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醉太平·堂堂大元

清代 / 德新

"上客新从左辅回,高阳兴助洛阳才。已将四海声名去,
又问俸厚薄,百千随月至。又问年几何,七十行欠二。
魂魄无不之,九山徒相似。没没竟不从,唯伤远人耳。
"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背,潮净三山出海心。
何异浮生临老日,一弹指顷报恩雠。
"甘露洒空惟一味,旃檀移植自成薰。
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
荒馆因花宿,深山羡客回。相如何物在,应只有琴台。"
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
"冬日易惨恶,暴风拔山根。尘沙落黄河,浊波如地翻。
"寂寞空门支道林,满堂诗板旧知音。
"游客远游新过岭,每逢芳树问芳名。
万点当虚室,千重叠远空。列檐攒秀气,缘隙助清风。
"南国披僧籍,高标一道林。律仪精毡布,真行正吞针。
莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
一山门作两山门,两寺原从一寺分。东涧水流西涧水,南山云起北山云。前台花发后台见,上界钟声下界闻。遥想吾师行道处,天香桂子落纷纷。


醉太平·堂堂大元拼音解释:

.shang ke xin cong zuo fu hui .gao yang xing zhu luo yang cai .yi jiang si hai sheng ming qu .
you wen feng hou bao .bai qian sui yue zhi .you wen nian ji he .qi shi xing qian er .
hun po wu bu zhi .jiu shan tu xiang si .mei mei jing bu cong .wei shang yuan ren er .
.shi mai zhan han guang .song gen pen xiao shuang .zhu ping yun mu hua .shu chi fu ling xiang .
shen lou chao bo xiao xia shen .feng gao yi ye fei yu bei .chao jing san shan chu hai xin .
he yi fu sheng lin lao ri .yi dan zhi qing bao en chou .
.gan lu sa kong wei yi wei .zhan tan yi zhi zi cheng xun .
.tian gong ri nuan ge men kai .du shang ying chun yin yi bei .
huang guan yin hua su .shen shan xian ke hui .xiang ru he wu zai .ying zhi you qin tai ..
ou lu jie fei qu .fan qiang he chu lai .yin ning qian li mu .luo ri shang pai huai ..
.dong ri yi can e .bao feng ba shan gen .chen sha luo huang he .zhuo bo ru di fan .
.ji mo kong men zhi dao lin .man tang shi ban jiu zhi yin .
.you ke yuan you xin guo ling .mei feng fang shu wen fang ming .
wan dian dang xu shi .qian zhong die yuan kong .lie yan zan xiu qi .yuan xi zhu qing feng .
.nan guo pi seng ji .gao biao yi dao lin .lv yi jing zhan bu .zhen xing zheng tun zhen .
mo zhan ying hua xiao ji liao .chang an chun se nian nian you ..
yi shan men zuo liang shan men .liang si yuan cong yi si fen .dong jian shui liu xi jian shui .nan shan yun qi bei shan yun .qian tai hua fa hou tai jian .shang jie zhong sheng xia jie wen .yao xiang wu shi xing dao chu .tian xiang gui zi luo fen fen .

