千里思
开凿随人化，幽阴为律暄。远移难得树，立变旧荒园。
独弃伧人国，难窥夫子墙。通家殊孔李，旧好即潘杨。
珍木如幄藤为帘。忽然便有江湖思，沙砾平浅草纤纤。
金屋容色在，文园词赋新。一朝复得幸，应知失意人。
陌上老翁双泪垂，共说武皇巡幸时。"
宿露发清香，初阳动暄妍。妖姬满髻插，酒客折枝传。
既从白帝祠，又食于蜡礼有加。忍令月被恶物食，
封词付与小心风，颰排阊阖入紫宫。密迩玉几前擘坼，
无有定处。世人暗蔽，不知贤者。年纪逝迈，一身将老）
从郎西入帝城中，贵游簪组香帘栊。低鬟缓视抱明月，
千里思拼音解释:
kai zao sui ren hua .you yin wei lv xuan .yuan yi nan de shu .li bian jiu huang yuan .
du qi cang ren guo .nan kui fu zi qiang .tong jia shu kong li .jiu hao ji pan yang .
zhen mu ru wo teng wei lian .hu ran bian you jiang hu si .sha li ping qian cao xian xian .
jin wu rong se zai .wen yuan ci fu xin .yi chao fu de xing .ying zhi shi yi ren .
mo shang lao weng shuang lei chui .gong shuo wu huang xun xing shi ..
su lu fa qing xiang .chu yang dong xuan yan .yao ji man ji cha .jiu ke zhe zhi chuan .
ji cong bai di ci .you shi yu la li you jia .ren ling yue bei e wu shi .
feng ci fu yu xiao xin feng .ba pai chang he ru zi gong .mi er yu ji qian bo che .
wu you ding chu .shi ren an bi .bu zhi xian zhe .nian ji shi mai .yi shen jiang lao .
cong lang xi ru di cheng zhong .gui you zan zu xiang lian long .di huan huan shi bao ming yue .
译文及注释
译文
当年象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于左肘。
相伴的白云不知何时飘去，栽下(xia)的丹桂空自妖娇美艳。
只有失去的少年心。
我奉劝上天要重新振作精神，不要拘泥一(yi)定规格以降下更多的人才。
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
魂啊回(hui)来吧，江南堪哀难以忘情！
你眼睛里闪着泪光，在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何，不可能这样永远(yuan)陪你。等我没有什么牵绊的时候，我就会和你永远在一起。
冠盖(gai)里已名不副(fu)实，不再与现在的情形相称了；章华台也只能代称旧日的台榭。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
麻姑仙子手似鸟爪，最可给人搔背挠痒。
晚上还可以娱乐一场。
贺知章酒后骑马，晃晃悠悠，如在乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌唇，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没有人相伴，深夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织女双星。
天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
注释
田子方：《韩诗外传》卷八：“昔者，田子方出，见老马于道，喟然有志焉。以问于御者曰：‘此何马也？’曰：做公家畜也。罢而不能用，故出放也。’田子方曰：‘少尽其力而老弃其身，仁者不为也。束帛而赎之。穷士闻之，知所归心矣。’”
(3)合：汇合。
⑶萦回：萦绕回旋。唐杜甫《冬到金华山观因得故拾遗陈公学堂遗迹》诗：“系舟接绝壁，杖策穷萦回。”
未知今夕是何夕：“未知今夕是何夕”句这里也是隐括苏词《水调歌头》的“不知天上宫阙，今夕是何年”。
⑧向使：如果。未稔：没成熟，没达到顶点。
俱：全，都。
赏析
由此，整篇文章的脉络和内涵变得清晰：作者和友人都是贵族阶级，家资殷富，但他们的生活方式不尽相同，诗人的主张是，生命是短暂的，应该及时行乐，通过这种方式得到喜乐，达到永乐。而那个侧面描写的友人，则主(ze zhu)张努力工作，认真创造价值。这首诗作，就是在讨论什么样的生活方式更加健康、更加有价值，诗意深刻之处正在(zheng zai)于此。
此诗不计乱辞，可分为五层，每层三节。前三层为回忆，第四层抒发作诗当时的心情，第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗，为第六层。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬，到徽宗即位，政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下，经过岳阳，准备回到故乡去。诗人历经磨难，长途漂泊，旅况萧条，在风雨中独上高楼，所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸，另一方面回首平生，瞻望前路，又不能不痛定思痛(si tong)，黯然伤神。因而欣慨交心，凄然(qi ran)一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，此老真是胸次浩然，早已将一切忧患置之度外，真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比，似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异，很准确地表现在作品中。
