念奴娇·闹红一舸
金卮琼斝兮方献酬。敢写心兮歌一曲，无诮余持杯以淹留。"
何处碧山逢长老，分明认取祖师心。"
欲待相看迟此别，只忧红日向西流。"
千人万人中，一人两人知。忆在东溪日，花开叶落时。
（穆答县主）
自隐玄都不记春，几回沧海变成尘。玉京殿里朝元始，
傍涧蕨薇老，隔村冈陇横。何穷此心兴，时复鹧鸪声。"
三祇不倦陵二车，一足忘劳超九数。定潋江清沐久结，
雨露前程即可知。画舸还盛江革石，秋山又看谢安棋。
难将此意临江别，无限春风葭菼青。"
"古人赏神骏，何如秋隼击。独立高标望霜翮，
念奴娇·闹红一舸拼音解释:
jin zhi qiong jia xi fang xian chou .gan xie xin xi ge yi qu .wu qiao yu chi bei yi yan liu ..
he chu bi shan feng chang lao .fen ming ren qu zu shi xin ..
yu dai xiang kan chi ci bie .zhi you hong ri xiang xi liu ..
qian ren wan ren zhong .yi ren liang ren zhi .yi zai dong xi ri .hua kai ye luo shi .
.mu da xian zhu .
zi yin xuan du bu ji chun .ji hui cang hai bian cheng chen .yu jing dian li chao yuan shi .
bang jian jue wei lao .ge cun gang long heng .he qiong ci xin xing .shi fu zhe gu sheng ..
san qi bu juan ling er che .yi zu wang lao chao jiu shu .ding lian jiang qing mu jiu jie .
yu lu qian cheng ji ke zhi .hua ge huan sheng jiang ge shi .qiu shan you kan xie an qi .
nan jiang ci yi lin jiang bie .wu xian chun feng jia tan qing ..
.gu ren shang shen jun .he ru qiu sun ji .du li gao biao wang shuang he .
译文及注释
译文
我爱青山，愿与它相伴；我爱白云，想让它相陪。做梦也梦不(bu)到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋，四周围野花盛(sheng)开，管他谁家兴旺，谁家衰败。过着穷日子，我也挺愉快。贫穷时，骨(gu)气不丢；富贵了，志气不改。
青鸾不独飞去，更要载着她的(de)爱人(ren)萧史，一起携手升天。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉(wu)杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
什么地方有岩石成林？什么野兽能把话讲？
长江向东滚滚而去，我也在外滞留太久。故乡远隔万里，令我时时思念。
时光如水一天天流逝啊，老来倍感空虚安身无方。
原野上火光冲天 ，火势盛大，野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，又吓得急忙躲藏起来。
仿佛一位仙女，雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕相守，为你把酒言欢。
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤的泪滴。
还在溪上航行，就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上，山路蜿蜒穿越着秘密松林。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
我默默地望着姑苏台，带着几分惆怅：那迷濛的柳树，经历了多少年的风霜？是它，曾用低垂的细条，为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
伍子胥曾经向她乞食，此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
见你书信倍感心伤，面对美食不能下咽。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴，突然发现有船进湾来了，以为是村里来了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴门打开。
来的时候（我们）是同路的旅伴，今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
注释
⑴五松山：在今安徽省铜陵市南。媪（ǎo）：老妇人。
喟然————叹息的样子倒装句
⑷涕：眼泪。泗：鼻涕。涟：流不断。两句意为：酒后在秋月下拔剑起舞；忽然内心愤慨，高歌泪下。
（34）奖饰：奖励称誉。
入眼：看上。
⑦古钱：古代货币，此处借指榆荚，因榆荚形似小铜钱。
（58）拜疏（shū）：上呈奏章。
48.永：长。《招魂》屈原 古诗者要长声呼唤被招者。
空廊：指响糜廊。《吴郡志》：“响糜廊在灵岩山寺，相传吴王令西施辈步糜（木底鞋），廊虚而响，故名”
赏析
“日午树阴正，独吟池上亭。”首联两句写(ju xie)出了一个恬静幽雅的环境，借以衬托诗人孤独(gu du)闲适的情韵。
全诗十六句，分为两部分，前八句写所见，后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势，先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长，猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意，叙述《巫峡》杨炯 古诗之长，然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险：岩峦重叠一望无际，层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍，天色，出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的，但诗人并没停留在这一般的描绘上，从第五句开始，诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要，它横立江中，上面长满青苔，就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险，哪怕没风也波涛喷激，令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实，但这么一来，就使得它由实变虚，部分地超脱了现实，带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬，成为仕途凶险的象征。
