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诸将五首

唐代 / 胡夫人

不觉迟景沉西墙。自从仙人遇樵子,直到开元王长史。
"三年患眼今年校,免与风光便隔生。
玉匣百炼剑,龟文又龙吼。抽赠王将军,勿使虚白首。"
衡岳半天秀,湘潭无底清。何言驱车远,去有蒙庄情。"
"塞马倦江渚,今朝神彩生。晓风寒猎猎,乍得草头行。
古来唯有王文度,重见平生竺道人。"
"草席蒲团不扫尘,松闲石上似无人。
何物令侬羡,羡郎船尾燕。衔泥趁樯竿,宿食长相见。
"柳脸半眠丞相树,珮马钉铃踏沙路。断烬遗香袅翠烟,
盈车欺故事,饲犬验今朝。血浪凝犹沸,腥风远更飘。
目窈窈兮,其凝其盲;耳肃肃兮,听不闻声。朝不日出兮,


诸将五首拼音解释:

bu jue chi jing chen xi qiang .zi cong xian ren yu qiao zi .zhi dao kai yuan wang chang shi .
.san nian huan yan jin nian xiao .mian yu feng guang bian ge sheng .
yu xia bai lian jian .gui wen you long hou .chou zeng wang jiang jun .wu shi xu bai shou ..
heng yue ban tian xiu .xiang tan wu di qing .he yan qu che yuan .qu you meng zhuang qing ..
.sai ma juan jiang zhu .jin chao shen cai sheng .xiao feng han lie lie .zha de cao tou xing .
gu lai wei you wang wen du .zhong jian ping sheng zhu dao ren ..
.cao xi pu tuan bu sao chen .song xian shi shang si wu ren .
he wu ling nong xian .xian lang chuan wei yan .xian ni chen qiang gan .su shi chang xiang jian .
.liu lian ban mian cheng xiang shu .pei ma ding ling ta sha lu .duan jin yi xiang niao cui yan .
ying che qi gu shi .si quan yan jin chao .xue lang ning you fei .xing feng yuan geng piao .
mu yao yao xi .qi ning qi mang .er su su xi .ting bu wen sheng .chao bu ri chu xi .

译文及注释

译文
  我到这个州任职后,开始建造祠堂来祭奠先生,又免除了先生四家后裔的徭役(yi),让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌:
秦(qin)穆公的乖乖女,喜欢吹玉箫,吟弄天上之春。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!你任善良以职位,凶暴奸臣心怏怏。面进谗言来诽谤,强横窃据朝廷上。诅咒贤臣害忠良,没完没了造祸殃。
丘陵在平原上陡然显现,圣人(ren)贤人几乎凋亡一空(kong)。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
人各有命,天命难违,必须豁达,不必忧愁,且登高楼边赏风景边饮美酒,再让歌女唱我的小曲。
宛如出清水的芙蓉,有大自然天然去雕饰。
一个人活在世上通常不满百岁,心中却(que)老是记挂着千万年后的忧愁,这是何苦呢?
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿(shi)了我的衣。
  登上高台,心情阔然开朗。俯视台下,溪水静静流淌,清澈纯透,给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去,一只黄鹄高飞空中,飞向远方。弯弓射鹄,我期盼自己主寿万年。
  《巫山高》佚名 古诗不可极,淮水深不见底,难以渡过。我想回家东去,为什么(me)不能够呢?只因山高水深,重重阻隔,无法横渡。我临水远望,只见淮水浩浩汤汤,水流回旋,见山高水险,泪水不禁沾湿了衣裳。远在他乡的人,虽然心里思念家乡,又有什么办法呢,终究是难以回去呀!
楚王思念梦中神女,飕飕起凉风,天亮后只见风吹细雨,苔藓处处生。
羞于学原宪,居住荒僻蓬蒿的地方。

