慧庆寺玉兰记
山河先暗阵云来。角声恶杀悲于哭，鼓势争强怒若雷。
重来此地知何日，欲别殷勤更上楼。"
"蹑屐扣柴关，因成尽日闲。独听黄鸟语，深似白云间。
初能燥金饼，渐见干琼液。九里共杉林，相望在山侧。"
争奈君王正沈醉，秦兵江上促征桡。"
"秋水一泓常见底，涧松千尺不生枝。
应笑秦皇用心错，谩驱神鬼海东头。"
"松底诗人宅，闲门远岫孤。数家分小径，一水截平芜。
广寒宫树枝多少，风送高低便可攀。"
"文帝銮舆劳北征，条侯此地整严兵。
慧庆寺玉兰记拼音解释:
shan he xian an zhen yun lai .jiao sheng e sha bei yu ku .gu shi zheng qiang nu ruo lei .
zhong lai ci di zhi he ri .yu bie yin qin geng shang lou ..
.nie ji kou chai guan .yin cheng jin ri xian .du ting huang niao yu .shen si bai yun jian .
chu neng zao jin bing .jian jian gan qiong ye .jiu li gong shan lin .xiang wang zai shan ce ..
zheng nai jun wang zheng shen zui .qin bing jiang shang cu zheng rao ..
.qiu shui yi hong chang jian di .jian song qian chi bu sheng zhi .
ying xiao qin huang yong xin cuo .man qu shen gui hai dong tou ..
.song di shi ren zhai .xian men yuan xiu gu .shu jia fen xiao jing .yi shui jie ping wu .
guang han gong shu zhi duo shao .feng song gao di bian ke pan ..
.wen di luan yu lao bei zheng .tiao hou ci di zheng yan bing .
译文及注释
译文
年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不(bu)要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在(zai)哪里相逢？
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。
偃松生长在千山万岭之上，杂雨飘落在南陵北陵之间。
我虽已年老体衰，时日无多，但一展抱负的雄心壮志依然存在；面对飒飒秋风，我觉得病情渐(jian)有好转。
相交到老还要按剑提防，先贵者却笑我突然弹冠。
倘若龙城的飞将卫青如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
南方有一种叫“蒙鸠”的鸟，用(yong)羽毛作窝(wo)，还用毛发把窝编结起来，把窝系在嫩芦苇的花穗上，风一吹苇穗折断，鸟窝就坠落了，鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好，而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干”的草，只有四寸高，却能俯瞰百里之遥，不是草能长高，而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里，不用扶持也能挺立住，白沙混进了黑土里，就再不能变白了，兰槐的根叫香艾，一但浸入臭水里，君子下人都会避之不及，不是艾本身不香，而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环境，交友要选择有道德的人，才能够防微杜渐保其中庸正直。
归来吧返回故居，礼敬有加保证无妨。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
虎豹吼叫啊群猿悲啼，登山升树啊王孙隐居在这里。
大家在一起举杯互相敬酒，表达着新年的祝愿，散席后众人意犹未尽，又一起品尝这胜利茶，谈论当今时事。
魂魄归来吧！
不要去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促，要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过重，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁啊。
以前我不认识来南塘的道路，今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水，一丛丛野竹直上青霄。
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国，开国的年代实在久远无法详谈。
虽然已像窦融从关右奏上战表，还应效法陶侃率大军进驻石头。
注释
并州：古代地名，生产锋利的刀剪。
犹：还，尚且。
红巾翠袖：女子装饰，代指女子。
⑷苍苍：灰白色，形容鬓发花白。
钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。
赏析
消退阶段
