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小雅·湛露

金朝 / 生庵

琴兮琴兮在自然,不在徽金将轸玉。"
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠,一路高低不记盘。
青云道是不平地,还有平人上得时。"
当门见堆子,已作桑田主。安得四海中,尽为虞芮土。"
非穷非达非高尚,冷笑行藏只独知。
他时瓜镜知何用,吴越风光满御筵。"
饭野盂埋雪,禅云杖倚松。常修不住性,必拟老何峰。"
支颐冷笑缘名出,终日王门强曳裾。
不觉丹枝属别人。双阙往来惭请谒,五湖归后耻交亲。
"松下清风吹我襟,上方钟磬夜沈沈。已知庐岳尘埃绝,
愔愔清庙,仪仪象服。我尸出矣,迎神之谷。
辽东归客闲相过,因话尧年雪更深。
青条坐可结,白日如奔螭。谅无pk翦忧,即是萧森时。
"风雅先生去一麾,过庭才子趣归期。让王门外开帆叶,
"坠叶萧萧九月天,驱兵独过马陵前。


小雅·湛露拼音解释:

qin xi qin xi zai zi ran .bu zai hui jin jiang zhen yu ..
lin luo ai ri xia duo han .zhong shan tiao di jie xiang die .yi lu gao di bu ji pan .
qing yun dao shi bu ping di .huan you ping ren shang de shi ..
dang men jian dui zi .yi zuo sang tian zhu .an de si hai zhong .jin wei yu rui tu ..
fei qiong fei da fei gao shang .leng xiao xing cang zhi du zhi .
ta shi gua jing zhi he yong .wu yue feng guang man yu yan ..
fan ye yu mai xue .chan yun zhang yi song .chang xiu bu zhu xing .bi ni lao he feng ..
zhi yi leng xiao yuan ming chu .zhong ri wang men qiang ye ju .
bu jue dan zhi shu bie ren .shuang que wang lai can qing ye .wu hu gui hou chi jiao qin .
.song xia qing feng chui wo jin .shang fang zhong qing ye shen shen .yi zhi lu yue chen ai jue .
yin yin qing miao .yi yi xiang fu .wo shi chu yi .ying shen zhi gu .
liao dong gui ke xian xiang guo .yin hua yao nian xue geng shen .
qing tiao zuo ke jie .bai ri ru ben chi .liang wu pkjian you .ji shi xiao sen shi .
.feng ya xian sheng qu yi hui .guo ting cai zi qu gui qi .rang wang men wai kai fan ye .
.zhui ye xiao xiao jiu yue tian .qu bing du guo ma ling qian .

译文及注释

译文
九重的皇宫打开了(liao)金红宫门,万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她,便娶了她。(齐国国王)庄公与她私通。崔武杀了他。
  二十二日天气略微暖和(he),偕同几个朋友出东直门,到满井。高大的柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些湿润,一望空旷开阔,(觉得自己)好(hao)像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化,波光才刚刚开始明亮,像鱼鳞似的浪纹一层一层,清澈得可以看到河底,光亮的样子,好像明镜新打开,清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过,美好的样子,好像刚擦过一样;娇艳(yan)光亮,(又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中散开,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。游人虽然还不旺盛,(但)用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。风力虽然还很强,然而走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面上戏水的鱼,都悠然自得,一切动物都透出喜悦的气息。(我这)才知道郊野之外未曾没有春天,可住在城里的人(却)不知道啊。
  庭院中有一株枇杷树,是我妻子去世那年她亲手(shou)种植的,如今已经高高挺立着,枝叶繁茂像伞一样了。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊?是皇宫内的太监和太监的手下。
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪,醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
天空中银河不断转动、星(xing)移斗转,人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉,泪水更多的流淌,一片湿滋滋。和衣而睡,醒来脱去绸缎外衣,随即问道:“夜已到何时?”
酷热的夏天热气终于消退,房子里也安静了。
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
一声声,小乌鸦不停地欢叫,硬是叫破了暗夜,迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙,阵阵香(xiang)风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净,还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱,听到街上有人在叫卖杏花。
一叶扁舟飞快地划着桨,它将要飘去哪里呢?应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木,再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
地势有帝王之气,山水则虎踞龙蟠。
  粤中部的庄有恭,幼年即有神童的名声。(他的)家在镇粤将军署旁边,有一次放风筝玩耍,(风筝)恰好落到将军署的内院中,庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了他,没有来得及阻挡他进入。将军正好和客人下棋,看到他精神状态与众不同,急促喝问他说:“小孩从哪来的?”庄有恭实话回答。将军说:“你读书了没有?可以对对子吗?”庄有恭回答说:“对对子,小意思罢了,这有什么难的!” 将军问:“能对几个字的对子?”庄有恭回答:“一个字能对,一百个字也能对。”将军认为他自大并且夸张,于是就指着厅里张贴的画让他做对子,说:“旧画一堂,龙不吟,虎不啸,花不闻香鸟不叫,见此小子可笑可笑。”庄有恭说:“就是这里一盘棋,便可以对呀。”应声对道:“残棋半局,车无轮,马无鞍,炮无烟火卒无粮,喝声将军提(ti)防提防。”

