更漏子·烛消红
"夜木动寒色，雒阳城阙深。如何异乡思，更抱故人心。
"南宫环雉隔嚣尘，况值清斋宿大臣。城绝鼓钟更点后，
"禅禹逊尧聪，巍巍盛此中。四隅咸启圣，万古赖成功。
开门冲网断，扫叶放苔匀。为惜诗情错，应难致此身。"
"贫居稍与池塘近，旬日轩车不降来。
照日青油湿，迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八，珠履列三千。
精神含药色，衣服带霞纹。无话瀛洲路，多年别少君。"
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺，半在云霄觉更荣。
"在越居何寺，东南水路归。秋江洗一钵，寒日晒三衣。
愿寻五百仙人去，一世清凉住雪山。"
更漏子·烛消红拼音解释:
.ye mu dong han se .luo yang cheng que shen .ru he yi xiang si .geng bao gu ren xin .
.nan gong huan zhi ge xiao chen .kuang zhi qing zhai su da chen .cheng jue gu zhong geng dian hou .
.chan yu xun yao cong .wei wei sheng ci zhong .si yu xian qi sheng .wan gu lai cheng gong .
kai men chong wang duan .sao ye fang tai yun .wei xi shi qing cuo .ying nan zhi ci shen ..
.pin ju shao yu chi tang jin .xun ri xuan che bu jiang lai .
zhao ri qing you shi .ying feng jin zhang xian .dai e chen er ba .zhu lv lie san qian .
jing shen han yao se .yi fu dai xia wen .wu hua ying zhou lu .duo nian bie shao jun ..
zhong yang wen de zhen huan ying .zhu wei lin yu zeng xiang he .ban zai yun xiao jue geng rong .
.zai yue ju he si .dong nan shui lu gui .qiu jiang xi yi bo .han ri shai san yi .
yuan xun wu bai xian ren qu .yi shi qing liang zhu xue shan ..
译文及注释
译文
温柔的春风又吹绿了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么时候才能够照着我回家呢？
夜深宴饮在(zai)东坡的寓室里醒了又醉，回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门，里面全不(bu)回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
身心一直调养适当，保证长命益寿延年。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁(shui)家新来的燕子衔着泥在筑巢。
老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁，是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪(zhua)印差(cha)不多呢！
一旦天子垂顾，加以佛拭之恩，我则尽心竭力以尽忠心。
看它们的行动举止，类别与平(ping)日活泼的山鸡相象。
我来为你唱歌，你请听着。我唱道：连绵的山峰高接云天啊，飞鸟不通。怀念家乡的游子啊，不知西东。不知西东啊，顶上的苍天却一般相同。地方纵然相隔甚远啊，都在四海的环绕之中。想得开的人儿到处为家，又何必守住那旧居一栋？魂灵啊，魂灵啊，不要悲伤，不要惊恐！
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔(bi)，字大如斗。
城里拥挤着十万人家，熙熙攘攘；这里却只有两三灯火，清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨，在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
注释
[113]耿耿：心神不安的样子。
（2）陇：田埂。
涅（niè）岂吾缁（zī）：污浊的社会岂能把我染黑。涅：黑色染料。缁：黑色，这里用作动词，变黑。《论语·阳货》：“不日自乎，涅而不缁。”
⑷归鸿：归雁。破群：离开飞行队伍。
⑶吴越：今江苏、浙江地区，是古代吴国和越国所在地。
（54）发：打开。
不偶：不遇。
赏析
诗的后八句，诗人笔锋一转，转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面，压抑沉重的氛围戛然而止，取而代之的是焕然一新的画面，清冬的远山，清晰可见，晶莹的雪花，将苍翠的山林覆盖，天地间一片白雪皑皑的景象，几许透亮，几许静穆。如此心旷神怡之境，将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有，这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林，发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪，亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语，堂弟素来追求高雅之趣，早年极言追求“尘外”之意，却仍陷世俗之中，诗人想与堂弟携手共同隐退而居，却怎奈世俗纷扰，仍有故得延缓归期，然时光却转瞬即逝，匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝，实则也是对自己进退两难境地的慨叹，忧谗畏祸的心情溢于言表。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出(chang chu)现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