注释
1.吕安:字仲悌,东平(今山东东平县)人。生年不详,卒于魏景元三年。其妻徐氏貌美,吕安之兄吕巽与之有染,事发,其兄反诬吕安不孝,嵇康辩其无辜。钟会与嵇康有隙,趁机进谗于司马昭。司马昭后并杀二人。居止:居住的地方。
冉冉:柔软下垂的样子。
⑾兴尽:典出《世说新语》晋王子猷雪夜访戴的故事。
6.频:时常,频繁。
(1)寄:寄托,依附。甘:自愿。辞:拒绝,告别,华轩:指富贵者乘坐的车子。轩:占代一种供大夫以上乘坐的轻便车,“华轩”在这里是代指仕途之功名富贵。
1.解连环:词牌名。双调,一百零六字。前段十一句,五仄韵,五十三字。后段十句,五仄韵,五十三字。又名《望梅》、《杏梁燕》。双调一百零六字,仄韵。《词谱》卷三四:“此调始自柳永 ,以词有‘信早梅偏占阳和’,及‘时有香来,望明艳遥知非雪’句,名《望梅》。后因周邦彦词有‘妙手能解连环’句,更名《解连环》。
⑴虞美人:词牌名。原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。

赏析

  最后四句总束全篇,淋漓悲壮,感慨无穷。“相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋”,最后士兵们与敌人短兵相接,浴血奋战,那种视死如归的精神,岂是为了取得个人的功勋!他们是何等质朴、善良,何等勇敢,然而又是何等可悲呵!
  王令是北宋较有才华的诗人,深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像,得唐李贺诗神髓。
  “飞雪带春风,徘徊乱绕空”,是写景;第三句“君看似花处”,有承有转,过渡句,使诗文由景转情。第四句“洛城中”,一作“洛城东”,这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句,那意思是说冬天已经结束,突然来了一场《春雪》刘方平 古诗,这在那些无饥寒之虑的富贵人心中,不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦,于是这熟悉而又新鲜的飞雪,在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是,对于“洛城外”的穷人来说,他们好不容易(rong yi)在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬,盼来了春回大地,谁知又来一场大雪,这逝而复回的威胁和灾难,所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句,尾句之中又得力于一个“偏”字,是它构成了虚实两个空间,两种境界,两种生活,两种感情的对比,而诗人的爱与恨,同情与憎恶,也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况,及其所孕育的主题等,都留在了诗外,为读者开拓了广阔的想象空间。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征(xiang zheng),提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  蔡确于嘉祐四年(1059年)中进士。积极支持王安石变法,元丰五年(1082年),拜尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相)。神宗死,哲宗继位。元祐元年(1086年),罢知陈州。元祐二年(1087年)因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连,被贬知安州(湖北安陆),[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗,作了十首诗,此其第二首。《尧山堂外记》载:“时吴处厚笺注以闻,其略云:五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马,谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人;‘叶底出巢黄口闹,波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣;‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明,不知确笑何事。”
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  纵观《山市》蒲松龄 古诗出现的全过程,可分四个阶段。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气(dui qi)候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。
  “退食”。 王先谦先生梳理齐鲁韩三家诗注,认为“‘退食自公’者,自公朝退而就食,非谓退归私家。 永疏‘私门不开(bu kai)’,正释‘公’之义。卿大夫入朝治事,公膳于朝,不遑家食,故私门为之不开也。 ”; 而《毛诗正义》中先列郑玄笺,云退食意谓减膳。再引孔颖达正义释“减膳”之意:“减膳食者,大夫常膳日特豚,朔月少牢,今为节俭减之也。 ”[3] 后引王肃、孙毓“减膳”论“减膳”为合理合制之举。故从身份属性上来讲,两种解释都将对象定义为朝堂之臣,非宦官等类属。 从特征属性来看,则知此人尊制守法,依朝廷之律,依传统之令,非标新立异或先斩后奏之人,可谓是遵从、执行制度法令的模范,是朝廷形象的代言。
  “荒庭垂桔柚,古屋画龙蛇。”庙内,庭院荒芜,房屋古旧,一“荒”二“古”,不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象:庭中桔柚硕果垂枝,壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇,给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”,既是眼前实景,又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载,禹治洪水后,九州人民得以安居生产,远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说,禹“驱龙蛇而放菹(泽中有水草处)”,使龙蛇也有所归宿,不再兴风作浪(见《孟子。滕文公》)。这两个典故正好配合着眼前景物,由景物显示出来;景与典,化为一体,使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”,是“老杜千古绝技”(《诗薮。内篇》卷四)。这样用典的好处是,对于看出它是用典的,固然更觉意味深浓,为古代英雄的业绩所鼓舞;即使看不出它是用典,也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物,从中领会诗人豪迈的感情。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  全诗取象自然而脱俗,林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂,使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣;而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗,又不辜负风月,极切于情景,可谓良辰美景、赏心乐事,四美毕具;不单如此,再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫,用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接,不觉句句清新逼人,妙不可言;而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受,既应景又情真意切,自然容易引起读者共鸣,不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰:“写景浓至,结意亦远。杜律如此种,气骨有余,不乏风韵。虽雅近王、孟,实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说,“时地景物重叠铺叙,却浑然不见痕迹,而逐联递接,八句总如一句,俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”,知是丝丝扣题而又浑如天成,最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”(《奉和严中丞西城晚眺》)的标准,《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
  全诗虽然只有四句二十八字,但是有问、有答,有叙述、有描绘、有议论,其间转接轻灵,活泼流利。诗境似近而实远,诗情似淡而实浓。用笔有虚有实,实处的描写形象可感,虚处的用笔一触即止,虚实对比,蕴意幽邃。诗押平声韵,采用不拘格律的古绝形式,显得质朴自然,悠然舒缓,有助于传达出诗的情韵。

