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春思二首

未知 / 杨无咎

岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首,醉是吾乡酒一樽。
何事世人偏重色,真娘墓上独题诗。"
我要见白日,雪来塞青天。坐闻西床琴,冻折两三弦。
萧索风高洙泗上,秋山明月夜苍苍。"
虎见修行久,松知夏腊高。寒堂坐风雨,瞑目尚波涛。
"君子远相寻,联镳到敝林。有诗谁索和,无酒可赊斟。
时人若问西游客,心在重霄鬓欲斑。"
阴云翳城郭,细雨紊山川。从事公刘地,元戎旧礼贤。"
有马不复羸,有奴不复饥。灞岸秋草绿,却是还家时。
"只言双鬓未蹉跎,独奈牛羊送日何。
拥归从北阙,送上动南宫。紫禁黄山绕,沧溟素浐通。
道直奸臣屏,冤深圣主知。逝川东去疾,霈泽北来迟。


春思二首拼音解释:

qi kan kai chu yi bin fan .qing wei shi lei shi qian shou .zui shi wu xiang jiu yi zun .
he shi shi ren pian zhong se .zhen niang mu shang du ti shi ..
wo yao jian bai ri .xue lai sai qing tian .zuo wen xi chuang qin .dong zhe liang san xian .
xiao suo feng gao zhu si shang .qiu shan ming yue ye cang cang ..
hu jian xiu xing jiu .song zhi xia la gao .han tang zuo feng yu .ming mu shang bo tao .
.jun zi yuan xiang xun .lian biao dao bi lin .you shi shui suo he .wu jiu ke she zhen .
shi ren ruo wen xi you ke .xin zai zhong xiao bin yu ban ..
yin yun yi cheng guo .xi yu wen shan chuan .cong shi gong liu di .yuan rong jiu li xian ..
you ma bu fu lei .you nu bu fu ji .ba an qiu cao lv .que shi huan jia shi .
.zhi yan shuang bin wei cuo tuo .du nai niu yang song ri he .
yong gui cong bei que .song shang dong nan gong .zi jin huang shan rao .cang ming su chan tong .
dao zhi jian chen ping .yuan shen sheng zhu zhi .shi chuan dong qu ji .pei ze bei lai chi .

译文及注释

译文
如果当时事理难明,就(jiu)让李白服罪,那么,现在谁又能将此事上报朝(chao)廷呢?
千座山峰如枪林立,万条沟壑如临深渊。
沾白盐饮美酒,人(ren)生不得意也要尽欢,别学周朝的夷(yi)齐品行高洁,不食周粟,我拿着皇上的金子买酒喝。
我用树木的根编结茝草,再把薜荔花蕊穿在一起。
随着波浪或清或浊,和物体一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间,忘却那追逐功名之事。
当暮色降临,我醒来了,才(cai)知(zhi)道人已远去,
旋风结聚起来互相靠拢,它率领着云霓向我迎上。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
  随州大洪山镇有个叫李遥的人,他杀了人后就逃亡外地。过了一年,李遥来到秭归,在城中的集市上,他看到有个在出售拐杖的人,因为价钱便宜,就用几十枚铜钱买了下来。这时秭归城中恰好又有一个村民被人所杀,官府正在急于抓捕凶手。被害人的儿子在街上看见李遥,识出了拐杖,说:“这是我父亲的拐杖。”于是就向衙门报了案。衙役们把李遥逮住,经验证,果然是被害人的拐杖,一切拷打的手段都用尽了。李遥确实是买的拐杖,然而卖拐杖的人已不见了,李瑶无法还给自己清白。官府于是又对李遥进行审问,问李遥是哪里人,李遥知道无法隐瞒,就说出自己的真实住址。秭归县衙与随州地方官府取得联系后,得知此人就是大洪山杀人潜逃的嫌犯,于是大洪山杀人案告破。最终(zhong)不知道那个卖拐杖的人是谁。集市上的人千千万万,而李遥恰巧遇到卖拐杖的人,就此牵连到他的过去导致隐情败露,这一件事也真的蹊跷啊。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
不要惶悚恐惧战战兢兢。
回首当年汉宫里起舞翩翩,天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕,叫人胡乱扯皱了舞裙,自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫,还沾染着枯荷的余香,还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠,像金铜仙人的清泪点点,又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看,明月洒下澄净的飞光,如白色的匹练,倒泻入半个湖面。

