信陵君救赵论
无复绮罗娇白日，直将珠玉闭黄泉。"
春华顿觉早，天泽倍知崇。草木皆沾被，犹言不在躬。"
"强开尊酒向陵看，忆得君王旧日欢。
紫兰方出径，黄莺未啭枝。别有陶春日，青天云雾披。"
"宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。秾桑绕舍麦如尾，
张茑席云平圃宴，焜煌金记蕴名山。"
春风吹花乱扑户，班倢车声不至啼。"
自惜汾阳纡道驾，无如太室览真图。"
况复重城内，日暮独裴回。玉阶良史笔，金马掞天才。
竹懒偏宜水，花狂不待风。唯馀诗酒意，当了一生中。
信陵君救赵论拼音解释:
wu fu qi luo jiao bai ri .zhi jiang zhu yu bi huang quan ..
chun hua dun jue zao .tian ze bei zhi chong .cao mu jie zhan bei .you yan bu zai gong ..
.qiang kai zun jiu xiang ling kan .yi de jun wang jiu ri huan .
zi lan fang chu jing .huang ying wei zhuan zhi .bie you tao chun ri .qing tian yun wu pi ..
.yi cheng jiu shu hua fu qiao .sha qing lv ya ming yao yao .nong sang rao she mai ru wei .
zhang niao xi yun ping pu yan .kun huang jin ji yun ming shan ..
chun feng chui hua luan pu hu .ban jie che sheng bu zhi ti ..
zi xi fen yang yu dao jia .wu ru tai shi lan zhen tu ..
kuang fu zhong cheng nei .ri mu du pei hui .yu jie liang shi bi .jin ma yan tian cai .
zhu lan pian yi shui .hua kuang bu dai feng .wei yu shi jiu yi .dang liao yi sheng zhong .
译文及注释
译文
姑苏城中屋宇相(xiang)连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。
举起长袖在面前拂动，殷勤留客热(re)情大方。
魂魄归(gui)来吧！
君王将派遣大将出师远征，你作为书记官也奉命随行(xing)。
卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
东风初起的京城解除宵禁之时(shi)，我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起，笙歌已散尽，月色皎皎而灯火稀疏。
那时，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同(tong)声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁。
我们什么时候才能同桌饮酒，再次仔细探讨我们的诗作呢？
夜色里的石(shi)阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。
“周的《秩官》上说：‘地位相等国家的宾客来访，关尹便向上报告，行理手持符节去迎接，候人引路，卿士到郊外表示慰问，门尹清扫门庭，宗祝陪同客人行祭礼，司里安排住处，司徒调派仆役，司空视察道路，司寇查禁奸盗，虞人供应物品，甸人运送燃料，火师照看火烛，水师料理盥洗，膳宰进送熟食，廪人献奉粮米，司马备齐草料，工人检修车辆，百官各按职责照应，客人来访如同回到了家里。因此大小宾客无不感到满意。如果大国的客人到了，接待的规格就(jiu)提高一个等级，更加恭敬。至于天子派官员到来，则由各部门的长官接待，上卿加以督察。如果天子下来巡视，就由国君亲临督察。’如今臣虽然没有什么才能，但还是天子的亲族，是奉了天子的使命作为宾客而途经陈国，然而主管的官员却不来照应，这是蔑视先王所制定的官职。
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
少年时虽不像班超投笔从戎，论功名我想学终军自愿请缨。
我的脸蜡黄，没有一点光泽，哪知道人世间的什么荣华富贵。
注释
27、形势：权势。
⑷水痕收：指水位降低。
（4）白石岗：在建康朱雀门外，当为二人常游之处。芳草萋萋：《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
1.小娃：男孩儿或女孩儿。艇：船。
⑹桂江：即漓江，此处指柳宗元将要前往的柳州。连山：指诗人所往之地连州。
3.使：派遣，派出。
（26）丙子：十二月初一正逢干支的丙子。朔：每月初一日。
⑻冷陉：山脉名称，在今辽宁开原。
赏析