首联采用欲扬先抑的手法突出张旭的与众不同。“世上谩相识，此翁殊不然。”大意是，世上很多人即使天天见面，给人的印象也不深，而张旭这个人却不一样。“翁”，是对张旭的尊称，在这一抑一扬之中，张旭的形象如高峰突起，给人以强烈印象，令人肃然起敬。这一联好像漫不经心，随意道来，却起得十分有力。
前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨色浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原(qu yuan)而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉：江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”屈子已逝，渔父犹在，此时之渔父虽非昔日之渔父，然而此时之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
尾联作结，融情于景：“行人”，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；“故国”，指秦汉故都咸阳；“东来”，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非劝诫之辞 ，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。
此诗不计乱辞，可分为五层，每层三节。前三层为回忆，第四层抒发作诗当时的心情，第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗，为第六层。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬，到徽宗即位，政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下，经过岳阳，准备回到故乡去。诗人历经磨难，长途漂泊，旅况萧条，在风雨中独上高楼，所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸，另一方面回首平生，瞻望前路，又不能不痛定思痛(si tong)，黯然伤神。因而欣慨交心，凄然(qi ran)一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，此老真是胸次浩然，早已将一切忧患置之度外，真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比，似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异，很准确地表现在作品中。
首联采用欲扬先抑的手法突出张旭的与众不同。“世上谩相识，此翁殊不然。”大意是，世上很多人即使天天见面，给人的印象也不深，而张旭这个人却不一样。“翁”，是对张旭的尊称，在这一抑一扬之中，张旭的形象如高峰突起，给人以强烈印象，令人肃然起敬。这一联好像漫不经心，随意道来，却起得十分有力。
前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨色浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原(qu yuan)而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉：江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”屈子已逝，渔父犹在，此时之渔父虽非昔日之渔父，然而此时之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
尾联作结，融情于景：“行人”，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；“故国”，指秦汉故都咸阳；“东来”，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非劝诫之辞 ，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。
创作背景
首先，从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看，既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照，那么，李白当时的处境应该是非常艰难的，其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载，这正是李白初次来宣城的时间，那时的李白正值中年，且诗名如日中天，他来宣城并不是漂泊流离而至，而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证：“尔佐宣城郡，守官清且闲，常夸云月好，邀我敬亭山”。李白到宣城后，受到时任宣城太守宇文先生的热情款待，受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼，散发弄扁舟，“屈盘戏白马，大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山，闲听松风眠。”“送客谢亭北，逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为：“江城如画里，山晚望晴空，两水夹明镜，双桥落彩虹。”他豪情勃发，心中激荡着“但怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”的冲动，他沉醉在“歌舞共讴吟，欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此，李白还在敬亭山下盖起了住房，接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证：“我家敬亭下，辄继谢公作。”