首页 古诗词 瑶花慢·朱钿宝玦

瑶花慢·朱钿宝玦

隋代 / 吴人

白茅草苫重重密,爱此秋天夜雨淙。"
石羊石马是谁家?"
海曙云浮日,江遥水合天。(发浙江,见《诗人玉屑》)
"河边霁色无人见,身带春风立岸头。
几来吟啸立朱槛,风起天香处处闻。"
渤澥流东鄙,天台压属城。众谈称重镇,公意念疲甿.
"汉帝英雄重武材,崇山险处凿门开。
猿声离楚峡,帆影入湘云。独泛扁舟夜,山钟可卧闻。"
风景苍苍多少恨,寒山半出白云层。"
生平面未交,永夕梦辄同。叙诘谁君师,讵言无吾宗。
"欲写明妃万里情,紫槽红拨夜丁丁。
"蕃面将军着鼠裘,酣歌冲雪在边州。
返照开岚翠,寒潮荡浦沙。余将何所往,海峤拟营家。"
"来时健笔佐嫖姚,去折槐花度野桥。
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得,行矣关山方独吟。
白衣只在青门里,心每相亲迹且疏。"
应卷鰕帘看皓齿,镜中惆怅见梧桐。"
渭曲禾收兔正肥。陌上管弦清似语,草头弓马疾如飞。
宿寝书棱叠,行吟杖迹稠。天晴岂能出,春暖未更裘。"


瑶花慢·朱钿宝玦拼音解释:

bai mao cao shan zhong zhong mi .ai ci qiu tian ye yu cong ..
shi yang shi ma shi shui jia ..
hai shu yun fu ri .jiang yao shui he tian ..fa zhe jiang .jian .shi ren yu xie ..
.he bian ji se wu ren jian .shen dai chun feng li an tou .
ji lai yin xiao li zhu jian .feng qi tian xiang chu chu wen ..
bo xie liu dong bi .tian tai ya shu cheng .zhong tan cheng zhong zhen .gong yi nian pi meng .
.han di ying xiong zhong wu cai .chong shan xian chu zao men kai .
yuan sheng li chu xia .fan ying ru xiang yun .du fan bian zhou ye .shan zhong ke wo wen ..
feng jing cang cang duo shao hen .han shan ban chu bai yun ceng ..
sheng ping mian wei jiao .yong xi meng zhe tong .xu jie shui jun shi .ju yan wu wu zong .
.yu xie ming fei wan li qing .zi cao hong bo ye ding ding .
.fan mian jiang jun zhuo shu qiu .han ge chong xue zai bian zhou .
fan zhao kai lan cui .han chao dang pu sha .yu jiang he suo wang .hai jiao ni ying jia ..
.lai shi jian bi zuo piao yao .qu zhe huai hua du ye qiao .
cao zhong shou ma yang ting qin .qiu zhi liu bei qi yi de .xing yi guan shan fang du yin .
bai yi zhi zai qing men li .xin mei xiang qin ji qie shu ..
ying juan xia lian kan hao chi .jing zhong chou chang jian wu tong ..
wei qu he shou tu zheng fei .mo shang guan xian qing si yu .cao tou gong ma ji ru fei .
su qin shu leng die .xing yin zhang ji chou .tian qing qi neng chu .chun nuan wei geng qiu ..

译文及注释

译文
它只是怕开花落在群芳(fang)之(zhi)后,到(dao)那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别(bie)注意地观赏它了。
银白色的浮云辉(hui)映得整齐的宫殿亮晶晶,宫门上报时的人已经报了一更。
轮台城(cheng)头夜里吹起号角,轮台城北旄头星正降落。
面对此情景我内心郁结,女大当嫁你也难得再留。
身体却随着秋季由北向南飞回的大雁归来。
战马行走在那碎石(shi)道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
座旁的听者个个感慨叹息,思乡的游客人人悲伤落泪。
而今往事实在难以重忆,梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在,那芬芳的丁香枝上,那美丽的豆蔻梢头。
山路迂回曲折已看不见你,雪上只留下一行马蹄印迹。
玉砌的钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉夕阳西下,天色近晚。
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东(dong)西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。

