总的来说，是在即景起兴中抒发着历史的联想和感慨，在关切国家的隐忧中交织着个人失意的哀愁。可谓百感交集，愁绪纷乱。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《《江畔独步寻花七绝句》杜甫 古诗》这一组诗。
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
蜻蛚吟高冷雨疏。辩伏南华论指指，才非玄晏借书书。
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵，官逐簪裾到处清。
"瘦胫高褰梵屟轻，野塘风劲锡环鸣。
"歌诗精外学，天子是知音。坐夏宫钟近，宁亲剑阁深。
"乱后他乡节，烧残故国春。自怜垂白首，犹伴踏青人。
"虚抛南楚滞西秦，白首依前衣白身。退鹢已经三十载，
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
空忆去年春雨后，燕泥时污太玄经。"
登科后
"择友如淘金，沙尽不得宝。结交如干银，产竭不成道。
采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。柳阴路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。
烦心入夜醒，疾首带凉抓。杉叶尖如镞，藤丝韧似鞘。
天开吹角出，木落上楼高。闲话钱塘郡，半年听海潮。"
酒蕴天然自性灵，人间有艺总关情。剥葱十指转筹疾，
日晏朝不罢，龙姿欢fM々。于焉周道反，由是秦法悛。
"重禄轻身日，清资近故乡。因知送君后，转自惜年芳。
樵童牧竖劳相问，岩穴从来出帝师。"
谒金门·风乍起
"万古风烟满故都，清才搜括妙无馀。
烟格月姿曾不改，至今犹似在山中。"
"俗人皆嫉谢临川，果中常情□□□。为政旧规方利国，
露繁山草湿，洲暖水花开。去尽同行客，一帆犹未回。"
京关虽共语，海峤不同回。莫为莼鲈美，天涯滞尔才。"
谢安四十馀方起，犹自高闲得数年。"
"时候频过小雪天，江南寒色未曾偏。枫汀尚忆逢人别，
"青山长寂寞，南望独高歌。四海故人尽，九原新垄多。
醉中天·佳人脸上黑痣
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字，惜无知己脱风尘。
"人寿期满百，花开唯一春。其间风雨至，旦夕旋为尘。
却用水荷苞绿李，兼将寒井浸甘瓜。惯缘崄峭收松粉，
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
欲怀仙，鲸尚隔。不如驱入醉乡中，只恐醉乡田地窄。"
平生胆气平生恨，今日江边首懒回。"
碧瓦彤轩月殿开，九天花落瑞风来。
未遣蒲车问幽隐，共君应老抱桐孙。"
残菊
均荒补败岂无术，布在方册撑颓隵.冰霜襦袴易反掌。
有月堪先到，无风亦自凉。人烟纷绕绕，诸树共苍苍。
欲助春盘还爱否，不妨萧洒似家林。"
太岁在亥，馀不足数。上缔蓬茅，下远官府。
风光只在歌声里，不必楼前万树红。
昔日繁华今日恨，雉媒声晚草芳时。
逸才偏称和云谣。风吹翠蜡应难刻，月照清香太易消。
乌纱巾上是青天，检束酬知四十年。
曹刿论战
零落偏依桂，霏微不掩兰。阴林披雾縠，小沼破冰盘。
不是幽愚望荣忝，君侯异礼亦何安。"
"西游象阙愧知音，东下荆溪称越吟。风动芰荷香四散，
"花时一宿碧山前，明月东风叫杜鹃。孤馆觉来听夜半，
"树凉清岛寺，虚阁敞禅扉。四面闲云入，中流独鸟归。
我愿均尔丝，化为寒者衣。"
殷勤为嘱纤纤手，卷上银钩莫放垂。"
莫言天道终难定，须信人心尽自轻。宣室三千虽有恨，
秋夜曲
尽日无人只高卧，一双白鸟隔纱厨。"
"灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。
或堪被金石，或可投花钿。或为舆隶唱，或被儿童怜。
终无奇事出商山。田园已没红尘内，弟侄相逢白刃间。
使君坐处笙歌合，便是列仙身不知。"
高岷犹蔼旧时青。人心未肯抛膻蚁，弟子依前学聚萤。
"涔涔将经旬，昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。
爣爣皎日，欻丽于天。厥明御舒，如王出焉。
妾薄命·为曾南丰作
"此来风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
穷达他年如赋命，且陶真性一杯中。"
端耳抗目，不撝不挹。獬豸侧头，螭虬摆湿。握管绝怡，
退归旧隐来，斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜，琴尊常自怡。
愁策羸蹄更归去，乱山流水满翻潮。
争奈君王正沈醉，秦兵江上促征桡。"
大须审固穿杨箭，莫遣参差鬓雪新。"
或似坐奇兽，或如焚异香。堪嗟宦游子，冻死道路傍。"
赠邻女 / 寄李亿员外
"野水无情去不回，水边花好为谁开。只知事逐眼前去，
"秦季贤愚混不分，只应漂母识王孙。
昨夜七星潭底见，分明神剑化为龙。"
岭头却望人来处，特地身疑是鸟飞。"
"谿云涧鸟本吾侪，刚为浮名事事乖。十里寻山为思役，
"霜白山村月落时，一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在，
绿崖下视千万寻，青天只据百馀尺。"
牡丹枉用三春力，开得方知不是花。"
绮罗香·红叶
"龟山下最深，恶气何洋溢。涎水瀑龙巢，腥风卷蛟室。
破檗供朝爨，须怜是苦辛。晓天窥落宿，谁识独醒人。
逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。
"阴盛此宵中，多为雨与风。坐无云雨至，看与雪霜同。
当昔置此城，岂料今日耕。蔓草已离披，狐兔何纵横。
钟疏含杳霭，閤迥亘黄昏。更待他僧到，长如前信存。"
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极，渭曲馨香莫计年。
兹地足灵境，他年终结宇。敢道万石君，轻于一丝缕。"