宴清都·连理海棠
"何因散地共徘徊，人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶，
丹殿子司谏，赤县我徒劳。相去半日程，不得同游遨。
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
可惜春风老，无嫌酒醆深。辞花送寒食，并在此时心。"
瞿唐呀直泻，滟滪屹中峙。未夜黑岩昏，无风白浪起。
以乱干和天宝末，明年胡尘犯宫阙。乃知法曲本华风，
木梗随波荡，桃源斅隐沦。弟兄书信断，鸥鹭往来驯。
近水风景冷，晴明犹寂寥。复兹夕阴起，野色重萧条。
"春野醉吟十里程，斋宫潜咏万人惊。
阗咽沙头市，玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡，海客话神泷。
宴清都·连理海棠拼音解释:
.he yin san di gong pai huai .ren dao jun cai wo bu cai .qi shao ma ti sheng yi jue .
dan dian zi si jian .chi xian wo tu lao .xiang qu ban ri cheng .bu de tong you ao .
da you gao men suo kuan zhai .zhu ren dao lao bu zeng gui .
ke xi chun feng lao .wu xian jiu zhan shen .ci hua song han shi .bing zai ci shi xin ..
ju tang ya zhi xie .yan yu yi zhong zhi .wei ye hei yan hun .wu feng bai lang qi .
yi luan gan he tian bao mo .ming nian hu chen fan gong que .nai zhi fa qu ben hua feng .
mu geng sui bo dang .tao yuan xiao yin lun .di xiong shu xin duan .ou lu wang lai xun .
jin shui feng jing leng .qing ming you ji liao .fu zi xi yin qi .ye se zhong xiao tiao .
.chun ye zui yin shi li cheng .zhai gong qian yong wan ren jing .
tian yan sha tou shi .ling long zhu an chuang .ba tong chang wu xia .hai ke hua shen long .
译文及注释
译文
芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情(qing)此景如何不心生悲戚?
霎时间车子驶过，卷起飞尘，扑向树梢。唉，路上的行人和楼中(zhong)的女子，都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候，西风吹来了冷雨。到了明朝，当更为路上积满潦水而忧伤。
江水南去隐入那茫茫云烟，遍地黄茅的尽头便是海边。
应该知道北方正当烽烟四起，再也不能随着春风回归家园。
云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
秦王直驱岐渭，大鹏展翅翱翔。
象《豳风·七月》，都可即席成篇。
又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无(wu)奈在我(wo)此时满情惆怅，办见季节已经更换。只能把满腔幽(you)怨付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软(ruan)的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘。
忧患艰险时常降(jiang)临，欢欣愉悦迟来姗姗。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨(kua)上配了白玉鞍的宝马出战，战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
青春年少时期就应趁早努力，一个人难道能够永远都是“少年”吗？
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴，要与您连日连夜醉在壶觞之中。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
现在要离开这个熟悉的老地方了，从此以后南归无望，等我死后让魂魄归来吧！江山沦丧在于没有宏伟的谋划，连德祐皇帝也向异族下拜称臣，就像从天上落入泥涂。
宫中美人高兴地咧嘴一笑，那扬起的尘土，那飞溅的鲜血，千载后仍令人难以忘怀。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓，绝少欢乐，却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情，别后的情书，这些东西最能萦绕我的心。我知道，我的亲人也在长久地思念我，只等明年春天，蔷薇花谢的时候，我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人，但还没有睡着，含霜的夜晚已经过去，天又亮了。
深秋的清晨，黄菊枝头显露出了阵阵寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐，酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
细细算来，一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓，红花重重，依然是往(wang)年的情景。庭院中，杨柳依依，帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡，满面憔悴。
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
注释
[7]六翮：飞行中有力的羽毛。
樵渔（qiáo yú）：打柴、捕鱼。
255.回水：即雷水，发源于首阳山。
④越处子：即越女。春秋越国，南林会稽一个山野少女，在竹林中奇遇一化身老翁的通灵白猿，白猿以竹枝为剑与少女对阵，遂长啸一声而去。少女悟出用剑法，与越王勾践坐而论剑。越王赐其号曰“越女”，称“当世莫胜越女之剑”。
气充乎其中：精神气质充满在他们的胸中。
螺红：红色的螺杯。
4、独行君子：指独守个人节操，而不随波逐流之人。
赏析
此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”，歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折，行文多变，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分，但基调是激昂的。语言浑然天成，没有丝毫雕琢，全是真情的自然流露，但比着意雕琢的诗更美、更感人。