就诗论诗，此篇劝人勤勉的意思非常明显。此篇三章意思相同，头两句感物伤时。诗人从《蟋蟀》佚名 古诗由野外迁至屋内，天气渐渐寒凉，想到“时节忽复易”，这一年已到了岁暮。古人常用候虫对气候变化的反应来表示时序更易，《诗经·豳风·七月》写道：“七月在野，八月在宇，九月在户(zai hu)，十月《蟋蟀》佚名 古诗入我床下。”“九月在户”与此诗“《蟋蟀》佚名 古诗在堂”说的当是同一时间。《七月》用夏历，此诗则是用周历，夏历的九月为周历十一月。此篇诗人正有感于十一月《蟋蟀》佚名 古诗入室而叹惋“岁聿其莫”。首句丰坊《诗说》以为“兴”，朱熹《诗集传》定为“赋”，理解角度不同，实际各有道理。作为“兴”看，与《诗经》中一些含有“比”的“兴”不同，它与下文没有直接的意义联系，但在深层情感上却是密不可分的，即起情作用。所以从“直陈其事”说则是“赋”。从触发情感说则是“兴”。诗的三、四句是直接导入述怀：诗人由“岁莫”引起对时光流逝的感慨，他宣称要抓紧时机好好行乐，不然便是浪费了光阴。其实这不过是欲进故退，着一虚笔罢了，后四句即针对三、四句而发。三章诗五、六句合起来意思是说：不要过分地追求享乐，应当好好想想自己承当的工作，对分外事务也不能漠不关心，尤其是不可只顾眼前，还要想到今后可能出现的忧患。可见“思”字是全诗的主眼，“三戒”意味深长。这反覆的叮嘱，包含着诗人宝贵的人生经验，是自儆也是儆人。最后两句三章联系起来是说：喜欢玩乐，可不要荒废事业，要像贤士那样，时刻提醒自己，做到勤奋向上。后四句虽是说教，却很有分寸，诗人肯定“好乐”，但要求节制在限度内，即“好乐无荒”。这一告诫，至今仍有意义。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔，四面八方，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
《左传》刻画人物，往往着墨不多，很少客观地描绘，而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐(xie qi)桓公只有一段话、一套程式化动作，却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。
通览全诗，语浅情深，言短味长。白居易善于在生活中发现诗情，用心去提炼生活中的诗意，用诗歌去反映人性中的春晖，这正(zhe zheng)是此诗令读者动情之处。
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
举目遥望，周围群峰耸立，山上白云缭绕，山下雾霭霏微，在阳光的辉映下，折射出炫目的光彩；山风飘拂，山涧逶迤，远处在一片垂柳的掩映下，竟然坐落着一个十余户人家的小村庄。这是一个无比美好的休息之处。那袅袅的炊烟，那轻柔的柳丝，那悠悠的鸡犬声，引得诗人兴奋不已，催车前行。车轮辘辘向前，打破了山间的幽静，惊起了栖息在野草丛中的野鸡，纷纷扑棱着翅膀，从车前掠过；胆小的獐鹿竖起双耳，惊恐地逃到远处的草丛里。车子进入村庄时，太阳已经西斜，放牧的牛羊纷纷回栏，觅食的鸡鸭也开始三三两两地回窠了。
《《摽有梅》佚名 古诗》作为先民的首唱之作，质朴而清新，明朗而深情。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组，中心词是“月”和“心 ”，而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义，使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法， 改为主谓结构 ，重点突出了“铁衣”和“战马”，实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化， 既强调了重点，突出了形象，又带来了节奏上的轻重 变化，读来更富节奏感，表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句，“自有卢龙塞，烟尘飞至今”，是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹，表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”，古地 名，三国魏称卢龙郡，在今河北迁安县西。此地形势 险要，为兵家必争之地。唐置卢龙节度使，以抵御突厥、契丹、回纥的入侵，战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将，联想到了久远的历史，想到残酷的战 争至今不息，给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能，久久不能平息边患，因 而使得将老兵疲，给将士带来了痛苦，具有讽喻作用。 如果说，第一联只是展示老将出场的背景，为人物形 象的出现作铺垫，那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ，作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申， 使思想在形象的基础上得到了自然的升华，从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ，互相补充， 互相生发，又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动，增强了艺术感染力。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