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景，而是通过人的感觉，侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何，还不是寂寞无声落，诗人叹息花开无人来赏，亦即暗喻朋友满腹才华，却被统治者贬谪于穷乡僻壤，无法施展，“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明(ming)，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能(zhi neng)是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。
《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元（773—819），该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议，是针对陈子昂的《复仇议状》而发的，作者认为，陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的，是不足取的，进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇，杀了父亲的仇人，然后到官府自首。对于这样一个案例，陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪，而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点，认为这不但赏罚不明，而且自相矛盾，指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义，又合于法律，应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性，但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会，仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明，逻辑严密，驳论有力。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较，以世人学舞与北鋋舞比较，对美人的舞蹈作进一步赞叹，照应开头“应末见”、“天下无”的语意，从而结束全诗。
当然这首诗本身，还是以男子追求女子的情歌的形态出现的。之所以如此，大抵与在一般(yi ban)婚姻关系中男方是主动的一方有关。就是在现代，一个姑娘看上个小伙，也总要等他先开口，古人更是如此。娶个新娘回来，夸她是个美丽又贤淑的好姑娘，是君子的好配偶，说自己曾经想她想得害了相思病，必定很讨新娘的欢喜。然后在一片琴瑟钟鼓之乐中，彼此的感情相互靠近，美满的婚姻就从这里开了头。即使单从诗的情绪结构来说，从见《关雎》佚名 古诗而思淑女，到结成琴瑟之好，中间一番周折也是必要的：得来不易的东西，才特别可贵，特别让人高兴。
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景，而是通过人的感觉，侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何，还不是寂寞无声落，诗人叹息花开无人来赏，亦即暗喻朋友满腹才华，却被统治者贬谪于穷乡僻壤，无法施展，“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明(ming)，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能(zhi neng)是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。
《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元（773—819），该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议，是针对陈子昂的《复仇议状》而发的，作者认为，陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的，是不足取的，进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇，杀了父亲的仇人，然后到官府自首。对于这样一个案例，陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪，而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点，认为这不但赏罚不明，而且自相矛盾，指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义，又合于法律，应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性，但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会，仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明，逻辑严密，驳论有力。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较，以世人学舞与北鋋舞比较，对美人的舞蹈作进一步赞叹，照应开头“应末见”、“天下无”的语意，从而结束全诗。
当然这首诗本身，还是以男子追求女子的情歌的形态出现的。之所以如此，大抵与在一般(yi ban)婚姻关系中男方是主动的一方有关。就是在现代，一个姑娘看上个小伙，也总要等他先开口，古人更是如此。娶个新娘回来，夸她是个美丽又贤淑的好姑娘，是君子的好配偶，说自己曾经想她想得害了相思病，必定很讨新娘的欢喜。然后在一片琴瑟钟鼓之乐中，彼此的感情相互靠近，美满的婚姻就从这里开了头。即使单从诗的情绪结构来说，从见《关雎》佚名 古诗而思淑女，到结成琴瑟之好，中间一番周折也是必要的：得来不易的东西，才特别可贵，特别让人高兴。
