戏赠杜甫
霸楚志何在，平秦功亦深。 ——汤衡
莫惜今朝同酩酊，任他龟鹤与蜉蝣。"
"千里潺湲建溪路，梦魂一夕西归去。
愿弹去汝，来彼鸤鸠。来彼鸤鸠，食子其周。
断金多感激，倚玉贵迁延。说史吞颜注，论诗笑郑笺。 ——王起
两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露。"
趋程犹犯雪，行县正逢春。粉署时回首，铜章已在身。
幽鸟唤人穿竹去，野猿寻果出云来。"
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
水□滴残青□瘦，石脂倾尽白云空。
戏赠杜甫拼音解释:
ba chu zhi he zai .ping qin gong yi shen . ..tang heng
mo xi jin chao tong ming ding .ren ta gui he yu fu you ..
.qian li chan yuan jian xi lu .meng hun yi xi xi gui qu .
yuan dan qu ru .lai bi shi jiu .lai bi shi jiu .shi zi qi zhou .
duan jin duo gan ji .yi yu gui qian yan .shuo shi tun yan zhu .lun shi xiao zheng jian . ..wang qi
liang xing fen lei hong lan gan .yi duo fu qu dai can lu ..
qu cheng you fan xue .xing xian zheng feng chun .fen shu shi hui shou .tong zhang yi zai shen .
you niao huan ren chuan zhu qu .ye yuan xun guo chu yun lai ..
tian bu jian er zu .yu fu e xiang ji .di ruo mo er sheng .yu fu yao wei hui .
shui .di can qing .shou .shi zhi qing jin bai yun kong .
译文及注释
译文
坟茔越来(lai)越多了，坟地上的松柏也(ye)郁郁苍苍。
水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都带着(zhuo)夕阳飞还。刚刚过去一(yi)阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
一心思念君王啊不能改变，有什么办法啊君王不知。
宣子于是下拜，并叩头说："我正在趋向灭亡的时候，全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受，恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙，都要感谢您的恩赐。"
傍晚时分，前(qian)面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
暮雨初晴，如璧的明月东升。云色如黛，淡淡飘荡在远空。这美好的春景，到底属于何人？故宫禁苑中一片微寒，西湖的堤岸倦慵暖温。前度刘郎如今又来这里，想不到变得如此冷寂岑岑。记得从前的元夜，车水马龙攘攘纷纷，凝香弥漫的尘土将道路遮暗。五光十色的花灯，把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情，和人们携手同去赏灯观看。谁知道，上元夜也会禁止宵行，人稀烟断，满城凄风苦雨，愁云惨淡。
金陵人杰地灵，风光优美，豪强众集，今天会聚到新亭。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放，以为那是经冬而未消融的白雪。
仙女们驾着云车而来，指点虚无的归隐之处。
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨(yang)掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
能挽弯弓如满月，箭箭中的无虚发，一箭穿空落双枭。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
这一生就喜欢踏上名山游。
你应试落弟不能待诏金马门，那是命运不济谁说吾(wu)道不对？
今日在此我与你依依作别，何时何地我们能再(zai)次相遇？
云雾缭绕，红色的窗格显得很暗淡，阶石断裂，钱形的紫苔歪歪斜斜。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
注释
膑：古代肉刑之一，剔除膝盖骨。
91.有子孙：（希望燕后）有子孙。
⒆嶂：指直立像屏障一样的山峰。
（23）日星隐曜（yào）：太阳和星星隐藏起光辉。曜（不为耀，古文中以此曜做日光）光辉；日光。
〔28〕西河魏土，战国时期魏国的西河在今陕西NB060阳一带，与汉代的西河郡(今内蒙古伊克昭盟东胜县)不是一个地方。杨恽故意把孙会宗的家乡讲成是战国魏地，是为了与下文的安定郡对照，讽刺孙会宗。文侯，指战国时期魏国的始创之君魏文侯(前445—前396年在位)，是著名的贤君。兴，建立，创建。
南浦：泛指送别之处。
赏析
第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载：张衡死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想：既然张衡死后有蔡邕作他的后身，那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼，正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古，这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中(shi zhong)这样写，既紧扣题内“坟”字，又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中，这一句是前后承接过渡的枢纽，诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘(chang wang)。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者(zuo zhe)仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
