水仙子·讥时
干坤无厚薄，草木自荣衰。欲问因何事，春风亦不知。"
病身一到繐帷下，还向临阶背日眠。
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
曾向西江船上宿，惯闻寒夜滴篷声。"
"等闲相见销长日，也有闲时更学琴。
翰墨题名尽，光阴听话移。绿袍因醉典，乌帽逆风遗。
"别时十七今头白，恼乱君心三十年。
花纸瑶缄松墨字，把将天上共谁开。
但喜今年饱饭吃，洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲，
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗，热暴枯鳞失水鱼。
我自秦来君莫问，骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月，
水仙子·讥时拼音解释:
gan kun wu hou bao .cao mu zi rong shuai .yu wen yin he shi .chun feng yi bu zhi ..
bing shen yi dao sui wei xia .huan xiang lin jie bei ri mian .
wan zhi shang yu hua .fu chuang nian shi xing .du liu he mian jing .shui nong yi qiang zheng .
zeng xiang xi jiang chuan shang su .guan wen han ye di peng sheng ..
.deng xian xiang jian xiao chang ri .ye you xian shi geng xue qin .
han mo ti ming jin .guang yin ting hua yi .lv pao yin zui dian .wu mao ni feng yi .
.bie shi shi qi jin tou bai .nao luan jun xin san shi nian .
hua zhi yao jian song mo zi .ba jiang tian shang gong shui kai .
dan xi jin nian bao fan chi .luo yang he jia ru qiu yun .geng qing yi zun ge yi qu .
wei zhi sheng gong si he ru .ji yao kun wei sang jia gou .re bao ku lin shi shui yu .
wo zi qin lai jun mo wen .li shan wei shui ru huang cun .xin feng shu lao long ming yue .
译文及注释
译文
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。
顾念即将奉命出(chu)差，离开你啊日益遥远。
天地是万物的客舍，百代是古往今来时间的过客，死生的差异，就好像梦与醒的不同，纷纭变换，不可究诘，得到的欢乐，又(you)能有多少呢！古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊，况且春天用艳丽景色召唤(huan)我，大自然把各种美好的形象赐予我，相聚在桃花飘香的花园中，畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀，个个都有谢惠连那样的才情，而我作诗吟咏，却惭愧不如谢灵运。清雅的赏玩兴致正雅，高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席来坐赏名花，快速地传递着酒杯醉倒在月光中，没有好诗，怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成，就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例，谁咏不出诗来，罚酒三杯。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒？
战乱过后田园荒芜寥落，骨肉逃散在异乡道路中。
您还不曾见近在咫尺长(chang)门里幽幽阿娇被锁闭，人生如果要失意无分天南和地北。明妃当初嫁给胡人的时候，身(shen)旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
你生于辛未年我生于丁丑，都受了一些时间的冰雪摧残，已经(jing)成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋，多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿，把它们整理出来传给后世，但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽，我在此向你行礼磕头。
游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔远道。
破额山前，美玉一般碧绿的江水向东而流；诗人啊，你竟像在遥远的地方站立船头。
梦醒后推窗一看，只见桐叶凋落，池荷谢尽，已下了一夜秋雨，但自己沉酣于梦境之中，竟充耳不闻。
竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。
注释
⑻游女：出游陌上的女子。
（3）维：发语词。
46、殃（yāng）：灾祸。
⑷清河：郡名，汉置，辖今河北省清河、枣强及山东省清平、高唐、临清、武城等县。五城：地名。弓箭：这里指代箭法、武艺。
⑷芳尊：盛满美酒的酒杯，也指美酒。
赏析
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结(zhong jie)，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
