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卜算子·樽前一曲歌

两汉 / 廷桂

记室得何逊,韬钤延子荆。四郊失壁垒,虚馆开逢迎。
"别思乱无绪,妖氛犹未清。含香五夜客,持赋十年兄。
一声邻笛残阳里,酹酒空堂泪满衣。"
克复成如此,安危在数公。莫令回首地,恸哭起悲风。"
紫衣将炙绯衣走。铜盘烧蜡光吐日,夜如何其初促膝。
与子姻娅间,既亲亦有故。万里长江边,邂逅一相遇。
宋公旧池馆,零落首阳阿。枉道祗从入,吟诗许更过。淹留问耆老,寂寞向山河。更识将军树,悲风日暮多。
"君平曾卖卜,卜肆芜已久。至今杖头钱,时时地上有。
"粉署花骢入,丹霄紫诰垂。直庐惊漏近,赐被觉霜移。
蜀将分旗鼓,羌兵助井泉。西戎背和好,杀气日相缠。
美人舞如莲花旋,世人有眼应未见。高堂满地红氍毹,试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉,诸客见之惊且叹。慢脸娇娥纤复秾,轻罗金缕花葱茏。回裾转袖若飞雪,左鋋右鋋生旋风。琵琶横笛和未匝,花门山头黄云合。忽作出塞入塞声,白草胡沙寒飒飒。翻身入破如有神,前见后见回回新。始知诸曲不可比,采莲落梅徒聒耳。世人学舞只是舞,恣态岂能得如此。
李牧制儋蓝,遗风岂寂寥。君还谢幕府,慎勿轻刍荛。"
"雨罢山翠鲜,泠泠东风好。断崖云生处,是向峰顶道。


卜算子·樽前一曲歌拼音解释:

ji shi de he xun .tao qian yan zi jing .si jiao shi bi lei .xu guan kai feng ying .
.bie si luan wu xu .yao fen you wei qing .han xiang wu ye ke .chi fu shi nian xiong .
yi sheng lin di can yang li .lei jiu kong tang lei man yi ..
ke fu cheng ru ci .an wei zai shu gong .mo ling hui shou di .tong ku qi bei feng ..
zi yi jiang zhi fei yi zou .tong pan shao la guang tu ri .ye ru he qi chu cu xi .
yu zi yin ya jian .ji qin yi you gu .wan li chang jiang bian .xie hou yi xiang yu .
song gong jiu chi guan .ling luo shou yang a .wang dao zhi cong ru .yin shi xu geng guo .yan liu wen qi lao .ji mo xiang shan he .geng shi jiang jun shu .bei feng ri mu duo .
.jun ping zeng mai bo .bo si wu yi jiu .zhi jin zhang tou qian .shi shi di shang you .
.fen shu hua cong ru .dan xiao zi gao chui .zhi lu jing lou jin .ci bei jue shuang yi .
shu jiang fen qi gu .qiang bing zhu jing quan .xi rong bei he hao .sha qi ri xiang chan .
mei ren wu ru lian hua xuan .shi ren you yan ying wei jian .gao tang man di hong qu shu .shi wu yi qu tian xia wu .ci qu hu ren chuan ru han .zhu ke jian zhi jing qie tan .man lian jiao e xian fu nong .qing luo jin lv hua cong long .hui ju zhuan xiu ruo fei xue .zuo chan you chan sheng xuan feng .pi pa heng di he wei za .hua men shan tou huang yun he .hu zuo chu sai ru sai sheng .bai cao hu sha han sa sa .fan shen ru po ru you shen .qian jian hou jian hui hui xin .shi zhi zhu qu bu ke bi .cai lian luo mei tu guo er .shi ren xue wu zhi shi wu .zi tai qi neng de ru ci .
li mu zhi dan lan .yi feng qi ji liao .jun huan xie mu fu .shen wu qing chu rao ..
.yu ba shan cui xian .ling ling dong feng hao .duan ya yun sheng chu .shi xiang feng ding dao .