末二句“嘉”、“休”基本同义，亦如第一章，是对周公的德行发自内心的直接赞颂。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔，四面八方，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
《左传》刻画人物，往往着墨不多，很少客观地描绘，而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐(xie qi)桓公只有一段话、一套程式化动作，却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。
通览全诗，语浅情深，言短味长。白居易善于在生活中发现诗情，用心去提炼生活中的诗意，用诗歌去反映人性中的春晖，这正(zhe zheng)是此诗令读者动情之处。
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
举目遥望，周围群峰耸立，山上白云缭绕，山下雾霭霏微，在阳光的辉映下，折射出炫目的光彩；山风飘拂，山涧逶迤，远处在一片垂柳的掩映下，竟然坐落着一个十余户人家的小村庄。这是一个无比美好的休息之处。那袅袅的炊烟，那轻柔的柳丝，那悠悠的鸡犬声，引得诗人兴奋不已，催车前行。车轮辘辘向前，打破了山间的幽静，惊起了栖息在野草丛中的野鸡，纷纷扑棱着翅膀，从车前掠过；胆小的獐鹿竖起双耳，惊恐地逃到远处的草丛里。车子进入村庄时，太阳已经西斜，放牧的牛羊纷纷回栏，觅食的鸡鸭也开始三三两两地回窠了。
《《摽有梅》佚名 古诗》作为先民的首唱之作，质朴而清新，明朗而深情。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组，中心词是“月”和“心 ”，而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义，使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法， 改为主谓结构 ，重点突出了“铁衣”和“战马”，实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化， 既强调了重点，突出了形象，又带来了节奏上的轻重 变化，读来更富节奏感，表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句，“自有卢龙塞，烟尘飞至今”，是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹，表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”，古地 名，三国魏称卢龙郡，在今河北迁安县西。此地形势 险要，为兵家必争之地。唐置卢龙节度使，以抵御突厥、契丹、回纥的入侵，战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将，联想到了久远的历史，想到残酷的战 争至今不息，给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能，久久不能平息边患，因 而使得将老兵疲，给将士带来了痛苦，具有讽喻作用。 如果说，第一联只是展示老将出场的背景，为人物形 象的出现作铺垫，那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ，作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申， 使思想在形象的基础上得到了自然的升华，从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ，互相补充， 互相生发，又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动，增强了艺术感染力。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
末二句“嘉”、“休”基本同义，亦如第一章，是对周公的德行发自内心的直接赞颂。
创作背景
故事发生在“汉末建安中”。当时的背景是：汉武帝时，“罢黜百家，独尊儒术”，儒家的那套伦理纲常，逐渐占据了统治地位，并发展到了相当完备严密的程度。在婚姻制度方面就规定有“七出”、“天下无不是之父母”等清规戒律。“天下无不是之父母”，这正是焦刘悲剧的主要原因。在这一时代氛围里，在焦母的淫威下，焦仲卿敢于站在刘兰芝一边，表现出与兰芝“结发同枕席，黄泉共为友”的坚决态度，这是难能可贵的。
边连宝( 近现代 )
收录诗词 (9354) 首
