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渔家傲·反第一次大“围剿”

清代 / 辛愿

"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,
"悠悠一别已三年,相望相思明月天。
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
"池月夜凄凉,池风晓萧飒。欲入池上冬,先葺池上閤.
"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
"一双华亭鹤,数片太湖石。巉巉苍玉峰,矫矫青云翮。
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
谁知始疏凿,几主相传受。杨家去云远,田氏将非久。
明朝别后应肠断,独棹破船归到州。"


渔家傲·反第一次大“围剿”拼音解释:

.zhang lun bu cheng wu ying xiao .dian jun wu neng wo zi zhi .bie zhao hu jing xin ming chu .
.you you yi bie yi san nian .xiang wang xiang si ming yue tian .
he ren tian ran qu .jiang sui xia shi xie .yu jun jie zhi gang .xu fen lao ni sha ..
.chi yue ye qi liang .chi feng xiao xiao sa .yu ru chi shang dong .xian qi chi shang ge .
.wo nian ri yi lao .wo shen ri yi xian .xian chu du men wang .dan jian shui yu shan .
huan xi hua kai yi jiu shu .chi yu he ren shao qin zhen .hong xie shui jia he luo ku .
.yi shuang hua ting he .shu pian tai hu shi .chan chan cang yu feng .jiao jiao qing yun he .
.sun lao lan chang hua jian xi .shuai weng xiang dui xi fang fei .can ying zhuo yu yong xiu zhuan .
shui zhi shi shu zao .ji zhu xiang chuan shou .yang jia qu yun yuan .tian shi jiang fei jiu .
ming chao bie hou ying chang duan .du zhao po chuan gui dao zhou ..

译文及注释

译文
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说(shuo),等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
空剩下一丝余香留在此,心上人却已不知道在哪里去留?
流传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善为我奏吹(chui)。
速度快如风驰电掣,隐约之中宛如有白虹腾空。
那些美好的事和年代,只能留在回忆之中了。(亦指自己对青春年华的追思之情。)
听到挥刀振动发声(sheng),文王为何大为欢喜?
城里经历上百次战乱之后,还有几家老人在世上保全。
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先(xian)对我说:“词虽然好,曲牌子名称(cheng)似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气(qi)盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
众鸟都有栖息的窝啊,唯独凤凰难寻安身之处。
不管是与非,还是成与败(古今英雄的功成名就),到现在都是一场空,都已经随着岁月的流逝消逝了。
遥想当年,姜太公溪垂钓,得遇重才的文王,伊尹乘舟梦日,受聘在商(shang)汤身边。

注释
故国:即旧都。石头城在六朝时代一直是国都。
56.蘖(bò):即黄蘖树。其高数丈,其皮外白里黄,入药清热燥湿。离:通“樆(lí)”,即山梨树。朱杨:生于水边的树名,即赤茎柳。
(24)涕横坠而弗禁:禁不住泪流满面。涕,眼泪。弗禁,止不住。
18.振:通“震”,震慑。
⑸所期玄津白:一作“所期要津日”。
6、去:离开。