此诗还有一个特点，讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤，一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊，衣饰不完，一会儿写郁结心头的悲怆怨怒，这三部分内容依次出现构成一个周期，整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散，一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境，另一方面，这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点，与他的年龄恰好相合。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用，又构成梅花开满关山的虚景，呼应雪净月明的实景，委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以设问出之，虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐，虚实交错，构成美妙阔远的意境，这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时(tong shi)，它仍包含通感，即由听曲而“心想形状”的成分。战士(zhan shi)由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过，这种思乡情绪并不低沉，这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的，同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府，同时所作《登陇诗》云：“浅才登一命，孤剑通万里。岂不思故乡，从来感知己”，正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情，笔下的诗方能感而不伤。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
第三部分（第5、6、7段），述会后余事，包括刘邦逃席，间道至军；张良留谢，项王受璧而范增破斗；刘邦诛杀曹无伤。
诗中的“托”
此诗三章，先后告诫人们对待谣言要有三种态度“无信”、“无与”、“无从”。“无信”，是强调伪言内容的虚假；“无与”，是强调伪言蛊惑的不可置理；“无从”，是强调伪言的教唆不可信从。意思是说，首先要认识到它不可信，其次要不参与传播，第三要不能听信折磨自己。语意层层递进，从而强调伪言之伪。接着诗人又用“舍旃舍旃”这个叠句，反复叮咛，进一步申述伪言的全不可靠，要舍弃它们，不要信以为真，因为这世道很复杂，人心不古比比皆是，三人成虎、众口烁金之事不绝如缕。至此，诗人所要申述的“人之为（伪）言”“无信”、“无与”、“无从”的理念已经阐述得淋漓尽致，无须再说了。假若世人都能做到“无信”、“无与”、“无从”，那么伪言也就没有市场，制造伪言的人也无立足之地了。故此诗人在每章的结尾用“人之为言（伪言），胡得焉”以收束全诗，表明造谣者徒劳无功。
孔巢父此去，意在求仙访道，故诗中多缥缈恍惚语，有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出(chang chu)现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
此诗还有一个特点，讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤，一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊，衣饰不完，一会儿写郁结心头的悲怆怨怒，这三部分内容依次出现构成一个周期，整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散，一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境，另一方面，这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点，与他的年龄恰好相合。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用，又构成梅花开满关山的虚景，呼应雪净月明的实景，委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以设问出之，虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐，虚实交错，构成美妙阔远的意境，这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时(tong shi)，它仍包含通感，即由听曲而“心想形状”的成分。战士(zhan shi)由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过，这种思乡情绪并不低沉，这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的，同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府，同时所作《登陇诗》云：“浅才登一命，孤剑通万里。岂不思故乡，从来感知己”，正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情，笔下的诗方能感而不伤。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
第三部分（第5、6、7段），述会后余事，包括刘邦逃席，间道至军；张良留谢，项王受璧而范增破斗；刘邦诛杀曹无伤。
诗中的“托”
此诗三章，先后告诫人们对待谣言要有三种态度“无信”、“无与”、“无从”。“无信”，是强调伪言内容的虚假；“无与”，是强调伪言蛊惑的不可置理；“无从”，是强调伪言的教唆不可信从。意思是说，首先要认识到它不可信，其次要不参与传播，第三要不能听信折磨自己。语意层层递进，从而强调伪言之伪。接着诗人又用“舍旃舍旃”这个叠句，反复叮咛，进一步申述伪言的全不可靠，要舍弃它们，不要信以为真，因为这世道很复杂，人心不古比比皆是，三人成虎、众口烁金之事不绝如缕。至此，诗人所要申述的“人之为（伪）言”“无信”、“无与”、“无从”的理念已经阐述得淋漓尽致，无须再说了。假若世人都能做到“无信”、“无与”、“无从”，那么伪言也就没有市场，制造伪言的人也无立足之地了。故此诗人在每章的结尾用“人之为言（伪言），胡得焉”以收束全诗，表明造谣者徒劳无功。