译文及注释

译文
西方的大灾害,是那流沙千里平铺。
妃子(zi)起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出(chu)闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
上党地势险要,历来被人称作天下之脊,先生志向远大,原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
两人一生一死,隔绝十年,相(xiang)互思念却很茫然,无法相见(jian)。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场(chang)静悄悄的,没有人敢大声说话。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞(wu)姿感染,起伏震荡。
秋高气爽日正中,江天一色无纤尘。
群鸟高飞无影无踪,孤云独去自在悠闲。
一场大雨过后,花朵(duo)被雨水洗洒而褪去鲜艳之色,柳絮 飘落于泥中,被沾住而无法扬起,赏花的女(nv)子似乎没有受到 什么影响,一步也没有移动,两个、三个游人结伴乘着船儿回去了,春天的脚步声也渐渐远去了。
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
一双白鹿拉着红色官车,后面宾客光辉显赫。
四月到了,没有人闲着,刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
  黔地(这里的黔不指贵州)这个地方本来没有驴,有一个喜欢多事的人用船运来(一头驴)进入这个地方。运到后却没有什么用处,就把它放置在山脚下。老虎看到它是个庞然大物,把它作为神(来对待),躲藏在树林里偷偷看它。(老虎)渐渐小心地出来接近它,不知道它是什么东西。
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
当时玉碗里兴许还留有剩酒,银灯恐怕也亮着,外面围着薄纱。
野外的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤,泪水浸湿了衣领我都浑然不知。
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃,
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。

注释
过:过去了,尽了。
⑤蜡泪:蜡烛燃烧时,油脂熔化,好似泪流,故称蜡泪。
6.几含情:屡次含着深情。李颀《采莲曲》:“时逢岛屿泊,几伴鸳鸯眠。”白居易《东南行一百韵》:“几见林抽笋,频惊燕引雏。”
⑺菱花:镜子。
9.乱花:纷繁的花。渐:副词,渐渐地。欲:副词,将要,就要。迷人眼:使人眼花缭乱。

赏析

  这首诗在思想上与曹松《己亥岁》中“一将功成万骨枯”及杜荀鹤《再经胡城县》中“今来县宰加朱绂,便是生灵血染成”有异曲同工之妙,但由于它选材典型,构思别具一格,所以,历来为读者所喜爱。
  童谣,就是儿歌。一般儿歌内容大都天真有趣而无深意,但经受住历史长河冲刷淘洗流传至今的这首童谣,却是一个反映社会现实、含义深刻的精品。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女最引人注目的地方是她自由奔放、大胆追求爱情的举动,所谓“闻君游高唐,愿荐枕席”。这是一片赤裸裸的原始激情和欲望的自然流露,是未曾受到任何封建礼教和伦理道德束缚的人性的直接张扬。这种随意放任的性关系并非宋玉的凭空想像,而是原始初民爱情生活的真实反映,是对于原始时代“自由”婚姻的朦胧回忆。就是说,在原始社会的特定发展阶段上,确实存在着无限制的随意婚姻和自由放任的性关系。并且,原始社会结束后,这种状况还有延续。不要说更远,即使是到了一夫一妻制已经建立起来,配偶关系相对稳定的原始社会末期和奴隶制社会初期,受传统习俗的影响,性关系还是相当自由和放任的,正如恩格斯所指出的:“旧时性交关系的相对自由,绝没有随着对偶婚制或者甚至个体婚制的胜利而消失。”至于在某些特定的时期,如一些重大的节日,性关系更是随意而放任。古罗马的沙特恩节要举行群众性的盛宴和狂欢,同时“盛行性关系的自由”,沙特恩节因而也就成为纵情欢乐的代名词。中国古代也是如此,《周礼·地官·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁……凡男女之阴讼(yin song),听之于胜国之社。”郑玄注:“阴讼,争中冓之事以触法者。”从“令会男女”、“奔者不禁”甚至有因婚媾而争讼的情况,说明当时的性关系也是相当自由的。《周礼》所记反映的大约是商周时代的事,是传统习俗的延续和发展,由此不难想像神话产生的原始时代性关系的更大自由和放任。从这个角度来看巫山神女“愿荐枕席”,主动寻求匹偶交欢的举动就很好理解了:既不是反常,也不是“淫惑”,而是她那个时代(即神话时代)的十分正常而普遍的行为。
  这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说:“考,成;槃,乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明:“考,扣也;盘,器名。盖扣之以节歌,如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说:“《考槃》佚名 古诗者,犹考击其乐以自乐也。”总之,题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
  首联叙事,颔联描写,颈联抒情,尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗,却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人(shi ren)屏弃眼前景物的精微刻画,从大处着笔,吐纳天地,心系国家安危,悲壮苍凉,催人泪下。时间上抚今追昔,空间上包吴楚、越关山。其身世之悲,国家之忧,浩浩茫茫,与洞庭水势融合无间,形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
  这首诗的创作特点是随心而发,直抒胸臆。面对好友,诗人郁积在心头的愤懑凄苦,倾泻无遗。
  诗写到下山为止,游踪所及,逐次以画面展现,像旅游纪录影片,随着游人的前进,一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句,总结全诗,所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”,概括了此次出游山寺的全部经历,然后用“自可乐”加以肯定。后面的三句诗,以“为人靰”的幕僚生活作反衬,表现了对山中自然美、人情美的无限向往,从而强化了全诗的艺术魅力。
  诗的最后两句更耐人寻味。“自是不归归便得,五湖烟景有谁争?”这两句是倒装。从暗用五湖典故看,这里的“归”字,还含有归隐田园之意。诗人仆仆风尘,仕途坎坷,“自是不归归便得”一语,是无可奈何的伤心话,深刻地反映出诗人在政治上走投无路、欲干不能而又欲罢难休的苦闷、彷徨的心理。
  从“自从天子向秦关”到篇末为诗的第二部分。这部分都是诗人的议论,抒发对今昔盛衰无常的慨叹。
  “传神写照,正在阿堵”,这原是六朝画家所总结出的创作经验,它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户,表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解,它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西,比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》,也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之,任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
  诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列,极易流于呆板,但此歌如此铺排,却显得文情恣肆,极为生动,从而充分体现了歌曲反复咏唱,余味无穷之妙。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人(mei ren)下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  这是一把什么样的剑呢?“十年磨一剑”,是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔,已显出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”,便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”,便充满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿(jian na)出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨(gan kai),也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  《平湖乐》(即《小桃红》)格多律句,故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲,确曾存在亦词亦曲、“词以文(而)言,曲以声(而)言”(刘熙载《艺概》)的一体二名的情形。但混淆的产生,主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字,可知作者是将它认同为曲的。
  对于温柔敦厚的诗国传统来说,这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑,但直抒胸臆,快人快语,亦不失为有特色者。
  第二层为“自惭”以下四句,写宴前的感慨。“自惭居处崇”,不单指因住处的高大宽敞而感到惭愧,还包括显示刺史地位的“兵卫森画戟,宴寝凝清香”等因素在内,因为这些更使韦应物感到了自身责任的重大。
  文中写苏子独自登山的情景,真是"句句如画、字字似诗",通过夸张与渲染,使人有身临其境之感。文中描写江山胜景,色泽鲜明,带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗,又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说,后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩,消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。