译文及注释

译文
你平生多有使人感激不尽的行为,素有忠义的褒奖。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉,她从来也不用(yong)自己穿著罗衣。
你既然已经为了我死,我独自一人又怎会苟活?
半夜里雨停了,天色大开,银河灿烂,光耀眩目。
人死陪葬不是礼义之举,况且还是用他(ta)的忠信良臣!
三千战马放蹄飞奔,冷冷的落日沉入平原秋草中。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
  后来,各国诸侯联合攻打楚国,大败楚军,杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚,要求和怀王会面。怀王想去,屈原说:“秦国是虎狼一样的国家,不可信任(ren),不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去,说:“怎么可以断绝和秦国的友好关系!”怀王终于前往。一进入武关,秦国的伏兵就截断了他的后路,于是扣留怀王,强求割让土地。怀王很愤怒,不听秦国的要挟。他逃往赵国,赵国不肯接纳。只好又到秦国,最后死在秦国,尸体运回楚国安葬。
我心并非青铜镜,不能一照都留影。也有长兄与小弟,不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰,竟遇发怒坏性情。
她对君临天下的皇帝瞧一眼,皇帝倾心,国家败亡!美丽的姑娘呀,常常带来“倾城、倾国”的灾难。
  我和嵇康、吕安的行止相近,他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔,吕安的心胸旷达而豪放,之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺,对于音律尤其高妙。当临刑之时,他回头看了看太(tai)阳的影子,要过琴来弹奏。正值我将要西行,路过我们旧日的居所,当此之时,太阳渐渐地迫近它的沉落之地,寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子,邻里有人吹笛,吹出的声音嘹(liao)亮悲摧,追怀往昔一起游玩宴乐的情分,我被这笛声触动不禁深深叹息,所以写下这样的赋。
床前两个小女孩,补缀的旧衣裳刚过两膝(女儿长高了裙子太短了)。
  做儿子的能死节于孝,做臣子的能死节于忠,那就是死得其所。安史乱起,正气崩解,不见尽忠报国之士,反多无耻降敌之徒,士风不振,大义不存。张巡骂贼寇直到双眼出血,许远温文尔雅爱君能守死节,他们都留下万古芳名。后来的人已经没有他们那样的操守,那种如百炼精钢似的精诚。

注释
41.螯:螃蟹的大钳子。
⑹几时重:何时再度相会。
欣然:高兴、愉快的样子。欣,高兴,愉快。然,……的样子。
(1)激:阻遏水势。《孟子·告子上》:“今夫水,搏而跃之,可使过颡;激而行之,可使在山。”后世也用以称石堰之类的挡水建筑物为激。
③小儿破贼:《通鉴》记淝水之战、谢安得驿书,知秦兵已破,时方与客围棋,摄书置床上,围棋如故。客问之,徐答曰:“小儿辈遂已破贼。”当时率军作战的是其弟侄,故称“小儿辈”。