孔巢父此去，意在求仙访道，故诗中多缥缈恍惚语，有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
创作背景
“后庭花”本是一种花的名，这种花生长在江南，因多是在庭院中栽培，故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时使树冠如玉一样美丽，故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》，以花为曲名，本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词，词为丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
许天锡( 魏晋 )
收录诗词 (2221) 首
简 介
许天锡 （1461—1508）明福建闽县人，字启衷，号洞江。弘治六年进士。授吏科给事中。与言官何天衢、倪天明并负时望，人称“台省三天”。正德初，奉使封安南，在道进都给事中。三年还，见刘瑾肆虐，敢言者皆被贬斥，遂疏发刘瑾侵匿内库财物数十事，然后自经尸谏。一说瑾惧天锡发其罪，夜令人缢杀之。有《黄门集》。
司马光好学
簳蜡为红烛，情知不自由。细丝斜结网，争奈眼相钩。"
"离思羁愁日欲晡，东周西雍此分涂。
冥默楚江畔，萧条林巷空。幽鸟事翔翥，敛翼依蒿蓬。
栈畔谁高步，巴边自问津。凄然莫滴血，杜宇正哀春。"
"俨若翠华举，登封图乍开。冕旒明主立，冠剑侍臣陪。
箧多临水作，窗宿卧云人。危坐开寒纸，灯前起草频。"
"鸣皋山水似麻源，谢监东还忆故园。海峤烟霞轻逸翰，
所宜巢三鸟，影入瑶池碧。移根岂无时，一问紫烟客。"
红毛毡
出门路纵横，张家路最直。昨夜梦见书，张家厅上壁。"
"白茅为屋宇编荆，数处阶墀石叠成。东谷笑言西谷响，
"辞荣亦素尚，倦游非夙心。宁复思金籍，独此卧烟林。
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗，诗卖明时不直钱。
"闲吹玉殿昭华管，醉折梨园缥蒂花。
汉陵无主自侵云。古槐堤上莺千啭，远渚沙中鹭一群。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。"
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得，行矣关山方独吟。
书悲
"十年梦相识，一觏俄远别。征驾在我傍，草草意难说。
"归蜀拟从巫峡过，何时得入旧房禅。
独立千峰晓，频来一叶秋。鸡鸣应有处，不觉泪空流。"
露白莲衣浅，风清蕙带香。前年此佳景，兰棹醉横塘。"
客奠晓莎湿，马嘶秋庙空。夜深池上歇，龙入古潭中。"
"风雪晴来岁欲除，孤舟晚下意何如。月当轩色湖平后，
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影，露珠犹缀野花迷。
"薄宦仍多病，从知竟远游。谈谐叨客礼，休浣接冥搜。
薛宝钗咏白海棠
何能更涉泷江去，独立寒流吊楚宫。"
天子手擎新钺斧，谏官请赠李文通。"
"溪花入夏渐稀疏，雨气如秋麦熟初。
尘陌都人恨，霜郊赗马悲。唯馀埋璧地，烟草近丹墀。"
偏怜不怕傍人笑，自把春罗等舞衫。
古人惟爱贱游闲。舟行散适江亭上，郡宴歌吟蜡烛间。
官库空收剑，蛮僧共起坟。知名人尚少，谁为录遗文。"
"一丈红蔷拥翠筠，罗窗不识绕街尘。峡中寻觅长逢雨，
寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作
"天上参旗过，人间烛焰销。谁言整双履，便是隔三桥。
"似火山榴映小山，繁中能薄艳中闲。
四海秋风阔，千岩暮景迟。向来忧际会，犹有五湖期。"
坠堕阎浮南斗下，不知何事犯星官。"
"羁绪鳏鳏夜景侵，高窗不掩见惊禽。飞来曲渚烟方合，
露滴星河水，巢重草木薪。终南同往意，赵北独游身。
道引图看足，参同注解精。休粮一拟问，窗草俟回程。"
风荷珠露倾，惊起睡。月落池塘静，金刀剪一声。
秋晚登城北门
细算人生事，彭殇共一筹。与愁争底事，要尔作戈矛。
"一剑乘时帝业成，沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵，
潇湘终共去，巫峡羡先寻。几夕江楼月，玄晖伴静吟。"
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人，几向墙头诮夫主。
"路绕函关东复东，身骑征马逐惊蓬。
独倚阑干意难写，暮笳呜咽调孤城。
野人宁忆沧洲畔，会待吹嘘定至音。"
一自箫声飞去后，洞宫深掩碧瑶坛。"
大雅·大明
"芳桂当年各一枝，行期未分压春期。江鱼朔雁长相忆，
桂寝青云断，松扉白露新。万方同象鸟，举恸满秋尘。"
"江上悬光海上生，仙舟迢递绕军营。
涧茶馀爽不成眠。越僧寒立孤灯外，岳月秋当万木前。
"权门多见薄，吾道岂终行。散地徒忧国，良时不在城。
绣翎白颈遥相妒。雕尾扇张金缕高，碎铃素拂骊驹豪。
"词赋名高身不闲，采衣如锦度函关。镜中鸾影胡威去，
棹移滩鸟没，钟断岭猿啼。入夜花如雪，回舟忆剡溪。"
中秋对月
朱绂惭衰齿，红妆惨别筵。离歌正凄切，休更促危弦。"
退红香汗湿轻纱，高卷蚊厨独卧斜。
此身未遂归休计，一半生涯寄岳阳。"
"近知名阿侯，住处小江流。腰细不胜舞，眉长惟是愁。
刺字从漫灭，归途尚阻修。前程更烟水，吾道岂淹留。"
湿苔粘树瘿，瀑布溅房庵。音信如相惠，移居古井南。"
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月，旅馆还悲渭水春。
窗飒松篁韵，庭兼雪月光。心期身未老，一去泛潇湘。"
张衡传
"两重江外片帆斜，数里林塘绕一家。门掩右军馀水石，
胸中愤气文难遣，强指丰碑哭武侯。"
影乱晨飙急，香多夜雨晴。似将千万恨，西北为卿卿。"
八极悲扶拄，五湖来止倾。东南天子气，扫地入函京。"
歌管一尊酒，山川万里心。此身多在路，休诵异乡吟。"
"玉垒山中寺，幽深胜概多。药成彭祖捣，顶受七轮摩。
灞岸秋犹嫩，蓝桥水始喧。红旓挂石壁，黑槊断云根。
尽日徘徊浓影下，只应重作钓鱼期。"
少年游·江南三月听莺天
长眉画了绣帘开，碧玉行收白玉台。
晚花红艳静，高树绿阴初。亭宇清无比，溪山画不如。
路人不记当年事，台殿寂寥山影侵。"
"虚室焚香久，禅心悟几生。滤泉侵月起，扫径避虫行。
羌儿吹玉管，胡姬踏锦花。却笑江南客，梅落不归家。"
善哉君子人，扬光掩瑕玼."
少年作尉须兢慎，莫向楼前坠马鞭。"
寒泉何处夜深落，声隔半岩疏叶闻。