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南歌子·疏雨池塘见

近现代 / 吴养原

一个人心不可明。匣内乍开鸾凤活,台前高挂鬼神惊。
山中玉笋是仙药,袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举,
菊歇香未歇,露繁蝉不饥。明朝又西去,锦水与峨眉。"
摄念精思引彩霞,焚香虚室对烟花。
实可反柔颜,花堪养玄发。求之性分外,业弃金亦竭。
莫学颍阳子,请师高山叟。出处藩我君,还来会厓阜。"
"天下生白榆,白榆直上连天根。高枝不知几万丈,
不独耀肌魄,将行为羽翰。酬如上青天,风雪空漫漫。
"一身赍万卷,编室寄烟萝。砚滴穿池小,书衣种楮多。
珍重南宗好才子,灰心冥目外无妨。"
掷孔圣之日月,相空王之橐籥.曾升麟德殿,谭无着,
泉声淹卧榻,云片犯炉香。寄语题门者,看经在上方。"
"爱君诗思动禅心,使我休吟待鹤吟。
新题虽有寄,旧论竟难闻。知己今如此,编联悉欲焚。"
寺近闲人泛月过。岸引绿芜春雨细,汀连斑竹晚风多。
鸟听黄袍小,城临白帝寒。应知窗下梦,日日到江干。"
公乎公乎施之掾,江上春风喜相见。畏天之命复行行,
莫问伊嵇懒,流年已付他。话通时事少,诗着野题多。


南歌子·疏雨池塘见拼音解释:

yi ge ren xin bu ke ming .xia nei zha kai luan feng huo .tai qian gao gua gui shen jing .
shan zhong yu sun shi xian yao .xiu li su shu ti yang sheng .yuan sui huang he yi qing ju .
ju xie xiang wei xie .lu fan chan bu ji .ming chao you xi qu .jin shui yu e mei ..
she nian jing si yin cai xia .fen xiang xu shi dui yan hua .
shi ke fan rou yan .hua kan yang xuan fa .qiu zhi xing fen wai .ye qi jin yi jie .
mo xue ying yang zi .qing shi gao shan sou .chu chu fan wo jun .huan lai hui ya fu ..
.tian xia sheng bai yu .bai yu zhi shang lian tian gen .gao zhi bu zhi ji wan zhang .
bu du yao ji po .jiang xing wei yu han .chou ru shang qing tian .feng xue kong man man .
.yi shen ji wan juan .bian shi ji yan luo .yan di chuan chi xiao .shu yi zhong chu duo .
zhen zhong nan zong hao cai zi .hui xin ming mu wai wu fang ..
zhi kong sheng zhi ri yue .xiang kong wang zhi tuo yue .zeng sheng lin de dian .tan wu zhuo .
quan sheng yan wo ta .yun pian fan lu xiang .ji yu ti men zhe .kan jing zai shang fang ..
.ai jun shi si dong chan xin .shi wo xiu yin dai he yin .
xin ti sui you ji .jiu lun jing nan wen .zhi ji jin ru ci .bian lian xi yu fen ..
si jin xian ren fan yue guo .an yin lv wu chun yu xi .ting lian ban zhu wan feng duo .
niao ting huang pao xiao .cheng lin bai di han .ying zhi chuang xia meng .ri ri dao jiang gan ..
gong hu gong hu shi zhi yuan .jiang shang chun feng xi xiang jian .wei tian zhi ming fu xing xing .
mo wen yi ji lan .liu nian yi fu ta .hua tong shi shi shao .shi zhuo ye ti duo .