创作背景

  一二句写的是晴景,三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中,则另有一番风光。在山明水秀之处,还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,被迷蒙的烟雨笼罩着,若隐若现,似有似无,给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数,不是实指,突出佛寺之多,讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。

  

胡夫人( 唐代 )

收录诗词 (1983)
简 介

胡夫人 宋平江人,号蕙斋居士。尚书胡元功女,长洲黄由妻。善画梅竹小景,精琴工书,诗文可观,时人以比李清照。

春暮 / 钱俶

"曲木忌日影,谗人畏贤明。自然照烛间,不受邪佞轻。
"病里出门行步迟,喜君相赠古藤枝。
谁云隼旟吏,长对虎头岩。(见《吴兴掌故》)。
即此富苍翠,自然引翔栖。曩游常抱忆,夙好今尚暌。
泥人啼哭声呀呀。忽来案上翻墨汁,涂抹诗书如老鸦。
吏隐情兼遂,儒玄道两全。八关斋适罢,三雅兴尤偏。
希夷惇薄俗,密勿献良筹。神医不言术,人瘼曾暗瘳。
玉堂歌声寝,芳林烟树隔。云阳台上歌,鬼哭复何益。


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 杨澄

禄位埋坑阱,康庄垒剑棱。公卿共惜取,莫遣玉山崩。
桥峻通星渚,楼暄近日车。层城十二阙,相对日西斜。
身贱竟何诉,天高徒自伤。功成封宠将,力尽到贫乡。
求得鹤来教翦翅,望仙台下亦将行。"
此日佣工记名姓,因君数到墨池前。"
直道由来黜,浮名岂敢要。三湘与百越,雨散又云摇。
旅望花无色,愁心醉不惛。春江千里草,暮雨一声猿。
激浪诚难溯,雄心亦自凭。风云潜会合,鬐鬣忽腾凌。


满江红·中秋夜潮 / 郑廷理

楚客天南行渐远,山山树里鹧鸪啼。"
早晚得为朝署拜,闲坊买宅作邻居。"
"将星夜落使星来,三省清臣到外台。事重各衔天子诏,
老逸不自限,病狂不可周。恣闲饶淡薄,怠玩多淹留。
"相门才子称华簪,持节东行捧德音。身带霜威辞凤阙,
宜僚南市住,未省食人恩。临难忽相感,解纷宁用言。
"老树无枝叶,风霜不复侵。腹穿人可过,皮剥蚁还寻。
"荀令园林好,山公游赏频。岂无花下侣,远望眼中人。


雪夜小饮赠梦得 / 唐梦赉

桂水夏澜急,火山宵焰红。三衣濡菌露,一锡飞烟空。
爱直莫爱夸,爱疾莫爱斜。爱谟莫爱诈,爱施莫爱奢。
幽妖尽依倚,万怪之所屯。主人一心好,四面无篱藩。
长绠汲沧浪,幽蹊下坎坷。波涛夜俯听,云树朝对卧。
峡棱剸日月,日月多摧辉。物皆斜仄生,鸟亦斜仄飞。
世人并道离别苦,谁信山僧轻别离。"
归来得便即游览,暂似壮马脱重衔。曲江荷花盖十里,
安能从汝巢神山。"


