咏柳
更枉新诗思何苦，离骚愁处亦无如。"
清吟送客后，微月上城初。彩笔有新咏，文星垂太虚。
海对羊城阔，山连象郡高。风霜驱瘴疠，忠信涉波涛。
百花帘下朝窥镜，明月窗前夜理琴。"
深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。"
豁达云开霁，清明月映秋。能为吉甫颂，善用子房筹。
人道我卿绝世无。既称绝世无，天子何不唤取守京都。"
蝮蛇暮偃蹇，空床难暗投。炎宵恶明烛，况乃怀旧丘。
谷口云迎马，溪边水照人。郡中叨佐理，何幸接芳尘。"
只疑飞尽犹氛氲。"
咏柳拼音解释:
geng wang xin shi si he ku .li sao chou chu yi wu ru ..
qing yin song ke hou .wei yue shang cheng chu .cai bi you xin yong .wen xing chui tai xu .
hai dui yang cheng kuo .shan lian xiang jun gao .feng shuang qu zhang li .zhong xin she bo tao .
bai hua lian xia chao kui jing .ming yue chuang qian ye li qin ..
shen zai xiao zhai hou .shu jin you ren zhan .wan duo lan she zhong .xiu huai fen shen nian ..
huo da yun kai ji .qing ming yue ying qiu .neng wei ji fu song .shan yong zi fang chou .
ren dao wo qing jue shi wu .ji cheng jue shi wu .tian zi he bu huan qu shou jing du ..
fu she mu yan jian .kong chuang nan an tou .yan xiao e ming zhu .kuang nai huai jiu qiu .
gu kou yun ying ma .xi bian shui zhao ren .jun zhong dao zuo li .he xing jie fang chen ..
zhi yi fei jin you fen yun ..
译文及注释
译文
于是人在哪里？于是马跑失在哪里？到哪里去寻找它？在山(shan)间林下。
游赏黄州的(de)山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟(yin)啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
捕鱼的围栏插入临岸的江水中，大鸟展翅高飞，直入云烟。
请(qing)任意品尝各种食品。
宴席上没有管弦乐声，只有军乐阵阵，直立的长刀，像要割断筝弦般寒光森森。
眼睁睁看着天灾成害无所助，
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。
秦穆公的乖乖女，喜欢吹玉箫，吟弄天上之春。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
遍地是冬天的余阴残冰，魂也没有地方可以逃亡。
玄都观里曾有无数株桃花烂漫盛开，而今早已水流花谢，不复存在。请您不必去寻求明白：奔流着的是清泾还是浊渭，苍茫之中是马去还是牛来。谢安重回故地已经带上了病态，羊昙为他的下世流泪痛哀。这样的存殁之感，在我酩酊一醉之后便淡然忘怀。要知道古往今来有多少同样的感慨：活着时身居高厦大宅，到头来免不了要在荒凉的山丘中把尸骨掩埋。
太史公说：我读了管仲的《牧(mu)民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》，这些书上说的太详细了！读了他们的著作，还想让人们了解他们的事迹，所以就编(bian)写了他们的合传。至于他们的著作，社会上已有很多，因此不再论述，只记载他们的佚事。
由于听曲动心，不自觉地引起遐思，手在摆弄衣带，无以自遣怅惘的心情。
一再解释说：“酒味为什么淡薄，是由于田地没人去耕耘。
我认为菊花，是花中的隐士；牡丹(dan)，是花中的富(fu)贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。唉！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢(ne)？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
注释
（9）莫之许：就是“莫许之”。莫，没有人。之，代词，指诸葛亮“自比于管仲、乐毅”。许，承认同意。
2.先：先前。
⑺出师未捷身先死，长使英雄泪满襟（jīn）：出师还没有取得最后的胜利就先去世了，常使后世的英雄泪满衣襟。指诸葛亮多次出师伐魏，未能取胜，至蜀建兴十二年（234年）卒于五丈原（今陕西岐山东南）军中。出师：出兵。
齐桓公置射钩:鲁庄公年，管仲奉公子纠与齐桓公战于乾时，管仲曾射中齐桓公革带上的钩，后来他投奔齐桓公，齐桓公能听鲍叔牙劝说，置射钩之仇而不问，任用其为相。
⑹芙蓉塘：荷塘。轻雷：司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。”起二句以风、雨、雷等景物起兴，烘托女子怀人之情。
一笑出门去：由李白《南陵别儿童入京》“仰天大笑出门去”化出。
⑸蓬山：蓬莱山，指仙境。
赏析
“升清质之(zhi zhi)悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
体会意象，细味诗语，先民颂祝多子多孙的诗旨，显豁而明朗。就意象而言，飞蝗产卵孵化的若虫极多，年生两代或三代，真可谓是宜子的动物。诗篇正以此作比，寄兴于物，即物寓情；“子孙众多，言若《螽斯》诗经 古诗”，即此之谓。就诗语而言，“宜尔子孙”的“宜”，有“多”的含义；而六组叠词，除“薨薨”外，均有形容群聚众多之意。易辞复唱，用墨如泼，正因心愿强烈。“子孙”，是生命的延续，晚年的慰藉，家族的希望。华夏先民多子多福的观念，在尧舜之世已深入民心。《庄子·天地》篇有“华封人三祝”的记载：尧去华地巡视，守疆人对这位“圣人”充满敬意，衷心地祝愿他“寿、富、多男子”。而再三颂祝“宜尔子孙”的《《螽斯》诗经 古诗》，正是先民这一观念诗意地热烈抒发。
