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青楼曲二首

两汉 / 陶善圻

"谢公恣纵颠狂掾,触处闲行许自由。举板支颐对山色,
九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,
时有沉冥子,姓白字乐天。平生无所好,见此心依然。
明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"
天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。
城盐州,盐州未城天子忧。德宗按图自定计,
四十着绯军司马,男儿官职未蹉跎。"
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。
只为情深偏怆别,等闲相见莫相亲。"
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"
中怀苟有主,外物安能萦。任意思归乐,声声啼到明。"
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。


青楼曲二首拼音解释:

.xie gong zi zong dian kuang yuan .chu chu xian xing xu zi you .ju ban zhi yi dui shan se .
jiu hua zhang shen ye qiao qiao .fan hun xiang jiang fu ren hun .fu ren zhi hun zai he xu .
shi you chen ming zi .xing bai zi le tian .ping sheng wu suo hao .jian ci xin yi ran .
ming chao lian bie zhu men lei .bu gan duo chui kong wu yi ..
tian zi jian ming tang .ci cai du zhong gui .jiang ren zhi jin mo .cai du jiang you qi .
cheng yan zhou .yan zhou wei cheng tian zi you .de zong an tu zi ding ji .
si shi zhuo fei jun si ma .nan er guan zhi wei cuo tuo ..
hu nian gong cheng jin .fu can shen li shuai .tian tan zai tian ban .yu shang xin chi chi .
zhi wei qing shen pian chuang bie .deng xian xiang jian mo xiang qin ..
zui hou ge you yi .kuang lai wu bu nan .pao bei yu tong zuo .mo zuo lao ren kan ..
zhong huai gou you zhu .wai wu an neng ying .ren yi si gui le .sheng sheng ti dao ming ..
ru wu chang qi run .chi zhu ben wang yan .lun yuan cheng qu zhi .zao rui qu fang yuan .

译文及注释

译文
  长叹息你们这些君(jun)子,莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守,交正直之士亲近贤人(ren)。神灵就会听到这一切,从而赐你们福祉鸿运。
希望思念的人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
池东的酒宴上初次见到你,穿的是(shi)绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉,恰如一朵野花,恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详,你真(zhen)是尽善尽美,人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来,莫不是昨晚从巫山深处飘然而至?因为你来的时候,衣服上还像带着浮动的白云。
  这个意义,我将把它向世上讲明。使人们知道:人的不善良,即使跟象一样,还能够改正;君子修养自己的品德,到了极点,即使别(bie)人跟象一样凶暴,也还能够感化他呢。
猿猴啼时钟响不觉到天亮,东方一轮寒日冉冉升高空。
父亲把我的名取为正则,同时把我的字叫作灵均。
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
破晓的号角替代残夜漏声,孤灯将要燃尽掉(diao)落碎芯花。
汉江之上有游女,想去追求(qiu)不可能。
管他什么珍贵的翠云裘衣,让这些苍耳乱粘衣服。
平贱时难道有什么与众不同?显贵了才惊悟她丽质天下稀。
新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的,会长得更高。

注释
并:都
干(gān)戈:指战争。《史记·儒林列传序》:“然尚有干戈,平定四海,亦未暇遑庠序之事也。”
(1)偶书:随便写的诗。偶:说明诗写作得很偶然,是随时有所见、有所感就写下来的。
濯(zhuó):洗涤。
(14)踣;同“仆”。
⑾布:设置。几筵:古时的一种祭席。
⑺《国语》:“歌钟二肆。”韦昭注:“歌钟,歌时所奏。”
⑻芳洲:语出《楚辞·九歌·湘君》:“采芳洲兮杜若。”
⑷满清听:满耳都是清脆的响声。
之:代词,指代老妇人在做的事。