注释
55.五湖:此处指庐山下的湖泊。其时李白隐居庐山屏风叠,故云。
(36)柳州:唐置,属岭南道,即今广西柳州市。
(50)秦川:陕西汉中一带。
⑥佽(cì 次):资助,帮助。
20. 至:极,副词。
人立:像人一样站立。

赏析

  这首诗写得很别致。全诗十四句,是主人公一口气说完的,这当然很质直。所说的内容,不过是在宴会上听曲以及他对曲意的理解,这当然很浅近。然而诗歌看似简朴,实则却婉曲;看似浅近,实则深远。
  诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是(de shi),丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃妇一(fu yi)厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  诗的前四句是以景写情。屈原忠而见疑,沉湘殉国,此诗亦即从眼前所见之湘江落笔。“湘波如泪色漻漻,楚厉迷魂逐恨遥”。“漻漻(liáo辽)”,水清深貌。古代迷信说法,鬼无所归则为“厉”。“楚厉”指屈原无依的冤魂。对着湘江,想起屈原的不幸遭遇,诗人悼念不已。在诗人的眼中,清深的湘波,全都是泪水汇成。这“泪”有屈原的忧国忧民之泪,有后人悼念屈原之泪,也有诗人此时的伤心之泪。湘江流淌着不尽的泪水,也在哀悼屈原。而在这如泪的湘波之中,诗人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遥”写迷魂含着满腔悲愤,随波远去,湘江流水无穷尽之时,屈原迷魂亦终古追逐不已,其恨亦千秋万代永无绝期。“恨”字和“泪”字,融入诗人的强烈感情,既是对屈原的悲痛哀悼,也是对造成屈原悲剧的楚国统治者的强烈谴责。
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  题画诗常见以画作真的手法,而杜甫这首题画马的诗,更是淋漓尽致,变幻莫测。“人间又见真乘黄”,“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句,以画马作真马,夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸,从画马说到真马,从真马说到时事,从玄宗的巡幸说到升遐,诗思不断拓展,寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候,又不时插带一笔,照应马画,以画、以马作为线索,绾带全篇,正如陆时雍所论:“画中见真,真中带画,尤难。”(《唐诗镜》)全诗感慨深沉,波澜迭起,转笔陡健,脉络细密,章法纵横跌宕,气势雄浑激荡,情韵极尽沉郁顿挫,实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句,写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔,从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首,中间翻腾跌宕,又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神,写情感神游题外,感人至深,兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说:“身历兴衰,感时抚事,惟其胸中有泪,是以言中有物。”此言极是。
  所以,诗人就在第三句转折时提醒说:“最是一年春好处。”一年之际在于春,而春天的最好处却又在早春。
  该诗使用一个或多个意象来描摹景物特征,渲染氛围,营造意境,并蕴(bing yun)含作者的思想感情。峡口花已飞落,知道春将逝去。惜春之情奠定了全文悲的情调。“天涯”二字让人自然而然的想到了思念或是生离,“泪沾巾”将更多的可能留给了生离。别情总是最伤感最缠绵的,而客中送客更是悲苦深刻。寄身是客本已凄凉,又遇别客情,则比一般的送别更加的悲凄。哀伤自己异乡为客,无论是物质和精神都没有寄托和依靠,缺乏安全(an quan)感和安定感,总感觉人在虚里飘。难得结交一挚友,可是如今却要话别,别情可谓凄凉入骨。作者将别情融入自己的身世处境,情感更加的深刻复杂。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词,如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车,字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮,以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳,更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应,借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘,往来不断,他们都对文姜的马车驻足而观,侧目而视,从而反衬出文姜的胆大妄为,目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外,多用联绵词,对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助,可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
  第二章“《绿衣》佚名 古诗黄裳”与“《绿衣》佚名 古诗黄里”相对为文,是说诗人把衣和裳都翻里翻面细心看。妻子活着时的一些情景是他所永远不能忘记的,所以他的忧愁也是永远摆不脱的。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  颈联“白发悲明镜,青春换敝裘”直抒胸臆,抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见,高堂明镜悲白发”的情感是一致的,抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免,而诗人对年华的失去如此悲伤,是因为大好青春年华居然没有建功立业,居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣,是达官贵人才穿得起的,在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺,货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任,几乎个个都觉得自己有宰相之才,能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志,但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
  王勃还有一首《羁春》诗:“客心千里倦,春事一朝归。还伤北园里,重见落花飞。”诗的韵脚与这首《《山中》王勃 古诗》诗完全相同,抒写的也是羁旅之思,只是一首写于暮春,一首写于晚秋,季节不同,用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读,有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
  总之,《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的,但在艺术技巧上,却是比较优秀的。
  “我功天公重抖擞,不拘一格降人才”两句,运用移花接木的手法,表现了诗人渴望砸烂黑暗统治,出现一个崭新世界的愿望。“天公”,即玉皇,亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊,忽然就劝起老天爷来了,诗末自注云:“过镇江,见赛玉皇及风神、雷神者,祷祠数万,道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境,看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机,用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务。“不拘一格”,充分表现了诗人开阔的胸怀,远大的目光,具有战略性的设想。当时的清政府,腐朽无能,内忧外患,特别是帝国主义侵略者,虎视耽耽,奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死,瓜分风潮,迫在眉睫,要拯救暴风中破船似的(si de)中国,非有各方面的大批人才,是无济午事的,所以诗人劝天公重新振作精神,不拘一格而降大批人才,共挽即倒的狂澜,将倾的大厦。“劝”字,颇具积极意义。它是奉劝,而不是乞求,表现了诗人处于踞离临下的地位,也显示出诗人变革的信心。
  以上是从正面说明这个方法的正确性,然后掉转笔锋,再从反面说明:“周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物,就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价,就是例子。周公在铺佐成王的时期,某些人曾经怀疑他有篡权的野心,但历史证明他对成王一片赤诚,他忠心耿耿是真,说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时,假装谦恭,曾经迷惑了一些人;《汉书》说他“爵位愈尊,节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪,代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死,一生真伪复谁知?”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了,狐疑自然就没有了。如果过早地下结论,不用时间来考验,就容易为一时表面现象所蒙蔽,不辨真伪,冤屈好人。
  这首诗与《古诗·驱车上东门》在感慨生命短促这一点上有共同性,但艺术构思和形象蕴含却很不相同。《古诗·驱车上东门》的主人公望北邙而生哀,想到的只是死和未死之前的生活享受;这首诗的主人公游京城而兴叹,想到的不止是死和未死之时的吃好穿好。
  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。