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的(ding de)仕官生活的厌倦情绪。
此诗首联运用动静交错、点面结合的方法，寥寥数语，点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉，定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字，一个“惊”字，更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题，先写大雁征途遥远，呼应题中“征”字，再写诗人遥望大雁南飞，是写“送”字。诗人的担心，正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结，正是题意所在。诗人目送大雁，视野逐渐模糊，仿佛随着大雁看到了故乡，于是乡愁渐生，转承得十分自然巧妙。
乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞，这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏，共四节，较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉，难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场，对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动，基本思想内容还是不能改变，最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇，见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载：“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇，今不歌。”
这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.
三四句由静而动，进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落(sa luo)在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
《《谏逐客书》李斯(li si) 古诗》是李斯给秦王的一个奏章。这件事是在秦王赢政十年。秦国宗室贵族借韩国派水工修灌溉渠，阴谋消耗秦的国力，谏秦皇下令驱逐一切客卿。秦王读了李斯这一奏章，取消了逐客令。可见本文说服力之强。 作者先谈历史，以穆公、孝公、惠王、昭王四位国君召士纳贤为例，强调重用客卿之重要。接着再谈现实，作者列举秦王的爱好，诸如昆山之玉，随和之宝，明月之珠，以及所佩太阿剑，所乘之纤离之马等等，都是来自诸侯各国。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲(ci qin)笔抄写这首诗送给别人。
体会意象，细味诗语，先民颂祝多子多孙的诗旨，显豁而明朗。就意象而言，飞蝗产卵孵化的若虫极多，年生两代或三代，真可谓是宜子的动物。诗篇正以此作比，寄兴于物，即物寓情；“子孙众多，言若《螽斯》诗经 古诗”，即此之谓。就诗语而言，“宜尔子孙”的“宜”，有“多”的含义；而六组叠词，除“薨薨”外，均有形容群聚众多之意。易辞复唱，用墨如泼，正因心愿强烈。“子孙”，是生命的延续，晚年的慰藉，家族的希望。华夏先民多子多福的观念，在尧舜之世已深入民心。《庄子·天地》篇有“华封人三祝”的记载：尧去华地巡视，守疆人对这位“圣人”充满敬意，衷心地祝愿他“寿、富、多男子”。而再三颂祝“宜尔子孙”的《《螽斯》诗经 古诗》，正是先民这一观念诗意地热烈抒发。
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的(ding de)仕官生活的厌倦情绪。
此诗首联运用动静交错、点面结合的方法，寥寥数语，点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉，定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字，一个“惊”字，更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题，先写大雁征途遥远，呼应题中“征”字，再写诗人遥望大雁南飞，是写“送”字。诗人的担心，正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结，正是题意所在。诗人目送大雁，视野逐渐模糊，仿佛随着大雁看到了故乡，于是乡愁渐生，转承得十分自然巧妙。
乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞，这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏，共四节，较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉，难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场，对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动，基本思想内容还是不能改变，最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇，见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载：“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇，今不歌。”
这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.
