相见欢·花前顾影粼
鉴己每将天作镜，陶情常以海为杯。和君诗句吟声大，
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律，引上纤萝在岳松。
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
"承家居阙下，避世出关东。有酒刘伶醉，无儿伯道穷。
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知音待更论。"
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
别久曾牵念，闲来肯压重。尚馀青竹在，试为剪成龙。"
若教阴朗长相似，争表梁王造化功。"
昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹，只恐身修礼乐迟。
唯有禅居离尘俗，了无荣辱挂心头。"
相见欢·花前顾影粼拼音解释:
jian ji mei jiang tian zuo jing .tao qing chang yi hai wei bei .he jun shi ju yin sheng da .
qin guan xue zhe yi zhi qiong .chui cheng nuan jing you jia lv .yin shang xian luo zai yue song .
ying yuan shi wo han dan ke .xiang gu yao yao bie you qing ..
.cheng jia ju que xia .bi shi chu guan dong .you jiu liu ling zui .wu er bo dao qiong .
xin chun cheng wai lu .jiu yin shui bian cun .gui qu wu lao jiu .zhi yin dai geng lun ..
.wu qi nan ben wei guo huang .bi ting gong shu shi xian liang .
bie jiu zeng qian nian .xian lai ken ya zhong .shang yu qing zhu zai .shi wei jian cheng long ..
ruo jiao yin lang chang xiang si .zheng biao liang wang zao hua gong ..
zuo lai zhu ma zuo tong er .huan yuan shi yu bing ge nao .zhi kong shen xiu li le chi .
wei you chan ju li chen su .liao wu rong ru gua xin tou ..
译文及注释
译文
他们攻击我佩带蕙草啊，又指责我爱好采集茝兰。
远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
葛藤缠绕绵绵长(chang)，在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散，叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉，他也只把聋哑装。
因而再三叹息，拜他为师，才没有回来。天亮时分，我老到了日(ri)观峰，举手就可以扣开云关。
洛阳城东(dong)的小路上，桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开，甚是美丽。叶子生得都很稠密，两边的树叶相交在一起。春风自东北而来，花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家(jia)的女子，提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶，树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声，为什么要损伤这些花叶呢？即使不损伤它们，到了秋高八九月，白露变为霜，天气(qi)寒冷的日子，这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶，整年有风刀霜剑相逼，它们的馨香怎能久留呢？它们秋时零落，来年春日再吐芬芳，始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶，盛年过去后，就会色衰爱弛，被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子，但此曲实在是太痛断人肠了，怎么能继续呢？干脆归来，饮酌美酒，登上厅堂，暂时忘却这样的愁绪吧！
我命令凤凰展翅飞腾啊，要日以继夜(ye)地不停飞翔。
双桨划破长满莼菜的水波，整个蓑衣淋着松林的密雨，暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸，它翩翩飞舞似欲降下，却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴，荡开云雾寒雪，乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见，依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰，像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。 小舟驶入采香小溪，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，独自放歌谁来回应？在垂虹桥头向西遥望，孤舟御风引领我飘然远行，这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远，我正凝神思念，她耳戴明珠闪闪，足裹裹袜纤纤，如今美人何在？唯有倚眺的栏杆，伴人徘徊片刻间。
虽然被泥土掩埋不能发挥作用，但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
已经明白他顾不上过来，是自己太过急切想要见到他。
银蹄奔驰白色一片如踏着云烟。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。
桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。已愁绪满怀，无心置办应节之物。
注释
藻荇：泛指生长在水中的绿色植物。藻，藻类植物。荇，荇菜。这里借指月色下的竹柏影。
只眼：独到的见解，眼力出众。
27.若人：此人，指五柳先生。
97.阜昌：众多昌盛。
15 焉：代词，此指这里
(25)沾：打湿。
试用：任用。
机：织机。
赏析
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里，滨海，故登山可以观海。而此番登临，原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰，非同一般的流连玩赏，这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景，只用了“莫辨洪波极，谁知大壑东”两句，从空际着笔，极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗：“洪波涌起”；“大壑”语出《庄子·天地》：“夫大壑之为物也，注焉而不满，酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时，也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势；而置于句首的“莫辨”、“谁知”，又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象，不仅切合海的性格，也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌，仿佛含嚬容”，又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名，“含嚬容”则从西施“病心而矉（通颦、嚬）”的故事化出，这里借指越女，所谓“荆姬采菱曲，越女江南讴”（王融《采菱曲》），这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云：“采菱调易急，江南歌不缓。楚人心昔绝，越客肠今断。断绝虽殊念，俱为归虑款。”可移用为(yong wei)此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景，而在眺望大海之际，忽闻乡音，忽见乡人，正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔，把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸，那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣，诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜，把主人公为苦闷所迫而又无(you wu)计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象，来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖(di zhuan)，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
