南岐人之瘿
可怜玉貌花前死，惟有君恩白燕钗。
动众岂佳兵，含忍恐无益。鸿恩既已孤，小效不足惜。
青莲道士长堪羡，身外无名至老闲。"
部列雕金榜，题存刻石铭。永添鸿宝集，莫杂小乘经。"
玉桃花片落不住，三十六簧能唤风。"
只愁明日送春去，落日满园啼竹鸡。"
今来惟有灵池月，犹是婵娟一水间。"
时来会云翔，道蹇即津游。明发促归轸，沧波非宿谋。"
好是照身宜谢女，嫦娥飞向玉宫来。"
"安期何事出云烟，为把仙方与世传。只向人间称百岁，
常思和尚当时语，衣钵留将与此人。"
南岐人之瘿拼音解释:
ke lian yu mao hua qian si .wei you jun en bai yan cha .
dong zhong qi jia bing .han ren kong wu yi .hong en ji yi gu .xiao xiao bu zu xi .
qing lian dao shi chang kan xian .shen wai wu ming zhi lao xian ..
bu lie diao jin bang .ti cun ke shi ming .yong tian hong bao ji .mo za xiao cheng jing ..
yu tao hua pian luo bu zhu .san shi liu huang neng huan feng ..
zhi chou ming ri song chun qu .luo ri man yuan ti zhu ji ..
jin lai wei you ling chi yue .you shi chan juan yi shui jian ..
shi lai hui yun xiang .dao jian ji jin you .ming fa cu gui zhen .cang bo fei su mou ..
hao shi zhao shen yi xie nv .chang e fei xiang yu gong lai ..
.an qi he shi chu yun yan .wei ba xian fang yu shi chuan .zhi xiang ren jian cheng bai sui .
chang si he shang dang shi yu .yi bo liu jiang yu ci ren ..
译文及注释
译文
世上的人随便交朋友，而这位老人却不这样。
什(shi)么东西钓鱼最方便？撮合丝绳麻绳成钓线。齐侯之子风度也翩翩，平王之孙容貌够娇艳。
深夜畅饮即将作别淮阴(yin)的街市，月照(zhao)高楼我们引吭高唱离别歌。
于是使得天下(xia)的父母都改变了心意，变成重女轻男。
鼓乐铿锵和谐，祝祷上苍神灵。
梅花不怕霜雪、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他(ta)乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
请你将我一掬泪水，遥寄给(gei)扬州的朋友去吧！夜猿在秋浦水上哀鸣，连附近的小黄山也愁白了头。
是谁开辟了通向湖心孤山的道路？长满青草的小道像少女的绿色裙腰弯弯斜斜。
仍因(yin)堕泪碑而感到悲伤，又想起孔明的宏伟政纲。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金(jin)丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
世事浮云过眼不值一提，不如高卧山林努力加餐。
注释
155.喾：古代传说中的五帝之一，号高辛氏。宜：通“仪”，匹配。
4.迟迟：和缓的样子。
296、夕降：傍晚从天而降。
⑺松声：松树被风吹动发出I斑像波涛一样的声音。
1.濠梁：濠水的桥上。濠,水名，在现在安徽凤阳。
②灵：灵异，神奇之物。《礼记》曰：“麟、凤、龟、龙，谓之四灵。”
⑤蒿（hāo）艾（ài）——两种草名。
赏析
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然(jia ran)收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象(xing xiang)展现给读者。
羁旅漂泊本是人生常有的际遇，而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入，以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式，使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐，其间却处处涌腾着感情的潮流，那淡定，那昂扬，那思念，那怆然，甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处，若隐若现，既不激烈，也不哀怨，厚重深挚，令人品味不尽，使人想见风度。夜深人静，好梦搅醒后的诗人，兴尽悲来，他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感，更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风，属于典型的晚唐格调，于此诗犹见一斑。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
