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立秋

南北朝 / 宋名朗

锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜,雁逆高风下苇洲。
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。
端服光朝次,群烈慕英声。归来坐粉闱,挥笔乃纵横。
何幸承嘉惠,小年即相知。富贵情易疏,相逢心不移。
贾马才无敌,褒雄誉益臻。除奸深系念,致主迥忘身。
十二山河新故园。吟看桂生溪月上,醉听鲲化海涛翻。
"醉来脱宝剑,旅憩高堂眠。中夜忽惊觉,起立明灯前。
忠欲事明主,孝思侍老亲。归来当炎夏,耕稼不及春。
愿因高风起,上感白日光。"
主人白发雪霞衣,松间留我谈玄机。"
此是开元太平曲,莫教偏作别离声。"
早年家王屋,五别青萝春。安得还旧山,东谿垂钓纶。"
不向人间恋春色,桃花自满紫阳宫。"
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷,剑佩胡霜隔匣寒。
案前卧象低垂鼻,崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红,
"世人空解竞丹青,惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔,


立秋拼音解释:

xi yao jiang yu shang gu zhou .yu xing xi lang fen sha zi .yan ni gao feng xia wei zhou .
qi zhi jin ri fan jing hua .lin fu shang xiang en pian hou .sui yuan liu huan ri yu xie .
duan fu guang chao ci .qun lie mu ying sheng .gui lai zuo fen wei .hui bi nai zong heng .
he xing cheng jia hui .xiao nian ji xiang zhi .fu gui qing yi shu .xiang feng xin bu yi .
jia ma cai wu di .bao xiong yu yi zhen .chu jian shen xi nian .zhi zhu jiong wang shen .
shi er shan he xin gu yuan .yin kan gui sheng xi yue shang .zui ting kun hua hai tao fan .
.zui lai tuo bao jian .lv qi gao tang mian .zhong ye hu jing jue .qi li ming deng qian .
zhong yu shi ming zhu .xiao si shi lao qin .gui lai dang yan xia .geng jia bu ji chun .
yuan yin gao feng qi .shang gan bai ri guang ..
zhu ren bai fa xue xia yi .song jian liu wo tan xuan ji ..
ci shi kai yuan tai ping qu .mo jiao pian zuo bie li sheng ..
zao nian jia wang wu .wu bie qing luo chun .an de huan jiu shan .dong xi chui diao lun ..
bu xiang ren jian lian chun se .tao hua zi man zi yang gong ..
di ping shi you ye shao ban .diao pi han se he yi leng .jian pei hu shuang ge xia han .
an qian wo xiang di chui bi .ya pan xi yuan xie zhan bi .ba jiao hua li shua qing hong .
.shi ren kong jie jing dan qing .wei zi tong xuan de mo ling .ying you gui shen kan xia bi .

译文及注释

译文
自鸣不凡地把(ba)骏马夸耀。
子规鸣叫悲啭,使人愁肠寸断。暮春三月,这鸟鸣花开的时节,游子正思念他的故乡三巴。
此刻,峰(feng)影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看(kan)北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有(you)一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
鼎中煮熟的肉食满眼都是,调和五味使其更加芳馨。
在遥远又高峻的嵩山脚下,闭上门谢绝世俗度过晚年。
柳色深暗
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫。
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
做侯王将相的欲望早断绝,神纵使赐福于我也难成功。
  我在朋友家里看下棋。一位客人屡次输掉,我讥笑他计算失误,总是想代替他下棋,认为他不及自己。过一会儿,客人请求和我下棋,我颇为轻视他。刚(gang)刚下了几个棋子,客人已经取得主动形势。棋局快到中盘的时候,我思考得更加艰苦,但是客人却轻松有余。终局计算双方棋子,客人赢我十三子。我很惭愧,不能(neng)够说出一句话。以后有人邀请我观看下棋,我只默默地坐着看。  现在的读书人读古人的书,常常诋毁古人的错误;和现在的人相处,也喜欢说别人的错误。人本来就不能够没有错误,但是试试彼此交换位置来相处,客观地衡量一下,自己真的没有一点失误吗?自己能够知道别人的过失却不能看到自己的过失。自己能够指出别人的小失误但是不能看到自己的大失误,自己检查自己的失误尚且没有闲暇,哪里有时间议论别人呢!  棋艺的高低,是有标准的,下错了一步棋,人们都看得见,即使想回护以前的错误也是隐瞒不了的。事理方面的问题,人人都赞成自己认为正确的,人人反对自己认为不正确的。现在世间没有孔子那样圣人,谁能断定真正的正确与错误?那么别人的失误未必不是有所得,自己没有失误未必不是大失误,但是人们彼此互相讥笑,没有停止的时候,简直连看棋的人都不如了!
那里有扭成九曲的土伯,它头上长着尖角锐如刀凿。
又见一位贫苦农妇,抱着孩子跟在人旁。
知道您经常度越祁连城,哪里会害怕见到轮台月。