感遇诗三十八首·其二十三 / 释智深

"晓鹤弹古舌,婆罗门叫音。应吹天上律,不使尘中寻。
"蝉韵极清切,始闻何处悲。人含不平意,景值欲秋时。
"玉塞去金人,二万四千里。风吹沙作云,一时渡辽水。
"四面星辰着地明,散烧烟火宿天兵。
眼知别后自添花。商颜暮雪逢人少,邓鄙春泥见驿赊。
先生受屈未曾语,忽此来告良有以。嗟我身为赤县令,
岁老阴沴作,云颓雪翻崩。别袖拂洛水,征车转崤陵。
既从白帝祠,又食于蜡礼有加。忍令月被恶物食,


诉衷情·柳腰空舞翠裙烟 / 戴震伯

何以兀其心,为君学虚空。
无胫真难掬,怀疑实易迁。今朝搜择得,应免媚晴川。"
西狩非其应,中都安足施。世衰由我贱,泣下为人悲。
"日观东峰幽客住,竹巾藤带亦逢迎。暗修黄箓无人见,
悲啼乞就别,百请不颔头。弱妻抱稚子,出拜忘惭羞。
桂州西南又千里,漓水斗石麻兰高。阴森野葛交蔽日,
骇智蹶众命,蕴腥布深萝。齿泉无底贫,锯涎在处多。
妾亦恨深不忍道。看郎强健能几时,年过六十还枯藁。"


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 何洪

"独上西楼尽日闲,林烟演漾鸟蛮蛮。
无羽翼。吾若有羽翼,则上叩天关。为圣君请贤臣,
夜来新雨沙堤湿,东上閤门应未开。"
剑与我俱变化归黄泉。"
已臂鹰随马,连催妓上车。城南踏青处,村落逐原斜。
过处若彗扫,来时如电激。岂复辨萧兰,焉能分玉石。
露湿呈妆污,风吹畏火燃。葱茏和叶盛,烂熳压枝鲜。
五日思归沐,三春羡众邀。茶炉依绿笋,棋局就红桃。


月夜与客饮酒杏花下 / 吴殿邦

不忍虚掷委黄埃。"
又得案前亲礼拜,大罗天诀玉函封。"
徒为汩没天之涯。不为双井水,满瓯泛泛烹春茶。
"长安百万家,出门无所之。岂敢尚幽独,与世实参差。
琐细不足科。臣请悉扫除,慎勿许语令啾哗。
欲以金帛酬,举室常bC颔。念当委我去,雪霜刻以憯。
收取凉州入汉家。"
怜僧无远□,信佛残未已。貌古饶风情,清论兴亹亹。


玉楼春·己卯岁元日 / 卢梦阳

仄步下危曲,攀枯闻孀啼。霜芬稍消歇,凝景微茫齐。
"蜀国花已尽,越桃今已开。色疑琼树倚,香似玉京来。
"节应中和天地晴,繁弦叠鼓动高城。
去年落一牙,今年落一齿。俄然落六七,落势殊未已。馀存皆动摇,尽落应始止。忆初落一时,但念豁可耻。及至落二三,始忧衰即死。每一将落时,懔懔恒在己。叉牙妨食物,颠倒怯漱水。终焉舍我落,意与崩山比。今来落既熟,见落空相似。馀存二十馀,次第知落矣。倘常岁一落,自足支两纪。如其落并空,与渐亦同指。人言齿之落,寿命理难恃。我言生有涯,长短俱死尔。人言齿之豁,左右惊谛视。我言庄周云,木雁各有喜。语讹默固好,嚼废软还美。因歌遂成诗,时用诧妻子。
愿为直草木,永向君地列。愿为古琴瑟,永向君听发。
风枝未飘吹,露粉先涵泪。何人可携玩,清景空瞪视。"
我作此诗,歌于远道。无疾其驱,天子有诏。"
尽题稀为不便书。已通戎略逢黄石,仍占星文耀碧虚。


虞美人·赋虞美人草 / 陆娟

浪兴豁胸臆,泛程舟虚空。既兹吟仗信,亦以难私躬。
南岳挺直干,玉英曜颖精。有任靡期事,无心自虚灵。
"日薄风景旷,出归偃前檐。晴云如擘絮,新月似磨镰。
古来才杰士,所嗟遭时难。一鸣从此始,相望青云端。"
仍把天兵书号笔,远题长句寄山川。"
噫乎彼寒女,永托异物群。感伤遂成诗,昧者宜书绅。"
商贾女郎辈,不曾道生死。纵遇强礼拜,雅语不露齿。
追吟当时说,来者实不穷。江调难再得,京尘徒满躬。