其次，诗歌的结构艺术也颇有独到之处。这首诗是借凭吊古迹而抒发胸臆的怀古之作，诗歌画面都围绕魏武生前、身后诸事展开。开始写魏武生前草创大业，继而写他的文韬武略、治国有方，把他一生的伟绩很简洁地概括于“昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲”四句诗中。“城郭为墟人代改”以下四句着重突出魏武身后的历史变迁。曹操能够在群雄逐鹿的乱世中辟一邺都繁华之地，而他身后的人们却无法维持邺都的繁荣，可见魏武确实高人一筹，后世多不可与之相提并论。结尾写铜台秋风，很容易使人想起曹操临终“遗令”，这样，诗的一起一结就是曹操的一始一终，诗的主体则是曹操的生平业绩、身后境遇，从而展示出诗人结构谋篇的高超才华。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息，写春天是怎样悄然回归的，表达了(da liao)诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”，是说只听到春天回来了，还没有见到她。一开始就流露出急于看(yu kan)到春还的心情。其实当寒凝大地的时候，春天的气息才刚刚萌动，哪里能亲眼见到她呢！所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节，一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春，就自然要去寻春、问春，于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”，梅是无生命的，怎么能够拜访、叩问呢？这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍，到梅树下去探究春天归(tian gui)否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说：一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不归的春风，一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点，并没有写出春归的气势来，所以“东风”之后再缀一“入”字，表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢，最初并不是绿色，那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出，还没有饱受春光的沐浴，因而显得很幼稚，从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说：“景物之接于人无私也，而慧眼词人独能得其灵妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故当其由目入心之际，殆已加以拣择而遗其粗迹；及乎由心出手之时，不过自写吾心之照耳。”（《词论》）可见诗人写早春之色，不用“嫩绿”“新绿”等字，完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句，诗人先写“闻道”，再写“走”“访”，直至东风荡入之后，方才写所见到的焕然春景，这全是紧扣“春还”二字娓娓写来，细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞的安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月的广阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威风凛凛，一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨的神速，同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
最后一句"折柳樊圃，狂夫瞿瞿。不能辰夜，不夙则莫"说明：报时辰不是提前就是太晚。这诗是讽刺国君号令不准的诗，而国君的‘不时’，又在于司时的官吏不负责任。古时无准确的钟表，故而司时的官吏就显得十分重要了，如果司时的官吏每天搞错一点点，积年累月，经过一定时间，就可能出现巨大的误差。司时官吏失职，当然朝廷秩序也会一片混乱。本诗在于讽刺司时官吏不准确报时，以致群臣见国君的时间混乱，官员手忙脚乱，心中忐忑不安，唯恐误时，遭到(zao dao)国君责怪。“折柳樊圃”和“狂夫瞿瞿”，也是两个典型的细节描绘，寥寥八个字，就把奴隶们艰辛的苦役和监工走狗的凶恶嘴脸和盘托出，一泻无余。这些描绘都切合环境和人物身份，读来仿佛见其人，闻其声，神态态毕现，栩栩如生，颇有真实感。
诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李，松树的价值当然不被认识；但是卖松人不卖春花，只卖青松，似乎是认识到松树的美的价值了，可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果，只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
第四章承前三章反兴之意，以桑薪不得其用，兴女主人公美德不被丈夫欣赏，反遭遗弃的命运。与自身命运相反，“维彼硕人”，想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置，这一切实在是煎熬人心的事情。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然(jia ran)收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象(xing xiang)展现给读者。
羁旅漂泊本是人生常有的际遇，而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入，以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式，使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐，其间却处处涌腾着感情的潮流，那淡定，那昂扬，那思念，那怆然，甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处，若隐若现，既不激烈，也不哀怨，厚重深挚，令人品味不尽，使人想见风度。夜深人静，好梦搅醒后的诗人，兴尽悲来，他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感，更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风，属于典型的晚唐格调，于此诗犹见一斑。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