注释
⑷十一月十五日:当为十月十五日吗,“一”为后人误加,因为海州在密州南四百余里,而苏轼十一月三日已到密州任。参张志烈先生《苏轼由杭赴密词杂论》(载《东坡词论丛》)。
1、十二楼:指一清早宫人就在梳妆以待幸。
⑵代谢:交替变化。
⑺牛斗:与斗、牛同。两个星宿名。
63. 胡以:何以,用什么。胡,代词。以,介词。

赏析

  黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦,但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此,在《《绮怀》黄景仁 古诗》之中,笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤,被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实(xian shi)纠缠着,使得诗人一步步地陷入绝望中。
  传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神,不畏艰险,迎难而上,持之以恒,争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法,而且寓意深刻。[5]
  此诗乃赞颂牡丹之作,其赞颂之手法,乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色,而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉,然而诗人赞颂牡丹,乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”,本来同样是一种具有观赏价值的花卉,但据说到了唐代武则天以后,“牡丹始盛而芍药之艳衰” (王禹傅《芍药诗序》)。以至有人将牡丹比为“花王”,把芍药比作“近侍”。此处,刘禹锡也怀着主观感情,把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”,是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉,但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中,令人只可远观而不可近玩的缘故,说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质,可谓花中之最美者。
  答:描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
  颔联是地上,水波辽阔的汉江连着天,这种景象给人带来物大人小的感觉,人处水上,有漂泊不定之意,故说“孤”客。全诗写得流畅,毫无生硬感。想象丰富,行笔自然,语气舒缓,用字考究。除了写景之外,一些字的力度颇大,感情也极其鲜明,如“尽”是春去夏来,“稀”是雁阵北飞,“广”是辽远阔大。
  进而体会秦王与唐雎的语言,其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前,已经“不悦”,这时,他是压住火气说话,不像秦使者那样“简而明”,而是亦拉亦打,于委婉中露出威胁,俨然是胜利者的口吻(kou wen):“……安陵君不听寡人,何也?”“今吾以十倍之地,请广于君,而君逆寡人者,轻寡人与?”这是质问。“秦灭韩亡魏,而君以五十里之地存者”,纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何,还偏要说“以君为长者,故不错意也”“吾以十倍之地,请广于君”,秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹,并不多与之周旋。“否,非若是也”,态度沉着明朗。寸步不让,据理力争:“虽千里不敢易也,岂直五百里哉?”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句,并以“千里”对“五百里”提出,就远比安陵君的回答更为坚定有力,不给对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”,由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了,文章至此陡起波澜,读者顿生(dun sheng)焦虑之情,为冲突的后果而担忧。
  “晨趋紫禁中,夕待金门诏。”诗歌的开始,使用了虚中带实的手法,概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中,故言“晨趋紫禁中”。从表面看,又是“紫禁”,又是“金门”,不仅说明职务之重要,还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确,当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载,玄宗初,置翰林待诏,以张说、陆坚、张九龄等为之,掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉,与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年(738)又改翰林供奉为学士,专掌内命,包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲,所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)的宏图,当他被诏供奉翰林时,内心是异常激动的,而且初入宫禁时,他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说:“天门九重谒圣人,龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁,拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼,麟阁峥嵘谁可见?承恩初入银台门,著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍,象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者,却来请谒为交欢。”然而,时隔不久,当李白发现现实并非如此,这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气,但从“晨趋”与“夕待”两个词中,已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
  此诗的主旨落在最后一句,诗人不是从正面围绕主题来叙述,而是从侧面落笔,这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难,看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶,而联系最后一句“无人解道取凉州”来看,诗人的用意是在用现实来谴(lai qian)责边将,正是他们的失职而带来的长期失陷,边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照,严正谴责边将无才无德,面对失去的山河熟视无睹。这一景一情,从侧面有力地突现了卒句主旨的表达,义正辞严,酣畅淋漓。
  “柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄(zhong qiao)然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  消退阶段
  后四句后解,只为要问他“但”字、“何”字,言崔信慕既笃,功夫转深,神必将助,火必自飞,理之自然,固不必说。但不知既生羽翼,乃欲何去?雍州苍生,又如之何?真是教他挢舌抵齿,无法应对,妙绝妙绝。
  这是一首广泛传颂的名作,诗情画意,十分动人。然而,也不是人人都懂其深意,特别是第四句写得太美,容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇,不通观全诗并结合作者其他作品来看,便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂”。陆游晚年说过:“三十年间行万里,不论南北怯登楼”(《秋晚思梁益旧游》)。梁即南郑,益即成都。实际上以前的奔走,也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走,自然衣上沾满尘土;而“国仇未报”,壮志难酬,“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”(《长歌行》),故“衣上征尘”之外,又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬,处处伤心(“无处不消魂”)的结果,也是“志士凄凉闲处老”(《病起》)的写照。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
  这时,唐雎出场,“使于秦”,系国家人民的命运于一身,深入虎穴狼窝,令读者不能不为他捏一把汗!以下唐雎出使到秦国的文章分三个段落来做,也是唐雎与秦王面对面斗争的三个回合。唐雎如何到达秦国,怎样拜见秦王,与本文中心无关,一概略去不写,而直接写会见时的对话。
  上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