注释
(39)河曲:晋国地名,在今山西永济东南。
84、索:草有茎叶可做绳索。此作动词,意为搓绳。
矜悯:怜恤。
2.翻:翻飞。
5.讫:终了,完毕。
(24)去:离开(周)
⑤岂:难道。

赏析

  “树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛:虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季节,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写:定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风,老骥伏枥,志在千里”的“壮志”胸怀。
  铜雀台是曹操在公元210年(建安十五年)建造的,在当时是最高建筑,上有屋宇一百二十间,连接榱楝,侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀,舒翼奋尾,势若飞动,所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载,公元220年(建安二十五年)曹操临死之前,在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗,并命从妾与使人住在铜雀台上,早晚供食,每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时,诸子必须“登(铜雀)台,望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  对于这种醉后悟道境界的突然到来,诗人非常高兴,他感到自己已很久没有这种心境了,因此感慨再三。他很想让这种心境多持续些时候,怕自己过早地酒醒,又回到残酷的现实社会中来,被种种忧心的事所折磨,因此,他还得再喝上几杯。“对酒还自倾”,直喝到月上中天。他对酒狂歌,逍遥自得,久久地陶醉在无忧无虑的世界里。
  第一章突兀起句,以怨天的口气发端,指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”,昏庸的国王是非不辨、善恶不分,结果“谋臧不从,不臧覆用”,表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出,所以造成这种政治上的混乱局面,是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧,则具是违;谋之不臧,则具是依”,因而诗人再次发出(fa chu)感叹:这样下去,不知国家要弄到什么地步!从而加深了第一章内容的表述。第三章,作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑,并指出,朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”,但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明,当前王朝的政令策谋,上不遵古圣先贤、下不合固有规范,而国王还偏听偏信、不加考究,就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说,国家各种人才都有,国王要择善而(shan er)从,不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章,作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情,其中“战战兢兢”三句,生动形象、寓意鲜明,写出了自己焦虑万状的心态,广为后世所引用,早已成为著名的成语。
  以上六句为第一层,总写一天游石壁的观感,是虚写、略写。“林壑”以下六句,则实写、详写湖中晚景:傍晚,林峦山壑之中,夜幕渐渐收拢聚合;天空中飞云流霞的余氛,正迅速向天边凝聚。湖水中,那田田荷叶,重叠葳蕤,碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉,又投下森森的阴影,明暗交错,相互照映;那丛丛菖蒲,株株稗草,在船桨剪开的波光中摇曳动荡,左偏右伏,互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞,从满湖的芰荷写到船边的蒲稗,描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图,进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法,不仅路线贯穿、井然有序,而且笔触细腻、精雕细琢,毫发毕肖。在取景上,远近参差,视角多变,构图立体感、动态感强;在句法上,两两对偶,工巧精美。这一切,都体现出谢诗“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼,却又归于自然。
  “漫漫愁云起,苍苍别路迷。”尾联总结全诗,点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题,则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”,不只是自然景象的反映,更是戍卒内心情绪的传达。
  《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》,是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以(ta yi)构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说:“从来咏剑者只形其利,此并传其神”。这个切中肯綮的评语,为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间,可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”,唐太子宫中掌校正经史文字的官名,隶属于左春坊,所以称为“春坊正字”。“剑子”,即剑。
  诗人用夸张的艺术手法,描绘了山寺的高耸,给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高,诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话,唯恐惊动了天上的仙人。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  《毛诗序》云:“《《君子偕老》佚名 古诗》,刺卫夫人也。夫人淫乱,失事君子之道,故陈人君之德,服饰之盛,宜与《君子偕老》佚名 古诗也。”孔疏云:“毛以为由夫人失事君子之道,故陈别有小君内有贞顺之德,外有服饰之盛,德称其服宜与《君子偕老》佚名 古诗者,刺今夫人有淫泆之行,不能与《君子偕老》佚名 古诗。”他们认为此诗所写的服饰仪容之美属于理想的“小君”(国君之妻)。而朱熹《诗集传》则说:“言夫人当与《君子偕老》佚名 古诗,故其服饰之盛如此,而雍容自得,安重宽广,又有以宜其象服。今宣姜之不善乃如此,虽有是服,亦将如之何哉!言不称也。”他以为服饰仪容之美乃是反衬宣姜人品行为之丑。在这点上今之学者又多从朱熹之说。
  “兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中,似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩;夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命(sheng ming)跃动气息。实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁。
  随着唐代商业的发达,嫁作商人妇的少女越来越多,因而有《啰唝曲》之类的作品出现,而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”,正因为它写的是一个有社会意义的题材,写出了商人家庭的矛盾和苦闷。

