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南歌子·疏雨池塘见

宋代 / 张楫

"回雪舞萦盈,萦盈若回雪。腰支一把玉,只恐风吹折。
圣人奏云韶,祥凤一来仪。文章耀白日,众鸟莫敢窥。
"玄晏先生已白头,不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径,
可在青鹦鹉,非关碧野鸡。约眉怜翠羽,刮目想金篦。
皎皎荥阳子,芳春富才义。涨海豁心源,冰壶见门地。
春风正好分琼液,乞取当时白玉杯。"
"冷日微烟渭水愁,华清宫树不胜秋。
"言心俱好静,廨署落晖空。归吏封宵钥,行蛇入古桐。
二毛梳上雪,双泪枕前冰。借问曹溪路,山多路几层。"
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客,宫城日晚度寒鸦。
"独自南斋卧,神闲景亦空。有山来枕上,无事到心中。
奇松怪柏为樵苏,童山眢谷亡崄巇,烟中壁碎摩诘画,
无端梦得钧天乐,尽觉宫商不是音。"
深林蝉噪暮,绝顶客来稀。早晚重相见,论诗更及微。"
解藤开涧户,踏石过溪泉。林外晨光动,山昏鸟满天。"
今来谁识东归意,把酒闲吟思洛阳。"


南歌子·疏雨池塘见拼音解释:

.hui xue wu ying ying .ying ying ruo hui xue .yao zhi yi ba yu .zhi kong feng chui zhe .
sheng ren zou yun shao .xiang feng yi lai yi .wen zhang yao bai ri .zhong niao mo gan kui .
.xuan yan xian sheng yi bai tou .bu sui yuan lu xia qun ou .yuan qing xie mian kai san jing .
ke zai qing ying wu .fei guan bi ye ji .yue mei lian cui yu .gua mu xiang jin bi .
jiao jiao ying yang zi .fang chun fu cai yi .zhang hai huo xin yuan .bing hu jian men di .
chun feng zheng hao fen qiong ye .qi qu dang shi bai yu bei ..
.leng ri wei yan wei shui chou .hua qing gong shu bu sheng qiu .
.yan xin ju hao jing .xie shu luo hui kong .gui li feng xiao yue .xing she ru gu tong .
er mao shu shang xue .shuang lei zhen qian bing .jie wen cao xi lu .shan duo lu ji ceng ..
shi shi huang yuan jin gu hua .ting ye shuang nong bei yuan ke .gong cheng ri wan du han ya .
.du zi nan zhai wo .shen xian jing yi kong .you shan lai zhen shang .wu shi dao xin zhong .
qi song guai bai wei qiao su .tong shan yuan gu wang xian xi .yan zhong bi sui mo jie hua .
wu duan meng de jun tian le .jin jue gong shang bu shi yin ..
shen lin chan zao mu .jue ding ke lai xi .zao wan zhong xiang jian .lun shi geng ji wei ..
jie teng kai jian hu .ta shi guo xi quan .lin wai chen guang dong .shan hun niao man tian ..
jin lai shui shi dong gui yi .ba jiu xian yin si luo yang ..

译文及注释

译文
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻,多么美好的时光呀!
灯火辉煌的楼上,歌女们的声音娇弱乏困,绡纱红衣轻轻飘动,散发出淡淡的清芬。
又见一位贫苦农妇,抱着孩子跟在人旁。
水池上的朵朵红莲,陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦,都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨,萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意,用来(lai)驱暑的宝扇开始置闲。
驾起小舟,乘着月光,沿着溪水转,恍如王子猷山阴雪后寻(xun)访戴安道。水似青龙盘绕着石堤,鲁门西桃花夹岸。
寂寥的幽境仿佛是世外桃源,闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
转眼天晚,风起露降,沉浸于遐想的少女蓦然回神,却只见一派晚烟轻浮,不见了同来的伙伴。此时,远处传来了隐隐的棹歌声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒(sa)下了一路离愁。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
航程长,水遥阔,饱尝远游之辛苦,才终于到达宋州(zhou)的平台,这是古梁园的遗迹。
豪杰贤能的臣子掌握(wo)权柄,德泽遍施百姓感恩。
二八十六位侍女来陪宿,倦了便互相替代轮流上。
花瓣挂满清凉露珠,檐边滴尽水珠叮咚。