赏析

  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春(zhuo chun)泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  “游蜂野蝶休相顾,本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人,品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转,好像世人趋于势利。梅花则不然,它超尘拔俗,拒绝蜂蝶相扰,因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下,物我俱泯,尘虑顿消,置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失,心情得到暂时的解脱。
  传说“《黄河》罗隐 古诗千年一清 ,至圣之君以为大瑞”(见 王嘉《拾遗记·高辛》),所以诗人说,三千年(应是一千年)《黄河》罗隐 古诗才澄清一次,谁还能够等得着呢?于是笔锋一转,不无揶揄地说:既然如此,就不劳驾您预告这种好消息了!换句话说,《黄河》罗隐 古诗很难澄清,朝廷上的乌烟瘴气同样也是改变不了的。这是对唐王朝表示绝望的话。此后,罗隐返回家乡杭州,在钱镠幕下做官,再不到长安考试了。
  此诗是古代大型舞乐《大武》的三成歌词。《大武》的乐曲早(qu zao)已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  诗人处境险恶,眼前如此萧疏荒寂的景色,很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道:“自余为僇人,居是州,恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是,今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释,与万化冥合”的轻松,反而更加重了(zhong liao)他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘,何事晾麋鹿”,表面上的超脱放达之态,实际上却反映了欲遣愁绪而不能,从而愁上加愁的心境罢了。
  “女萝发馨香,菟丝断人肠。枝枝相纠结,叶叶竞飘扬”。大意可能是说,夫君在外春风得意、如鱼得水,而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。
  “纳流迷浩汗,峻址得钦山。城府(cheng fu)开清旭,松筠起碧浔”。
  全诗十章,共分三部分。首二章以南山起兴,以象征二权臣。以山之险要象征其权之枢要,又以山之不平联系到二臣秉政不平。结合篇末“昊天不平,我王不宁”的呼应来看,天怒人怨,总由师尹秉政不平使然,故“不平”二字为全篇眼目。只是第二部分却一再将不平(不夷)与不己(不自为政)并提而责难,推思其义,全诗是指斥师尹失政在不能持平(夷),而要持平则又须事必躬亲(己),因而全诗结构是起于夷(平)终于夷(平)而介于己。
  第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵,前八句为一韵;中间八句每四句各一韵;末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿,属景语;只有末一层言志抒怀,属情语。前三层也各有重点:第一层从正面描写瀑布的主体实景;第二层从虚处更深更细地描绘瀑布;第三层,从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵,收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”,“初惊河汉落”,亦即第二首的“飞流直下三干尺,疑是银河落九天”之意,但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中,可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
  三、四两行,明代的杨慎认为其含有讽刺之意,其所著《升庵诗话》中言:“此诗言恩泽不及于边塞,所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风,是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情,置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统,更何况“诗无达诂”,我们认为读者未尝不可这样理解,但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释:既然春风吹不到玉门关外, 关外的杨柳自然不会吐叶,光 “怨”它又有何用?
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
第十首
  万山,在襄阳西北,汉水南岸,又名汉皋山。此地环境清幽,为襄阳名胜,又有神女解佩的传说,更增添了一层迷人的色彩。浩然常游此地,诗集中就有三首于此得题。“万山潭”,指山旁江水深曲处。
  后二句则另换角度,继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”,而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者,只有忠诚还是不够的,要智勇双全,才算是有用之才。有勇无谋,莫言义;有智无勇,难施仁。
  四、五两章,形同漫画,又活画出进谗者阴险、虚伪的丑陋面目。他们总是为一己之利,而置社稷、民众于不顾,处心积虑,暗使阴谋,欲置贤良之士于死地而后快。但险恶的内心表现出来的却是花言巧语、卑琐温顺,在天子面前,或“蛇蛇硕言”,或“《巧言》佚名 古诗如簧”。作者的描绘入木三分,揭下了进谗者那张赖以立身的画皮,令人有“颜之厚矣”终不敌笔锋之利矣的快感。
  对往事的温馨追忆,由此把女主人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候,想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际,一个重要的发现吸引了她。她想:世界上什么事物最难分离?这静静跟随着她的地上的身影就是!影之于身,朝暮相随、无时不在,没有人能将它们分(men fen)离须臾。那就让我作夫君的身影吧!那时候不管登山还是临水,我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月,他便可和我月下共舞;倘若他夜深难寐,我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单,夫君也不会再有寂寞,那该有多好呵!“愿为影兮随君身”一句,正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活,而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人,表现的是虽在痛苦之中,而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。

创作背景

  唐肃宗上元元年(760)夏天,诗人杜甫在朋友的资助下,在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂,在饱经战乱之苦后,生活暂时得到了安宁,妻子儿女同聚一处,重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。

  

辛愿( 清代 )

收录诗词 (2257)
简 介

辛愿 (?—约1231)嵩州福昌人,字敬之。博极书史,性野逸不修威仪。曾为河南府治中高廷玉客。廷玉得罪,愿益贫困。为人不从俗俯仰。有诗数千首,常贮竹橐中。殁洛下。

