恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字
湛然冥真心，旷劫断出没。"
临罾鱼易得，就店酒难赊。吟兴胡能尽，风清日又斜。"
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户，碧玉湘筠映绮疏。
"牢落画堂空锁尘，荒凉庭树暗消春。
"端令倚悬槛，长望抱沉忧。宁知故园月，今夕在兹楼。
石径逢僧出，山床见鹤移。贫斋有琴酒，曾许月圆期。"
"蒙叟悲藏壑，殷宗惜济川。长安非旧日，京兆是新阡。
根节岁一节，食之甘而酸。风俗竞采掇，俾人防急难。
罥挂丛榛密，披玩孤花明。旷然西南望，一极山水情。
九州拭目瞻清光。"
恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字拼音解释:
zhan ran ming zhen xin .kuang jie duan chu mei ..
lin zeng yu yi de .jiu dian jiu nan she .yin xing hu neng jin .feng qing ri you xie ..
qi hai xu shang lao chen shu .huang jin shu liu long zhu hu .bi yu xiang jun ying qi shu .
.lao luo hua tang kong suo chen .huang liang ting shu an xiao chun .
.duan ling yi xuan jian .chang wang bao chen you .ning zhi gu yuan yue .jin xi zai zi lou .
shi jing feng seng chu .shan chuang jian he yi .pin zhai you qin jiu .zeng xu yue yuan qi ..
.meng sou bei cang he .yin zong xi ji chuan .chang an fei jiu ri .jing zhao shi xin qian .
gen jie sui yi jie .shi zhi gan er suan .feng su jing cai duo .bi ren fang ji nan .
juan gua cong zhen mi .pi wan gu hua ming .kuang ran xi nan wang .yi ji shan shui qing .
jiu zhou shi mu zhan qing guang ..
译文及注释
译文
“占卦要靠掌梦之官，上帝的命令其实难(nan)以遵从(cong)。”
当时的舞影歌声哪去了？均(jun)付池中绿水，只剩下汴水日夜东流到海不复回。
山的景致不同与寻常，尚且能待人来看，更何况人不同与常人呢？饶公观看景色有得，命随同的客人赋诗，嘱咐我为之记。我说：“天下诡奇的地方不多，而人也并非每次登山都能体会到登临的乐趣。山被人欣赏，而人欣赏山，两相成映（意为有这样的山而遇到不到这样的人，或者有这样的人而见不到这样的山，都不能算完全获得游览的快乐，所谓这样，疑后面所指名山、名士）。现在灵岩是名山，诸位是名士，想必真是互相不负其名。难道是偶然吗？是因为人们看到风景而心中理解，景物被领略(lue)到而理趣得以被体会吧。而我不过是粗陋的人，也跟随其中有所体会，不也是一种幸运吗？我是这里面最年轻的，不敢推辞执笔为记的任务，这样也可以私下将这份幸运记录下来”。同行的十个人是淮海秦约、诸暨姜渐、河南陆仁、会稽张宪、天台詹参、豫章陈增、吴郡金起、金华王顺、嘉陵杨基和吴陵刘胜。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰，现找遍河边却寻不到它们在哪里。
心中惊惧大受震动啊，百般忧愁为何萦绕(rao)不休?
泪眼倚楼不断自言语，双燕飞来，路上可与他相遇？纷乱春愁如柳絮，梦中到哪寻他去？
人生好似虚幻变(bian)化，最终难免泯灭空无。
你我满怀超宜兴致，想上青天揽住明月。
诗人从绣房间经(jing)过。
菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放笑颜。
再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
山谷中路径曲折，溪流发出动听的声音。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
注释
⑶杜鹃：鸟名，一名杜宇，又名子规。
4.秋鬓：苍白的鬓发.