注释
师旷侍坐于前——师旷陪坐在前面
(9)邪:吗,同“耶”。
③去年今日:指1895年4月17日,清王朝与日本签订丧权辱国的《马关条约》,将台湾割让给日本。
③欹[qī]通“倚"。斜倚,斜靠。
20、御史大夫:汉朝仅次于丞相的中央最高长宫之一。协助相国,掌管机要文书和监察事务。
④青楼:指妓院。

赏析

  第四章诗对主人公那如山如水的愁恨从何而来的问题作了答复:原来是受制于群小,又无力对付他们。“觏闵既多,受侮不少”是一个对句,倾诉了主人公的遭遇,真是满腹辛酸。入夜,静静地思量这一切,不由地抚心拍胸连声叹息,自悲身世。
  “屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
  诗人于偶然之中,看到家中小仆人正在捆鸡,要拿到市上去卖,而鸡被捆得着急,边叫边挣扎,似乎在向人提出抗议。“相喧争”三字,将小鸡人格化,使缚鸡这个细节充满了生动活泼的生活情趣(qu)。诗人一询问,原来是因为家中的人怕鸡吃掉蚂蚁之类的小虫,有伤生灵,所以要卖掉它。然而诗人仔细一想,鸡卖出去不是也要遭受宰杀的厄运吗?为什么人对虫子要施以厚恩,而对鸡却要报以刻薄呢?诗人对此似有所悟,立即命令小仆人解缚放鸡。然而诗人再仔细想想,放了鸡,虫蚁不是又要遭受灾难了吗?反复想来,实在没有万全之策,于是只好倚靠在山(zai shan)阁上,注视着寒冷的江面,江水正浩浩东去,远处是迷蒙的烟霭,一片苍茫。诗中似乎表现了一种道家的思想。据《庄子·列御寇》:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也。”因而,陈师道说:“鸡虫得失,不如两忘而寓于道。”(《杜诗镜铨》引)但似乎又是佛家的思想。王右仲说:“公晚年溺佛,意主慈悲不杀,见鸡食虫蚁而怜之,遂命缚鸡出卖。见其被缚喧争,知其畏死,虑及卖去遭烹,遂解其缚,又将食虫蚁矣。鸡得则虫失,虫得则鸡失,世间类者甚多,故云‘无了时’。计无所出,只得‘注目寒江倚山阁’而已。”(《杜臆》)
  这首诗的主旨,从古至今,聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时,强暴之男不能侵陵贞女,而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后,夫礼不备,虽讼不行的诗作,清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词,清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷,不肯回家,被丈夫讼于官府而作;余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复;陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是,但诗中的主人公应是那位女子。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大(jia da)门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
  以上两段,先是喟叹自然美的鬼斧神工,又对自然美的不合谐产生疑问,由物及世,由物及人,可见下笔之前成竹在胸,先扬而后抑,复而别开洞天,表达了柳宗元写景的真实寓意。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白(bai)云”一联之陡转逆(zhuan ni)接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  这首五言律诗,语言通俗,明白如话,不以故饰,不事雕凿,风格朴实自然。
  清人评曰:“第四句乃此诗精彩佳妙所在,为一篇之主,前三句凑泊成趣,为一篇之客,此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精,一气呵成,如天造地设,所谓运斤成风,欲求斧凿之痕,了不可得。”
  第五,“澹荡入兰荪”,淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风,如水波之荡漾,似乎这春风飘举升降入于深宫,徜徉中庭,北上玉堂(yu tang),跻入罗帷之后,终因无所是事,而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇,时时偷主恩”,尽管它如何的想为皇上振兴威仪,无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风,却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位,是以君子只有入于兰荪,与草木为伍了。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明(biao ming)图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  “长安恶少出名字,楼下劫商楼上醉”,开宗明义,指出羽林军的来源是“长安恶少”,都是坏得出了名的!他们在楼下打劫客商,转身上楼,便大吃大喝起来。一般强盗作案后,要隐匿潜逃,而这批恶少,堂而皇之,无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒,毫无顾忌,而且是“天明下直明光宫,散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动;写他们在长安城中,大摇大摆地干坏事;楼下劫财,楼上醉酒,天明又从楼上下来,径到皇宫里去值班,值班完毕,就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫,汉代宫殿名,这里是以汉代唐:“五陵”,西汉五个皇帝的陵墓,面积很大,多植松柏,是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看,说明参加杀人劫货的人数很多,胆子极大。
  其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷,也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,作了动人的抒写。“江湖”一词,能使人想到流转和飘泊,杜甫《梦李白》云:“江湖多风波,舟楫恐失坠。”“夜雨”,能引起怀人之情,李商隐《夜雨寄北》云:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”,就更增加萧索之感。“夜雨”之时,需要点灯,所以接着选了“灯”字。“灯”,这是一个常用词,而“十年灯”,则是作者的首创,用以和“江湖夜雨”相联缀,就能激发读者的一连串想象:两个朋友,各自飘泊江湖,每逢夜雨,独对孤灯,互相思念,深宵不寐。而这般情景,已延续了十年。
  古今学者一般认为这是一首政治讽刺诗。全诗表达了身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉及深切思虑。
  首联“岸雨过城头,黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景:岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨,从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣,而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮色,似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”,而在首联,诗人的情感含而未发,并未明言,似有一丝苍凉,更有一缕温情蕴含其中,彰显含蓄之美。