第四首诗看似与前三首无关，实际上，这一首与前三首不可分的整体，这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境：这是一个下霜的清晨，月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代，以清晨为诗作的时间的着实不多，可以说，作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子，观赏深秋景色，这里就照应了前面，只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去，诗人只能饮酒直到天明(tian ming)也不罢休了。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之(shu zhi)上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
“天寒旗彩坏，地暗鼓声低。”颈联借景抒情，情景交融，把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了(tu liao)心中的满腔冤屈。
“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明，更重要的是对古战场上赤焰烧天，煮水蒸云，一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字，极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理，既起到了先声夺人的作用，也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败，成因固然是吴方采用火攻法，但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出：善于决战决胜的周瑜，就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分，但周瑜的儒将风度，却朴实自然地表现出来了。
写到这里，作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈手，伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到，更觉得和朋友离别的可悲，所以就哀伤欲绝，愁肠寸断了。“伤离”句一语双关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在(fu zai)。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
第四首诗看似与前三首无关，实际上，这一首与前三首不可分的整体，这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境：这是一个下霜的清晨，月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代，以清晨为诗作的时间的着实不多，可以说，作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子，观赏深秋景色，这里就照应了前面，只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去，诗人只能饮酒直到天明(tian ming)也不罢休了。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之(shu zhi)上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
“天寒旗彩坏，地暗鼓声低。”颈联借景抒情，情景交融，把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了(tu liao)心中的满腔冤屈。
“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明，更重要的是对古战场上赤焰烧天，煮水蒸云，一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字，极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理，既起到了先声夺人的作用，也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败，成因固然是吴方采用火攻法，但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出：善于决战决胜的周瑜，就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分，但周瑜的儒将风度，却朴实自然地表现出来了。
写到这里，作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈手，伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到，更觉得和朋友离别的可悲，所以就哀伤欲绝，愁肠寸断了。“伤离”句一语双关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在(fu zai)。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
创作背景
此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中，途中见杏花而托物兴感而作，是作者身世遭遇的悲惨写照。
苏麟( 唐代 )
收录诗词 (1252) 首
简 介
苏麟 苏麟(969～1052前后)，宋杭州属县巡检。见[宋]俞文豹《清夜录》[宋]阮阅《诗话总龟前集》近水楼台： 此故事出自宋俞文豹编撰的《清夜录》。北宋着名政治家和文学家范仲淹，对部下很宽厚，常举荐随员做官。据说，他在浙江做官时，部下都经他举荐当了官。只有一位叫苏麟的人，因外出办事不在跟前，未被范仲淹举荐。于是，苏麟作诗云：「近水楼台先得月，向阳花木易为春。」看似咏楼台亭榭、花草树木，实则暗示：好处都被别人占了，而自己却得不到恩泽。此诗以后成为人尽皆知的成语，用以讥讽藉职务之便，为自己或亲信捞取好处的人。