三四句由静而动，进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落(sa luo)在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
《《谏逐客书》李斯(li si) 古诗》是李斯给秦王的一个奏章。这件事是在秦王赢政十年。秦国宗室贵族借韩国派水工修灌溉渠，阴谋消耗秦的国力，谏秦皇下令驱逐一切客卿。秦王读了李斯这一奏章，取消了逐客令。可见本文说服力之强。 作者先谈历史，以穆公、孝公、惠王、昭王四位国君召士纳贤为例，强调重用客卿之重要。接着再谈现实，作者列举秦王的爱好，诸如昆山之玉，随和之宝，明月之珠，以及所佩太阿剑，所乘之纤离之马等等，都是来自诸侯各国。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲(ci qin)笔抄写这首诗送给别人。
创作背景
全诗以高度概括的笔法，勾勒了江南地区的风物，描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明，情味隽永。一首七言绝句，能展现出这样一幅广阔的画卷，真可谓“尺幅千里”了。
王瑳( 元代 )
收录诗词 (7558) 首
简 介
王瑳 南朝陈琅邪人。陈后主时任侍中、散骑常侍。刻薄贪鄙，忌才害能。常入宫中陪侍游宴，时称狎客。陈亡，从后主至长安，劣迹败露，隋文帝以其奸佞惑主，流之边远。
疏影·梅影
汲井岁榾榾，出车日连连。自公斗三百，转致斛六千。
景深青眼下，兴绝彩毫端。笑向同来客，登龙此地难。"
南纪连铜柱，西江接锦城。凭将百钱卜，飘泊问君平。"
公宫造广厦，木石乃无数。初闻伐松柏，犹卧天一柱。
常怀感激心，愿效纵横谟。倚剑欲谁语，关河空郁纡。"
君有失母儿，爱之似阿阳。始解随人行，不欲离君傍。
焉得辍两足，杖藜出岖嵚。条流数翠实，偃息归碧浔。
"出送东方骑，行安南楚人。城池春足雨，风俗夜迎神。
题卢处士山居 / 处士卢岵山居
杨仆楼船振旅归。万里长闻随战角，十年不得掩郊扉。
乱世轻全物，微声及祸枢。衣冠兼盗贼，饕餮用斯须。"
翛然静者事，宛得上皇馀。鸡犬偷仙药，儿童授道书。
"（古有理王，能守清一以致无刑，故为《至理》之诗
跼步凌垠堮，侧身下烟霭。前临洪涛宽，却立苍石大。
蛟螭深作横，豺虎乱雄猜。素业行已矣，浮名安在哉。
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水，鼎炼芙蓉伏火砂。
永念病渴老，附书远山巅。"
前有一樽酒行二首
"汉家贤相重英奇，蟠木何材也见知。不意云霄能自致，
九月芦花新，弥令客心焦。谁念在江岛，故人满天朝。
岂是离居时，奈何于役牵。洞庭有深涉，曷日期归旋。
"西去意如何，知随贡士科。吟诗向月路，驱马出烟萝。
喜觉都城动，悲怜子女号。家家卖钗钏，只待献春醪。"
潜龙无声老蛟怒，回风飒飒吹沙尘。饔子左右挥双刀，
"草满巴西绿，空城白日长。风吹花片片，春动水茫茫。
悬知白日斜，定是犹相望。"
古戍
娇娥曼脸成草蔓，罗帷珠帘空竹根。大梁一旦人代改，
渊然深远。凡一章，章四句）
"向山看霁色，步步豁幽性。返照乱流明，寒空千嶂净。
秉烛千官去，垂帘一室眠。羡君青琐里，并冕入炉烟。"
"卫侯不易得，余病汝知之。雅量涵高远，清襟照等夷。
"丹地偏相逐，清江若有期。腰金才子贵，剖竹老人迟。
岁去人头白，秋来树叶黄。搔头向黄叶，与尔共悲伤。
鸬鹚鸂鶒莫漫喜，吾与汝曹俱眼明。
古怨别
晴空露盘迥，秋月琐窗凉。远兴生斑鬓，高情寄缥囊。
黄阁长司谏，丹墀有故人。向来论社稷，为话涕沾巾。"