译文及注释

译文
先望立功把勋建,后去朝拜君王面。
对着(zhuo)席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
南风适时缓缓吹啊,可以丰富万民的财物。
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋诗,空自惆怅不已。
那时,我和她相对调弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水香,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是多么欢欣。如今,孤寂地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也(ye)悲泪难禁。
四十年来,甘守贫困度残生,
平贱时难道有什么与众不同?显贵了才惊悟她丽质天下稀。
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒,这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
能够写出江南肠断的好句,如今只剩下了贺方回。
  (我考虑)您离开梁朝投靠北魏的当时,并不是有其他的原因,只不过是因为自己内心考虑不周,在外受到谣言的挑唆,(一(yi)时)执迷不悟(不辨是非)行动失去理智,才到了今天(叛(pan)梁降魏)这个(局面)。圣明的梁朝廷(能)宽赦(过去的)罪过而重在要你立新功,不计较过失而广为任用(人才),以赤诚之心对待天下之人,让所有心怀动摇的人能消除疑虑安定下来,(这)您是都清楚的,不须我再一一细说了。(记得)朱鲔曾参(can)预杀害汉光武帝的哥哥刘縯,张绣曾用刀刺杀了曹操的爱子曹昂,光武帝刘秀并不因此疑忌(朱鲔),(反而诚心诚意地招降了他),魏王曹操(在张绣归降以后)待他仍像过去一样。况且,您既无朱、张二人的罪过,功勋又见重于当代呢!误入迷途而知道复返,这是古代贤明之人所赞许的(做法),在过错还不十分厉害的时候而能改正,这是古代经典中所推崇的(行为)。梁武帝废法加恩,连像吞船的大(da)鱼这样罪恶深重的人都可漏网;您家的祖坟未被损毁,亲族戚属也都安在,家中住宅完好,妻子仍在家中。您心里好好想想吧,还有什么可说的呢。现在,(梁)满朝功臣名将都各有封赏任命,井然有序;结紫色绶带在腰,怀揣黄金大印在身的(文职官员),参预谋划军、国大计;(各位)武将轻车竖旄旗,接受着保卫边疆的重任,而且朝廷杀马饮血设誓,(功臣名将)的爵位可以传给子孙后代。唯独您还厚着脸皮,苟且偷生,为异族的统治者奔走效力,岂不是可悲的吗!
如果有余芳可佩于身,愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首,是从徐夫人家买的。
白袖被油污,衣服染成黑。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在,而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。

注释
4.横眉:怒目而视的样子,表示愤恨和轻蔑。
⑸易之:谓变换其词(保留其调)易,更改。
厚:动词,增加。室:家。
将:将要
⑷沙汀:水中沙洲。破烟:穿破烟雾。
⒂老:大臣。

赏析

  第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反,展现在读者面前的是“青苔满地”,比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来,这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界,无苔,有苔,多苔之差是巨大的,王安石用无苔以表现“净”,刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”,这首诗满地之苔则因久雨初晴,其中差异不能不辨,这是提高鉴赏能力的有效方法。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  整首诗里(li)表现出了李白对大自然有着强烈的感受力,他善于把自己的个性融化到自然景物中去,使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感,他对自然伟力的讴歌,也是对高瞻远瞩、奋斗不息的人生理想的礼赞,超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。在诗中,诗人灵动飞扬,豪气纵横,像天上的云气;他神游八极,自由驰骋,像原野上的奔驰的骏马。在诗里,诗人一扫世俗的尘埃,完全恢复了他仙人的姿态:上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇,寂寞与痛苦、梦与醒,他的豪气义气,他的漂泊,全都达于极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩,主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。
  742年,当时他已经41岁了,所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才,而且坚信“天生我才必有用”;所以,他是抱着很大的抱负奉召入京的;但到了长安,他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马,只想让李白当词臣,给他歌功颂德、粉饰太平,所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人,哪受得了这等窝囊气,因此,他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后,绝望了,也厌倦了。他跟唐玄宗说,自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决,同时知道他未必真想回老家,而是想纵情山水,所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的,所以“还山”就是“归家”。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  《铜雀(tong que)妓》是乐府诗题名,也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台,在邺城(今河北临漳县)。公元210年(建安十五年)曹操建造,台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗,多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载,曹操命其子将其葬在邺之西岗;妾妓都住在铜雀台上,早晚设酒食祭奠,每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼;诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
  末了四句,“净理了可悟,胜因夙所宗。誓将挂冠去,觉道资无穷。”诗人想辞官事佛,此时,岑参得知,前方主将高仙芝出征大食,遭遇挫折;当朝皇帝唐玄宗,年老昏聩;朝廷之内,外戚宦官等祸国殃民;各方藩镇如安禄山、史思明等图谋不轨,真可谓“苍然满关中”,一片昏暗。诗人心中惆怅,认为佛家清净之理能使人彻悟,殊妙的善因又是自己向来的信奉,因此想学逢萌,及早挂冠而去,去追求无穷无尽的大觉之道。
  杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时,正值春光明媚,绿水映青山,秀丽的异乡风光撩人意绪,使被贬迁异地的诗人缅怀过去,遐想未来,心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉:“迟日园林悲昔游”。他触景生情,回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里,尽情游赏园林景色的乐趣,间或还有朋友与他一同饮酒赋诗,赏春惜春,好不痛快。如今只身南迁,心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字,使句意曲折而丰富,语势跌宕而劲(er jin)健。对句:“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景,虽没有直接描绘声色,而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”,是说今春的花和鸟不同往年,它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法,以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字,语意双关。既象说花鸟,又是说人,亦可理解为人与花鸟同说,婉曲而有机趣。
  京城的春季将要过去,大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节,呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点,用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时,农村中青黄不接,农事又加倍繁忙,而皇帝及其臣僚所在的长安城中,却“喧喧车马度”,忙于“买花”。“喧喧”,属于听觉:“车马度”,属于视觉。以“喧喧”状“车马度”,其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现,真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时,相随买花去”,是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题,用笔相当灵妙。
  尾联即写接近山村时的喜悦感受:“萧条桑柘外,烟火渐相亲。”诗人经过萧疏荒凉的山区旷野,终于隐隐约约地看到山村人家宅边常种的桑树柘树和茅舍上升起的袅袅轻烟,内心不禁感到无比的温暖与亲切,先前的惊惧心情渐渐平静下来,转而产生一种欢欣喜悦的感情。结句“烟火渐相亲”,写得极富生活情趣与韵味。诗人对生活的感受相当敏锐,体验深刻,又着意炼句,因此,诗里的心理刻画也显得细致入微而耐人寻味。
  从小处落笔,“维士与女,伊其相谑”,从这一对少男少女的偶然相识,到二人相约同行,再到相谑,相赠爱情花,把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
  前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”,见水面的平缓、水流的悠长,也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与,也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间,似有一个时间过程。“水面漫悠悠”,是清风徐来,水波不兴时的景象。过了一会,风变紧了,云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈,天空显得高远,空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字,正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到,此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁,由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写,都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
  松,树木中的英雄、勇士。数九寒天,百草枯萎,万木凋零,而它却苍翠凌云,顶风抗雪,泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的《小松》杜荀鹤 古诗成长起来的。《小松》杜荀鹤 古诗虽小,即已显露出必将“凌云”的苗头。《《小松》杜荀鹤 古诗》前两句,生动地刻画出这一特点。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  专征箫鼓向秦川,金牛道上车千乘。
  尾联写诗人早已让家人把那缀满绿萝的小径打扫干净,原因是昨天与杨补阙的约定。一如“花径缘客扫,蓬门为君开”之妙。诗人在上文极力地推崇书斋的环境,意在引出这个约定,希望朋友能如约而至。

