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采桑子·宝钗楼上妆梳晚

金朝 / 毛端卿

麟兮凤兮,自古吞恨无已。
"韦门旌旧德,班氏业前书。谪去因丞相,归来为婕妤。
祖宗隆之,子孙履之。配天明祀,永永孝思。"
十千五千旋沽酒。赤心用尽为知己,黄金不惜栽桃李。
幽禽释网便翔空。舜泽尧曦方有极,谗言巧佞傥无穷。
灵庙观遗像,仙歌入至真。皇心齐万物,何处不同尘。"
"祖龙黄须珊瑚鞭,铁骢金面青连钱。虎髯拔剑欲成梦,
花杂芳园鸟,风和绿野烟。更怀欢赏地,车马洛桥边。"
日暮向风牵短丝,血凝血散今谁是。"
阏氏山上春光少,相府庭边驿使稀。"
夏近林方密,春馀水更深。清华两辉映,闲步亦窥临。
入仕光三命,迁荣历二台。隔墙钦素躅,对问限清埃。
人乐逢刑措,时康洽赏延。赐逾秦氏级,恩倍汉家钱。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚拼音解释:

lin xi feng xi .zi gu tun hen wu yi .
.wei men jing jiu de .ban shi ye qian shu .zhe qu yin cheng xiang .gui lai wei jie yu .
zu zong long zhi .zi sun lv zhi .pei tian ming si .yong yong xiao si ..
shi qian wu qian xuan gu jiu .chi xin yong jin wei zhi ji .huang jin bu xi zai tao li .
you qin shi wang bian xiang kong .shun ze yao xi fang you ji .chan yan qiao ning tang wu qiong .
ling miao guan yi xiang .xian ge ru zhi zhen .huang xin qi wan wu .he chu bu tong chen ..
.zu long huang xu shan hu bian .tie cong jin mian qing lian qian .hu ran ba jian yu cheng meng .
hua za fang yuan niao .feng he lv ye yan .geng huai huan shang di .che ma luo qiao bian ..
ri mu xiang feng qian duan si .xue ning xue san jin shui shi ..
e shi shan shang chun guang shao .xiang fu ting bian yi shi xi ..
xia jin lin fang mi .chun yu shui geng shen .qing hua liang hui ying .xian bu yi kui lin .
ru shi guang san ming .qian rong li er tai .ge qiang qin su zhu .dui wen xian qing ai .
ren le feng xing cuo .shi kang qia shang yan .ci yu qin shi ji .en bei han jia qian .

译文及注释

译文
  “啊,多么美好啊!魏公的家业,跟槐树一起萌兴。辛劳的培植,一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平(ping),回乡探家,槐荫笼庭。我辈小人,一天从早到晚,只知窥察时(shi)机求取名利,哪有空闲修养自己的德行?只希望有意外的侥幸,不种植就能收获。如果没有君子,国家又怎能成为一个国家?京城的东面,是晋国公的住所,郁郁葱葱的三棵槐树,象征着王家的仁德。啊,多么美好啊!”
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
虽然(ran)知道不足(zu)以报答万一,可贵处在于寄达我一片真情。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊,却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试(shi)穿春妆,就想起是她纤纤玉手所缝,当(dang)日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣?怨近来身体多病(bing)。可叹我过去像沈约一般消瘦,如今则像潘岳那样两鬓秋霜,让我不敢对镜照影。
看着这些散乱的书册,不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里,幽暗的窗前,我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽,可谁又道得清究竟是有情还是无情呢?
苏晋虽在佛前斋戒吃素,饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
春潮不断上涨,还夹带着密密细雨。荒野渡口无人,只有一只小船悠闲地横在水面。
  在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说,“大家正当有为的时候,偏偏显示不事奉王侯,保持自己品德的高尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的:“初九”爻辞中说,阳气(帝德)正开始亨通,因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人,深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质,比日月还高;光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大;如果不是光武帝,又怎能促成先生品质的崇高呢?先生的作为使贪婪的人清廉起来,胆怯的人勇敢起来,这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
相交而过的画船上,佳人对我嫣然一笑,是那样的娇妩。
经过隆中,斜阳下的桑麻绿油油的,秋风高歌,非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统,这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门,静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈,竟然发现没有了道路。
往年曾经到五陵去旅游,子夜歌声清丽月光满楼。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延,透过曳如烟柳丝,隐约能看见远方的高楼。

注释
黄鹤断矶:黄鹤矶,在武昌城西,上有黄鹤楼。断矶,形容矶头荒凉。
心事:心中所思虑或期望的事情。漂泊:随水漂流或停泊。比喻行止无定所。
⑸与:通“欤”,吗。
叹:叹气。
11.具晓:完全明白,具,都。
①“一襟”句:一襟:满腔。宫魂断:用齐后化蝉典。宫魂,即齐后之魂。

赏析

  “空流杜宇声中血,半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺,两句分写皇帝的一降一死,概括地反映了南宋亡国的悲惨。
  此外,其乱辞称:“ 先君行止,则有作兮,虽其不敏,敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历,对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂,都是触景生情,发为感慨。和班彪的《北征赋》相比,《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻,作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来,强自开解而又无可奈何,低徊往复,而又有古淡的文风。
细化赏析  “月色入户”:寒夜寂寥,“解衣欲睡”,这当儿,月光悄悄地进了门。“入户”二字,把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞,主动来与他做伴。  “欣然起行”:是作者的反应;写出他睡意顿消,披衣而起,见月光如见久违的知心朋友,欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”,我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情,在寂寥的寒夜里,依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。  “念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。”:作者与张怀民同是被贬之人,于是作者便想到了张怀民。  “怀民亦未寝,相与步于中庭。”:作者与张怀民心有灵犀,及其友情之深厚。  “何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。”:一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景,二是表现了作者安闲自适的心境,三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨  “庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”:“庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞,将澄澈的月光比成积水,用交错相生的水草比喻竹柏的影子,虚实相生,相映成趣,化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁,空灵,“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感,后者则具有水草摇曳的动态之美,整个意境静中有动,动中愈见其静,一正写,一侧写,从而创造出一个冰清玉洁的透明世界,也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨,点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
  人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处, 不知转入此中来。海拔越高,温度越低,所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题:大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟(de chi)?从气象的角度来解释,答案只有一个,这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说,《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟,原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
  此诗《史记》、《汉书》都未见收载。唐张守节《史记正义》从《楚汉春秋》中加以引录,始流传至今。《楚汉春秋》为汉初陆贾所撰,至唐犹异。刘知风、司马贞、张守节都曾亲见,篇数与《汉书·艺文志》所载无异。本诗既从此书辑出,从材料来源上说,并无问题。有人认为汉初不可能有如此成熟的五言诗,颇疑其伪,但从见载于《汉书·外戚传》的《戚夫人歌》及郦道元《水经注·河水注》的《长城歌》来看,可知秦汉时其的民间歌谣,不乏五言,且已比较成熟。宋王应麟《困学纪闻》卷十二《考史》认为此诗是我国最早的一首五言诗,可见其在中国诗歌史上地位之重要。
  “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定;后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上。
  文章先列张仪的观点。首先,张仪认为伐韩可分三步:第一,亲善魏,楚,出兵三川,扼住轘山和缑氏山的出口,挡住屯留的通道;第二,由魏绝南阳,楚临南郑,牵制韩军,秦军乘机直逼二周郊外,声讨周天子之罪,迫其交出象征王权的九鼎宝器;第三,拥九鼎而挟天子以令诸侯,成就王业。其次,张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远,劳师乏众,不足以成威名,也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川,周室,伐蜀离成功之业太远,不宜采用。
  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  在经历了“山崩川竭,冰碎瓦裂,大盗潜移,长离永灭”后,诗人一直在“关山则风月凄怆,陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日,他在病中“屡动庄舄之吟”,在神志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中,思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床,狂花满屋”的凄凉,落叶象征着诗人枯萎颓废的心,狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽,光华兮已晚”,在忧思摧人老,岁月不饶人的境况下,诗人“不雪雁门之踦,先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运,而且到死也不可能结束飘荡的生活,这是人生绝望的哀叹,无奈的呼唤。“非淮海兮可变(ke bian),非金丹兮能转”,他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初,他哀叹“终低头于马坂”的可悲,要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀,落榜做一个小人物,诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢?诗人狂乱中欲哭无泪,欲歌无声(wu sheng)的彷徨,表达了一种无可救药的精神伤痛,而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生,又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢?又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢?
  另一说认为:自古诗人多饮酒,李白斗酒诗百篇,杜甫酒量不在李白之下。陆游满襟衣的酒痕,正说明他与“诗仙”、“诗圣”有同一嗜好。骑驴,也是诗人的雅兴,李贺骑驴带小童出外寻诗,就是众所周知的佳话。作者“细雨骑驴”入得剑门关来,这样,他以“诗人”自命,就正是名副其实了。
  这首诗的特色是言近旨远,意象鲜明,贴近生活,而又诗意含蓄,寄情远大,诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  诗的最后一联进一步借古人以抒怀,直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时,但俱被贬抑而死,而诗人流落荆、湘一带,漂泊无依,世事不堪回首,沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪,如湘水一样悠长。
  诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字,不仅写出了柳树的娇娜可爱,而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意,生动地表达出来。而这种动人的话态,是作者重到“此地”,即题中“平阳郡”的心境的具体写照,是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象,使所咏之物栩栩如生,使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情,却说柳对人依依,对面下笔,赋予柳以人格和情感,便使诗中平添一种感情交流的温馨之情,艺术效果高超。
  通观全篇,全从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品(zuo pin)中,是独具一格的。