潜：秘密地
⑾繁华：鲜花盛开，喻青春美丽。
（42）谋：筹划。今：现 在。
赏析
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊(ping diao)的伤感。
从海日东升，春意萌动，放舟于绿水之上，联想起“雁足传书”的故事，表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语(ge yu)言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
组诗的第三首。诗由写景开始：“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的：“月黑”，则茫无所见；“雁飞高”，则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景，并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞，正透露出敌人(di ren)正在行动。寥寥五字，既交待了时间，又烘托了战斗前的紧张气氛，直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主，这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动，应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此，顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念，足令读者为之振奋，于上句造成的神秘气氛中，发一惊采。敌酋遁去，我军纵兵追擒，这是自然的发展。“欲将轻骑逐”，是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”，绝不仅仅因为快捷，同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖，只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻．而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句，又发惊采，将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中，在洁白的雪地上，一支轻骑兵正在集结，雪花顷刻便落满了他们全身，遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发，却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图：在静谴中蕴藏着呐喊，在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间，勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点，但诗人倘能大胆剪裁，巧妙构思，抓住典型环境与典型场景，完全能够写出精采的佳作。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。
假如说前一首诗表现贬谪之悲还较含蓄，第二首则是长歌当哭，宣泄了诗人心头无限的积郁。诗中先描写雨势凶猛，长江暴涨，似欲冲入诗人居所。而风雨飘摇之中，诗人的小屋如一叶渔舟，飘荡于水云之间的状况“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”二句，描写物质生活的极度匮乏与艰难，表现了诗人在黄州时常迫于饥寒的窘况。诗人从前在京师、杭州等地，每逢寒食佳节，曾经有过许多赏心乐事，如今却只有满目萧条、满目凄凉，他不由得悲极而发出“那知是寒食”的设问。寒食、清明又是祭祖、扫墓的日子，看见“乌衔纸”，诗人这才恍悟，当前确实正是寒食节令，这故作回旋的笔墨，突显了诗人痛定思痛的心情。诗人以直抒胸臆的手法明言君门九重欲归不能，亲人坟墓远隔万里欲祭不可，于是篇末说是要学阮籍穷途之哭，又反用韩安国典，表示对政治的冷淡和忧谗畏讥的心情。
从海日东升，春意萌动，放舟于绿水之上，联想起“雁足传书”的故事，表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语(ge yu)言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
组诗的第三首。诗由写景开始：“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的：“月黑”，则茫无所见；“雁飞高”，则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景，并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞，正透露出敌人(di ren)正在行动。寥寥五字，既交待了时间，又烘托了战斗前的紧张气氛，直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主，这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动，应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此，顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念，足令读者为之振奋，于上句造成的神秘气氛中，发一惊采。敌酋遁去，我军纵兵追擒，这是自然的发展。“欲将轻骑逐”，是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”，绝不仅仅因为快捷，同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖，只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻．而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句，又发惊采，将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中，在洁白的雪地上，一支轻骑兵正在集结，雪花顷刻便落满了他们全身，遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发，却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图：在静谴中蕴藏着呐喊，在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间，勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点，但诗人倘能大胆剪裁，巧妙构思，抓住典型环境与典型场景，完全能够写出精采的佳作。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。
