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洛阳春·雪

五代 / 刘时英

年事渐蹉跎,世缘方缴绕。不学空门法,老病何由了。
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
蚊蚋与利觜,枳棘与锋铓。赖得人道有拣别,
迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。
"银章暂假为专城,贺客来多懒起迎。
此时闲坐寂无语,药树影中唯两人。"
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。
"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。
娱宾犒士宴监军,狮子胡儿长在目。有一征夫年七十,
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径,鸥惊误拂凤凰池。
"公门日两衙,公假月三旬。衙用决簿领,旬以会亲宾。


洛阳春·雪拼音解释:

nian shi jian cuo tuo .shi yuan fang jiao rao .bu xue kong men fa .lao bing he you liao .
bai qian jia si wei qi ju .shi er jie ru zhong cai qi .yao ren wei wei ru chao huo .yi tiao xing su wu men xi .
wen rui yu li zi .zhi ji yu feng mang .lai de ren dao you jian bie .
jiong zhao pian qiong qi .yu guang jie fen wei .fan chi xiang jiao jie .ya gui gong fang fei .
.yin zhang zan jia wei zhuan cheng .he ke lai duo lan qi ying .
ci shi xian zuo ji wu yu .yao shu ying zhong wei liang ren ..
er fan wen xiao jiao .yan xing jian qiu shan .lai ci song yan xia .chao hui ban ri xian ..
.zhang han yi bei jiu .rong qi san le ge .cong ming shang hun dun .fan nao wu tou tuo .
.tao jun san shi qi .gua shou chu du men .wo yi jin nian qu .shang shan xi an cun .
yu bin kao shi yan jian jun .shi zi hu er chang zai mu .you yi zheng fu nian qi shi .
dao lu tiao tiao yi yue cheng .wei bi neng zhi jiang shang zhang .qie tu yao wei bing zhong qing .
fan li bian zhou wei yao zhui .peng duan ou piao tao li jing .ou jing wu fu feng huang chi .
.gong men ri liang ya .gong jia yue san xun .ya yong jue bu ling .xun yi hui qin bin .

译文及注释

译文
满目破碎,大好河(he)山谁摧毁?
曾经到(dao)临过沧海,别处的(de)(de)水就不足为顾;若除了巫山,别处的云便不称其为云。
东晋在(zai)这里建都,百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
她们对我嫣然一笑,接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。
岸边的杨柳青翠茂盛,野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖,时隐时现显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽,水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领,我的心情为此悲伤沉重,可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭,几日未来春天就已过尽,原来含苞欲放的桃花,眼下竟然已经残败凋零。
今日送你归山,我的心和江水一起陪你逆(ni)流万里,来年有机会一定去终南山看望你。
自从去年我离开繁华长安京城;被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎(zen)么能消解我们的愁苦(ku)呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招(zhao)惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?
想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
天河隐隐逢《七夕》李贺 古诗,独处罗帐半夜愁。
男女纷杂交错着坐下,位子散乱不分方向。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢! !(版本二)
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放,远远映照着湛蓝的楚天。
只在此揖敬他芬芳的道德光华!
  追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目,宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人,千方百计让其长出羽毛;他们所讨厌的人,就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠,为国效命,也如同面临绝险的境地,找不到路径。皇宫的大门既然打不开,又加上一群恶狗汪汪乱叫,国家的危亡就在旦夕,还在放纵自己的嗜好欲望,只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘,坐在干柴上等待燃烧有什么两样。

注释
赤伏:即赤伏符,迷信预卜凶吉的书。颓(tuí)运,倒霉的运气。《后汉书·光武帝纪》载,东汉光武帝刘秀在长安的时候,一个叫疆华的人自关中奉赤伏符来。赤伏符中预言刘秀命中注定要当皇帝。这里是说刘备在与曹操、孙权争雄中处于不利地位,正在这时得到了诸葛亮,好象命中注定要扭转不利局面一样。
①簌簌:花落的声音,堕:悠然落下的样子。
⑻妓:同伎。此指歌女、舞女。雕辇:有雕饰采画的辇车。雕:一作“朝”。
①晚艳:中国古代又称菊花为“节花”和“女华”等。又因其花开于晚秋和具有浓香故有“晚艳”、“冷香”之雅称。菊花历来被视为孤标亮节、高雅做霜的象征,代表着名士的斯文与友情的真诚。艳:因花色艳丽,故以艳指代花。
(14)介,一个。
〔69〕琵琶语:琵琶声,琵琶所弹奏的乐曲。
(25)停灯:即吹灭灯火。