创作背景

  这首词写得气势豪迈,饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵,生动地表达了出来。

  

杨无咎( 未知 )

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简 介

杨无咎 杨无咎(1097~1171)字补之,杨一作扬,一说名补之,字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江(今江西樟树)人,寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询,笔势劲利。今存《逃禅词》一卷,词多题画之作,风格婉丽。生平事迹见《宋史翼》卷三六。

宿赞公房 / 刘骏

"相逢话清夜,言实转相知。共道名虽切,唯论命不疑。
十年侣龟鱼,垂头在沅湘。巴歌掩白雪,鲍肆埋兰芳。
"玉仙瑶瑟夜珊珊,月过楼西桂烛残。
典籍将蠡测,文章若管窥。图形翻类狗,入梦肯非罴。
"越溪渔客贺知章,任达怜才爱酒狂。鸂鶒苇花随钓艇,
"茫茫驱匹马,归处是荒榛。猿迹破庭雪,鼠踪生甑尘。
"月浪冲天天宇湿,凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬,
"绿树南阳道,千峰势远随。碧溪风澹态,芳树雨馀姿。


点绛唇·咏梅月 / 刘友光

幽音清露滴,野性白云随。太液无弹射,灵禽翅不垂。"
"边州独夜正思乡,君又弹琴在客堂。
"砧杵寥寥秋色长,绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月,
三日去还住,一生焉再游。含情碧溪水,重上粲公楼。
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅,灞陵残雨梦依依。
梯稳从攀桂,弓调任射莎。岂能抛断梦,听鼓事朝珂。"
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉,上方看竹与僧同。
不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。


酒泉子·花映柳条 / 金永爵

斗龙风结阵,恼鹤露成文。汉岭霜何早,秦宫日易曛。
蘅兰委皓雪,百草一时死。摧残负志人,感叹何穷已。
落叶虫丝满窗户,秋堂独坐思悠然。"
泽广荆州北,山多汉水西。鹿门知不隐,芳草自萋萋。"
何事故溪归未得,几抛清浅泛红桃。"
由来不是池中物,鸡树归时即取将。"
日气侵瓶暖,雷声动枕斜。还当扫楼影,天晚自煎茶。"
前山应象外,此地已天涯。未有销忧赋,梁王礼欲奢。"