宋名朗( 南北朝 )

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简 介

宋名朗 宋名朗,安南人。

核舟记 / 查深

须信孤云似孤宦,莫将乡思附归艎。"
当时纵与绿珠去,犹有无穷歌舞人。"
暮归何处宿,来此空山耕。"
何术令大臣,感通能及兹。忽惊政化理,暗与神物期。
云散天边野,潮回岛上痕。故人不可见,倚杖役吟魂。"
"袖中多丽句,未遣世人闻。醉夜眠江月,闲时逐海云。
块雨条风符圣化,嘉禾看却报新秋。
归时倘佩黄金印,莫学苏秦不下机。


吴孙皓初童谣 / 周濆

放神遗所拘,觥罚屡见酬。乐燕良未极,安知有沉浮。
曳曳半空里,明明五色分。聊题一时兴,因寄卢征君。"
为我草真箓,天人惭妙工。七元洞豁落,八角辉星虹。
但见容鬓改,不知岁华暮。悠悠沙漠行,王事弥多故。"
"出身天宝今年几,顽钝如锤命如纸。作官不了却来归,
法侣欣相逢,清谈晓不寐。平生慕真隐,累日探奇异。
怪状崩腾若转蓬,飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁,
朝从滩上饭,暮向芦中宿。歌竟还复歌,手持一竿竹。


潼关河亭 / 饶廷直

幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。
"期君速行乐,不要旋还家。永日虽无雨,东风自落花。
捧檄南归慰老亲。别馆友朋留醉久,去程烟月入吟新。
时命难自知,功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕,鸟去江天长。
就中吟恋垂杨下,撼起啼莺晚吹寒。"
"寥寥陋巷独扃门,自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日,
"种兰幽谷底,四远闻馨香。春风长养深,枝叶趁人长。
进食门前水陆陈,大官斋洁贡时新。