首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空，显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景，同时渲染一种气氛，这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写，使读者即便不知道牛郎织女的故事，也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳(xian yan)的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客(ke)观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
文章的第一段，高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段，叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事，进而高度评价文同的画品、画德，并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
陈师(chen shi)道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量(da liang)的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚，寒气侵肤，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
“芝为车，龙为马”以下，歌咏仙人的离去。诗中说：人们还沉浸在对种种仙瑞的欣喜若狂之中，仙人却冉冉升天、飘忽而去了。他来的时候，乘的是兰棹桂舟，浮现在烟水迷茫之间；离去时则又身登金芝、驾驭龙马，消失在青天白云之上。此刻海天青青，仙人已渺无影踪。他究竟去向了哪里？大概是到四海之外去览观遨游了吧？这四句全为三言短句，抒写仙人离去景象轻疾飘忽，留下了一种情系云天、绵绵无尽的意韵。歌中叙仙人以“金芝”为车，堪称奇思。不过这想象也有现实依据：据说公元前62年（宣帝元康四年），曾有“金芝九茎产于函德殿铜池（檐下承水之槽）中”，被视为仙人降临的瑞兆。公元前52年（甘露二年），又有“凤皇、甘露降集京师”。金芝本产于“名山之阴、金石之间”，附近的水饮之可“寿千年”（葛洪《抱朴子》），而今却生于檐下铜池，确是奇迹。人们由此发生仙人以芝为车降临宫殿的联想，也正在情理之中。至于“甘露”，乃“神露之精”，其味甘甜，饮之亦可长寿登仙。武帝当年为了获得它，曾“以铜作承露盘，高二十七丈”，“上有仙人掌承露，和玉屑，欲以求仙”（《三辅故事》）。而今亦降集京师，实为可喜可贺。此歌最后“甘露初二年，芝生铜池中”四句，说的就是这类奇事。字里行间，荡漾着人们对仙人降临，赐饮金芝、甘露，以延年益寿的希冀和喜悦之情。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
中间两句是转折句，起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得意生活会永远持续下去，谁知好景不长，平地风雷，安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”，即指安史叛军攻陷潼关，占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料，忽然之间，平静的生活就这样被打乱了，诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空，显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景，同时渲染一种气氛，这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写，使读者即便不知道牛郎织女的故事，也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳(xian yan)的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客(ke)观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
文章的第一段，高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段，叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事，进而高度评价文同的画品、画德，并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
陈师(chen shi)道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量(da liang)的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚，寒气侵肤，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
“芝为车，龙为马”以下，歌咏仙人的离去。诗中说：人们还沉浸在对种种仙瑞的欣喜若狂之中，仙人却冉冉升天、飘忽而去了。他来的时候，乘的是兰棹桂舟，浮现在烟水迷茫之间；离去时则又身登金芝、驾驭龙马，消失在青天白云之上。此刻海天青青，仙人已渺无影踪。他究竟去向了哪里？大概是到四海之外去览观遨游了吧？这四句全为三言短句，抒写仙人离去景象轻疾飘忽，留下了一种情系云天、绵绵无尽的意韵。歌中叙仙人以“金芝”为车，堪称奇思。不过这想象也有现实依据：据说公元前62年（宣帝元康四年），曾有“金芝九茎产于函德殿铜池（檐下承水之槽）中”，被视为仙人降临的瑞兆。公元前52年（甘露二年），又有“凤皇、甘露降集京师”。金芝本产于“名山之阴、金石之间”，附近的水饮之可“寿千年”（葛洪《抱朴子》），而今却生于檐下铜池，确是奇迹。人们由此发生仙人以芝为车降临宫殿的联想，也正在情理之中。至于“甘露”，乃“神露之精”，其味甘甜，饮之亦可长寿登仙。武帝当年为了获得它，曾“以铜作承露盘，高二十七丈”，“上有仙人掌承露，和玉屑，欲以求仙”（《三辅故事》）。而今亦降集京师，实为可喜可贺。此歌最后“甘露初二年，芝生铜池中”四句，说的就是这类奇事。字里行间，荡漾着人们对仙人降临，赐饮金芝、甘露，以延年益寿的希冀和喜悦之情。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
中间两句是转折句，起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得意生活会永远持续下去，谁知好景不长，平地风雷，安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”，即指安史叛军攻陷潼关，占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料，忽然之间，平静的生活就这样被打乱了，诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