第三、四章转换角度，发表对鲁桓公的议论：作者成功运用“兴”的手法，以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性，来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际，说明桓公既已明媒正娶了文姜，而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通，父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏，显得庸弱无能，文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
诗歌一开始，就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
“《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意境，抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写，成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
本文通过孟子游说齐宣王提出放弃霸道，施行王道的经过，比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
诗所写的是二妃的别离，但“我纵言之将何补”一类话，分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志，并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐，荒废朝政，把政事交给李林甫、杨国忠，边防交给安禄山、哥舒翰，“太白熟观时事，欲言则惧祸及己，不得已而形之诗，聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事，特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事，意思大概是要强调人君如果失权，即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中，玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧，可以说是正好被李白言中了。
近听水无声。
诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里，滨海，故登山可以观海。而此番登临，原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰，非同一般的流连玩赏，这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景，只用了“莫辨洪波极，谁知大壑东”两句，从空际着笔，极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗：“洪波涌起”；“大壑”语出《庄子·天地》：“夫大壑之为物也，注焉而不满，酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时，也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势；而置于句首的“莫辨”、“谁知”，又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象，不仅切合海的性格，也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌，仿佛含嚬容”，又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名，“含嚬容”则从西施“病心而矉（通颦、嚬）”的故事化出，这里借指越女，所谓“荆姬采菱曲，越女江南讴”（王融《采菱曲》），这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云：“采菱调易急，江南歌不缓。楚人心昔绝，越客肠今断。断绝虽殊念，俱为归虑款。”可移用为(yong wei)此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景，而在眺望大海之际，忽闻乡音，忽见乡人，正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔，把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸，那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣，诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜，把主人公为苦闷所迫而又无(you wu)计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象，来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖(di zhuan)，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
第三、四章转换角度，发表对鲁桓公的议论：作者成功运用“兴”的手法，以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性，来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际，说明桓公既已明媒正娶了文姜，而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通，父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏，显得庸弱无能，文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
诗歌一开始，就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
“《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意境，抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写，成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
本文通过孟子游说齐宣王提出放弃霸道，施行王道的经过，比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
诗所写的是二妃的别离，但“我纵言之将何补”一类话，分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志，并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐，荒废朝政，把政事交给李林甫、杨国忠，边防交给安禄山、哥舒翰，“太白熟观时事，欲言则惧祸及己，不得已而形之诗，聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事，特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事，意思大概是要强调人君如果失权，即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中，玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧，可以说是正好被李白言中了。
近听水无声。
创作背景
诗题中的长安壁主人，是典型的市侩人物。作为大唐帝国京都的长安，是中外交通的枢纽和对外贸易中心，“丝绸之路”的集散地。
汪统( 魏晋 )
收录诗词 (6962) 首
简 介
汪统 宋徽州人，字仲宗。理宗宝庆间，知扬州兼提点刑狱。忠义军统领王文信谋反，其徒告变，乃诱文信单骑入城，欲杀而未敢发。文信知事泄，遂回屯楚州。绍定元年，以朝散郎直宝章阁，充浙东提点刑狱、权知绍兴。四年，进朝散大夫，寻奉祠。
采莲令·月华收
欲知肠断相思处，役尽江淹别后魂。"
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓，幕外刀光立从官。
"洪崖差遣探花来，检点芳丛饮数杯。
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
四体着人娇欲泣，自家揉损砑缭绫。"
"一叶飘然任浪吹，雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众，
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木，女萝相附欲凌云。
同题仙游观
且醉登楼客，重期出郭人。因酬郢中律，霜鬓数茎新。"
珍重朱栏兼翠拱，来来皆自读书堂。"
"千重二华见皇州，望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色，
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨，暮鸦凌乱报秋寒。
晨炊一箸红银粒，忆着长安索米秋。"
师在有无外，我婴尘土间。居然本相别，不要惨离颜。"
不如行其素，辛苦奈寒饥。人生系天运，何用发深悲。
醉太平·春晚
天地有炉长铸物，浊泥遗块待陶钧。"
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
"檐前飞雪扇前尘，千里移添上苑春。
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
护果憎禽啄，栖霜觑叶零。唯应卧岚客，怜尔傍岩扃。"
惆怅却愁明日别，马嘶山店雨濛濛。"
杜荀鹤尝吟一联诗云：旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.