论诗三十首·十三
假如金阙顶，设使银河濆。既未出三界，犹应在五蕴。
"好在天涯李使君，江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿，
岫合云初吐，林开雾半收。静闻樵子语，远听棹郎讴。
为诗意如何，六义互铺陈。风雅比兴外，未尝着空文。
识行妄分别，智隐迷是非。若转识为智，菩提其庶几。"
"忆昨征还日，三人归路同。此生都是梦，前事旋成空。
"缭绕宫墙围禁林，半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近，
宿恶诸荤味，悬知众物名。环从枯树得，经认宝函盛。
酒泉子·无题
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
倦童颠倒寝，我泪纵横垂。泪垂啼不止，不止啼且声。
非专爱颜色，同恨阻幽遐。满眼思乡泪，相嗟亦自嗟。"
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。
须臾群动息，掩琴坐空庭。直至日出后，犹得心和平。
箕踞拥裘坐，半身在日旸.可怜饱暖味，谁肯来同尝。
"衰容常晚栉，秋镜偶新磨。一与清光对，方知白发多。
"残红零落无人赏，雨打风摧花不全。
防有鹊巢
有酒慵不酌，无异尊常空。有琴慵不弹，亦与无弦同。
亦曾登玉陛，举措多纰缪。至今金阙籍，名姓独遗漏。
村人都不知时事，犹自唿为处士庄。"
揽衣出门行，游观绕林渠。澹澹春水暖，东风生绿蒲。
因书今日意，遍寄诸亲故。壮岁不欢娱，长年当悔悟。"
幽匣提清镜，衰颜拂故埃。梦云期紫阁，厌雨别黄梅。
"梁园不到一年强，遥想清吟对绿觞。更有何人能饮酌，
良姻在嘉偶，顷克为单独。入仕欲荣身，须臾成黜辱。
送文子转漕江东二首
上论迁谪心，下说离别肠。心肠都未尽，不暇叙炎凉。
"鼓动出新昌，鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马，楚楚健衣裳。
"白苹湘渚曲，绿筱剡溪口。各在天一涯，信美非吾有。
赖有青毡帐，风前自张设。复此红火炉，雪中相暖热。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部，江湖留滞谢宣城。
"五十年来思虑熟，忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵，
"幸免非常病，甘当本分衰。眼昏灯最觉，腰瘦带先知。
章甫官人戴，莼丝姹女提。长干迎客闹，小市隔烟迷。
撼庭秋·别来音信千里
彼矜杏梁贵，此嗟茅栋贱。眼看秋社至，两处俱难恋。
岭徼云成栈，江郊水当郛。月移翘柱鹤，风泛飐樯乌。
村中何扰扰，有吏征刍粟。输彼军厩中，化作驽骀肉。"
宝界留遗事，金棺灭去踪。钵传烘玛瑙，石长翠芙蓉。
云间鹤背上，故情若相思。时时摘一句，唱作步虚辞。"
祝予心之无涯。涕汍澜而零落，神寂默而无哗。神兮神兮，
高疏明月下，细腻早春前。花态繁于绮，闺情软似绵。
"巧拙贤愚相是非，何如一醉尽忘机。
周颂·敬之
"认得春风先到处，西园南面水东头。柳初变后条犹重，
抱琴荣启乐，荷锸刘伶达。放眼看青山，任头生白发。
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树，兴善僧庭一大丛。
疑是斩鲸鲵，不然刺蛟虬。缺落泥土中，委弃无人收。
病是他乡染，魂应远处惊。山魈邪乱逼，沙虱毒潜婴。
"引傩绥旆乱毵毵，戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北，
"南雨来多滞，东风动即狂。月行离毕急，龙走召云忙。
自念咸秦客，尝为邹鲁儒。蕴藏经国术，轻弃度关繻.
香菱咏月·其三
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元，象生犀死何足言。"
两衙少辞牒，四境稀书疏。俗以劳俫安，政因闲暇着。
青紫行将吏，班白列黎氓。一时临水拜，十里随舟行。
扬鞭簇车马，挥手辞亲故。我生本无乡，心安是归处。"
"静习狂心尽，幽居道气添。神编启黄简，秘箓捧朱签。
"江亭乘晓阅众芳，春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气，
子房得沛公，自谓相遇迟。八难掉舌枢，三略役心机。
莫磨解结锥，徒劳人气力。我有肠中结，知君解不得。
千里思
"宠辱忧欢不到情，任他朝市自营营。
"白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
舟移管弦动，桥拥旌旗驻。改号齐云楼，重开武丘路。
亲情书札相安慰，多道萧何作判司。
"诗家律手在成都，权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺，
去年重阳日，漂泊湓城隈。今岁重阳日，萧条巴子台。
未夜青岚入，先秋白露团。拂肩摇翡翠，熨手弄琅玕.
中诚一以合，外物不能侵。逶迤二十年，与世同浮沈。
江南曲四首
岂独吾拙好，古人多若斯。嗜诗有渊明，嗜琴有启期。
哀笳慢指董家本，姜生得之妙思忖。泛徽胡雁咽萧萧，
业大承宗祖，功成付子孙。睿文诗播乐，遗训史标言。
纷吾何屑屑，未能脱尘鞅。归去思自嗟，低头入蚁壤。"
鹏鷃高低分皆定，莫劳心力远相思。"
子房尔则能，此非吾所宜。汉高之季年，嬖宠钟所私。
瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起，致兹快活良有因。
仍诏江淮马价缣，从此不令疏短织。合罗将军唿万岁，
归园田居·其三
甘心谢名利，灭迹归丘园。坐卧茅茨中，但对琴与尊。
青青东郊草，中有归山路。归去卧云人，谋身计非误。"
白石磨樵斧，青竿理钓丝。澄清深浅好，最爱夕阳时。"
峨峨白雪花，袅袅青丝枝。渐密阴自庇，转高梢四垂。
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力，芦荻编房卧有风。
"已任时命去，亦从岁月除。中心一调伏，外累尽空虚。
念远缘迁贬，惊时为别离。素书三往复，明月七盈亏。
鱼中获瑰宝，持玩何磊砢.一百六十言，字字灵珠颗。