创作背景

  这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮,如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中,如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下,文学创作很自然地形成一些共同的主题,这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来,药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。

  

生庵( 金朝 )

收录诗词 (5481)
简 介

生庵 生庵,字合虚,丹阳人。

蓼莪 / 王谦

贯花留静室,咒水度空山。谁识浮云意,悠悠天地间。"
烟雾未应藏岛屿,凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉,
金貂见服嘉宾散,回首昭丘一涕零。"
"楚田人立带残晖,驿迥村幽客路微。
日送归朝客,时招住岳僧。郡斋台阁满,公退即吟登。"
"嫦娥窃药出人间,藏在蟾宫不放还。
"雨淋麟阁名臣画,雪卧龙庭勐将碑。
"剑外绵州第一州,尊前偏喜接君留。歌声婉转添长恨,


咏雨·其二 / 朱升

蓬为沙所危,还向沙上生。一年秋不熟,安得便废耕。
明主终无谏猎时。莫道百僚忧礼绝,兼闻七郡怕天移。
鼓角喧京口,江山尽汝濆。六朝兴废地,行子一销魂。"
山藏明月浦,树绕白云城。远想安亲后,秋风梦不惊。"
云态共萦留,鸟言相许诺。古木势如虺,近之恐相蠚。
不知迤逦连南津。南津柳色连南市,南市戎州三百里。
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重,雪中松苦夜声多。
野店寒无客,风巢动有禽。潜知经目事,大半是愁吟。"


登泰山 / 乐史

"旅寓虽难定,乘闲是胜游。碧云萧寺霁,红树谢村秋。
"寂寞空阶草乱生,簟凉风动若为情。
蝉已送行客,雁应辞主人。蝇蚊渐无况,日晚自相亲。"
"有叟有叟何清狂,行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋,
"名场失手一年年,月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤,
鼋潭鳞粉解不去,鸦岭蕊花浇不醒。肺枯似着炉鞲煽,
从兹始是中华人。"
晋朝不是王夷甫,大智何由得预知。"


赠孟浩然 / 朱超

浓香薰叠叶,繁朵压卑枝。坐看皆终夕,游蜂似有期。"
"倚天双剑古今闲,三尺高于四面山。
"莫言白雪少人听,高调都难称俗情。
"积粟成尘竟不开,谁知拒谏剖贤才。
"楚田开雪后,草色与君看。积水浮春气,深山滞雨寒。
闲曹犹得醉,薄俸亦胜耕。莫问吟诗石,年年芳草平。"
"清晓意未惬,卷帘时一吟。槛虚花气密,地暖竹声深。
晴寺野寻同去好,古碑苔字细书匀。"