赏析

  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有(ju you)很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  王维与丘为虽是同辈诗友,但年龄稍长,故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故,虽是从识贤、荐贤的角度引出,但“知”字与篇首的“怜”字,还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别,抒发的却不是一般的离情别绪,其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程,由近及远;诗情则由哀怜转为羞愤,由浅入深。
  颔联则是列举了几个常见的意象,如“儿童”,“果栗树”,但就是这样普普通通的意象,却最富有代表性(xing)。“儿童”是国家未来之希望,却从小将大道放之一旁,不以读书为业,反而去玩耍嬉戏,荒废时间,就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来,而是通过这种写实的手法,表达了自己对国家大道深深地担忧。
  疑义既释,则诗意及结构自明。诗以景物起兴,抒人生感喟。回车远行,长路漫漫,回望但见旷野茫茫,阵阵东风吹动百草。这情景,使行旅无已,不知税驾何处的诗人思绪万千,故以下作句,二句一层,反复剀陈而转转入深。“所遇”二句由景入情,是一篇枢纽。因见(yin jian)百草凄凄,遂感冬去春来,往岁的“故物”已触目尽非,那么新年的自我,就不能不匆匆向老。这是第一层感触。人生固已如同草木,那么一生又应该如何度过呢?“盛衰各有时,立身苦不早。”“立身”,应上句“盛衰”观之,其义甚广,当指生计、名位、道德、事业,一切卓然自立的凭借而言。诗人说,在短促的人生途中,应不失时机地产身显荣。这是诗人的进一层思考。但是转而又想:“人和非金石,岂能长寿考”,即使及早立身,也不能如金石之永固,立身云云,也属虚妄。这是诗人的第三层想头。那么什么才是起初的呢?只有荣名——令誉美名,当人的身躯归化于自然之时,如果能留下一点美名为人们所怀念,那末也许就不虚此生了吧。终于诗人从反复的思考中,得出了这一条参悟。
  诗歌开篇“零落桐叶雨,萧条槿花风”,以写景起兴,既奠定了全诗伤感悲凉的感情基调又暗中点明与友人分别的时间。秋季甫至,秋意却浓,诗人看到凋零的桐叶、衰败的槿花,悠然飘落在秋风秋雨之中,目光所及皆为萧瑟之景,伤秋之情油然而生。此情此景又让诗人想起与友人离别时的场景,心中愈发感伤。
  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁,死而后已坚定决心。
  首联扣题写"《晚次鄂州》卢纶 古诗",但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远,故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离,当然不能直接看到。但诗人思乡心切,日望归程,天际云开,引领而望,仿佛已见到汉阳城,真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚,须待明日,而屈指计算,竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字,道出诗人的迫促心情,一个"孤"字,流露了旅途的寂寞情绪。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出(zha chu)于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未(shu wei)舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  诗的寓意很深,以源头活水形象地比喻丰富的书法艺术灵感才是书法艺术作品真正的不竭源泉,阐明了作者独特的读书感受,很符合书法艺术创作的特色,也反映了一般艺术创作的本质。
  “开荒南野际,守拙归园田”,“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧,不如抱守自己的愚拙,无须勉强混迹于俗世;“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性,便循此天性,使这人生自然舒展,得其所好。开始所写的冲突,在这里得到了解决。
  “典桑卖地纳官租,明年衣食将如何?”这两句诗是说,“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年,遇上这样不顾百姓死活的“长吏”,叫天天不应,喊地地不理,只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去,可是仍然不够缴纳“官租”,迫不得已,再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了,“薄田”卖了,到时候连“男耕女织”的本钱都没有,第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸,让“农夫之困”愈发雪上加霜。
第二层  第二层为五至八句:由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》:“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云:“绝,犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”,疾行貌。“媚”,妍美悦人。这二句谓,因为突然发现了江中孤屿,诗人便截流横渡十分迅疾,那孤岛巍然耸立江中,是多么妍美悦人。一个“趋”字,传神地写出登屿探胜的急切心情,回应前文;一个“媚”字,又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘:白色的云朵沐浴在金色的阳光之下,交相辉映,何等明媚秀丽;湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中,水天一色,多么澄澈鲜明!这四句可谓“以丽情密藻,发其胸中奇秀,有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦,后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句,处处间起,丽典新声,络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现,较第一层“江南倦历览”的心情,大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  全诗比兴为体,一贯到底;咏物兴怀,浑然一体。句句写柏,句句喻人。言在柏,而意在人。前八联十六句通过对古柏的赞誉,表现了诗人对诸葛亮的崇敬之情,抒发了自己愿意像诸葛武侯一样报效朝廷的理想。在这里,句句写古柏,句句喻诸葛,句句又隐含着诗人自己。古柏的高大坚强,雄劲飞动,古朴厚重,正是诗人敬仰的武侯的品格,也是诗人对自己才华的心肯。
  前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后,景色更加幽美,那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏,只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣:“梨花风起正清明,游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节,青年人结伴出城,踏青寻春,笙笛呜咽,歌声袅袅,微风拂面,杨柳依依,真是“心旷神怡,把酒临风,其喜洋洋者矣”。
  “得不有”一句是理解整篇辞赋的关键,也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说:“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中,必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰:‘得不有大货之溺大氓者乎!’语极沉重,有关系。”