注释
斫:砍削。
(8)河内:郡名,今河南北部地区。守,郡的行政长官。
(11)二千石:汉代内自九卿郎将,外至郡守,俸禄为二千石。,即月俸百二十斛,这里是以禄俸为职务的代称。 
3.者:(怎么样)的人。(定语后置)
①七夕:农历的七月初七,是牛郎和织女相会之日。
爰(yuán):语词,犹“曰”。柔桑:初生的桑叶。
(25)裨(bì):补助,增添。

赏析

  最后一联:“偶然值林叟,谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然,本来出游便是乘兴而去,带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下,成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然,所以处处都是“无心的遇合”,更显出心中的悠闲,如行云自由翱翔,如流水自由流淌,形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸,超然物外的风采,对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
  诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心,笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花:“如钱塘潮夜澎湃,如昆阳战晨披靡;如八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂。”
  这首诗通过托孤、买饵和索母等细节,描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态,皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋,真切动人,这正是汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
  “碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,深深地抓着了垂柳的特征,在诗人的眼中,它似美女的化身。高高的树干,就像她亭亭玉立的风姿,下垂的柳条,就像她裙摆上的丝带。在这里,柳就是人,人就是柳,两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合,又指年轻貌美的少女,与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳,还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而,更妙的以下两句:“不知细叶谁载出,二月春风似剪刀。”在贺知章之前,有谁想过春风像剪刀?把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形,它显示了春风的神奇灵巧,并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
  诗歌一开头就回顾了自己十余年来坎坷的仕途经历及内心的苦闷彷徨。诗人“十五隐于高阳,二十献书厥下”(《感旧赋》),自开元二十三年出山,至此时已九年。“弃鱼钓”,说自己决心出仕,“十载”举其成数说于谓时间之长。“无由谒天阶,却欲归沧浪”两句概括了“十载干明王”的坎坷不退的经历,包含着屡遭挫折,不甘归去而又不得不归去的感叹。以上四句语意回环,反映了诗人内心的波澜,以颇为沉重的情调引起全诗。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代(jiao dai)了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  第二句“孤光一点萤”,写如豆灯光像江岸边一点萤火,是意中之象,描写渔灯的形象。河面幽黑,只有孤零零的一点灯光闪烁着,仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调,寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
  诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式:“天既丧我妻,又复丧我子。”这里没有“彼苍者天,歼我良人”一样的激楚呼号,却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中,往往百端交集,什么也说不出。“既丧······又复丧······”,这种复叠递进的语式,传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说:“迩来朝哭妻,泪落襟袖湿;又复夜哭子,痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨,天地终无情”的名句相似,而意味更深。《庄子》中说:“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
  第二段从“有蒋氏者”到“又安(you an)敢毒耶”。包括2、3、4三个小段,是全文的重心。
第三层  最后六句通过感叹联想寄托了诗人怀才不遇和厌世嫉俗的孤愤。“表灵”,显现天地的灵秀之气;“物”,这里指世人。“蕴真”,即蕴藏自然意趣(一说指真人、神仙)。“缅邈”,悠远;“区中缘”,即人世间的尘缘。“安期术”,指传说中神仙安期生的长生道术。养生,即长生。诗人首先喟叹:此等山水皆为表现天地的灵秀神异之气,然而世人却不知欣赏它的价值。接着,诗人又驰骋飘逸的想像,由江屿的灵秀联想到那昆仑山的仙灵,顿觉自己离世间尘缘之事是那样遥远,仿佛遗世独立一般。最后议论:诗人终于相信了,领悟了安期生的长生之道,从此可以安心养生、以终天年了。诗人在这一段中,触景生情而又缘情造境,神思逸荡,理趣横生,故虽是议论,却仍然意象飞动,而不觉其枯燥,可以说是情、景、理三者妙合无痕了。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  长江中春水碧绿,颜色浓得简直可以作为染料,荷叶刚刚长出水面,一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色,可引用以表现江南春景,或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重,其夸张手法可作借鉴。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段,十年前是怎样的呢?“主人爱客锦筵开,水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候,别墅的主人在家里,正过着豪华的生活,用丰盛的酒席招待我,在临水的台阁上,笑语融融。主人有演戏的队伍,用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾,多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲,更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后,已经晚了,只看到(kan dao)南湖里都是灯火,欢乐了一天,大家沉醉而回。 我们要说,今天的南湖也没有上述这些现象。所以说,南湖要想搞得好,搞成一个消费、游玩的名胜之地,一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年,也是一个大诗人,他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词:“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴,望满湖灯火金吾怕。十万盏,红球挂。”这说明,大家看到南湖里满湖都是灯火,连金吾也怕了,热闹得城门也关不了了,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵(lai qian)引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人(ju ren)未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
  伯乐听了,只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说;“你倒是找到了一匹好马,只是它太喜欢跳,你可驾驭不了啊!”
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折(zhuan zhe),暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  全诗可分两段。前六句叙事,用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论,指出媸妍颠倒的不合理现象,为太白自叹遭谗被斥。
  中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。