最后二句，是全诗的总结：在这里可以领悟到(wu dao)生命的真谛，可是想要把它说出来，却已经找不到合适的语言来表达。实际的意思，是说人与自然的和谐，根本上是生命的感受，逻辑的语言不足以表现它的微妙与整体性。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
总括全诗，人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情，一洒忧民之泪；另一方面他又鼓励征人顾全大局，支持平叛战争，大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨，沉痛与激昂交织在一起的格调，这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合，这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬，最后四句先扬后抑，以抑煞尾，这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面：赵君新亡，秦兵犯赵赵求齐助，齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险，严词拒绝了大臣们的强谏，并声称“有复言令长安君为质者，老妇必唾其面！”。
此赋文字简短，仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣，又渗透着深永的哲理。读之若身临其境，看到了老鼠的一次精彩表演，又好象上了一堂生动有趣的哲学课，真可谓“趣幽旨深”，蓄理在中，耐人寻味。就其思想(si xiang)内容来讲，已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽，狡猾地逃脱的日常小事，引出了一番议论。从而 说明一个道理(dao li)：最有智慧的人类，倘能精神集中，发挥智力，便能搏猛虎，役万物；如果精力分故，懈怠疏忽，就难免不”见使一鼠“，变色于蜂虿。在艺术表现上，最为突出的特点是：趣幽旨深。读此赋，我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力，又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色，首先是叙事与说理的密切结合，叙事为说理张本；其次是人、鼠活动穿插其间，使文情错落，不直不板。
首联“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬，都有满腹愁怨，而眼下又即将分别这一共同点，以深表关切的问句开始，表达了对李、王二少府遭受贬谪的同情，以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声，置于句首，贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字，又将题中的“送”和“贬”点出，轻灵自然，不着痕迹。作者在送别之地停下马来，与李、王二少府饮酒饯别，“意何如”、“问谪居”，反复致意，其殷切珍重之情，显而易见，一开篇就以强烈的感情，给读者以深刻的印象。无怪乎方东树在《昭昧詹言》中说：“常侍（即高适）每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境，从二人不同的贬谪之地分别着笔，进一步表达对他们的关心和安慰。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
这是李白凭吊友人的绝句，有两个传世版本，一题为《《哭宣城善酿纪叟》李白 古诗》，一题为《题戴老酒店》，两者酿酒老人的姓不同，正文文字也略有不同，而内容基(rong ji)本没有差别。这里赏析所引述的文字以前一版本为准。
抗清失败后，顾炎武奔走南北，眼界大开，对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况，《与友人书》以“为学”为话题，发抒了独具个性的治学观。
这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
至于下面“野旷天清无战声，四万义军同日死”两句，不是说人死了，野外没有声息了，而是写诗人的主观感受。是说战罢以后，原野显得格外空旷，天空显得清虚，天地间肃穆得连一点声息也没有，好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件，渲染“天地同悲”的气氛和感受。
全诗十六句，分为两部分，前八句写所见，后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势，先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长，猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意，叙述《巫峡》杨炯 古诗之长，然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险：岩峦重叠一望无际，层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍，天色，出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的，但诗人并没停留在这一般的描绘上，从第五句开始，诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要，它横立江中，上面长满青苔，就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险，哪怕没风也波涛喷激，令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实，但这么一来，就使得它由实变虚，部分地超脱了现实，带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬，成为仕途凶险的象征。
最后二句，是全诗的总结：在这里可以领悟到(wu dao)生命的真谛，可是想要把它说出来，却已经找不到合适的语言来表达。实际的意思，是说人与自然的和谐，根本上是生命的感受，逻辑的语言不足以表现它的微妙与整体性。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