其次，诗歌的结构艺术也颇有独到之处。这首诗是借凭吊古迹而抒发胸臆的怀古之作，诗歌画面都围绕魏武生前、身后诸事展开。开始写魏武生前草创大业，继而写他的文韬武略、治国有方，把他一生的伟绩很简洁地概括于“昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲”四句诗中。“城郭为墟人代改”以下四句着重突出魏武身后的历史变迁。曹操能够在群雄逐鹿的乱世中辟一邺都繁华之地，而他身后的人们却无法维持邺都的繁荣，可见魏武确实高人一筹，后世多不可与之相提并论。结尾写铜台秋风，很容易使人想起曹操临终“遗令”，这样，诗的一起一结就是曹操的一始一终，诗的主体则是曹操的生平业绩、身后境遇，从而展示出诗人结构谋篇的高超才华。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息，写春天是怎样悄然回归的，表达了(da liao)诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”，是说只听到春天回来了，还没有见到她。一开始就流露出急于看(yu kan)到春还的心情。其实当寒凝大地的时候，春天的气息才刚刚萌动，哪里能亲眼见到她呢！所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节，一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春，就自然要去寻春、问春，于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”，梅是无生命的，怎么能够拜访、叩问呢？这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍，到梅树下去探究春天归(tian gui)否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说：一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不归的春风，一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点，并没有写出春归的气势来，所以“东风”之后再缀一“入”字，表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢，最初并不是绿色，那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出，还没有饱受春光的沐浴，因而显得很幼稚，从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说：“景物之接于人无私也，而慧眼词人独能得其灵妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故当其由目入心之际，殆已加以拣择而遗其粗迹；及乎由心出手之时，不过自写吾心之照耳。”（《词论》）可见诗人写早春之色，不用“嫩绿”“新绿”等字，完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句，诗人先写“闻道”，再写“走”“访”，直至东风荡入之后，方才写所见到的焕然春景，这全是紧扣“春还”二字娓娓写来，细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞的安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月的广阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威风凛凛，一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨的神速，同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
最后一句"折柳樊圃，狂夫瞿瞿。不能辰夜，不夙则莫"说明：报时辰不是提前就是太晚。这诗是讽刺国君号令不准的诗，而国君的‘不时’，又在于司时的官吏不负责任。古时无准确的钟表，故而司时的官吏就显得十分重要了，如果司时的官吏每天搞错一点点，积年累月，经过一定时间，就可能出现巨大的误差。司时官吏失职，当然朝廷秩序也会一片混乱。本诗在于讽刺司时官吏不准确报时，以致群臣见国君的时间混乱，官员手忙脚乱，心中忐忑不安，唯恐误时，遭到(zao dao)国君责怪。“折柳樊圃”和“狂夫瞿瞿”，也是两个典型的细节描绘，寥寥八个字，就把奴隶们艰辛的苦役和监工走狗的凶恶嘴脸和盘托出，一泻无余。这些描绘都切合环境和人物身份，读来仿佛见其人，闻其声，神态态毕现，栩栩如生，颇有真实感。
诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李，松树的价值当然不被认识；但是卖松人不卖春花，只卖青松，似乎是认识到松树的美的价值了，可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果，只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
第四章承前三章反兴之意，以桑薪不得其用，兴女主人公美德不被丈夫欣赏，反遭遗弃的命运。与自身命运相反，“维彼硕人”，想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置，这一切实在是煎熬人心的事情。
创作背景