赏析

  全诗描绘了两个场(ge chang)面,一是贾昌随驾东巡,一是奉父柩西归雍州。第一个场面:“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里,一个十三岁的少年,穿着华美的白罗绣花衫,带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡,紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面,大摇大摆地前行,这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典,夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业,带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队,真是滑稽透顶,荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载:“开元十三年,(贾昌)笼鸡三百,从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面,而诗中运用近乎漫画的手法,将这一史实作了艺术的夸张,形象鲜明,主题突出。
  中唐人以白描叙日常生活,往往曲尽人情(ren qing)。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘,令人过目不忘;王建《《新嫁娘词》王建 古诗》内容如朱诗之续,艺术上亦不相让。
  据《新唐书·张说传》:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)初,张说为中书令,因与姚元崇不和,罢为相州刺史、河北道按察使,坐累徙岳州。后以右羽林将军检校幽州都督。都督府设在幽州范阳郡,即今河北蓟县。此诗就是他在幽州都督府所作。诗中描写了边城夜宴的情景,颇具凄婉悲壮之情,也委婉地流露出诗人对遣赴边地的不满。
  李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗,如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流,浓艳之外,略带几分轻佻;另一些是贵妇或名门闺秀,虽然俊俏,但贪图享乐,贵族气相当浓郁。这首诗属于后者,它咏歌的“美人”娇嗔慷懒,却颇有风韵,显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况,而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事,不值得一提;而于美人,却是件不可等闲视之的大事,因为头发(包括发式)的美,乃是女性最富特征的方面,梳理头发,关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状,以表现她的整体美。
  这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见,富有新意。
  从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说,诗人更加激昂,苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说,改从排解忧怀角度着笔,由低徊掩抑一变而为旷放豪纵,境界一新,是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居,对不合理的人生遭遇采取藐视态度,登高楼,饮美酒,遣愁放怀,高视一切。奴子摇扇,暑热成秋,环境宜人;玉盘鲜梅,吴盐似雪,饮馔精美。对此自可开怀,而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮,不食周粟,持志高洁,士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字,正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情,他痛苦地否定了以往的追求,这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
  此诗还有一个特点,讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤,一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊,衣饰不完,一会儿写郁结心头的悲怆怨怒,这三部分内容依次出现构成一个周期,整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散,一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境,另一方面,这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点,与他的年龄恰好相合。
  “初报边烽照石头,旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过,同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城,来势凶猛;不久又得闻金兵集结在瓜州渡,气焰益炽。
  从艺术上看,这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说,是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此,它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性,更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说,它大体上有以下几个特点:
  这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
  第二联直接写眼前景物,视线由近及远,极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
  “祖帐连河阙,军麾动洛城”以写景的方式,紧接上文,描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情,丰富的想象,夸张的语言,使得结构显得严谨,写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词,用得贴切自然,可谓一字传神,觥筹交错中,使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
  此诗对劳动人民的不幸命运和生活处境寄予了深深的关切同情,对腐败统治阶级及不合理的制度进行了有力的揭露,极富战斗性和认识价值。
  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  此诗的语言特点,在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言,隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话,却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》:“(陶)潜不解音声,而畜素琴一张,无弦,每有酒适,辄抚弄以寄其意。贵贱造之者,有酒辄设。潜若先醉,便语客:‘我醉欲眠,卿可去’,其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话,正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”,也不是着意于声乐的享受,而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴,这从其出典可以会出。
  落木萧萧,鸿雁南翔,北风呼啸,天气寒冷,作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中,很容易引起悲哀的情绪,所谓“悲落叶于劲秋”(陆机《文赋》),是有一定道理的。远离故土,思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
  前二句想望苍苍山林中(lin zhong)的灵(de ling)澈归宿处,远远传来寺院报时的钟响,点明时已黄昏,仿佛催促灵澈归山。诗人出以想象之笔,创造了一个清远幽渺的境界。此二句重在写景,景中也寓之以情。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠,披带夕阳余晖,独自向青山走去,越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”,点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送,依依不舍,结出别意。只写行者,未写送者,而诗人久久伫立,目送友人远去的形象仍显得非常生动。全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别(song bie)多半黯然情伤,这首送别诗却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

德新( 清代 )

收录诗词 (7635)
简 介

德新 德新,字懒牧,无锡人,本姓朱。

长恨歌 / 僧鸾

雨绝苍苔地,月斜青草阶。蛩鸣谁不怨,况是正离怀。
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝,鸟鲜花活人不知。
报国未知效,惟鹈徒在梁。裴回顾戎旃,颢气生东方。
况加禄仕后,衣食常温饱。又从风疾来,女嫁男婚了。
世间风景那堪恋,长笑刘郎漫忆家。
且复考诗书,无因见簪笏。古训屹如山,古风冷刮骨。
泠泠仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
"寄家临禹穴,乘传出秦关。霜落橘满地,潮来帆近山。


贺新郎·别茂嘉十二弟 / 陆睿

远吠邻村处,计想羡他能。"
暖阁谋宵宴,寒庭放晚衙。主人留宿定,一任夕阳斜。"
"鸡球饧粥屡开筵,谈笑讴吟间管弦。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁,俭风本是张廷尉。"
松盖低春雪,藤轮倚暮山。永怀桑梓邑,衰老若为还。"
"万树垂杨拂御沟,溶溶漾漾绕神州。
"宝殿依山崄,临虚势若吞。画檐齐木末,香砌压云根。
"达哉达哉白乐天,分司东都十三年。七旬才满冠已挂,


清平乐·弹琴峡题壁 / 柴中行

"几度乘闲谒梵宫,此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势,
一统今归圣代尊。西北诸峰连朔漠,东南众水合昆仑。
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"
晓日襟前度,微风酒上生。城中会难得,扫壁各书名。"
翠幕云屏绕空壁。结客有少年,名总身姓江。
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。
"再入青锁闱,忝官诚自非。拂尘惊物在,开户似僧归。
一字千回重照见。青云杳渺不可亲,开囊欲放增馀怨。