总括全诗，人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情，一洒忧民之泪；另一方面他又鼓励征人顾全大局，支持平叛战争，大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨，沉痛与激昂交织在一起的格调，这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合，这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬，最后四句先扬后抑，以抑煞尾，这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面：赵君新亡，秦兵犯赵赵求齐助，齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险，严词拒绝了大臣们的强谏，并声称“有复言令长安君为质者，老妇必唾其面！”。
此赋文字简短，仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣，又渗透着深永的哲理。读之若身临其境，看到了老鼠的一次精彩表演，又好象上了一堂生动有趣的哲学课，真可谓“趣幽旨深”，蓄理在中，耐人寻味。就其思想(si xiang)内容来讲，已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽，狡猾地逃脱的日常小事，引出了一番议论。从而 说明一个道理(dao li)：最有智慧的人类，倘能精神集中，发挥智力，便能搏猛虎，役万物；如果精力分故，懈怠疏忽，就难免不”见使一鼠“，变色于蜂虿。在艺术表现上，最为突出的特点是：趣幽旨深。读此赋，我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力，又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色，首先是叙事与说理的密切结合，叙事为说理张本；其次是人、鼠活动穿插其间，使文情错落，不直不板。
首联“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬，都有满腹愁怨，而眼下又即将分别这一共同点，以深表关切的问句开始，表达了对李、王二少府遭受贬谪的同情，以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声，置于句首，贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字，又将题中的“送”和“贬”点出，轻灵自然，不着痕迹。作者在送别之地停下马来，与李、王二少府饮酒饯别，“意何如”、“问谪居”，反复致意，其殷切珍重之情，显而易见，一开篇就以强烈的感情，给读者以深刻的印象。无怪乎方东树在《昭昧詹言》中说：“常侍（即高适）每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境，从二人不同的贬谪之地分别着笔，进一步表达对他们的关心和安慰。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
这是李白凭吊友人的绝句，有两个传世版本，一题为《《哭宣城善酿纪叟》李白 古诗》，一题为《题戴老酒店》，两者酿酒老人的姓不同，正文文字也略有不同，而内容基(rong ji)本没有差别。这里赏析所引述的文字以前一版本为准。
抗清失败后，顾炎武奔走南北，眼界大开，对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况，《与友人书》以“为学”为话题，发抒了独具个性的治学观。
这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
至于下面“野旷天清无战声，四万义军同日死”两句，不是说人死了，野外没有声息了，而是写诗人的主观感受。是说战罢以后，原野显得格外空旷，天空显得清虚，天地间肃穆得连一点声息也没有，好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件，渲染“天地同悲”的气氛和感受。
创作背景
柳宗元在参加“永贞革新”前两年，即贞元十九年至二十一年（803—805），曾任监察御史里行，是御史的见习官，可以和御史一样“分察百僚，巡按郡县，纠视刑狱，肃整朝仪”，可以到各地检查工作，民事、军事、财政都可以过问，品秩不高而权限较广。这篇文章，可能就是在此期间写的，是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。
薛锦堂( 金朝 )
收录诗词 (1653) 首
简 介
薛锦堂 薛锦堂，（1771--1839），字播珊，或作捂衫，一字旦华，号芗圃。清金匮人。嘉庆四年(1799)邑庠生。究心汉学,奉郑、许为圭臬。着有《芗圃吟草》、《清节楼诗钞》。
清平乐·秋光烛地
"修景属良会，远飙生烦襟。泄云收净绿，众木积芳阴。
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩，
吏愁清白甚，民乐赋输忘。闻说巴山县，今来尚忆张。"
应怜僧肇论成初。五车外典知谁敌，九趣多才恐不如。
延龄寿尽招手石，此栖终不出山门。
"自道风流不可攀，却堪蹙额更颓颜。眼睛深却湘江水，
想得故山青霭里，泉声入夜独潺潺。"
锦屏银烛皆堪恨，惆怅纱窗向晓风。"
与于襄阳书
不论秋菊与春花，个个能噇空腹茶。
先生先生莫外求，道要人传剑要收。
石镜启晨晖，垆烟凝寒色。旅泊将休暇，归心已隮陟。
星文齐七政，天轴明二斗。召士扬弓旌，知君在林薮。
"衲衣禅客袖篇章，江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没，
岂惟限天堑，所忌在有人。惜哉归命侯，淫虐败前勋。
庞眉斗竖恶精神，万里腾空一踊身。
经寒丛竹秀，人静片云闲。泛泛谁为侣，唯应共月还。"
踏莎行·二社良辰
"四海孤游一野人，两壶霜雪足精神。
"南居古庙深，高树宿山禽。明月上清汉，骚人动楚吟。
杀气诸蕃动，军书一箭传。将军莫惆怅，高处是燕然。
感君识我枕流意，重示瞿塘峡口图。"
碧耸新生竹，红垂半熟桃。时难未可出，且欲淬豪曹。"
寄语世上人，莫厌临芳尊。庄生问枯骨，三乐成虚言。"
白水穿芜疾，新霞出雾低。不堪回首望，家在赤松西。"
波涛犹忆五湖船。双溪夜月明寒玉，众岭秋空敛翠烟。
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
"今岁赴春闱，达如夫子稀。山中把卷去，榜下注官归。
来至吾里。饮吾泉以醉，登吾榻而寐。刻乎其壁，
南望山门石何处，沧浪云梦浸天横。"
芳草色似动，胡桃花又新。昌朝有知己，好作谏垣臣。"
"百虫声里坐，夜色共冥冥。远忆诸峰顶，曾栖此性灵。
早随銮辂转，莫恋蜀山多。必贡安时策，忠言奈尔何。"
正逢周柱史，来会鲁诸侯。缓步凌彩蒨，清铙发飕飗.