定西番·海燕欲飞调羽 / 唐芳第

饭野盂埋雪,禅云杖倚松。常修不住性,必拟老何峰。"
几多怅望无穷事,空画炉灰坐到明。"
炫耀一时间,逡巡九泉里。一种为埃尘,不学堕楼死。"
唯有贵妃歌舞地,月明空殿锁香尘。"
"规谏扬雄赋,邅回贾谊官。久贫还往少,孤立转迁难。
多惭幸住匡山下,偷得秾岚坐卧看。
"落拓东风不藉春,吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主,
子云徒献长杨赋,肯念高皇沐雨秋。"


丰乐亭记 / 郭从义

窟里阴云不上天。罗列众星依木末,周回万室在檐前。
遥知此去应稀出,独卧晴窗梦晓霞。"
"临湘之滨麓之隅,西有松寺东岸无。松风千里摆不断,
移取扶桑阶下种,年年看长碍金乌。
中宵吟罢正惆怅,从此兰堂锁绿苔。"
嗟予慕斯文,一咏复三叹。显晦虽不同,兹吟粗堪赞。"
扇似袁宏别有天。九点好山楼上客,两行高柳雨中烟。
"九酝松醪一曲歌,本图闲放养天和。


吴山图记 / 祝陛芸

目断望君门,君门苦寥廓。"
武帝徒劳厌暮年,不曾清净不精专。
野梅将雪竞,江月与沙寒。两鬓愁应白,何劳把镜看。"
"自春徂秋天弗雨,廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻,
"楚王宫地罗含宅,赖许时时听法来。(早梅赠李商隐。
"泽北村贫烟火狞,稚田冬旱倩牛耕。
"杉风振旅尘,晚景藉芳茵。片水明在野,万花深见人。
跪望嵕山重启告,可能馀烈不胜妖。


送魏万之京 / 汪远猷

"西出黄云外,东怀白浪遥。星河愁立夜,雷电独行朝。
"汉水碧于天,南荆廓然秀。庐罗遵古俗,鄢郢迷昔囿。
可堑溺颠陷,可夭札迷冥。曾忘鏖剪,自意澄宁。
井在岩头亦统潮。海岸四更看日出,石房三月任花烧。
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧,牧笛吹风起夜波。
"孤城向夕原,春入景初暄。绿树低官舍,青山在县门。
羊侃多应自古豪,解盘金槊置纤腰。
昔时轻一别,渐老贵相逢。应恋嵩阳住,嵩阳饶古松。"


端午即事 / 吴山

画角残声已报春。明日便为经岁客,昨朝犹是少年人。
厥状复若何,鬼工不可图。或拳若虺蜴,或蹲如虎貙。
短好随朱鹭,轻堪倚白莲。自知无用处,却寄五湖仙。"
"海风叶叶驾霓旌,天路悠悠接上清。锦诰凄凉遗去恨,
浪翻全失岸,竹迸别成林。鸥鸟犹相识,时来听苦吟。
"终年九陌行,要路迹皆生。苦学犹难至,甘贫岂有成。
"诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。
若遇仙丹偕羽化,但随萧史亦何伤。


一七令·茶 / 袁华

谁人为奏明天子?銮驾何当猎左冯,神鹰一掷望千里。
苟无切玉刀,难除指上胼。尔来五寒暑,试艺称精专。
白丁攘臂犯长安,翠辇苍黄路屈盘。丹凤有情尘外远,
"相访一程云,云深路仅分。啸台随日辨,樵斧带风闻。
森疏强梁。天随子爽駴恂栗,恍军庸之我当。濠然而沟,
紫陌相逢尽醉人。江岛去寻垂钓远,塞山来见举头频。
力掀尾闾立,思轧大块旋。降气或若虹,耀影或如wH.
可怜细丽难胜日,照得深红作浅红。"