创作背景

  王湾作为开元初年的北方诗人,往来于吴楚间,被江南清丽山水所倾倒,并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响,写下了一些歌咏江南山水的作品,这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜,江春入旧年”两句,得到当时的宰相张说的极度赞赏,并亲自书写悬挂于宰相政事堂上,让文人学士作为学习的典范。由此,这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜,一句能令万古传”,表达出极度钦羡之情。

  

吴人( 隋代 )

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简 介

吴人 吴人(1923-1948),原名朝觐,又名小安,诸暨东山吴村人。1943年4月加入中国共产党。后在中共领导的革命武装“小三八”做情报和民运工作。1946年1月参加诸暨人民自卫队,12月参加诸北武工队。1947年3月参加路西人民救国先锋队,任二班班长。同年7月任中共路东县工委委员、路东县政府诸北区负责人兼路东武工队指导员。1948年2月遭敌人袭击,不幸中弹受伤,为不做俘虏,开枪牺牲。

三五七言 / 秋风词 / 亓官永真

落日投江县,征尘漱齿牙。蜀音连井络,秦分隔褒斜。
霜合凝丹颊,风披敛素襟。刀分琼液散,笼簌雪华深。
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景,艳舞长留海上春。
自然石燕起参差。预听禾稼如云语,应有空濛似雾时。
当日不来高处舞,可能天下有胡尘。"
蓬壶事已久,仙乐功无替。讵肯听遗音,圣明知善继。"
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎,道致中兴尚有馀。
循环落落如弄珠。长绳系日未是愚,有翁临镜捋白须。


绝句漫兴九首·其七 / 蹇浩瀚

似镜将盈手,如霜恐透肌。独怜游玩意,达晓不知疲。"
俱住明时愿,同怀故国心。未能先隐迹,聊此一相寻。"
阴沉蓄灵怪,可与天地永。恐为悲龙吟,飞去在俄顷。"
帝问主人翁,有自卖珠儿。武昌昔男子,老苦为人妻。
衡岳三麒麟,各振黄钟音。卿云被文彩,芳价摇词林。
"眠沙卧水自成群,曲岸残阳极浦云。
金罍照离思,宝瑟凝残春。早晚期相见,垂杨凋复新。"
又复纱灯旁,稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网,俯首饮花蜜。


送宇文六 / 严昊林

空园兼树废,败港拥花流。书去青枫驿,鸿归杜若洲。
"本因遮日种,却似为溪移。历历羽林影,疏疏烟露姿。
旧制群英伏,来章六义全。休旬一拟和,乡思乱情田。"
食久庭阴转,行多屐齿洼。气清岩下瀑,烟漫雨馀畬。
"寂寞幽斋暝烟起,满径西风落松子。
嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。
何处新诗添照灼,碧莲峰下柳间营。"
对酒相看自无语,几多离思入瑶琴。"


九歌·少司命 / 由曼萍

佳节足丰穰,良朋阻游集。沉机日寂寥,葆素常唿吸。
"寺隔海山遥,帆前落叶飘。断猿通楚塞,惊鹭出兰桡。
客道耻摇尾,皇恩宽犯鳞。花时去国远,月夕上楼频。
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解,飞鸟空惭倦未还。
"曾经伯乐识长鸣,不似龙行不敢行。金埒未登嘶若是,
还愁旅棹空归去,枫叶荷花钓五湖。"
"山光与水色,独往此中深。溪沥椒花气,岩盘漆叶阴。
徒经白门伴,不见丹山客。未待刻作人,愁多有魂魄。