临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 吴学濂

官职欲高身已老。万茎白发真堪恨,一片绯衫何足道。
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
"密竹有清阴,旷怀无尘滓。况乃秋日光,玲珑晓窗里。
"楚怀放灵均,国政亦荒淫。彷徨未忍决,绕泽行悲吟。
林晚青萧索,江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀,沙冷聚鸬鹚。
此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。
"青衣报平旦,唿我起盥栉。今早天气寒,郎君应不出。
瓶罄罍偏耻,松摧柏自枯。虎虽遭陷阱,龙不怕泥涂。


不怕鬼 / 曹司农竹虚言 / 杨云史

粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。
暇日无公事,衰年有道情。浮生短于梦,梦里莫营营。"
绮幕残灯敛,妆楼破镜飞。玲珑穿竹树,岑寂思屏帏。
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
巴人类猿狖,矍铄满山野。敢望见交亲,喜逢似人者。"
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。


夏词 / 卢钦明

"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。
生计悠悠身兀兀,甘从妻唤作刘伶。"
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
遐想云外寺,峰峦渺相望。松门接官路,泉脉连僧房。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
"城盐州,城盐州,城在五原原上头。蕃东节度钵阐布,
星稀月落竟不来,烟柳胧胧鹊飞去。"
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。


天保 / 张镃

明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
君臣赪面有忧色,皆言勿谓唐无人。自筑盐州十馀载,
有时独隐几,答然无所偶。卧枕一卷书,起尝一杯酒。
我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。 楚艳为门阀,秦声是女工。甲明银玓瓅,柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月,莺娇语妮风。移愁来手底,送恨入弦中。 赵瑟清相似,胡琴闹不同。慢弹回断雁,急奏转飞蓬。 霜珮锵还委,冰泉咽复通。珠联千拍碎,刀截一声终。 倚丽精神定,矜能意态融。歇时情不断,休去思无穷。 灯下青春夜,尊前白首翁。且听应得在,老耳未多聋。
烧处愁云梦,波时忆洞庭。春畬烟勃勃,秋瘴露冥冥。
"顾我镜中悲白发,尽君花下醉青春。


酒泉子·长忆西湖 / 巫宜福

冰碧寒夜耸,箫韶风昼罗。烟含胧胧影,月泛鳞鳞波。
"下马闲行伊水头,凉风清景胜春游。
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲,百马生狞望云老。
何处春深好,春深学士家。凤书裁五色,马鬣剪三花。
云是二月天,春风出携手。同过靖安里,下马寻元九。
切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。
殷勤为报长安柳,莫惜枝条动软声。"
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家,闺闱不得偷回避,


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 余嗣

此抵有千金,无乃伤清白。"
屑屑命僮御,晨装俨已齐。将去复携手,日高方解携。"
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
"腊月九日暖寒客,卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落,
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
铙吹临江返,城池隔雾开。满船深夜哭,风棹楚猿哀。
今朝又送君先去,千里洛阳城里尘。"
春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。


蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 张众甫

翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩,祖筵惭继二疏欢。
净名事理人难解,身不出家心出家。"
币聘虽盈箧,泥章未破缄。蛛悬丝缭绕,鹊报语詀諵.
竟无人来劝一杯。"
见说上林无此树,只教桃柳占年芳。"


于易水送人 / 于易水送别 / 倪思

优饶又加俸,闲稳仍分曹。饮食免藜藿,居处非蓬蒿。
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
潜褰翡翠帷,瞥见珊瑚树。不辨花貌人,空惊香若雾。
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
直从萌芽拔,高自毫末始。四面无附枝,中心有通理。
障成定被人争写,从此南中纸价高。"


暗香疏影 / 涂莹

幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
槐花新雨后,柳影欲秋天。听罢无他计,相思又一篇。"
笔写形难似,琴偷韵易迷。暑天风槭槭,晴夜露凄凄。
莓苔翳冠带,雾雨霾楼雉。衙鼓暮复朝,郡斋卧还起。
"海内姑苏太守贤,恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒,
广狭八九丈,湾环有涯涘。浅深三四尺,洞彻无表里。
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。


新年作 / 何梦桂

千万春风好抬举,夜来曾有凤凰栖。"
"忆昔岁除夜,见君花烛前。今宵祝文上,重叠叙新年。
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
积素光逾密,真花节暗催。抟风飘不散,见晛忽偏摧。