创作背景

  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年(809年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。

  

刘时英( 五代 )

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简 介

刘时英 刘时英,字轶伦,富平人。有《其恕堂稿》。

游东田 / 琳茹

"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,
九派吞青草,孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂,清晓角呜呜。
照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知。"
近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
墙外花枝压短墙,月明还照半张床。
肉味经时忘,头风当日痊。老张知定伏,短李爱应颠。
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。


论贵粟疏 / 托菁茹

心觉闲弥贵,身缘健更欢。帝将风后待,人作谢公看。
"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。
"弘农旧县授新封,钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧,
剑成未试十馀年,有客持金买一观。谁知闭匣长思用,
"怜君不久在通川,知已新提造化权。夔契定求才济世,
佩德潜书带,铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍,拜手挹阶墀。
孔山刀剑立,沁水龙蛇走。危磴上悬泉,澄湾转坊口。
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。


饮酒 / 南宫媛

晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
涕泪满襟君莫怪,甘泉侍从最多时。"
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子,烛泪粘盘垒蒲萄。
从容朝课毕,方与客相见。"


酬二十八秀才见寄 / 寻柔兆

暗淡屏帏故,凄凉枕席秋。贫中有等级,犹胜嫁黔娄。"
天公此意何可量,长教尔辈时节长。"
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉,楼榭成灰墙突兀。
"半醉闲行湖岸东,马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上,
况当垂老岁,所要无多物。一裘暖过冬,一饭饱终日。
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
"小舫一艘新造了,轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍,
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。


月赋 / 贰甲午

迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。
"采诗官,采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫,
水竹以为质,质立而文随。文之者何人,公来亲指麾。
五十已后衰,二十已前痴。昼夜又分半,其间几何时。
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。


和项王歌 / 太史保鑫

车马煌煌。若此颠倒事,岂非天道短,岂非人道长。
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
刻此两片坚贞质,状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转,
一旦奉优诏,万里牧远人。可怜岛夷帅,自称为使君。
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去,歌蹋柳枝春暗来。
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
歌钟会处独思山。存神不许三尸住,混俗无妨两鬓斑。
老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。


已凉 / 琴半容

石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客,傅说舟忙不借人。
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
投分多然诺,忘言少爱憎。誓将探肺腑,耻更辨淄渑。
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。
马闲无处出,门冷少人过。卤莽还乡梦,依稀望阙歌。
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
悄悄壁下床,纱笼耿残烛。夜半独眠觉,疑在僧房宿。


小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 左丘宏雨

平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟,
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
"严秦修此驿,兼涨驿前池。已种千竿竹,又栽千树梨。
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。


木兰诗 / 木兰辞 / 宇文国新

"三十四十五欲牵,七十八十百病缠。五十六十却不恶,
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校,芸长陈根识旧栽。
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。


巴女词 / 员丁未

笛怨音含楚,筝娇语带秦。侍儿催画烛,醉客吐文茵。
娃宫无限风流事,好遣孙心暂学来。"
久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。
天姿信为异,时用非所任。磨刀不如砺,捣帛不如砧。
竹寺荒唯好,松斋小更怜。潜投孟公辖,狂乞莫愁钱。
四朝致勋华,一身冠皋夔。去年才七十,决赴悬车期。
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。