创作背景

  靳极苍认为此词是“思君之作”,“作者在外任时(也许是在防西夏守边时,也许是贬官时),还念朝廷无人,君王无佐,忧心如焚,因此创作此词来抒发情感”。

  

廷桂( 两汉 )

收录诗词 (3451)
简 介

廷桂 清满洲正白旗人,辉发那拉氏,字芳宇。道光十九年举人,曾官永州知府。有《仿玉局黄楼诗稿》。

牡丹花 / 么金

宁嗟趋府暂牵卑。东城社日催巢燕,上苑秋声散御梨。
海月迎归楚,江云引到乡。吾兄应借问,为报鬓毛霜。"
数年尘面再新妆。春风喜出今朝户,明月虚眠昨夜床。
鱼复移居心力省。白帝城西万竹蟠,接筒引水喉不干。
"惠子白驹瘦,归溪唯病身。皇天无老眼,空谷滞斯人。
浪簸船应坼,杯干瓮即空。藩篱生野径,斤斧任樵童。
"君不见圣主旰食忧元元,秋风苦雨暗九门。
故独写真传世人,见之座右久更新。年多物化空形影,


水龙吟·寿梅津 / 司空亚会

"东渚雨今足,伫闻粳稻香。上天无偏颇,蒲稗各自长。
"长安不可望,远处边愁起。辇毂混戎夷,山河空表里。
"鬓毛垂领白,花蕊亚枝红。欹倒衰年废,招寻令节同。
穷荒益自卑,飘泊欲谁诉。尪羸愁应接,俄顷恐违迕。
莲花会里暂留香。蓬山才子怜幽性,白云阳春动新咏。
"岑寂双甘树,婆娑一院香。交柯低几杖,垂实碍衣裳。
恳谏留匡鼎,诸儒引服虔。不逢输鲠直,会是正陶甄。
泥滑不敢骑朝天。已令请急会通籍,男儿信命绝可怜。


农家望晴 / 左丘雨筠

目尽天倪安得住。云山隔路不隔心,宛颈和鸣长在想。
此邦俯要冲,实恐人事稠。应接非本性,登临未销忧。
出门看落日,驱马向秋天。高价人争重,行当早着鞭。"
金膏徒骋妙,石髓莫矜良。倘使沾涓滴,还游不死方。"
公私各地着,浸润无天旱。主守问家臣,分明见溪伴。
闻道嬖孽能全生。江边老翁错料事,眼暗不见风尘清。"
日出清江望,暄和散旅愁。春城见松雪,始拟进归舟。"
明霞烂复阁,霁雾搴高牖。侧塞被径花,飘飖委墀柳。