接下去，作者写船要解缆启程了。“及流潮”，趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转，说由于怀念亲旧而不忍离去，所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动，因为船终于还是解缆出发了；而是写心理活动，即该走了却不想走，不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍，实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无(hao wu)锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有(mei you)多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
最末，作者用一夜清风起，千金买亦无，道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳，末尾之冷清，强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷，意味深长，耐人寻味。清风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜惜，是冷清，种种情感由人品读。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
全诗共两章，前章先着力描写缝衣女之穷困：天气已转寒冷，但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋；因平时女主人对她的虐待和吝啬，故她不仅受冻，而且挨饿，双手纤细，瘦弱无力。尽管如此，她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻，所做新衣非但不能穿身，还要服侍他人试穿，这非常凄惨。
作者还为失去的友情和亲情而振臂高呼，他用饱经沧桑的笔调描绘着自己的希望和要求：普通人之间以诚相待绝不“乾餱以愆”。亲友之间相互理解（“有酒湑我，无酒酤我”）、信任，和睦快乐地相处。人和者政必通，最后，作者又是以一个超越于现实之上的境界结束全诗：在咚咚的鼓声伴奏下，人们载歌载舞、畅叙衷情，一派升平景象。这是作为政治家的诗人中兴周室之政治理想的艺术展示。
《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同，然统观全文，实为慷慨发愤之作。文章处处言命，然主旨却不在谈命，而是借题发挥，抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》，引申李康之说，语意则更为愤激。
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘(chang wang)。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者(zuo zhe)仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
接下去，作者写船要解缆启程了。“及流潮”，趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转，说由于怀念亲旧而不忍离去，所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动，因为船终于还是解缆出发了；而是写心理活动，即该走了却不想走，不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍，实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无(hao wu)锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有(mei you)多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
最末，作者用一夜清风起，千金买亦无，道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳，末尾之冷清，强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷，意味深长，耐人寻味。清风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜惜，是冷清，种种情感由人品读。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
全诗共两章，前章先着力描写缝衣女之穷困：天气已转寒冷，但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋；因平时女主人对她的虐待和吝啬，故她不仅受冻，而且挨饿，双手纤细，瘦弱无力。尽管如此，她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻，所做新衣非但不能穿身，还要服侍他人试穿，这非常凄惨。
作者还为失去的友情和亲情而振臂高呼，他用饱经沧桑的笔调描绘着自己的希望和要求：普通人之间以诚相待绝不“乾餱以愆”。亲友之间相互理解（“有酒湑我，无酒酤我”）、信任，和睦快乐地相处。人和者政必通，最后，作者又是以一个超越于现实之上的境界结束全诗：在咚咚的鼓声伴奏下，人们载歌载舞、畅叙衷情，一派升平景象。这是作为政治家的诗人中兴周室之政治理想的艺术展示。