与赵莒茶宴 / 戴延介

萧壁将沈影,梁薪尚缀烟。色尘知有数,劫烬岂无年。
瘦颈隆肩碧眼生,翰林亲赞虎头能。
素英飘处海云深。惧同枳棘愁迁徙,每抱馨香委照临。
身惭山友弃,胆赖酒杯扶。谁道从军乐,年来镊白须。"
贼臂既已断,贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵,同恶为肘腋。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能上太虚。"
减药痊馀癖,飞书苦问贫。噪蝉离宿壳,吟客寄秋身。
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。


博浪沙 / 薛廷宠

迢迢秦塞,南望吴门。对酒不饮,设琴不援。何以代面,
阊阖欲开金漏尽,冕旒初坐御香高。"
好景时牵目,茅斋兴有馀。远山经雨后,庭树得秋初。
皎皎连霜月,高高映碧渠。陶潜虽好事,观海只披图。"
"六合八荒游未半,子孙零落暂归来。
遥想北原新垄上,日寒光浅水松稀。"
气哕不发声,背头血涓涓。有时强为言,只是尤青天。
鹤伴临池立,人扶下砌行。脚疮春断酒,那得有心情。"


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 顾铤

"上国千馀里,逢春且胜游。暂闻新鸟戏,似解旅人愁。
"乡无竹圃为三径,贫寄邻家已二年。
香茗一瓯从此别,转蓬流水几时还。"
"穷通应计一时间,今日甘从刖足还。
任辔偶追闲,逢幽果遭适。僧语淡如云,尘事繁堪织。
双凤栖梧鱼在藻,飞沈随分各逍遥。"
愁杀闲游客,闻歌不见人。"
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 傅燮雍

向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出,潮落残云远色鲜。
白鸟依窗宿,青蒲傍砌生。欲同渔父舍,须自减逢迎。"
"只去都门十里强,竹阴流水绕回廊。
老遣宽裁袜,寒教厚絮衣。马从衔草展,鸡任啄笼飞。
"且将一笑悦丰年,渐老那能日日眠。
"宿雨初收晚吹繁,秋光极目自销魂。烟山北下归辽海,
前辈不须轻后辈,靖安今日在衡州。"
珍重来章相借分,芳名未识已曾闻。"


闻籍田有感 / 张惠言

新月坐中见,暮蝉愁处闻。相欢贵无事,莫想路歧分。"
缓洒雷霆细,微沾瓦砾新。诗成难继和,造化笔通神。"
"我乡山川遥,秋晚空景促。天明共云散,日落依鸟宿。
"雀儿来逐飏风高,下视鹰鹯意气豪。
今朝试上高枝采,不觉倾翻仙鹤巢。"
只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
"黄帝旌旗去不回,空馀片石碧崔嵬。
稍断当窗梦,更凄临水意。清香笋蒂风,晓露莲花泪。


古风·秦王扫六合 / 沈皞日

"扁舟江濑尽,归路海山青。巨浸分圆象,危樯入众星。
"君在镜湖西畔住,四明山下莫经春。
"共来江海上,清论一宵同。禅榻浑依旧,心期浩已空。
喜君来白社,值我在青谿.应笑于陵子,遗荣自灌畦。"
"太白星前龙虎符,元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相,
青帝来时值远芳,残花残雪尚交光。
回飘清唳九霄闻。好风顺举应摩日,逸翮将成莫恋群。
"远客那能返故庐,苍梧埋骨痛何如。


春夜喜雨 / 陈存

苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥,湘江水碧湘山绿。"
酒熟无来客,因成独酌谣。人间老黄绮,地上散松乔。
静对唯秋水,同来但老僧。竹枝题字处,小篆复谁能。"
梁园应有兴,何不召邹生。"
何当悯湮厄,授道安虚孱。我师惠然来,论道穷重玄。
"满山雨色应难见,隔涧经声又不闻。
可惜班皮空满地,无人解取作头冠。"
镠腾昔虎踞,剑没尝龙焕。潭黛入海底,崟岑耸霄半。