创作背景

  公元755年11月,安史之乱爆发,第二年公元756年春李白受聘请进入永王李璘的幕府,但这一年秋天永王李璘与中央唐肃宗发生了矛盾冲突,李璘的势力被消灭,李白也因“附逆作乱”而成为有罪之人,被下浔阳监狱度过了一段囚狱生活,公元758年春天,因为郭子仪的担保,李白被判流徙一千里,发配到夜郎也就是今天的贵州西南部,这一年李白已经58岁,途经江夏今湖北武汉时,受到了他的故友江夏太守韦良宰的厚待,停留了一段时间。深秋初冬的时候有继续进发夜郎,第二年正月到达四川白帝城时,朝廷大赦天下,李白才被赦免,恢复了自由。但是四年后便在安徽当涂病故。

  

张楫( 宋代 )

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简 介

张楫 字无涉,今属安徽省安庆市桐城市人,清干隆间贡生,任浙江温州通判,迁山东高唐、云南建水知州。

汉宫春·初自南郑来成都作 / 楼徽

湘水滔滔兮四望何依,猿狖腾拏兮云树飞飞。
无由并写春风恨,欲下郧城首重回。"
"年光自感益蹉跎,岐路东西竟若何。窗外雨来山色近,
冥心一悟虚无理,寂寞玄珠象罔中。"
袖红垂寂寞,眉黛敛衣稀。还向长陵去,今宵归不归。"
"仙署淹清景,雪华松桂阴。夜凌瑶席宴,春寄玉京吟。
便拟寻溪弄花去,洞天谁更待刘郎。"
石面迸出水,松头穿破云。道人星月下,相次礼茅君。"


游金山寺 / 汗平凡

"孤馆门开对碧岑,竹窗灯下听猿吟。巴山夜雨别离梦,
往岁今朝几时事,谢君非重我非才。"
捽胡云彩落,疻面月痕消。(光风亭夜宴,妓有醉殴者)
官清仍齿壮,儿小复家贫。惆怅天难问,空流泪满巾。"
三年无事客吴乡,南陌春园碧草长。共醉八门回画舸,
火燎湘桃坞,波光碧绣畦。日痕縆翠巘,陂影堕晴霓。
"林栖无异欢,煮茗就花栏。雀啅北冈晓,僧开西阁寒。
洛川花木待回轩。宦情薄去诗千首,世事闲来酒一尊。


春闺思 / 羊舌祥云

"白波四面照楼台,日夜潮声绕寺回。
今朝埋骨寒山下,为报慈亲休倚门。"
郁金种得花茸细,添入春衫领里香。"
攀槛登楼近,停桡待客迟。野桥从浪没,轻舸信风移。
婵娟得神艳,郁烈闻国香。紫绦鸣羯鼓,玉管吹霓裳。
复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发天弄,轻举紫霞中。
"夏腊今应三十馀,不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写,
"欲构中天正急材,自缘烟水恋平台。