初到宣城的李白，生活的如此悠闲自在，称心如意，怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢？此外，从这首诗的字面上分析，既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度，应是看了多次，而不会是初次相看，所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测，李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作，而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。
吴瑛( 金朝 )
收录诗词 (7714) 首
简 介
吴瑛 浙江钱塘人，字雪湄，一字若华。河道总督嗣爵女。少慧，能为诗文小词律赋，兼通经史。工八股文，有刊本。年十八，归屈作舟，数月卒。有《芳荪书屋词》。
洗然弟竹亭
"州远雄无益，年高健亦衰。兴情逢酒在，筋力上楼知。
调歌送风转，杯池白鱼小。水宴截香腴，菱科映青罩。
兹焉毕馀命，富贵非吾曹。长沙哀纠纆，汉阴嗤桔槔。
"我非好鹅癖，尔乏鸣雁姿。安得免沸鼎，澹然游清池。
添丁郎小小，别吾来久久。脯脯不得吃，兄兄莫捻搜。
微臣欲献唐尧寿，遥指南山对衮龙。"
卢子躘踵也，贤愚总莫惊。蚊虻当家口，草石是亲情。
启闭既及期，公私亦相借。度材无强略，庀役有定价。
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
清韵始啸侣，雅言相与和。讼闲每往招，祖送奈若何。
"昔在凤翔日，十岁即相识。未有好文章，逢人赏颜色。
"山阳昔相遇，灼灼晨葩鲜。同游翰墨场，和乐埙篪然。
登台吸瑞景，飞步翼神飙。愿荐埙篪曲，相将学玉箫。"
碧玉芳年事冠军，清歌空得隔花闻。
秋空压澶漫，澒洞无垢氛。四顾皆豁达，我眉今日伸。
眇小欺湘燕，团圆笑落星。徒然想融结，安可测年龄。
我今行事尽如此，此事正好为吾规。半世遑遑就举选，
西江月·添线绣床人倦
主人一朝病，争向屋檐窥。呦鷕唿群鵩，翩翻集怪鸱。
名秩后千品，诗文齐六经。端来问奇字，为我讲声形。"
更相借问诗中语，共说如今胜旧时。"
秋日出城伊水好，领谁相逐上闲船。"
闻说殷勤海阳事，令人转忆舜祠山。"
一片古关路，万里今人行。上仙不可见，驱策徒西征。"
"无事门多闭，偏知夏日长。早蝉声寂寞，新竹气清凉。
凉馆闻弦惊病客，药囊暂别龙须席。请歌直请卿相歌，
国风·周南·关雎
恩荣更守洛阳宫。行香暂出天桥上，巡礼常过禁殿中。
"故国名园久别离，今朝楚树发南枝。
"一入石渠署，三闻宫树蝉。丹霄未得路，白发又添年。
"觞酣出座东方高，腰横半解星劳劳。柳苑鸦啼公主醉，
常随猎骑走，多在豪家匿。夜饮天既明，朝歌日还昃。
忽雷霹雳卒风暴雨撼不动，欲动不动千变万化总是鳞皴皮。
朝来乐府长歌曲，唱着君王自作词。"
内史新将写道经。曲艺岂能裨损益，微辞只欲播芳馨。
神鸡童谣
铁剑常光光，至凶威屡逼。强枭噬母心，奔厉索人魄。
"浮屠西来何施为，扰扰四海争奔驰。构楼架阁切星汉，
此时我独游，我游有伦次。闲行曲江岸，便宿慈恩寺。
填窗塞户慎勿出，暄风暖景明年日。"
赐宴文逾盛，徵歌物更妍。无穷艳阳月，长照太平年。
高山固无限，如此方为岳。丈夫无特达，虽贵犹碌碌。"
"潆渟幽壁下，深净如无力。风起不成文，月来同一色。
刻木终难对，焚芝未改芳。远迁逾桂岭，中徙滞馀杭。
浣溪沙·春点疏梅雨后枝
"东阳本是佳山水，何况曾经沉隐侯。化得邦人解吟咏，
"鄠陂鱼美酒偏浓，不出琴斋见雪峰。
三秦谁是言情客。蛾鬟醉眼拜诸宗，为谒皇孙请曹植。"
"事业无成耻艺成，南宫起草旧连名。
"两河春草海水清，十年征战城郭腥。乱兵杀儿将女去，
千以高山遮，万以远水隔。吾君勤听治，照与日月敌。
良玉烧不热，直竹文不颇。自古皆如此，其如道在何。
荣枯递传急如箭，天公不肯于公偏。莫道韶华镇长在，
秦女休行
"大朴既一剖，众材争万殊。懿兹南海华，来与北壤俱。
血字耿不灭，我心惧惶惶。会有铿锵夫，见之目生光。
道路悠悠不知处，山高海阔谁辛苦。远游不定难寄书，
宝气浮鼎耳，神光生剑嵴。虚无天乐来，僁窣鬼兵役。
日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。 野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀。
"中宵天色净，片月出沧洲。皎洁临孤岛，婵娟入乱流。
千秋亭下赋初成。庭梧已有栖雏处，池鹤今无子和声。
朔水刀剑利，秋石琼瑶鲜。鱼龙气不腥，潭洞状更妍。
归朝欢·别岸扁舟三两只
渔舍茨荒草，村桥卧古槎。御寒衾用罽，挹水勺仍椰。
"龙门宾客会龙宫，东去旌旗驻上东。二八笙歌云幕下，
吾身固已困，吾友复何为。薄粥不足裹，深泥谅难驰。
满野谁为载白骨。远戍久乏粮，太仓谁为运红粟。
"贫贱易为适，荒郊亦安居。端坐无馀思，弥乐古人书。
剑士还农野，丝人归织纴。丹凤巢阿阁，文鱼游碧浔。
"浮屠西来何施为，扰扰四海争奔驰。构楼架阁切星汉，
"即雠终自翦，覆国岂为雄。假号孤城里，何殊在甬东。
岐阳三首
汲汲有所为，驱驱无本情。懿哉苍梧凤，终见排云征。"
"垒石为山伴野夫，自收灵药读仙书。
干有千寻竦，精闻百炼钢。茂功期舜禹，高韵状羲黄。
主人稷卨翁，德茂芝朮畦。凿出幽隐端，气象皆升跻。
"暂辞堂印执兵权，尽管诸军破贼年。
无端矫情性，漫学求科试。薄艺何足云，虚名偶频遂。
诗客爱时景，道人话升腾。笑言各有趣，悠哉古孙登。"
唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离。"
三部乐·商调梅雪
绵绵若存有深致。种玉不耕山外非内粹。凿儒关决文泉彰，
我今官闲得婆娑，问言何处芙蓉多。撑舟昆明度云锦，
奔走清波不自由。台上看山徐举酒，潭中见月慢回舟。
岂念乘肥马，方应驾大牛。自怜蓬逐吹，不得与良游。"
巉岩崒硉兀郁律。刀剑为峰崿，平地放着高如昆仑山。
天恐文章浑断绝，更生贾岛着人间。"
日日空寻别时语。浮云上天雨堕地，暂时会合终离异。
六郡无剿儿，长刀谁拭尘。地理阳无正，快马逐服辕。