"卜居邻坞寺，魂梦又相关。鹤本如云白，君初似我闲。
南乡子·戊申秋隽喜晤故人
"火云如烧接苍梧，原野烟连大泽枯。
茱萸花坠相思枕。绿窗寂寞背灯时，暗数寒更不成寝。"
昨日桃花飞，今朝梨花吐。春色能几时，那堪此愁绪。
六千甲子。血食涧饮厕猿狖，下浊界。景云元纪升太一。"
常将花月恨，并作可怜人。 ——谢生"
下瞰日轮天欲晓，定知人世久长生。
紫诏随鸾下玉京，元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵，
如何三度槐花落，未见故人携卷来。"
七律·和郭沫若同志
时从白鹿岩前往，应许潜通不死乡。"
"台中鼠子直须谙，信足跳梁上壁龛。倚翻灯脂污张五，
湓城潮不到，夏口信应稀。唯有衡阳雁，年年来去飞。"
"青霄一路少人行，休话兴亡事不成。金榜因何无姓字，
"君在庐山知不群，有疑是鹤又是云。生死尘埃污不得，
欲知自己形骸小，试就蹄涔照影看。"
千年像教今不闻，焚香独为鬼神说。"
箧中封禅书，欲献无由缘。岂乏晨风翼，翻飞到日边。"
石将军战场歌
兵火烧文缺，江云触藓滋。那堪望黎庶，匝地是疮痍。"
此去非馀事，还归内道场。凭师将老倒，一向说荥阳。"
金谷园应没，夫差国已迷。欲寻兰蕙径，荒秽满汀畦。"
"常忆能吟一，房连古帝墟。无端多忤物，唯我独知渠。
"白苹红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
笔写春帏客着诗。忽尔思多穿壁处，偶然心尽断缨时。
"桂阳仙柳道家说，昔传苏君今是薛。聊将握槊偶时人，
"文翁还化蜀，帟幕列鹓鸾。饮水临人易，烧山觅士难。
郭处士击瓯歌
"颜冉商参甲，鸾凰密勿才。帘垂仙鸟下，吟次圣人来。
闭目存神玉户观，时来火候递相传。云飞海面龙吞汞，
鸟乱村林迥，人喧水栅横。苍茫平野外，渐认远峰名。"
"闲门微雪下，慵惰计全成。默坐便终日，孤峰只此清。
思君处虚空，一操不可更。时美城北徐，家承谷口郑。
春雨无高下，花枝有短长。（《春诗》）
"安仁县令好诛求，百姓脂膏满面流。半破磁缸成醋酒，
"闲门微雪下，慵惰计全成。默坐便终日，孤峰只此清。
赋得还山吟送沈四山人
诸境教人认，荒榛引烧烧。吾皇礼金骨，谁□美南朝。
"劝君酒莫辞，花落抛旧枝。只有北邙山下月，
子孙依吾道，代代封闽疆。"
雪风吹去雁嗷嗷。江山积叠归程远，魂梦穿沿过处高。
损餐兮减寝，带缓兮罗裙。菱鉴兮慵启，博炉兮焉熏。
研磨终见透坚心。安排得主难移动，含贮随时任浅深。
左右双松更奇绝，龙鳞麈尾仍半折。经春寒色聚不散，
壁垒今惟在，勋庸近可思。苍然古溪上，川逝共凄其。"
鹦鹉赋
"去去楞伽子，春深道路长。鸟啼青嶂险，花落紫衣香。
莫问无求意，浮云喻可知。满盈如不戒，倚伏更何疑。
屈原沈湘流，厥戚咸自贻。何不若范蠡，扁舟无还期。
上头行去是神仙。千寻有影沧江底，万里无踪碧落边。
"灵松灵松，是何根株。盘擗枝干，与群木殊。
如今不在莺啼处，莺在旧时啼处啼。
运宝泥丸在，搬精入上宫。有人明此法，万载貌如童。
烟花不称我追寻。蜩螗晚噪风枝稳，翡翠闲眠宿处深。