创作背景
后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。
曾旼( 元代 )
收录诗词 (1841) 首
简 介
曾旼 曾旼，字彦和，龙溪（今福建漳州龙海市）人。神宗熙宁六年（一○七三）进士。七年，由吴县尉提举修撰经义所检讨（《续资治通鉴长编》卷二五三）。八年，坐谄媚吕惠卿，罢为潭州州学教授（同上书卷二六九）。哲宗元符二年（一○九九）提举编修《刑名断例》（同上书卷五○八），试秘书监（《宋会要辑稿》职官三六之四○）。曾官润州仓曹（《直斋书录解题》卷一六）、知滁州（《墨庄漫录》卷六）。
风流子·黄钟商芍药
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏，行藏争不要分明。
自尔凡十日，茫然晦林麓。只是遇滂沱，少曾逢霢霂。
太子真娥相领行，当天合曲玉箫清。
宵吟怜桂魄，朝起怯菱花。语尽黄河上，西风日又斜。"
吾将自峰顶，便可朝帝扆。尽欲活群生，不唯私一己。
香蔓蒙茏覆昔邪，桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶，
孤竹宁收笛，黄琮未作瑊.作羊宁免狠，为兔即须毚。
画扇红弦相掩映，独看斜月下帘衣。"
出城寄权璩杨敬之
破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔，闲吟多在酒旗前。
"席上新声花下杯，一声声被拍声摧。
"佳人芳树杂春蹊，花外烟濛月渐低。
"丈夫好弓剑，行坐说金吾。喜闻有行役，结束不待车。
"浓霜打叶落地声，南溪石泉细泠泠。
一顾深恩身未杀，争期皎日负吹嘘。"
诗近吟何句，髭新白几茎。路岐如昨日，来往梦分明。"
此身衰病转堪嗟，长忍春寒独惜花。
戊午元日二首
团团月树悬青青。燕中有马如龙行，不换黄金无骏名。
背烟垂首尽日立，忆得山中无事人。"
"古人未遇即衔杯，所贵愁肠得酒开。
"佐棘竟谁同，因思证圣中。事虽忘显报，理合有阴功。
晓香延宿火，寒磬度高枝。每说长松寺，他年与我期。"
怜师好事无人见，不把兰芽染褐衣。"
会待两都收复后，右图仪表左题名。"
灵境太蹂践，因兹塞林屋。空阔嫌太湖，崎岖开练渎。
清平乐·画堂晨起
大都为水也风流。争攀柳带千千手，间插花枝万万头。
成是败非如赋命，更教何处认愚贤。"
安得瑶池饮残酒，半醉骑下垂天鹏。"
"兹山有石岸，抵浪如受屠。雪阵千万战，藓岩高下刳。
阅彼图籍肆，致之千百编。携将入苏岭，不就无出缘。
此时尉佗心，儿童待幽燕。三寸陆贾舌，万里汉山川。
因问名花寄种来。春物诱才归健笔，夜歌牵醉入丛杯。
有鱼皆玉尾，有乌尽金臆。手携鞞铎佉，若在中印国。
水调歌头·送杨民瞻
"举世皆问人，唯师独求己。一马无四蹄，顷刻行千里。
庭橘低攀嗅，园葵旋折烹。饿乌窥食案，斗鼠落书棚。
边士不好礼，全家住军城。城中鼓角严，旅客常夜惊。
"自古为君道，垂衣致理难。怀仁须去杀，用武即胜残。
文字不得力，桑麻难救贫。山禽欺稚子，夜犬吠渔人。
他巢若有雏，乳之如一家。他巢若遭捕，投之同一罗。
何事三千珠履客，不能西御武安君。"
焚香古洞步虚夜，露湿松花空月明。"
过秦楼·黄钟商芙蓉
鬓乱羞云卷，眉空羡月生。中原犹将将，何日重卿卿。
良时难得吾宗少，应念寒门更寂寥。
锦鲤冲风掷，丝禽掠浪飞。短亭幽径入，陈庙数峰围。
相思劳寄梦，偶别已经秋。还被青青桂，催君不自由。"
"片席随高鸟，连天积浪间。苇宽云不匝，风广雨无闲。
"除却闲吟外，人间事事慵。更深成一句，月冷上孤峰。
草玄寂淡无人爱，不遇刘歆更语谁。"
"远节惨言别，况予心久违。从来忆家泪，今日送君归。
水调歌头·沧浪亭
行为忠信主，身是文章宅。四者俱不闻，空传堕楼客。"
自怜孤生竹，出土便有节。每听浮竞言，喉中似无舌。
专专望穜稑，搰搰条桑柘。日晏腹未充，霜繁体犹裸。
"日日唯忧行役迟，东归可是有家归。都缘桂玉无门住，
坞名虽然在，不见桃花发。恐是武陵溪，自闭仙日月。
见说满朝亲友在，肯教憔悴出长安。"
羡君独得逃名趣，身外无机任白头。"
南北几何，丈二加五。偶楹当闲，载尺入土。
金缕曲·赠梁汾
解释愁肠结，能分睡眼开。朱门狼虎性，一半逐君回。"
"新霁辨草木，晚塘明衣衿。乳燕不归宿，双双飞向林。
犹胜江南隐居士，诗魔终袅负孤名。
"客来鸣素琴，惆怅对遗音。一曲起于古，几人听到今。
吾家九叶相，尽继明时出。（与子三儿生日《困学纪闻》）
"背山见楼影，应合与山齐。座上日已出，城中未鸣鸡。
春归迨秋末，固自婴微恙。岁晏弗躬亲，何由免欺诳。
静听歌声似哭声。红蓼满村人不在，青山绕槛路难平。
点绛唇·红杏飘香
"夷陵城阙倚朝云，战败秦师纵火焚。
"坠叶萧萧九月天，驱兵独过马陵前。
水宿惊涛浦，山行落叶村。长安长梦去，欹枕即闻猿。"
吾宗处清切，立在白玉墀。方得一侍座，单车又星飞。
"已过重阳半月天，琅华千点照寒烟。蕊香亦似浮金靥，
昔人登此地，丘垄已前悲。今日又非昔，春风能几时。
"门前蜀柳□知春，风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下，
"鹿群多此住，因构白云楣。待侣傍花久，引麛穿竹迟。
芙蓉曲
苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷，柳傍东风触马鞭。
"愁吟与独行，何事不伤情。久立钓鱼处，唯闻啼鸟声。
今日好为联句会，不成刚为欠檀郎。"
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"
跪望嵕山重启告，可能馀烈不胜妖。
"槛前溪夺秋空色，百丈潭心数砂砾。松筠条条长碧苔，
"六出凝阴气，同云指上天。结时风乍急，集处霰长先。
大河冰彻塞，高岳雪连空。独夜悬归思，迢迢永漏中。"