思母 / 赵蕤

客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服,关山无处寄归心。
"虽向钟峰数寺连,就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地,
"魂梦悠扬不奈何,夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗,
一弹和妙讴,吹去绕瑶台。艳雪凌空散,舞罗起徘徊。
置酒勿复道,歌钟但相催。"
三十六梯入河汉,樵人往往见蛾眉。蛾眉婵娟又宜笑,
"所思何在杳难寻,路远山长水复深。衰草满庭空伫立,
幸曾趋丹墀,数得侍黄屋。故人尽荣宠,谁念此幽独。


重别周尚书 / 陈润

神安志惬动十全,满堂惊视谁得然。"
长怀关河表,永日简牍馀。郡中有方塘,凉阁对红蕖。
示我数篇文,与古争驰突。彩褥粲英华,理深刮肌骨。
"趋陪禁掖雁行随,迁向江潭鹤发垂。素浪遥疑八溪水,
日华穿竹静,云影过阶闲。箕踞一长啸,忘怀物我间。"
巨鳌莫戴三山去,我欲蓬莱顶上行。"
朝驰余马于青楼,怳若空而夷犹。浮云深兮不得语,
不是不归归未得,好风明月一思量。"


减字木兰花·立春 / 陈奇芳

怜君冰玉清迥之明心,情不极兮意已深。
苦战竟不侯,富年颇惆怅。世传崆峒勇,气激金风壮。
太空流素月,三五何明明。光耀侵白日,贤愚迷至精。
去札频逢信,回帆早挂空。避贤方有日,非敢爱微躬。"
本作一行书,殷勤道相忆。一行复一行,满纸情何极。
"日晚湘水绿,孤舟无端倪。明湖涨秋月,独泛巴陵西。
乍来松径风露寒,遥映霜天月成魄。后夜空山禅诵时,
峡里闻猿叫,山头见月时。殷勤一杯酒,珍重岁寒姿。"


商颂·烈祖 / 郭居安

"琼节高吹宿凤枝,风流交我立忘归。
古今虽共守,成败良可识。藩屏无俊贤,金汤独何力。
舍此戒禽荒,微声列齐讴。鸣鸡发晏堌,别雁惊涞沟。
松风四面暮愁人。"
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆,列城归美见歌诗。
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。
守默共无吝,抱冲俱寡营。良时颇高会,琴酌共开情。"
"蓝袍竹简佐琴堂,县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷,


春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作 / 石建见

"相国临戎别帝京,拥麾持节远横行。朝登剑阁云随马,
望苑恩深期勿药,青云岐路未蹉跎。"
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳,画破寒潭老芰荷。
戎装千里至,旧路十年归。还似汀洲雁,相逢又背飞。"
"掬土移山望山尽,投石填海望海满。持索捕风几时得,
二八如同雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。
日落阴云生,弥觉兹路幽。聊以恣所适,此外知何求。"
萧萧远尘迹,飒飒凌秋晓。节谢客来稀,回塘方独绕。"


疏影·芭蕉 / 许源

千家献黄金,万匠磨琉璃。既空泰山木,亦罄天府赀。
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨,归鹤应和紫府云。
浮生多夭枉,惟尔最堪悲。同气未归日,慈亲临老时。
"亭榭跨池塘,泓澄入座凉。扶疏皆竹柏,冷淡似潇湘。
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职,纵行谦直是虚名。
白云千里连嵩丘。北堂倚门望君忆,东归扇枕后秋色。
"从禽非吾乐,不好云梦田。岁暮登城望,偏令乡思悬。
可惜多才庾开府,一生惆怅忆江南。"


昭君怨·深禁好春谁惜 / 江国霖

亭高性情旷,职密交游稀。赋诗乐无事,解带偃南扉。
"离情折杨柳,此别异春哉。含露东篱艳,泛香南浦杯。
林下器未收,何人适煮茗。"
昨宵梦里还,云弄竹溪月。今晨鲁东门,帐饮与君别。
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,
"曾与萧侯醉玉杯,此时神影尽倾颓。
"闷见尘中光景促,仙乡来礼紫阳君。人居淡寂应难老,
罗敷独向东方去,漫学他家作使君。"