创作背景

社会环境

  

吴养原( 近现代 )

收录诗词 (9961)
简 介

吴养原 吴养原,字思澄,仪徵人。荫生,官刑部主事。有《觚斋诗集》。

烈女操 / 锺离子超

幸辞天子诏,复览名臣疏。西晋尚虚无,南朝久沦误。
"气杀高隼击,惜芳步寒林。风摇苍琅根,霜剪荍y9心。
仿佛影坚路,摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹,
"六国愁看沉与浮,携琴长啸出神州。拟向烟霞煮白石,
秋风利似刀。 ——萧中郎
空愧陪仙列,何阶答圣慈。从今精至理,长愿契无为。"
晓月离馆空,秋风故山晚。荣君有嘉荐,顾我阻游衍。
龙飞踊,虎狌狞,吐个神珠各战争。"


满江红·和郭沫若同志 / 毕忆夏

尽着布衣称道者。问他金木是何般,噤口不言如害哑。
"卧疴苦留滞,辟户望遥天。寒云舒复卷,落雪断还连。
看心水磬后,行道雨花间。七叶翻章句,时时启义关。"
出处名则异,游从迹何疏。吟看刻尽烛,笑卷读残书。
"山夫留意向丹梯,连帅邀来出药畦。
浮藓侵蛩穴,微阳落鹤巢。还如山里日,门更绝人敲。
如今柳巷通车马,唯恐他时立棘垣。"
若并亳宫仙鹿迹,定知高峭不如君。"


满庭芳·山抹微云 / 澹台庆敏

征骖嘶别馆,落日隐寒原。应及秦川望,春华满国门。"
释闷命雅瑟,放情思乱流。更持无生论,可以清烦忧。"
"曾携五老峰前过,几向双松石上弹。
金汤里面境何求,宝殿东边院最幽。栽种已添新竹影,
"方得论心又别离,黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路,
"危冠高袖楚宫妆,独步闲庭逐夜凉。
"岳僧传的信,闻在麓山亡。郡有为诗客,谁来一影堂。
长日凭栏看水流。真观上人栖树石,陈陶处士在林丘。