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 段干婷

羡尔兼乘兴,芜湖千里开。"
"有客骑骢马,江边问草堂。远寻留药价,惜别到文场。
"纪德名标五,初鸣度必三。殊方听有异,失次晓无惭。
闭门生白发,回首忆青春。岁月不相待,交游随众人。
各自限官守,何由叙凉温。离忧不可忘,襟背思树萱。"
江水流城郭,春风入鼓鼙。双双新燕子,依旧已衔泥。
"先帝弓剑远,小臣馀此生。蹉跎病江汉,不复谒承明。
绣段装檐额,金花帖鼓腰。一夫先舞剑,百戏后歌樵。


渔父·收却纶竿落照红 / 奇广刚

"日落草木阴,舟徒泊江汜。苍茫万象开,合沓闻风水。
秋空万里净,嘹唳独南征。风急翻霜冷,云开见月惊。 塞长怯去翼,影灭有馀声。怅望遥天外,乡愁满目生。
策马出蜀山,畏途上缘云。饮啄丛箐间,栖息虎豹群。
"洛阳新月动秋砧,瀚海沙场天半阴。出塞能全仲叔策,
漆有用而割,膏以明自煎。兰摧白露下,桂折秋风前。
客舍梨花繁,深花隐鸣鸠。南邻新酒熟,有女弹箜篌。
弱云狼藉不禁风。宠光蕙叶与多碧,点注桃花舒小红。
春秋二时归至尊。至尊内外马盈亿,伏枥在垧空大存。


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成 / 司马丹丹

三年奔走空皮骨,信有人间行路难。
"不醉百花酒,伤心千里归。独收和氏玉,还采旧山薇。
旅望多愁思,秋天更泬寥。河阳传丽藻,清韵入歌谣。"
钓濑疏坟籍,耕岩进弈棋。地蒸馀破扇,冬暖更纤絺。
呀坑瞥眼过,飞橹本无蒂。得失瞬息间,致远宜恐泥。
万古仇池穴,潜通小有天。神鱼人不见,福地语真传。
出门千里无行车。爱君且欲君先达,今上求贤早上书。"
"四牡驱驰千里馀,越山稠叠海林疏。


红林擒近·寿词·满路花 / 公西旭昇

鹍鸡号枉渚,日色傍阡陌。借问持斧翁,几年长沙客。
"古寺东峰上,登临兴有馀。同观白简使,新报赤囊书。
思君独步华亭月,旧馆秋阴生绿苔。"
"东归不称意,客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽,春衫缝已成。
沟塍落花尽,耒耜度云回。谁道耦耕倦,仍兼胜赏催。
盛事会一时,此堂岂千年。终古立忠义,感遇有遗编。"
老雁春忍饥,哀号待枯麦。时哉高飞燕,绚练新羽翮。
"行役不遑安,在幽机转发。山谷无明晦,溪霞自兴没。


武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌 / 宗政晓莉

"藜杖侵寒露,蓬门启曙烟。力稀经树歇,老困拨书眠。
先蹋炉峰置兰若,徐飞锡杖出风尘。"
"黄草峡西船不归,赤甲山下行人稀。秦中驿使无消息,
今夜孤舟行近远,子荆零雨正霏霏。"
觉来缨上尘,如洗功德水。"
"行迈日悄悄,山谷势多端。云门转绝岸,积阻霾天寒。
别业更临洙泗上,拟将书卷对残春。"
"邻家不识斗鸡翁,闭户能齐隐者风。顾步曾为小山客,


院中独坐 / 贤佑

晚景为人别,长天无鸟回。举帆风波渺,倚棹江山来。
羁使空斜影,龙居閟积流。篙工幸不溺,俄顷逐轻鸥。
晓避客船飞。一壶先醉桃枝簟,百和初熏苎布衣。
禹穴探书罢,天台作赋游。云浮将越客,岁晚共淹留。"
醉眼轻白发,春梦渡黄河。相去关城近,何时更肯过。"
俗态犹猜忌,妖氛忽杳冥。独惭投汉阁,俱议哭秦庭。
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
屡喜王侯宅,时邀江海人。追随不觉晚,款曲动弥旬。


管仲论 / 西门小汐

"我之曾祖姑,尔之高祖母。尔祖未显时,归为尚书妇。
有井朱夏时,辘轳冻阶戺。耳闻读书声,杀伐灾仿佛。
国步初返正,干坤尚风尘。悲歌鬓发白,远赴湘吴春。
腹饱山僧供,头轻侍婢梳。上官唯揖让,半禄代耕鉏.
战伐何当解,归帆阻清沔。尚缠漳水疾,永负蒿里饯。"
田取颍水流,树入阳城口。岁暮忧思盈,离居不堪久。"
帝乡那可忘,旅馆日堪愁。谁念无知己,年年睢水流。"
天涯春色催迟暮,别泪遥添锦水波。"