严郑公宅同咏竹 / 闳秋之

"苒弱楼前柳,轻空花外窗。蝶高飞有伴,莺早语无双。
"尽日绕盘飧,归舟向蜀门。雨干杨柳渡,山热杏花村。
差池不相见,怅望至今朝。近日营家计,绳悬一小瓢。"
"锦鳞衔饵出清涟,暖日江亭动鲙筵。叠雪乱飞消箸底,
孔融襟抱称名儒,爱物怜才与世殊。
"大白东西飞正狂,新刍石冻杂梅香。
"眈静非谬为,本性实疏索。斋中一就枕,不觉白日落。
湘水滔滔兮四望何依,猿狖腾拏兮云树飞飞。


满庭芳·樵 / 迟子

雾唾香难尽,珠啼冷易销。歌从雍门学,酒是蜀城烧。
"毛女峰当户,日高头未梳。地侵山影扫,叶带露痕书。
"风暖江城白日迟,昔人遗事后人悲。
"鹊归燕去两悠悠,青琐西南月似钩。天上岁时星右转,
封疆亲日月,邑里出王公。赋税充天府,歌谣入圣聪。
莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞,拨醅百瓮春酒香。
轻楫浮吴国,繁霜下楚空。春来欢侍阻,正字在东宫。"
万里劳何补,千年运忝逢。不量横草力,虚慕入云踪。


新城道中二首 / 訾秋香

府中从事杜与李,麟角虎翅相过摩。清词孤韵有歌响,
"一被浮名误,旋遭白发侵。裴回恋明主,梦寐在秋岑。
病眼开时月正圆。花若有情还怅望,水应无事莫潺湲。
定知别后无多日,海柳江花次第开。"
"羽檄征兵急,辕门选将雄。犬羊忧破竹,貔虎极飞蓬。
金鞍俯鞚尘开处,银镝离弦中处声。(《猎》)。
旧文去岁曾将献,蒙与人来说始知。"
旷然多慊登楼意,永日重门深掩关。"


国风·齐风·鸡鸣 / 府卯

世网留三宿,真源寄一杯。因声谢猿鸟,岁晏会归来。"
迢递趋远峤,微茫入孤舟。空路不堪望,西风白浪稠。"
"艳阳无处避,皎洁不成容。素质添瑶水,清光散玉峰。
"月中有孤芳,天下聆薰风。江南有高唱,海北初来通。
渤澥流东鄙,天台压属城。众谈称重镇,公意念疲甿.
秋月离喧见,寒泉出定闻。人间临欲别,旬日雨纷纷。"
"怅望逢张女,迟回送阿侯。空看小垂手,忍问大刀头。
越浦黄柑嫩,吴溪紫蟹肥。平生江海志,佩得左鱼归。"


清明 / 蔚思菱

"万里不辞劳,寒装叠缊袍。停车山店雨,挂席海门涛。
"满庭花木半新栽,石自平湖远岸来。笋迸邻家还长竹,
望鹭吟登阁,听猿泪滴船。相思堪面话,不着尺书传。"
朦胧碧烟里,群岭若相附。何时一登陟,万物皆下顾。"
海畔岂无家,终难成故山。得失虽由命,世途多险艰。
"雨馀虚馆竹阴清,独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹,
"道帔轻裾三岛云,绿髯长占镜中春。高风已驾祥鸾驭,
擢第名重列,冲天字几双。誓为仙者仆,侧执驭风幢。"


上阳白发人 / 皇甫辛丑

"步溪凡几转,始得见幽踪。路隐千根树,门开万仞峰。
"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,
通内藏珠府,应官解玉坊。桥南荀令过,十里送衣香。"
"芙蓉幕里千场醉,翡翠岩前半日闲。
"曾事刘琨雁塞空,十年书剑任飘蓬。东堂旧屈移山志,
直至沧溟涵贮尽,深沉不动浸昭回。"
九茎仙草真难得,五叶灵根许惠无。"
白沙日暮愁云起,独感离乡万里人。


株林 / 恭寻菡

殊忆好僧招不及,夜来仓卒锁严城。"
夕阳当板槛,春日入柴扉。莫却严滩意,西溪有钓矶。"
"青云席中罗袜尘,白首江上吟诗人。
两两黄鹂色似金,袅枝啼露动芳音。
当日不来高处舞,可能天下有胡尘。"
喜食鹅,肇赠句云云。见《纪事》)
"飞舞北风凉,玉人歌玉堂。帘帷增曙色,珠翠发寒光。
"归蜀拟从巫峡过,何时得入旧房禅。