《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同，然统观全文，实为慷慨发愤之作。文章处处言命，然主旨却不在谈命，而是借题发挥，抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》，引申李康之说，语意则更为愤激。
创作背景
郁贤皓《李白丛考·李白暮年若干交游考索》：“此诗乾元二年（759）流放夜郎遇赦归至江夏时作。”安旗等《李白全集编年注释》系此诗于唐肃宗上元元年（760年）春。
沈光文( 两汉 )
收录诗词 (7218) 首
简 介
沈光文 （?—1673）明末清初浙江鄞县人，字文开，一字斯庵。明贡生，南明永历时，官太仆寺卿。后隐居台湾，与韩文琦等结诗社，所作诗称《福台新咏》。有《花木杂记》、《古今体诗》及文集。
青玉案·凌波不过横塘路
"涉江今日恨偏多，援笔长吁欲奈何。
高情未以干时废，属和因知兴不穷。"
静鼓三通齿，频汤一味参。知师最知我，相引坐柽阴。"
螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
"天涯缘事了，又造石霜微。不以千峰险，唯将独影归。
"邮舍残灯在，村林鸡唱频。星河吟里晓，川陆望中春。
园有桃
荀氏传高誉，庄生冀绝踪。仍知流泪在，何幸此相逢。"
莫怪杜鹃飞去尽，紫微花里有啼猿。"
"厨冷烟初禁，门闲日更斜。东风不好事，吹落满庭花。
昼蝇食案繁，宵蚋肌血渥。单絺厌已褫，长wM倦还捉。 ——韩愈
丹青景化同天和。"
舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处，命出洪涛顷刻间。
此处相逢应见问，为言搔首望龙沙。"
那堪彭泽门前立，黄菊萧疏不见君。"
行香子·树绕村庄
"攻城来下惜先分，一旦家邦属四邻。
昔年同受主人恩。石头城下春潮满，金柅亭边绿树繁。
争奈爱山尤恋阙，古来能有几人休。"
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
穰侯休忌关东客，张禄先生竟相秦。
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
"将使言堪复，常闻行欲先。比珪斯不玷，修己直如弦。
素瓷传静夜，芳气清闲轩。 ——陆士修"
减字木兰花·新月
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易，龙神降伏住持坚。
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
毛羽皆遭冻，离褷不能翙。翻浪洗虚空，倾涛败藏盖。 ——孟郊
笼灯吐冷艳，岩树起寒声。待晓红尘里，依前冒远程。"
行人几在青云路，底事风尘犹满衣。"
寻僧因看竹，访道或求鹅。 ——辛晃
宿赞公房
"山中殷勤弟别兄，兄还送弟下山行。
啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。
"暮春滴血一声声，花落年年不忍听。
宝鼎无灵应，金瓯肯破伤。封山昭茂绩，祠执答嘉祥。
边藩□宴贺休征，细仗初排舜日明。
镇嵩知表德，定鼎为铭勋。顾鄙容商洛，徵欢候汝坟。 ——刘禹锡
以上并《吟窗杂录》）"
"怀君何计更留连，忍送文星上碧天。杜预注通三十卷，
塞下曲四首
更逐松风起，还将涧水并。乐中和旧曲，天际转馀声。
长恸裴回逝川上，白杨萧飒又黄昏。"
"无事无忧鬓任苍，浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖，
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
粟穗干灯焰，苔根浊水泉。西峰埋藓石，秋月即师禅。"
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
棋散庭花落，诗成海月斜。瀛洲旧仙侣，应许寄丹砂。"
闾门即事
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
"巡堤听唱竹枝词，正是月高风静时。
遍尝珍馔后，许入画堂前。舞袖翻红炬，歌鬟插宝蝉。 ——刘禹锡
"燕台下榻玉为人，月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴，
"粉英香萼一般般，无限行人立马看。
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。
"翠黛嚬如怨，朱颜醉更春。占将南国貌，恼杀别家人。
游黄檗山
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落，岂随龟雁住方塘。
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
"灵溪古观坛西角，千尺鳞皴栋梁朴。横出一枝戛楼阁，
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
鱼目徒相比，骊龙乍可攀。愿将车饰用，长得耀君颜。"
各领青山占白云。近日药方多缮写，旧来诗草半烧焚。
凉州词二首
许睿禅心彻，汤休诗思长。朗吟疏磬断，久语贯珠妨。 ——段成式
"冒雨如何固出畋，虑乖群约失干干。
云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
宫庭皆应紫微垣，壮丽宸居显至尊。
满地梨花白，风吹碎月明。大家寒食夜，独贮望乡情。
符命已归如掌地，一丸曾误隗王东。"
声高秋汉迥，影倒月潭虚。尽日无僧倚，清风长有馀。"
酹江月·和友驿中言别
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器，羽觥飞处尽王孙。
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
朴素偕前哲，馨香越搢绅。褒辞光万代，优旨重千钧。
"历象璇玑正，休征玉烛明。四时佳气满，五纬太阶平。
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
觜钝鱼难啄，心空火自燃。御炉如有阙，须进圣君前。"
"负才尚气满朝知，高卧闲吟见客稀。
"扁舟闲引望，望极更盘桓。山密碍江曲，雨多饶地寒。