更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
将略过南仲，天心寄北京。云旂临塞色，龙笛出关声。
老雁春忍饥，哀号待枯麦。时哉高飞燕，绚练新羽翮。
流莺已向树边啼。从容只是愁风起，眷恋常须向日西。
谷口有山兽，往往随人行。莫将车马来，令我鸟兽惊。"
"高唐暮冬雪壮哉，旧瘴无复似尘埃。崖沉谷没白皑皑，
柳梢青·七夕
林晚栗初拆，枝寒梨已红。物幽兴易惬，事胜趣弥浓。
未闻细柳散金甲，肠断秦川流浊泾。"
四渎楼船泛，中原鼓角悲。贼壕连白翟，战瓦落丹墀。
若欲与《木兰》及《孔雀东南飞》之作方驾者，
秋鹰整翮当云霄。君不见东吴顾文学，
落景阴犹合，微风韵可听。寻常绝醉困，卧此片时醒。"
人烟生处僻，虎迹过新蹄。野鹘翻窥草，村船逆上溪。 钓艇收缗尽，昏鸦接翅归。月生初学扇，云细不成衣。 万国尚防寇，故园今若何。昔归相识少，早已战场多。 身觉省郎在，家须农事归。年深荒草径，老恐失柴扉。 金丝镂箭镞，皂尾制旗竿。一自风尘起，犹嗟行路难。 胡虏何曾盛，干戈不肯休。闾阎听小子，谈话觅封侯。 贞观铜牙弩，开元锦兽张。花门小箭好，此物弃沙场。 今日翔麟马，先宜驾鼓车。无劳问河北，诸将觉荣华。 任转江淮粟，休添苑囿兵。由来貔虎士，不满凤凰城。 江上亦秋色，火云终不移。巫山犹锦树，南国且黄鹂。 每恨陶彭泽，无钱对菊花。如今九日至，自觉酒须赊。 病减诗仍拙，吟多意有馀。莫看江总老，犹被赏时鱼。
暮景巴蜀僻，春风江汉清。晋山虽自弃，魏阙尚含情。"
江村
寒硖不可度，我实衣裳单。况当仲冬交，溯沿增波澜。
倾思丹灶术，愿采玉芝芳。傥把浮丘袂，乘云别旧乡。"
大府才能会，诸公德业优。北归冲雨雪，谁悯敝貂裘。"
故国延归望，衰颜减愁思。南纪改波澜，西河共风味。
悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。反思前夜风雨急，
碧瓦朱甍照城郭。楼下长江百丈清，山头落日半轮明。
"知君少得意，汶上掩柴扉。寒食仍留火，春风未授衣。
业学尸乡多养鸡。庞公隐时尽室去，武陵春树他人迷。
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
"此去那知道路遥，寒原紫府上迢迢。莫辞别酒和琼液，
他日诏书下，梁鸿安可追。"
张老存家事，嵇康有故人。食恩惭卤莽，镂骨抱酸辛。
通籍恨多病，为郎忝薄游。天寒出巫峡，醉别仲宣楼。"
失学从儿懒，长贫任妇愁。百年浑得醉，一月不梳头。
潘陆应同调，孙吴亦异时。北辰征事业，南纪赴恩私。
"江南烟景复如何，闻道新亭更可过。处处艺兰春浦绿，
国使乘轺去，诸侯拥节迎。深仁荷君子，薄赋恤黎甿.
浣溪沙·消息谁传到拒霜
赞公释门老，放逐来上国。还为世尘婴，颇带憔悴色。
猗太帝兮，其功如天；均四时兮，成我丰年。"
邦危坏法则，圣远益愁慕。飘飖桂水游，怅望苍梧暮。
纷下拜，屡加笾，人心望岁祈丰年。"
"代北有豪鹰，生子毛尽赤。渥洼骐骥儿，尤异是龙嵴。
"此老已云殁，邻人嗟亦休。竟无宣室召，徒有茂陵求。
春日迢迢如线长。"
爱客多酒债，罢官无俸钱。知君羁思少，所适主人贤。"
秋晚悲怀
"相国尹京兆，政成人不欺。甘露降府庭，上天表无私。
雨后过畦润，花残步屐迟。把文惊小陆，好客见当时。
春苗九月交，颜色同日老。劝汝衡门士，忽悲尚枯藁。
郁纡腾秀气，萧瑟浸寒空。直对巫山出，兼疑夏禹功。
淹泊沿洄风日迟。处处汀洲有芳草，王孙讵肯念归期。"
"云中小儿吹金管，向晚因风一川满。塞北云高心已悲，
勿惮山深与地僻，罗浮尚有葛仙翁。"
"火旗还锦缆，白马出江城。嘹唳吟笳发，萧条别浦清。