假如说前一首诗表现贬谪之悲还较含蓄，第二首则是长歌当哭，宣泄了诗人心头无限的积郁。诗中先描写雨势凶猛，长江暴涨，似欲冲入诗人居所。而风雨飘摇之中，诗人的小屋如一叶渔舟，飘荡于水云之间的状况“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”二句，描写物质生活的极度匮乏与艰难，表现了诗人在黄州时常迫于饥寒的窘况。诗人从前在京师、杭州等地，每逢寒食佳节，曾经有过许多赏心乐事，如今却只有满目萧条、满目凄凉，他不由得悲极而发出“那知是寒食”的设问。寒食、清明又是祭祖、扫墓的日子，看见“乌衔纸”，诗人这才恍悟，当前确实正是寒食节令，这故作回旋的笔墨，突显了诗人痛定思痛的心情。诗人以直抒胸臆的手法明言君门九重欲归不能，亲人坟墓远隔万里欲祭不可，于是篇末说是要学阮籍穷途之哭，又反用韩安国典，表示对政治的冷淡和忧谗畏讥的心情。
创作背景
宋太祖赵匡胤开宝八年（975）十一月，围城已达一年的宋军发起了进攻，金陵城破，李煜投降，南唐灭亡。这一年，他三十九岁。次年春天，被押送的李煜到达宋都汴梁，从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作，直抒胸怀，感情十分沉痛。
苏籀( 两汉 )
收录诗词 (7284) 首
简 介
苏籀 （1091—?）眉州眉山人，字仲滋。苏迟子。事亲孝，仅十余岁，侍祖辙于颍昌九年，未尝去侧。以祖荫官陕州仪曹，历太府监丞、将作监丞。请祠归，卒年七十余。以文学见知于晁说之、洪炎等人。有《栾城遗言》、《双溪集》。
酬二十八秀才见寄
交亲罕至长安远，一醉如泥岂自欢。"
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴，不觉途中妾身贱。
"金陵控海浦，渌水带吴京。铙歌列骑吹，飒沓引公卿。
摄衣辞田里，华簪耀颓颜。卜居又依仁，日夕正追攀。
"风满潮沟木叶飞，水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老，
勋共山河列，名同竹帛垂。年年佐尧舜，相与致雍熙。"
石渠泉泠泠，三见菖蒲生。日夜劳梦魂，随波注东溟。
今朝覆山郡，寂寞复何为。"
酬彭州萧使君秋中言怀
谷口闻钟声，林端识香气。愿言投此山，身世两相弃。"
风声吼烈随手起，龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝，
"结发仕州县，蹉跎在文墨。徒有排云心，何由生羽翼。
莫向阶前老，还同镜里衰。更应怜堕叶，残吹挂虫丝。"
锦段鲜须濯，罗屏展易穷。不因秋藓绿，非假晚霞红。
"遗民爱精舍，乘犊入青山。来署高阳里，不遇白衣还。
独倚郡楼无限意，夕阳西去水东还。"
"樵牧南山近，林闾北郭赊。先人留素业，老圃作邻家。
题农父庐舍
穷年方绝输，邻援皆携贰。使者哭其庭，救兵终不至。
故人是邑尉，过客驻征轩。不惮烟波阔，思君一笑言。"
儒生有长策，无处豁怀抱。块然伤时人，举首哭苍昊。
不学常流争进取，却忧门有二台司。"
君携布囊去，路长风满林。一入华阳洞，千秋那可寻。"
风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹，五天何处又逢归。
"西塞山高截九垓，谶谣终日自相催。
绿水成文柳带摇，东风初到不鸣条。
正月十五夜闻京有灯恨不得观
傅说版筑臣，李斯鹰犬人。欻起匡社稷，宁复长艰辛。
行到关西多致书。"
而我岂高致，偃息平门西。愚者世所遗，沮溺共耕犁。
郡斋胜境有后池，山亭菌阁互参差。有时虚左来相召，
忆昨在西掖，复曾入南宫。日出朝圣人，端笏陪群公。
"白日与明月，昼夜尚不闲。况尔悠悠人，安得久世间。
"终岁不得意，春风今复来。自怜蓬鬓改，羞见梨花开。
烛至萤光灭，荷枯雨滴闻。永怀芸阁友，寂寞滞扬云。"
止酒
兴引登山屐，情催泛海船。石桥如可度，携手弄云烟。"
初晴岩翠滴，向晚树阴凉。别有堪吟处，相留宿草堂。"
边无音信暗消魂，茜袖香裙积泪痕。
草衣不针复不线，两耳垂肩眉覆面。此僧年几那得知，
"寝扉临碧涧，晨起澹忘情。空林细雨至，圆文遍水生。
孟夏边候迟，胡国草木长。马疾过飞鸟，天穷超夕阳。
有言不可道，雪泣忆兰芳。
"谁解叩干关，音容去不还。位方尊北极，寿忽殒南山。
沁园春·读史记有感
"招灵铸柱垂英烈，手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎，
"齐女屏帏失旧容，侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露，
归来灞陵上，犹见最高峰。"
"春江潋潋清且急，春雨濛濛密复疏。
"日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。
精舍何崇旷，烦跼一弘舒。架虹施广荫，构云眺八区。
"扁舟沧浪叟，心与沧浪清。不自道乡里，无人知姓名。
"束带自衡门，奉命宰王畿。君侯枉高鉴，举善掩瑕疵。
三江小渡
中酒朝眠日色高，弹棋夜半灯花落。冰片高堆金错盘，
恨无左车略，多愧鲁连生。拂剑照严霜，雕戈鬘胡缨。
"南国佳人去不回，洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄，
专城未四十，暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜，恻怆别情多。
剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。知君开馆常爱客，
夕响依山谷，馀悲散秋景。缄书报此时，此心方耿耿。"
市井谁相识，渔樵夜始归。不须骑马问，恐畏狎鸥飞。"
慷慨辞朝阙，迢遥涉路尘。千山明夕照，孤棹渡长津。
封燕然山铭
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许，守朴甘遭俗者轻。
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，
恭闻士有调相如，始从镐京还，复欲镐京去。能上秦王殿，
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐，壮节今来信不凡。
久来从吏道，常欲奉空门。疾走机先息，欹行力渐烦。
白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
"良玉表贞度，丽藻颇为工。名列金闺籍，心与素士同。
塞上曲二首
"夫婿久离别，青楼空望归。妆成卷帘坐，愁思懒缝衣。
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽，帏幌萧条日又斜。
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"
钓竿不复把，野碓无人舂。惆怅飞鸟尽，南谿闻夜钟。"
山明宿雨霁，风暖百卉舒。泓泓野泉洁，熠熠林光初。
日夕望美人，佩花正煌煌。美人久不来，佩花徒生光。
濛濛堤畔柳含烟，疑是阳和二月天。
鸟过烟树宿，萤傍水轩飞。感念同怀子，京华去不归。"
菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚
王兄尚谪宦，屡见秋云生。孤城带后湖，心与湖水清。
"清政过前哲，香名达至尊。明通汉家籍，重识府公恩。
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井，牛羊闲过放生池。
"过庭闻礼日，趋侍记言回。独卧玉窗前，卷帘残雨来。
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。
"莫为危时便怆神，前程往往有期因。须知海岳归明主，
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
春草连青绶，晴花间赤旗。山莺朝送酒，江月夜供诗。