沧浪歌 / 万俟迎彤

此心不向常人说,倚识平津万户侯。"
"节过重阳菊委尘,江边病起杖扶身。
"诏移丞相木兰舟,桂水潺湲岭北流。青汉梦归双阙曙,
"湖上春风发管弦,须临三十此离筵。离人忽有重来日,
玉砌衔红兰,妆窗结碧绮。九门十二关,清晨禁桃李。"
欲拂尘时簟竟床。嵇氏幼男犹可悯,左家娇女岂能忘。
"草合径微微,终南对掩扉。晚凉疏雨绝,初晓远山稀。
"一抛兰棹逐燕鸿,曾向江湖识谢公。


钓鱼湾 / 卿媚

确尔山固,屹如云横。汉流虽狂,坚不可蚀。代千年亿,
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞,步虚宁比竹枝歌。
清晨漱齿涉寒流。溪边残垒空云木,山上孤城对驿楼。
"新晴天状湿融融,徐国滩声上下洪。极目澄鲜无限景,
报后功何患,投虚论素精。徵还真指掌,感激自关情。
后山鹤唳断,前池荷香发。境寂凉夜深,神思空飞越。"
蒹葭行广泽,星月棹寒流。何处江关锁,风涛阻客愁。"
"东别茅峰北去秦,梅仙书里说真人。


悯农二首·其二 / 宇文红翔

犹以西都名下客,今年一月始相逢。"
一披江上作,三起月中吟。东省期司谏,云门悔不寻。"
潇湘终共去,巫峡羡先寻。几夕江楼月,玄晖伴静吟。"
寒暑逾流电,光阴甚建瓴。散曹分已白,崇直眼由青。
"数茎幽玉色,晓夕翠烟分。声破寒窗梦,根穿绿藓纹。
斋心饭松子,话道接茅君。汉主思清净,休书谏猎文。"
相逢一宿最高寺,半夜翠微泉落声。"
清昼深悬古殿灯。晚景风蝉催节候,高空云鸟度轩层。


梦江南·九曲池头三月三 / 公叔爱静

"男儿所在即为家,百镒黄金一朵花。
积泉留岱鸟,叠岫隔巴猿。琴月西斋集,如今岂复言。"
暮雨一舟吴苑来。人度深秋风叶落,鸟飞残照水烟开。
"高树临溪艳,低枝隔竹繁。何须是桃李,然后欲忘言。
"落帽台边菊半黄,行人惆怅对重阳。
霜繁边上宿,鬓改碛中回。怅望胡沙晓,惊蓬朔吹催。"
草青见军过,草白见军回。军回人更多,尽系西戎来。"
"迥拂来鸿急,斜催别燕高。已寒休惨淡,更远尚唿号。


清平乐·风光紧急 / 范姜炳光

潇湘终共去,巫峡羡先寻。几夕江楼月,玄晖伴静吟。"
武陵洞里寻春客,已被桃花迷不归。"
"何事苦萦回,离肠不自裁。恨身随梦去,春态逐云来。
谢却从前受恩地,归来依止叩禅关。"
不是求心印,都缘爱绿珠。何须同泰寺,然后始为奴。
魁形下方天顶亚,二十四寸窗中月。(牢年六岁,
"茅堂对薇蕨,炉暖一裘轻。醉后楚山梦,觉来春鸟声。
碧云天外作冥鸿。五言宁谢颜光禄,百岁须齐卫武公。


外科医生 / 瞿晔春

百篇见删罢,一命嗟未及。沧浪愚将还,知音激所习。"
佩玉与锵金,非亲亦非故。朱颜枉自毁,明代空相遇。
"云台高议正纷纷,谁定当时荡寇勋。
"似龙鳞又足,只是欠登门。月里腮犹湿,泥中目未昏。
"几界瞢农桑,凶年竟失乡。朽关生湿菌,倾屋照斜阳。
"淮王西舍固非夫,柳恽偏州未是都。
柳重絮微湿,梅繁花未香。兹辰贺丰岁,箫鼓宴梁王。"
"浅学长自鄙,谬承贤达知。才希汉主召,玉任楚人疑。