品令·茶词 / 陈湛恩

罢耕田料废,省钓岸应榛。慷慨知音在,谁能泪堕巾。"
疏牖全开彩槛宽。风卷浮云披睥睨,露凉明月坠阑干。
"春海镜长天,青郊丽上年。林光虚霁晓,山翠薄晴烟。
"屐齿无泥竹策轻,莓苔梯滑夜难行。
酒尽露零宾客散,更更更漏月明中。"
"爱景人方乐,同雪候稍愆。徒闻周雅什,愿赋朔风篇。
微月关山远,闲阶霜霰侵。谁知石门路,待与子同寻。"
危幢侵碧雾,寒旆猎红旓。德业悬秦镜,威声隐楚郊。


嘲春风 / 赵庆熹

无云万里悬清辉。上皇夜半月中去,三十六宫愁不归。
一骑行芳草,新蝉发故关。遥聆茂陵下,夜启竹扉闲。"
投刺皆羁旅,游边更苦辛。岐山终蜀境,泾水复蛮尘。
"寓赏本殊致,意幽非我情。吾常有流浅,外物无重轻。
海路无尘边草新,荣枯不见绿杨春。
"凝愁对孤烛,昨日饮离杯。叶下故人去,天中新雁来。
虎拙休言画,龙希莫学屠。转蓬随款段,耘草辟墁垆。
"麈尾与筇杖,几年离石坛。梵馀林雪厚,棋罢岳钟残。


杂诗二首 / 黄章渊

"征夫天一涯,醉赠别吾诗。雁迥参差远,龙多次第迟。
"风雨禅思外,应残木槿花。何年别乡土,一衲代袈裟。
甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第,楼通走马如飞翚。
"潘岳无妻客为愁,新人来坐旧妆楼。
乐祸忘怨敌,树党多狂狷。生为人所惮,死非人所怜。
"弦管声凝发唱高,几人心地暗伤刀。
前弄啸,后弄嚬,一舒一惨非冬春。从朝至暮听不足,
万家砧杵三篙水,一夕横塘似旧游。"


拔蒲二首 / 张学仁

"宫兰非瑶草,安得春长在。回首春又归,翠华不能待。
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣,饿食鱼虾觉虎羞。
"姑苏城外柳初凋,同上江楼更寂寥。绕壁旧诗尘漠漠,
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》)
谁见尊前此惆怅,一声歌尽路迢迢。"
"惆怅人生不满百,一事无成头雪白。回看幼累与老妻,
不见休上人,空伤碧云思。何处开宝书,秋风海光寺。
时物信佳节,岁华非故园。固知春草色,何意为王孙。"


苏幕遮·草 / 翁寿麟

"不见上庭树,日高声忽吟。他人岂无耳,远客自关心。
沙草初偷雪后春。鹏鷃喻中消日月,沧浪歌里放心神。
惊鸥上树满池水,瀺灂一声中夜闻。"
欲朝金阙暂依刘。征帆夜转鸬鹚穴,骋骑春辞鹳雀楼。
今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
马嵬此去无多地,只合杨妃墓上生。"
邅迍多失路,华皓任虚舟。诗酒虽堪使,何因得共游。"
武昌若有山头石,为拂苍苔检泪痕。"


渔家傲·五月榴花妖艳烘 / 陆懋修

亡国原陵古,宾天岁月遥。无蹊窥海曲,有庙访山椒。
故山迢递故人去,一夜月明千里心。"
马渡横流广,人行湛露寒。还思犹梦者,不信早行难。"
"出去归来旅食人,麻衣长带几坊尘。开门草色朝无客,
秋水绿芜终尽分,夫君太骋锦障泥。"
君王晓坐金銮殿,只待相如草诏来。"
潮平犹倚棹,月上更登楼。他日沧浪水,渔歌对白头。"
"饮鸩非君命,兹身亦厚亡。江陵从种橘,交广合投香。


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 毛友妻

久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡,白发如霜落铁刀。
道直奸臣屏,冤深圣主知。逝川东去疾,霈泽北来迟。
宾客招闲地,戎装拥上京。九街鸣玉勒,一宅照红旌。
所知心眼大,别自开户牖。才力似风鹏,谁能算升斗。
犹堪与世为祥瑞,曾到蓬山顶上来。"
"霜薄东南地,江枫落未齐。众山离楚上,孤棹宿吴西。
"倚溪侵岭多高树,夸酒书旗有小楼。
"晚促离筵醉玉缸,伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕,