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惜黄花慢·送客吴皋

未知 / 林石

"柱史回清宪,谪居临汉川。迟君千里驾,方外赏云泉。
君登青云去,予望青山归。云山从此别,泪湿薜萝衣。
徂岁方缅邈,陈事尚纵横。温泉有佳气,驰道指京城。
郑公诗人秀,逸韵宏寥廓。何当一来游,惬我雪山诺。"
斯民本已安,工拙两无施。何以酬明德,岁晏不磷缁。
疮病驱来配边州,仍披漠北羔羊裘,颜色饥枯掩面羞。
宠迈乘轩鹤,荣过食稻凫。何功游画省,何德理黄枢。
风落吴江雪,纷纷入酒杯。山翁今已醉,舞袖为君开。"
"东旭早光芒,渚禽已惊聒。卧闻渔浦口,桡声暗相拨。
圣主讴歌洽,贤臣法令齐。忽闻铜柱使,走马报金鸡。
忆昔终南下,佳游亦屡展。时禽下流暮,纷思何由遣。"
近见行人畏白龙,遥闻公主愁黄鹤。阳春半,岐路间;
孤峰倚青霄,一径去不穷。候客石苔上,礼僧云树中。
"百岁老翁不种田,惟知曝背乐残年。


惜黄花慢·送客吴皋拼音解释:

.zhu shi hui qing xian .zhe ju lin han chuan .chi jun qian li jia .fang wai shang yun quan .
jun deng qing yun qu .yu wang qing shan gui .yun shan cong ci bie .lei shi bi luo yi .
cu sui fang mian miao .chen shi shang zong heng .wen quan you jia qi .chi dao zhi jing cheng .
zheng gong shi ren xiu .yi yun hong liao kuo .he dang yi lai you .qie wo xue shan nuo ..
si min ben yi an .gong zhuo liang wu shi .he yi chou ming de .sui yan bu lin zi .
chuang bing qu lai pei bian zhou .reng pi mo bei gao yang qiu .yan se ji ku yan mian xiu .
chong mai cheng xuan he .rong guo shi dao fu .he gong you hua sheng .he de li huang shu .
feng luo wu jiang xue .fen fen ru jiu bei .shan weng jin yi zui .wu xiu wei jun kai ..
.dong xu zao guang mang .zhu qin yi jing guo .wo wen yu pu kou .rao sheng an xiang bo .
sheng zhu ou ge qia .xian chen fa ling qi .hu wen tong zhu shi .zou ma bao jin ji .
yi xi zhong nan xia .jia you yi lv zhan .shi qin xia liu mu .fen si he you qian ..
jin jian xing ren wei bai long .yao wen gong zhu chou huang he .yang chun ban .qi lu jian .
gu feng yi qing xiao .yi jing qu bu qiong .hou ke shi tai shang .li seng yun shu zhong .
.bai sui lao weng bu zhong tian .wei zhi pu bei le can nian .

译文及注释

译文
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记了我(wo)这个被遗弃的贾谊,有机会推荐一下。
谁能学杨雄那个儒生,终身在书閤上,头发白了,还在书写《太玄经》。
我在秋草中寻觅人迹不在,寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
“宫室中那些陈设景观,丰富的珍宝奇形怪状。
没有出现像夏及殷商那样(yang)的衰亡,是由于处死了像宠妃褒姒和妲己那样的杨贵妃。
祖国的大好河山和原来没有什么不同,而人民已成了异族统(tong)治的臣民。
  自从东汉以来,儒道沦丧,文风败坏,佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛时期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起,在谈笑风生中指挥古文运动,天下人纷纷倾倒追随他,使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅(shuai):这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立存在的正气吗?
汉军声势迅猛如惊雷霹雳,虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
路旁之人问他们所笑何事?他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光(guang)占尽。
石榴花如火地开着,似乎正在笑话我,我只好自我解嘲道:其实,陶渊明既使不喝酒,也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天,我虽无法凭吊屈原,我也一样仰慕他。
我们都是寄意于经国济民,结成了兄弟般的朋友。
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊动了四邻。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
我唱歌明月徘徊,我起舞身影零乱。

注释
⑤天宝十五年(756)六月十四日,随唐玄宗西行的军队在马嵬驿哗变,杀死杨国忠,并要求杀死杨贵妃。
255. 而:可是。
⑹日:一作“自”。
26.辈:等,类,表示人或物的多数同属一类
⑨上春:即孟春正月。

赏析

  “最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注,是因为树梢顶上的花,也就是开到最后的花,意味着春天已过尽,美好的事物即将消逝,莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者,也因为树梢顶上的花,上无庇护,风狂雨骤,峣峣者易折,这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似,和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代,唐王朝已经到了崩溃的前夕,诗人对国家和个人的前途深感绝望,因而生命的短瞬,人生的空虚,使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁,而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
  从全篇诗意来看,这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗;在春天来临之前,诗人已动春思,来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地,不见花影,未闻鸟声,但从(dan cong)已变得柔嫩的柳枝上,看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟,以“无力”描写柳条,都给人一种娇不胜寒的感觉,但春既已萌动,毕竟是锁不住的,“何处未春先有思?”“先有思”,就是说,春天已在不易察觉中迈出了她的脚步,一个姹紫千红的繁华春日,就要来临了。凭着诗人的敏感,在本无春景可写的记游中,却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”(东坡语,见《苕溪渔隐丛话》引),实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事,但凭着诗人的情怀和敏感,写得(xie de)别有意趣,令人喜读,这首小诗正是一例。
  李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神,创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗,它们扩展了传统咏史诗的涵义,丰富了咏史诗的题材,探索了咏史诗新的手法,将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—,在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今,充分反映了他进步的历史观,而且借古讽今,含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨,委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨,李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
  这首绝句,通过白色长虹的比喻,瑶台泼酒的幻想,借助晴天和晚日的烘托,描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼,却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然(zi ran)的激情。
  “三五”两句(liang ju)并非写月,而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月,因而又激起愁思:夜夜看星星、看月亮,盼到“三五”(十五)月圆,丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺,丈夫还是没有回来!如此循环往复,
  首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山,蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚,这么好的河山却被列强瓜分殆尽,此种局面又怎不让人扼腕叹息,痛恨。
  诗对纤夫的心理描写细致而有层次,由嗟叹到哀怨,到愤恨,又到无可奈何,把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化,诗歌不断变换韵脚,使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理,水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述,反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美,又具有文人作品凝炼精警之风,颇有特色。不用惊人之笔,不遣华美之词,诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情,酝酿诗情。看似平淡无奇,实则余味无穷,正如宋王安石所说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”(《题张司业诗》)
  诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫(yu pin)贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里(cheng li)身穿丝绸服装的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
  总观这一首《《伤心行》李贺 古诗》,全诗四十言不露一个“伤心”字样,但在自身形象与周围景物的相融相生之中,字字句句都明显地外现出诗人内心那难言难述、繁久(fan jiu)深重的伤心之意,从而也外现了震颤于诗人躯体中那颗已经伤透了的心,也表现出一位年轻且卓有才华的诗人在不合理的社会里,生活得多么艰难、多么不幸。
  此诗首联“群峭碧摩天”,逍遥不记年从大处落笔,起势不凡。“峭”壮群峰之势,“碧”绘其色,补以“摩天”二字,壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度;“不记年”则为补足“逍遥”之意,远离尘嚣,连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景,下句写人,写景也为写人,人景浑然一体,显得崇高、挺拔、永恒。
  本诗是一首应答之作,自然少不了对主人的一番赞颂,以竹盛赞了严郑公高洁的情操,杜甫虽然长严武十四岁,严武也是一个毁誉参半的人物,但作者后半生长期依赖严武接济,出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道,特别是“绿竹半含箨,新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净,风吹细细香”四句,后人单独辑录在一起,成了一首咏竹的绝佳之句。
  此诗在构思农家苦这一题材时,颇具特色。在一般的作品中,作者在表现封建剥削对人民的压榨时,多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收,农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果,并不是生活的改善,而是受到更重的盘剥,生活依然悲惨,无法避开不幸的命运。这种遭遇,不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦,而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇,如此选材,相当具有典型性和概括性。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  从整体结构来看,此赋前两段以描写为主,后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是,无论描写还是议论,都大量采用了铺排的手法,叙事言情,极尽其致,气势夺人,令人耳目一新。描写中铺排的例子,如“明星荧荧,开妆镜也”一段;议论中铺排的例子,如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法,但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语,而是写得不繁缛冗杂,恰到好处。
  “寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,上联气势雄健,此联舒缓柔和,形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着,只有微风偶尔掠过时,会在水面上激起淡淡的水纹;身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔,轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”,“淡淡”和“悠悠”,“起”和“下”,不仅对仗工整,而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了,仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用,恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容;而“寒”和“白”则用淡墨着色,留出大量的飞白,简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情,其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致,不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安,还不如退而临水,过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景,而是景中有情,言外有意,堪称千古绝唱。
  文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物,言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物,语言简洁而层次井然。描写景物,从大处落笔,由远及近,转而由近及远,推向无限。先写崇山峻岭,渐写清流激湍,再顺流而下转写人物活动及其情态,动静结合。然后再补写自然物色,由晴朗的碧空和轻扬的春风,自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅,情调欢快畅达。兰亭宴集,真可谓“四美俱,二难并”。
  鬼背负宋定伯时说:“卿太重,将非鬼也!”他一点不惊慌,反而自称是“新鬼,故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑,取得了鬼的信任,并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
  下接几句承上文“馀寒犹厉”,着重写风沙的厉害。风是“冻风”,有起冻结冰之感;而且时常刮,一刮风,就沙砾飞扬,简直没法出门。一出门,冒风快走,不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人,如今花朝节已经过了,也不知花事如何,因而探春出游之意早已按捺不住,但却被寒风沙砾所阻,不得不“局促一室之内”,其懊丧和郁闷可想而知。
  “柳花”,即柳絮,本来无所谓香,但一些诗人却闻到了,如传奇“莫唱踏阳春,令人离肠结。郎行久不归,柳自飘香雪。”“香”字的使用,一则表明任何草木都有它微妙的香味,二则这个“香”字代表了春之气息,这不但活画出一种诗歌意境,而且为下文的酒香埋下伏笔。其实,对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”,那当是春风吹来的花香,是泥土草木的清香,是美酒飘香,大概还有“心香”,所谓心清闻妙香。这里的“店”,初看不知何店,凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香,不然即使是最雅致的古玩书肆,在情景的协调上,恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀,细味却又感到是那么妥贴。

创作背景

  《《病起书怀》陆游 古诗》作于宋孝宗淳熙三年(1176)四月,陆游时年五十二岁。被免官后病了二十多天,移居成都城西南的浣花村,病愈之后仍为国担忧,为了表现要效法诸葛亮北伐,统一中国的决心,挑灯夜读《出师表》,挥笔泼墨,写下此诗,"位卑“句成为后世许多忧国忧民的寒素之士用以自警自励的名言。

  

林石( 未知 )

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简 介

林石 (1004—1101)宋温州瑞安人,字介夫。从管师常受《春秋》。父丧,庐墓三年。母一百十九岁卒,石年九十余,白首执丧,不逾礼节。时新学盛行,石独以《春秋》教授乡里,学者称塘奥先生。有《三游集》。

水龙吟·夜来风雨匆匆 / 李四光

仰天大叫无奈何。弊裘羸马冻欲死,赖遇主人杯酒多。"
日夕依仁全羽翼,空欲衔环非报德。
垂竿不在鱼,卖药不为钱。藜杖闲倚壁,松花常醉眠。
文物登前古,箫韶下太清。未央新柳色,长乐旧钟声。
万回主此方,平等性无违。今我一礼心,亿劫同不移。
沃野收红稻,长江钓白鱼。晨餐亦可荐,名利欲何如。"
竹外峰偏曙,藤阴水更凉。欲知禅坐久,行路长春芳。"
半空跻宝塔,时望尽京华。竹绕渭川遍,山连上苑斜。四门开帝宅,阡陌逗人家。累劫从初地,为童忆聚沙。一窥功德见,弥益道心加。坐觉诸天近,空香逐落花。


浣溪沙·重九旧韵 / 俞中楷

"二桃杀三士,讵假剑如霜。众女妒蛾眉,双花竞春芳。
此去尔何恨,近名予未能。炉峰若便道,为访东林僧。"
见我昔年侍丹霄。冬狩春祠无一事,欢游洽宴多颁赐。
花月方浩然,赏心何由歇。"
淮水帝王州,金陵绕丹阳。楼台照海色,衣马摇川光。
乍作流星并上空。西山无草光已灭,东顶荧荧犹未绝。
桃花开翠幕,柳色拂金鞍。公子何时至,无令芳草阑。"
"孤客逢春暮,缄情寄旧游。海隅人使远,书到洛阳秋。


桑茶坑道中 / 边瀹慈

"清风细雨湿梅花,骤马先过碧玉家。
神皋类观赏,帝里如悬镜。缭绕八川浮,岧峣双阙映。
百舌鸣高树,弄音无常则。借问声何烦,末俗不尚默。
远县分诸郭,孤村起白烟。望云思圣主,披雾隐群贤。
此去播迁明主意,白云何事欲相留。"
"日暮裁缝歇,深嫌气力微。才能收箧笥,懒起下帘帷。
山僧独在山中老,唯有寒松见少年。"
文物此朝盛,君臣何穆清。至今壝坛下,如有箫韶声。


宿天台桐柏观 / 傅范淑

何幸暮年方有后,举家相对却沾巾。"
珠箔因风起,飞蛾入最能。不教人夜作,方便杀明灯。
"负薪老翁往北州,北望乡关生客愁。自言老翁有三子,
"浅渚荇花繁,深潭菱叶疏。独往方自得,耻邀淇上姝。
涉江弄秋水,爱此荷花鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。
"江上初收战马尘,莺声柳色待行春。
"新妆可怜色,落日卷罗帷。炉气清珍簟,墙阴上玉墀。
雨雪没太山,谁能无归心。逍遥在云汉,可以来相寻。"


谒金门·秋夜 / 伍彬

神卫空中绕,仙歌云外清。重阳千万寿,率舞颂升平。"
爱子隔东鲁,空悲断肠猿。林回弃白璧,千里阻同奔。
"直道已三出,幸从江上回。新居茅茨迥,起见秋云开。
早晚荐雄文似者,故人今已赋长杨。"
从空下来玉杯冷。世间彩翠亦作囊,八月一日仙人方。
俯首戴荆钗,欲拜凄且嚬。本来儒家子,莫耻梁鸿贫。
"采采者菊,芬其荣斯。紫英黄萼,照灼丹墀。恺悌君子,
影混鸳鸯色,光含翡翠容。天然斯所寄,地势太无从。


琴赋 / 董将

信陵门下三千客,君到长沙见几人。"
"汉使得张纲,威名摄远方。恩沾柱下史,荣比选曹郎。
"洞庭秋正阔,余欲泛归船。莫辨荆吴地,唯馀水共天。
"洛阳为此别,携手更何时。不复人间见,只应海上期。
微臣此时承宴乐,仿佛疑从星汉回。"
乱发思一栉,垢衣思一浣。岂如望友生,对酒起长叹。
忆昨趋金节,临时废玉徽。俗流应不厌,静者或相讥。
岛花开灼灼,汀柳细依依。别后无馀事,还应扫钓矶。"


越中览古 / 薛魁祥

凉花拂户牖,天籁鸣虚空。忆我初来时,蒲萄开景风。
月满秋夜长,惊鸟号北林。天河横未落,斗柄当西南。
沂山北走琅琊县。沧海沉沉晨雾开,彭城烈烈秋风来。
蓟门秋月隐黄云,期向金陵醉江树。"
诸王若鸾虬,肃穆列藩维。哲兄锡茅土,圣代罗荣滋。
斯民本已安,工拙两无施。何以酬明德,岁晏不磷缁。
"聊上君兮高楼,飞甍鳞次兮在下。俯十二兮通衢,
言则广台阶,道亦资天均。清秋忽高兴,震藻若有神。


姑苏怀古 / 邹鸣鹤

时菊乃盈泛,浊醪自为美。良游虽可娱,殷念在之子。
饮水畏惊猿,祭鱼时见獭。舟行自无闷,况值晴景豁。"
无弃捐,服之与君俱神仙。"
"洞元室者,盖因岩作室,即理谈玄,室返自然,元斯洞矣。
且愿充文字,登君尺素书。"
驰车一登眺,感慨中自恻。"
一身轻寸禄,万物任虚舟。别后如相问,沧波双白鸥。"
出解床前帐,行吟道上篇。古人不唾井,莫忘昔缠绵。"


醉桃源·柳 / 陈昆

浅石方凌乱,游禽时出没。半雨夕阳霏,缘源杂花发。
专城未四十,暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜,恻怆别情多。
"徂夏暑未晏,蝉鸣景已曛。一听知何处,高树但侵云。
山云随坐夏,江草伴头陀。借问回心后,贤愚去几何。"
心悲阳禄馆,目断望思台。若道长安近,何为更不来。
白衣携壶觞,果来遗老叟。且喜得斟酌,安问升与斗。
人事既云泯,岁月复已绵。殿宇馀丹绀,磴阁峭欹悬。
"妾有盘龙镜,清光常昼发。自从生尘埃,有若雾中月。


柳枝·解冻风来末上青 / 汪若楫

恩属重阳节,雨应此时晴。寒菊生池苑,高树出宫城。
洛阳举目今谁在,颍水无情应自流。吴苑西人去欲稀,
"日暮马行疾,城荒人住稀。听歌知近楚,投馆忽如归。
谁道君王行路难,六龙西幸万人欢。
"故人西奉使,胡骑正纷纷。旧国无来信,春江独送君。
"沦老卧江海,再欢天地清。病闲久寂寞,岁物徒芬荣。
我家小阮贤,剖竹赤城边。诗人多见重,官烛未曾然。
出没凫成浪,蒙笼竹亚枝。云峰逐人意,来去解相随。"