简 介
边连宝 边连宝（1700-1773）字赵珍，后更肇畛，号随园，晚年自号茗禅居士。直隶任丘边各庄村人。生于公元1700年（清康熙三十九年），卒于公元1773年（清干隆三十八年）。清代中叶着名学者、文学家、诗人，性情耿介，不依阿流俗，精通经、史、子、集，诗着有《随园诗草》。与钱陈群、李绂、戴亨、胡天游、蒋士铨相知，与纪晓岚、刘炳、戈岱、李中简、边继祖、戈涛并称为“瀛州七子”。
菩萨蛮·春波软荡红楼水
风朝津树落，日夕岭猿悲。牵役而无悔，坐愁只自怡。
长信重门昼掩关，清房晓帐幽且闲。绮窗虫网氛尘色，
岁晚林始敷，日晏崖方杲。不种缘岭竹，岂植临潭草。
"仙浦生罗袜，神京染素衣。裨山期益峻，照日幸增辉。
赖有阳春曲，穷愁且代劳。"
"洞彻琉璃蔽，威纡屈膝回。锦中云母列，霞上织成开。
龛依大禹穴，楼倚少微星。沓嶂围兰若，回溪抱竹庭。
"婀娜金闺树，离披野田草。虽殊两地荣，幸共三春好。
酬屈突陕
如何秋风起，零落从此始。独有南涧松，不叹东流水。
"砌蓂收晦魄，津柳竞年华。既狎忘筌友，方淹投辖车。
汉阙中黄近，秦山太白连。台疑观鸟日，池似刻鲸年。
休说遗编行者几，至竟终须合天理。败他成此亦何功，
以予惭拙宦，期子遇良媒。赠曲南凫断，征途北雁催。
野席兰琴奏，山台桂酒醲.一枰移昼景，六着尽宵钟。
救艰不遑饭，毕昏无暇泊。濯溪宁足惧，磴道谁云恶。
东后方肆觐，西都导六师。肃驾移星苑，扬罕驭风司。
自湘东驿遵陆至芦溪
一曲南音此地闻，长安北望三千里。"
昔去梅笳发，今来薤露晞。彤驺朝帝阙，丹旐背王畿。
上苑春先入，中园花尽开。唯馀幽径草，尚待日光催。
暮年伤泛梗，累日慰寒灰。潮水东南落，浮云西北回。
"凉州风月美，遥望居延路。泛泛下天云，青青缘塞树。
赏赐铜山蜀道移。曲阁交映金精板，飞花乱下珊瑚枝。
辽水千年会忆归。缑山杳杳翔寥廓，辽水累累叹城郭。
圣君出震应箓，神马浮河献图。
乡村四月
柳寒凋密翠，棠晚落疏红。别后相思曲，凄断入琴风。"
妾家青河边，七叶承貂蝉。身为最小女，偏得浑家怜。
"羽卫森森西向秦，山川历历在清晨。晴云稍卷寒岩树，
"罗敷初总髻，蕙芳正娇小。月落始归船，春眠恒着晓。
"华清高树出离宫，南陌柔条带暖风。
天高难诉兮远负明德，却望咸京兮挥涕龙钟。"
悬泉珠贯下，列帐锦屏舒。骑远林逾密，笳繁谷自虚。
生死与荣辱，四者乃常期。古人耻其名，没世无人知。
浣溪沙·燕垒雏空日正长
远道何由梦，同心在者谁。西风欲谁语，悯默遂无词。"
潭清能彻底，鱼乐好跳波。有象言虽具，无端思转多。
"旅窜南方远，传闻北使来。旧庭知玉树，合浦识珠胎。
欲向正元歌万寿，暂留欢赏寄春前。"
"古人一言重，尝谓百年轻。今投欢会面，顾盼尽平生。
披涧户，访岩轩，石濑潺湲横石径，松萝幂zx掩松门。
济济同时人，台庭鸣剑履。愚以卑自卫，兀坐去沉滓。
我后光天德，垂衣文教成。黩兵非帝念，劳物岂皇情。
浯溪摩崖怀古
伏槛排云出，飞轩绕涧回。参差凌倒影，潇洒轶浮埃。
忝曳尚书履，叨兼使臣节。京坻有岁饶，亭障无边孽。
"春山临渤海，征旅辍晨装。回瞰卢龙塞，斜瞻肃慎乡。
路逐鹏南转，心依雁北还。唯馀望乡泪，更染竹成斑。"
"梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。
景物观淮海，云霄望河洛。城阙紫微星，图书玄扈閤.
不能拥路迷仙客，故欲开蹊侍圣君。"
繁弦绮席方终夜，妙舞清歌欢未归。
赠孟浩然
扣齿风雷响，挑灯日月光。仙云在何处，仿佛满空堂。
菲质陶恩奖，趋迹奉轩墀。触网沦幽裔，乘徼限明时。
何况曲针不能伸巧指，欲学裁缝须准拟。"
"十月繁霜下，征人远凿空。云摇锦更节，海照角端弓。
"目掩掩兮其凝其盲，耳肃肃兮听不闻声。
散声未足重来授，直到床前见上皇。
云是秦王筑城卒。黄昏塞北无人烟，鬼哭啾啾声沸天。
仪凤谐清曲，回鸾应雅声。非君一顾重，谁赏素腰轻。"
后十九日复上宰相书
人同卫叔美，客似长卿才。借问游天汉，谁能取石回。"
故乡今日友，欢会坐应同。宁知巴峡路，辛苦石尤风。
"兰署乘闲日，蓬扉狎遁栖。龙柯疏玉井，凤叶下金堤。
"彭泽官初去，河阳赋始传。田园归旧国，诗酒间长筵。
征人远乡思，倡妇高楼别。不忍掷年华，含情寄攀折。"
靃靡寒潭侧，丰茸晓岸隈。黄花今日晚，无复白衣来。"
"福地阴阳合，仙都日月开。山川临四险，城树隐三台。
不觉身年四十七。前去五十有几年，把镜照面心茫然。
裴将军宅芦管歌
"暮春还旧岭，徙倚玩年华。芳草无行径，空山正落花。
雪暗鸣珂重，山长喷玉难。不辞横绝漠，流血几时干。"
"有时神物待圣人，去后汤还冷，来时树亦春。
影浓山树密，香浅泽花疏。阔堑防斜径，平堤夹小渠。
苹早犹藏叶，梅残正落花。蔼蔼林亭晚，馀兴促流霞。"
黄獐黄獐草里藏，弯弓射尔伤。
"君爱本相饶，从来事舞腰。那堪攀玉座，肠断望陵朝。
凤邸抟霄翰，龙池跃海鳞。玉鼎升黄阁，金章谒紫宸。
咸阳值雨
以有疆宇，私我后人。我祖在上，四方在下。
"上苑清銮路，高居重豫游。前对芙蓉沼，傍临杜若洲。
神藻飞为鹡鸰赋，仙声飏出凤凰台。"
寒谷梅犹浅，温庭橘未华。台香红药乱，塔影绿篁遮。
"千门今夜晓初晴，万里天河彻帝京。
"今春芳苑游，接武上琼楼。宛转萦香骑，飘飖拂画球。
窗外山魈立，知渠脚不多。三更机底下，摸着是谁梭。
兴来无处不登临。永和九年刺海郡，暮春三月醉山阴。