创作背景

  《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》辛弃疾 ,这首词是辛弃疾在公元1174年(南宋淳熙元年)初春作的。当时叶衡在建康任江东安抚使,作者任江东安抚司参议官。叶衡于淳熙元年正月帅建康,此后不久即入京城临安,后拜右丞相兼枢密使。

  

毛端卿( 金朝 )

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简 介

毛端卿 毛端卿(生卒年不详),字飞卿,彭城(今江苏徐州)人。年二十始知读书,游学齐鲁间,备极艰苦,饥冻疾病,不以废业,凡十年,以经义魁东平,金章宗泰和三年(1203)进士。累迁提举榷货司,户部员外郎。性刚明,疾恶过甚,受中伤,降为郑州司候,改孟津丞。今存诗一首。生平及作品均见《中州集》卷八。

国风·郑风·羔裘 / 闾丘天骄

自能激水成阴气,不虑今年寒不寒。
十年不调为贫贱,百日屡迁随倚伏。只为须求负郭田,
暖风晴日断浮埃,废路新条发钓台。
"巫山峰十二,环合象昭回。俯听琵琶峡,平看云雨台。
月幌花虚馥,风窗竹暗喧。东山白云意,兹夕寄琴尊。"
晓望晴寒饮花露。东方日不破,天光无老时。
中有乔松树,使我长叹息。百尺无寸枝,一生自孤直。"
俱看石门远,倚棹两悲哉。"


醉太平·西湖寻梦 / 碧鲁瑞云

尺素赩鳞去不还。连苔上砌无穷绿,修竹临坛几处斑。
"彼木生何代,为槎复几年。欲乘银汉曲,先泛玉池边。
龙蟠泥中未有云,不能生彼升天翼。"
远望河流缓,周看原野绿。向夕林鸟还,忧来飞景促。"
自为本疏散,未始忘幽尚。际会非有欲,往来是无妄。
庐江小吏妇,非关织作迟。本愿长相对,今已长相思。
"圣德超千古,皇风扇九围。天回万象出,驾动六龙飞。
壮心凋落夺颜色。少年出门将诉谁,川无梁兮路无岐。


阙题二首 / 司寇丽丽

桂轺虽不驻,兰筵幸未开。林塘风月赏,还待故人来。
瑶井玉绳相向晓。
双鬟前说楼前鼓,两伎争轮好结花。"
旧国皆湮灭,先王亦莫寻。唯传贤媛陇,犹结后人心。
古藤依格上,野径约山隈。落蕊翻风去,流莺满树来。
"云嶂天涯尽,川途海县穷。何言此地僻,忽与故人同。
拂林随雨密,度径带烟浮。方谢公超步,终从彦辅游。"
倦采蘼芜叶,贪怜照胆明。两边俱拭泪,一处有啼声。


送顿起 / 宣诗双

残药沾鸡犬,灵香出凤麟。壶中无窄处,愿得一容身。"
带月凌空易,迷烟逗浦难。何当同顾影,刷羽泛清澜。"
结绶疲三入,承冠泣二毛。将飞怜弱羽,欲济乏轻舠.
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。
"嘉树满中园,氛氲罗秀色。不见仙山云,倚琴空太息。
"学画鸦黄半未成,垂肩亸袖太憨生。
"长门落景尽,洞房秋月明。玉阶草露积,金屋网尘生。
但敷利解言,永用忘昏着。"


有南篇 / 佟飞兰

"绮筵乘暇景,琼醑对年华。门多金埒骑,路引璧人车。
"红粉青楼曙,垂杨仲月春。怀君重攀折,非妾妒腰身。
鲁史君臣道,姬书日月悬。从师改炎燠,负笈遍山川。
夜晴星河出,耿耿辰与参。佳人夐青天,尺素重于金。
"上月重阳满,中天万乘来。萸依佩里发,菊向酒边开。
肇禋肇祀,或炮或烹。皇尸俨若,保飨是明。"
岩仞包武侯,波澜控文若。旋闻刈薪楚,遽睹升葵藿。
崎岖待漏恩,憷惕司言造。轩皇重斋拜,汉武爱祈祷。


渡黄河 / 令狐得深

豳歌七月王风始,凿冰藏用昭物轨,四时不忒千万祀。"
幼妹承恩兄尚主。绿窗珠箔绣鸳鸯,侍婢先焚百和香。
月明三峡曙,潮满二江春。为问阳台夕,应知入梦人。"
晴垂芳态吐牙新,雨摆轻条湿面春。
殷勤为我下田鉏,百钱携赏丝桐客。游春漫光坞花白,
拂镜及早更新妆。彩凤齐驾初成辇,雕鹊填河已作梁。
纷吾结远佩,帐饯出河湄。太息东流水,盈觞难再持。"
"玉楼银榜枕严城,翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色,


酬二十八秀才见寄 / 司寇丽敏

自有农夫已高枕,无劳校尉重横行。"
无由召宣室,何以答吾君。"
匪厌承明庐,伫兼司隶局。芸书暂辍载,竹使方临俗。
郁纡陟高岫,出没望平原。古木吟寒鸟,空山啼夜猿。
子夫前入侍,飞燕复当时。正悦掌中舞,宁哀团扇诗。
"文教资武功,郊畋阅邦政。不知仁育久,徒看禽兽盛。
但恐芳菲无正色。不知今古行人行,几人经此无秋情。
仰俟馀灵泰九区。"


岭上逢久别者又别 / 太史绮亦

"征骖临野次,别袂惨江垂。川霁浮烟敛,山明落照移。
城端刹柱见,云表露盘新。临睨光辉满,飞文动睿神。"
神女向高唐,巫山下夕阳。裴回作行雨,婉娈逐荆王。
"秦乌啼哑哑,夜啼长安吏人家。吏人得罪囚在狱,
老少悲颜驷,盈虚悟翟公。时来不可问,何用求童蒙。"
罗悲翟公意,剑负韩王气。骄饵去易论,忌途良可畏。
"伊吕深可慕,松乔定是虚。系风终不得,脱屣欲安如。
此日与君除万恨,数篇风调更应无。


楚江怀古三首·其一 / 单于振田

"日出洞庭水,春山挂断霞。江涔相映发,卉木共纷华。
此中生白发,疾走亦未歇。"
"贵人三阁上,日晏未梳头。不应有恨事,娇甚却成愁。
眄鼓凝骄躞蹀,听歌弄影徘徊。
处身孤且直,遭时坦而平。丈夫当如此,唯唯何足荣。
"流子一十八,命予偏不偶。配远天遂穷,到迟日最后。
笙歌到处花成泥。日沉月上且斗鸡,醉来莫问天高低。
信知本际空,徒挂生灭想。"


玉蝴蝶·为甚夜来添病 / 富察艳庆

金创生肢节,相与拔箭镞。闻道西凉州,家家妇人哭。"
阏氏山上春光少,相府庭边驿使稀。"
月渡天河光转湿,鹊惊秋树叶频飞。
"高树风多,吹尔巢落。深蒿叶暖,宜尔依薄。莫近鸮类,
是遇皆新赏,兹游若旧年。藤萝隐路接,杨柳御沟联。
空望山头草,草露湿君衣。"
彩云歌处断,迟日舞前留。此地何年别,兰芳空自幽。"
帝射参神道,龙驰合人性。五豝连一发,百中皆先命。