创作背景
据《白居易诗集校注》，这首诗作于唐宪宗元和十一年（816年），当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。
柯崇( 五代 )
收录诗词 (2987) 首
简 介
柯崇 （838—?）一作柯宗。闽(今福建)人。昭宗天复元年(901)，礼部侍郎杜德祥主文，崇与曹松、王希羽、刘象、郑希颜均登进士第，五人年皆老大，时号“五老榜”。时昭宗特降恩旨，诏授太子校书。后归闽卒。事迹见《唐摭言》卷八、洪迈《容斋三笔》卷七、《唐诗纪事》卷六五。《全唐诗》存诗2首。
浣溪沙·半夜银山上积苏
"荣华恩爱弃成唾，戒定真如和作香。
"溪岚漠漠树重重，水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅，
土坟数尺何处葬，吴公台下多悲风。二百年来汴河路，
"晴空星月落池塘，澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑，
忆昔谪居炎瘴地，巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦，
忆昨旅游初，迨今十五春。孤舟三适楚，羸马四经秦。
旧雪依深竹，微和动早萌。推迁悲往事，疏数辨交情。
"莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。
水龙吟·春恨
心中又无事，坐任白日移。或开书一篇，或引酒一卮。
不是贤人难变通。"
"奋迅君何晚，羁离我讵俦。鹤笼闲警露，鹰缚闷牵鞲。
岂料天南相见夜，哀猿瘴雾宿匡庐。"
如何持此将干谒，不及公卿一字书。"
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角，重铸锄犁作斤劚。
所托各暂时，胡为相叹羡。
"富阳山底樟亭畔，立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻，
春日西湖寄谢法曹歌
荣进虽频退亦频，与君才命不调匀。若不九重中掌事，
薄俸未及亲，别家已经时。冬积温席恋，春违采兰期。
每叹陈夫子，常嗟李谪仙。名高折人爵，思苦减天年。
路经府门过，落日照官次。牵联缧绁囚，奔走尘埃吏。
"浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。
为占娇饶分，良多眷恋诚。别常回面泣，归定出门迎。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟，吟之句句披沙金。
"美人别君去，自去无处寻。旧物零落尽，此情安可任。
金乡送韦八之西京
竹荒新笋细，池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。
"剪削干芦插寒竹，九孔漏声五音足。近来吹者谁得名，
"与君前后多迁谪，五度经过此路隅。
溷鼠虚求洁，笼禽方讶饥。犹胜忆黄犬，幸得早图之。"
困支青竹杖，闲捋白髭须。莫叹身衰老，交游半已无。"
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐，楚接舆歌未必狂。
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
月明穿暗隙，灯烬落残灰。更想咸阳道，魂车昨夜回。"
横江词六首
到官来十日，览镜生二毛。可怜趋走吏，尘土满青袍。
共谓长之泰，那知遽构屯。奸心兴桀黠，凶丑比顽嚚。
开窗不煳纸，种竹不依行。意取北檐下，窗与竹相当。
"五年生死隔，一夕魂梦通。梦中如往日，同直金銮宫。
主人过桥来，双童扶一叟。恐污清泠波，尘缨先抖擞。
骂雨愁妨走，呵冰喜旋融。女儿针线尽，偷学五辛丛。
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案，箪瓢从陋也销钱。
既在高科选，还从好爵縻。东垣君谏诤，西邑我驱驰。
丙辰岁八月中于下潠田舍获
且当对酒笑，勿起临风叹。"
"好住旧林泉，回头一怅然。渐知吾潦倒，深愧尔留连。
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
我爱看不已，君烦睡先着。我作绣桐诗，系君裙带着。
独行还独卧，夏景殊未暮。不作午时眠，日长安可度。"
晨昏问起居，恭顺发心诚。药饵自调节，膳羞必甘馨。
"有鸟有鸟名老鸱，鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉，
春树花珠颗，春塘水麹尘。春娃无气力，春马有精神。
诸人共游周家墓柏下
"索莫少颜色，池边无主禽。难收带泥翅，易结着人心。
亲属惜我老，相顾兴叹咨。而我独微笑，此意何人知。
"朝回北阙值清晨，晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩，
僧至多同宿，宾来辄少留。岂无诗引兴，兼有酒销忧。
我年五十七，荣名得非少。报国竟何如，谋身犹未了。
汀树绿拂地，沙草芳未休。青萝与紫葛，枝蔓垂相樛。
卒使不仁者，不得秉国钧。元稹为御史，以直立其身。
僇辱徒相困，苍黄性不能。酣歌离岘顶，负气入江陵。
浣溪沙·淡荡春光寒食天
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
但伤民病痛，不识时忌讳。遂作秦中吟，一吟悲一事。
君之堂兮千里远，君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言，
"八月白露降，湖中水方老。旦夕秋风多，衰荷半倾倒。
可怜此道人皆见，但要修行功用深。"
"年老无流辈，行稀足薜萝。热时怜水近，高处见山多。
"形羸自觉朝餐减，睡少偏知夜漏长。
观身理国国可济，君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄，
秋日田园杂兴
凤阙悲巢鵩，鹓行乱野麏。华林荒茂草，寒竹碎贞筠。
黄泉便是通州郡，渐入深泥渐到州。"
避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇，
"水一塘，fq一只。fq头漾漾知风起，fq背萧萧闻雨滴。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急，牢落衰情感事多。
"浩浩姑苏民，郁郁长洲城。来惭荷宠命，去愧无能名。
"朝餐多不饱，夜卧常少睡。自觉寝食间，多无少年味。
都大资人无暇日，泛池全少买池多。"
蔺相如完璧归赵论
歌声凝贯珠，舞袖飘乱麻。相公谓四座，今日非自夸。
"薄食当斋戒，散班同隐沦。佛容为弟子，天许作闲人。
兀兀都疑梦，昏昏半是愚。女惊朝不起，妻怪夜长吁。
桃飘火焰焰，梨堕雪漠漠。独有病眼花，春风吹不落。"
"我为东南行，始登商山道。商山无数峰，最爱仙娥好。
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。"
江南别有楼船将，燕颔虬须不姓杨。"