道光三年（1823）六月，龚自珍刊定《无著词》（初名《红禅词》）、《怀人馆词》、《影事词》、《小奢摩词》四种，都103首。十数年心血付梓，捧读之际，感慨无端，因有此作。
子夜吴歌·秋歌
"子性剧弘和，愚衷深褊狷。相舍嚣譊中，吾过何由鲜。
"放萤去，不须留，聚时年少今白头。架中科斗万馀卷，
峨眉风景无主人，锦江悠悠为谁绿。"
"道俗骈阗留不住，罗浮山上有心期。
"惆怅云陵事不回，万金重更筑仙台。
舍人虽健无多兴，老校当时八九年。"
调清金石怨，吟苦鬼神悲。天下只应我爱，世间唯有君知。
"朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。
蝶恋花·又到绿杨曾折处
"小宅里闾接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风。
碧峰斜见鹭鸶飞。如今白发星星满，却作闲官不闲散。
"何处披襟风快哉，一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去，
"石桥寺里最清凉，闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬，
"见说三声巴峡深，此时行者尽沾襟。
不如家池上，乐逸无忧患。有食适吾口，有酒酡吾颜。
今日病身悲状候，岂能埋骨向炎荒。"
神在台骀助，魂亡猃狁逃。德星销彗孛，霖雨灭腥臊。
妾薄命·为曾南丰作
"处处烟霞寻总遍，却来城市喜逢师。时流见说无人在，
水国多台榭，吴风尚管弦。每家皆有酒，无处不过船。
努力莫辞仙路远，白云飞处免群鸡。"
惠风吹尽六条尘，清净水中初见月。"
他时蹇跛纵行得，笑杀平原楼上人。"
"孤亭临绝岸，猿鸟识幽蹊。花落曾谁到，诗成独未题。
"衰残与世日相疏，惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久，
玉人此日心中事，何似乘羊入市年。"
一毛不拔
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草，室鉴真空有定泉。
犬戎从此灭，巢穴不时平。万里横行去，封侯赖有成。"
何似家禽双白鹤，闲行一步亦随身。"
老于君者应无数，犹趁西京十五朝。"
倒把角弓呈一箭，满川狐兔当头行。"
旧眷交欢在，新文气调全。惭无白雪曲，难答碧云篇。
"千年冤魄化为禽，永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死，
华固难长。宁若我心，一泉一壤。造适为足，超然孤赏。
金缕曲·闷欲唿天说
"萝径萧然曲业存，闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹，
强遮天上花颜色，不隔云中语笑声。"
蔼蔼千年盛，颙颙万国来。天文标日月，时令布云雷。
"下车书奏龚黄课，动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母，
"郡中饶野兴，过客亦淹留。看月江楼晓，寻山石径秋。
"古称天柱连九天，峨嵋道士栖其巅。
"江山万万重，归去指何峰。未入连云寺，先斋越浪钟。
"柳阴春岭鸟新啼，暖色浓烟深处迷。
绵州巴歌
应知禽鱼侣，合与薜萝亲。遥忆平皋望，溪烟已发春。"
珪璋分辨状，沙砾共怀柔。愿赴朝宗日，萦回入御沟。"
渚田牛路熟，石岸客船稀。无复是乡井，鹧鸪聊自飞。
冠緌身忝贵，斋沐心常祷。笙磬谅谐和，庭除还洒扫。
良时如飞鸟，回掌成故事。蹉跎秋定还，凝冽坚冰至。
"病闻川守贺筵开，起伴尚书饮一杯。
听鹤向风立，捕鱼乘月归。此君才不及，谬得侍彤闱。"
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。"
大雅·緜
迥出黄金殿，全分白玉台。雕虫竟何取，瞻恋不知回。"
却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊，柳拂宫袍忆候朝。
"月色荒城外，江声野寺中。贫知交道薄，老信释门空。
"欲令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。
"羁情含蘖复含辛，泪眼看花只似尘。
风沙去国远，雨雪换衣频。若问凉州事，凉州多汉人。"
潇洒主人静，夤缘芳径幽。清辉在昏旦，岂异东山游。"
近水摇奇冷，依松助澹清。通身鳞甲隐，透穴洞天明。
满江红·思家
飞光动旗帜，散响惊环珮。霜浓绣帐前，星流锦筵内。
神乌惯得商人食，飞趁征帆过蠡湖。"
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
药停有喜闲销疾，金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女，
"柳塘烟起日西斜，竹浦风回雁弄沙。
况加禄仕后，衣食常温饱。又从风疾来，女嫁男婚了。
水声寒不尽，山色暮相依。惆怅未成语，数行鸦又飞。"
二年忘却问家事，门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽，
饮马歌·边头春未到
寒食青青草，春风瑟瑟波。逢人共杯酒，随马有笙歌。
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转，丹槛缭郭千艘屯。
林下知无相，人间苦是情。终期逐师去，不拟老尘缨。"
"高情推谢守，善政属绵州。未落紫泥诏，闲登白雪楼。
"平楚起寒色，长沙犹未还。世情何处淡，湘水向人闲。
粉着蜂须腻，光凝蝶翅明。雨中看亦好，况复值初晴。"
野田无复堆冤者。"
因怀京洛间，宦游何戚草。什伍持津梁，澒涌争追讨。
水龙吟·西湖怀古
连收榻索马，引满射雕儿。莫道功勋细，将军昔戍师。"
"弥月不出门，永日无来宾。食饱更拂床，睡觉一嚬伸。
眼始见花发，耳得闻鸟鸣。免同去年春，兀兀聋与盲。
"寒塘数树梅，常近腊前开。雪映缘岩竹，香侵泛水苔。
古巷人易息，疏迥自江边。幸当中秋夕，复此无云天。
炀帝春游古城在，坏宫芳草满人家。"
"海燕双飞意若何，曲梁呕嘎语声多。
六旬始归奏，霜落秋原蒿。寄谢守土臣，努力清郡曹。