拜星月·高平秋思 / 宫丑

"声教无为日,山唿万岁声。隆隆如谷响,合合似雷鸣。
金木交而土归位,铅汞分而丹露胎。赤血换而白乳流,
"子綦方隐几,冥寂久灰心。悟来应颜游,清义杳何深。
况复念所亲,恸哭心肝摧。恸哭更何言,哀哉复哀哉。
"绕窗风竹骨轻安,闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓,
瀑溅何州地,僧寻几峤苔。终须拂巾履,独去谢尘埃。"
逼座阴阴将下雪。荆门石状凌玙璠,蹙成数片倚松根。
峰前林下东西寺,地角天涯来往僧。泉月净流闲世界,


减字木兰花·空床响琢 / 师庚午

此去非馀事,还归内道场。凭师将老倒,一向说荥阳。"
今日灞陵陵畔见,春风花雾共茫茫。"
自从悟里终身后,赢得蓬壶永劫春。
"霜须芸阁吏,久掩白云扉。来谒元戎后,还骑病马归。
"新诗一千首,古锦初下机。除月与鬼神,别未有人知。
烟残衰木畔,客住积云边。未隐沧洲去,时来于此禅。"
马上吟诗卷已成。离亭不惜花源醉,古道犹看蔓草生。
送君丁宁有深旨,好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气,


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 公孙付刚

朝逾弱水北,夕憩钟山顶。颛顼清玄宫,禺强扫幽境。
冥奥终难尽,登临惜未从。上方薇蕨满,归去养乖慵。"
碾和松粉煮春泉。高人梦惜藏岩里,白硾封题寄火前。
乱云堆里表星都,认得深藏大丈夫。绿酒醉眠闲日月,
"照水冰如鉴,扫雪玉为尘。何须问今古,便是上皇人。
影乱冲人蝶,声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳,飞絮满邻家。"
步步层层孰可陪,相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐,
因思庐岳弥天客,手把金书倚石屏。"


书湖阴先生壁二首 / 郭迎夏

阇婆香似雪,回鹘马如林。曾读前皇传,巍巍冠古今。"
马骏桃花一巷香。偏爱曾颜终必及,或如韩白亦无妨。
相思坐溪石,□□□山风。
"故人犹忆苦吟劳,所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾,
代天理物映千古,布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞,
刚地无人知此意,不堪惆怅落花前。
"莫惜三更坐,难销万里情。同看一片月,俱在广州城。
瓦恶频蒙cv,墙虚屡被叉。映树便侧睡,过匮即放乖。


望天门山 / 东郭丹寒

离歌凄凤管,别鹤怨瑶琴。明夜相思处,秋风吹半衾。"
枕有思乡泪,门无问疾人。尘埋床下履,风动架头巾。
好鸟挨花落,清风出院迟。知音郭有道,始为一吟之。"
琴弹碧玉调,药炼白朱砂。解酝顷刻酒,能开非时花。
"楚山千里一僧行,念尔初缘道未成。
旅梦遭鸿唤,家山被贼围。空馀老莱子,相见独依依。"
"游蜂乍起惊落墀,黄鸟衔来却上枝。(《柳絮》)
葛洪还有妇,王母亦有夫。神仙尽灵匹,君意合何如。"


鹧鸪天·佳人 / 卷平青

若遇寇相凌,稳便抛家族。早早上三清,莫候丹砂熟。"
"月到君山酒半醒,朗吟疑有水仙听。
干降精,坤应灵。日月象,岳渎形。"
至言发玄理,告以从杳冥。三光入无穷,寂默返太宁。"
"白石峰之半,先生好在么。卷帘当大瀑,常恨不如他。
"万物患有象,不能逃大明。始随残魄灭,又逐晓光生。
野战攻城尽如此,即今谁是霍嫖姚。"
心游七海上。扰扰三界溺邪津,浑浑万品忘真匠。


浣溪沙·雨湿清明香火残 / 夙协洽

古磬清霜下,寒山晓月中。诗情缘境发,法性寄筌空。
泉声淹卧榻,云片犯炉香。寄语题门者,看经在上方。"
正是寒风皴错时。美似郄超终有日,去依刘表更何疑。
层崖豫章,耸干苍苍。无纵尔啄,摧我栋梁。"
"往岁曾寻圣迹时,树边三绕礼吾师。敢望护法将军记,
禅子顾惠休,逸民重刘黎。乃知高世量,不以出处暌。"
何必更寻兜率去,重重灵应事昭然。
"藤屦兼闽竹,吟行一水傍。树凉蝉不少,溪断路多荒。