九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水，舞袖休翻柳拂堤。
国风·邶风·旄丘
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
"纵意出山无远近，还如孤鹤在空虚。昔年亲种树皆老，
不贵绡为雾，难降绮作霞。移须归紫府，驻合饵丹砂。
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署，荣着绯衣从板舆。
五色云中望建章。绿酒莫辞今日醉，黄金难买少年狂。
"感君情重惜分离，送我殷勤酒满卮。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
朝三暮四
"绝粒空山秋复春，欲看沧海化成尘。
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
虽可忘忧矣，其如作病何。淋漓满襟袖，更发楚狂歌。
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
"荆州未解围，小县结茅茨。强对官人笑，甘为野鹤欺。
"谁疑忠谏郭钦言，不逐戎夷出塞垣。
家学渔樵迹更奇。四海尽闻龟策妙，九霄堪叹鹤书迟。
太平时节殊风景，山自青青水自流。"
鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"
麋鹿命悬当有处，驱车何必用奔驰。"
不会残灯无一事，觉来犹有向隅心。"
烟外桡声远，天涯幽梦回。争知江上客，不是故乡来。
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
马上正吟归去好，觉来江月满前庭。"
"泪湿孤鸾晓镜昏，近来方解惜青春。
顾念梁间燕，深怜涧底松。岚光莲岳逼，酒味菊花浓。
寒食诗
"相知四十年，故国与长安。俱喜今辰在，休论往岁难。
"送君同上酒家楼，酩酊翻成一笑休。
朔雪痕侵雍，边烽焰照泾。烟沈陇山色，西望涕交零。"
"山前无数碧琅玕，一径清森五月寒。
"秦城择日发征辕，斋戒来投节制尊。分虎名高初命相，
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
七绝·屈原
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
羊祜江山只暝光。林下远分南去马，渡头偏认北归航。
定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。
杜陵芳草年年绿，醉魄吟魂无复回。"
寻思六祖传心印，可是从来读藏经。"
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"
家无一夜梦，帆挂隔年秋。鬓发争禁得，孤舟往复愁。"
季鹰可是思鲈鲙，引退知时自古难。"
好事近·飞雪过江来
"迎愁敛黛一声分，吊屈江边日暮闻。
晋沼寻游凤，秦冠竟叹鸮.骨凡鸡犬薄，魂断蕙兰招。
"越鸟巢边溪路断，秦人耕处洞门开。
正遂攀稽愿，翻追访戴欢。更为三日约，高兴未将阑。"
从来为学投文镜，文镜如今更有谁。"
只怕马当山下水，不知平地有风波。
撩乱春风耐寒令，到头赢得杏花娇。"
"等量红缕贯晶荧，尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水，
菩萨蛮·暄风迟日春光闹
充盘煮熟堆琳琅，橙膏酱渫调堪尝。一斗擘开红玉满，
坐看包藏负国恩，无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉，
"殊质资灵贶，陵空发瑞云。梢梢含树影，郁郁动霞文。
裴筠娶箫楚公女，便擢进士，隐诗云云）
"器度风标合出尘，桂宫何负一枝新。成丹始见金无滓，
"才非贾傅亦迁官，五月驱羸上七盘。
百战功名日月知。旧宅已闻栽禁树，诸孙仍见丐征岐。
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）