赏析

  作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面,而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山,文尾映照题目,从“山之胜盖自此始”写起,到“山之可观者,至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容,首尾呼应,一气呵成,显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致,分为两组:第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁,主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受;第二组中由石台引出,主要描写瀑布、夕照与云海,叙次分明,铺排得当,重点突出,引人入胜。
  讽刺(feng ci)属于喜剧的范畴,用鲁迅的话说,就是要“将那无价值的撕破给人看”,也就是对“公然的,也是常见的,平时谁都不以为奇的”那些“可笑,可鄙,甚而至于可恶”的事物,“有意的偏要提出”,给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的,或者简直有些夸张的笔墨”,抓住讽刺对象的本质特征,诉之于可笑的形象,通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述,表现出隐而未显的客观事物的真相,从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果(guo)。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
  颈联承接上句,依照时间发展续写诗人的所见所想:“日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景,哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢!不过是说,一天的祭扫结束了,日薄西山,人人各自归家,但“我”知道,只有一种动物是不会离开的,那便是狐狸。你凭什么这么说?虽然“我”没有看见,但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗?你们这些人,祭扫之时哭哭啼啼,平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过?狐狸却不同,它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二,即使死了,也要将头对准丘穴的方向!真是“狐犹如此,人何以堪”啊!这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头:晚上回到家来,看到孩子们在灯前玩闹嬉戏,他们怎么会知道“我”的心酸,怎么会知道生离死别的痛苦?这于我们来说,又是一个极大的冲击。可是还不止如此,我们再挖掘下去就发现:这些孩子都还那样弱小,是那么天真无邪,可是终归(zhong gui)要长大,终归要衰老,终归也要死去,这是天命所在,是多么得令人遗憾,令人神伤。你看,这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊,短短十四个字,居然内涵多至如斯境地,且皆为感人心魄,发人深省之语。
  本诗为托物讽咏之作。
  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  颈联“天地日流血,朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况,又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下,人民天天都在流血,在呻吟,国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句,是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问,表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同,他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿,当此国家危殆、生民涂炭之际,更激发了他舍身报国的意愿。
  接着写诗人对友人的思念,诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安,中间隔着重重的城池,路途迢迢,诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝,悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂,因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧(de you)愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  “儿女”二句写初见面的情形。因离别四年,儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说:“何者最可怜,儿生未知父。”可见别时儿女尚幼,故至此有“眉目略不省”的说法,表明了离别时间的长久,并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
  接下来则是描写古剑的卓越品质。它不仅剑光闪烁,锋利无比,具有华美的外表,而且品质端正,也非平常刀剑可比。“至宝有本性,精刚无与俦”说明它的纯度和硬度都是无与伦比的。这并非夸张,因为它“可使寸寸折,不能绕指柔”,宝剑乃百炼成钢,其刚强之性,不能使它变成软弱,犹如士之可杀而不可辱,极力表现其质地坚硬。西晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗:“何意百炼钢,化为绕指柔。”这里是反用其意,表现出古剑刚硬,不能化柔,不屈从外力的品质。但是,一旦有用武之地,它也会毫不犹豫地上前拼杀。正所谓“愿快直士心,将斩佞臣头”,它愿意刚直之士高兴,去斩断奸臣的头颅。它愿意充当杀伐谄佞的先锋,为国为民除掉奸邪。这几句诗乃以咏物而喻志,表现了诗人当时的刚直之性、浩然之气及欲为朝廷荡涤污秽、铲除奸邪的抱负,铿锵有力,正气凛然。“不愿报小怨,夜半刺私仇”,至于区区个人恩怨就不是宝剑所乐于效命的了,它不屑于做那些需要半夜行动,见不得人的丑事。这一段从宝剑的精纯无比和愿斩佞臣两方面揭示出宝剑的内在品质,它比漂亮的外表,凛凛的寒光更重要,更能展现出古剑之所以为至宝的本质所在。
  1、意象宏阔:唐代边塞诗多有从大处落笔,写奇情壮景的特色,本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马,云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”等句,都写得气势磅礴。
艺术价值
  《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔,似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情,只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》,这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇,却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中,这是颇耐人寻味的。

创作背景

  古代论者对此诗的解释,无论是说“刺乱也。昏姻之道缺,阳倡而阴不和,男行而女不随”(《毛诗序》),还是说“妇人所期之男子已俟乎巷,而妇人以有异志不从。既则悔之,而作是诗”(《诗集传》),都是指责女子有淫行。当代有些学者分析诗中女子未能跟心爱的人结婚而悔恨,其原因可能是当男子向她求婚时,“她不理睬”、“与爱人赌气”,好像责任还是在女子身上。而陈子展《诗经直解》则认为:“《《丰》佚名 古诗篇》,盖男亲迎而女不得行,父母变志,女自悔恨之诗。”这就是说,责任在女子的父母身上。

  

陶善圻( 两汉 )

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简 介

陶善圻 字树声,江南元和人。干隆戊午副榜。

点绛唇·黄花城早望 / 王通

此生飘荡何时定,一缕鸿毛天地中。"
照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知。"
寄言为臣者,可以鉴于斯。"
"殷勤夏口阮元瑜,二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客,
请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。
"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,
"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。
玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路,歌待新词促翰林。


五月水边柳 / 陈元鼎

楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
忆昨旅游初,迨今十五春。孤舟三适楚,羸马四经秦。
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,
"黑鬓丝雪侵,青袍尘土涴。兀兀复腾腾,江城一上佐。
彩缋鸾凰颈,权奇骥騄髦。神枢千里应,华衮一言褒。
肉堆潭岸石,酒泼庙前草。不知龙神享几多,
密印视丹田,游神梦三岛。万过黄庭经,一食青精稻。
因生江海兴,每羡沧浪水。尚拟拂衣行,况今兼禄仕。


浪淘沙·其八 / 陈显伯

"病来闲卧久,因见静时心。残月晓窗迥,落花幽院深。
"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
何人造兹亭,华敞绰有馀。四檐轩鸟翅,复屋罗蜘蛛。
系其术耶。尧耶,舜耶,终不可逮耶。将德之者不位,
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。


行路难 / 利仁

凉风飘嘉树,日夜减芳华。下有感秋妇,攀条苦悲嗟。
随分自安心自断,是非何用问闲人。"
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。


王孙满对楚子 / 冯志沂

"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。
"索索风戒寒,沈沈日藏耀。劝君饮浊醪,听我吟清调。
犯羽含商移调态,留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来,
月隐云树外,萤飞廊宇间。幸投花界宿,暂得静心颜。"
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立,避箭高鸿尽翅飞。
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。


沈园二首 / 任逵

尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。
天姿信为异,时用非所任。磨刀不如砺,捣帛不如砧。
中间歌吹更无声。"
人欺翻省事,官冷易藏威。但拟驯鸥鸟,无因用弩机。
"欲将珠匣青铜镜,换取金尊白玉卮。镜里老来无避处,
"草烟低重水花明,从道风光似帝京。
能行便是真修道,何必降魔调伏身。"
楚袖萧条舞,巴弦趣数弹。笙歌随分有,莫作帝乡看。"


金陵五题·石头城 / 陈书

"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。
"碧荑红缕今何在,风雨飘将去不回。
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
"我病卧渭北,君老谪巴东。相悲一长叹,薄命与君同。
岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"
好风飘树柳阴凉。蜂怜宿露攒芳久,燕得新泥拂户忙。
莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。
郢曲琴空奏,羌音笛自哀。今朝两成咏,翻挟昔人才。"


咏荔枝 / 释真如

昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
"贾生俟罪心相似,张翰思归事不如。斜日早知惊鵩鸟,
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
朝结故乡念,暮作空堂寝。梦别泪亦流,啼痕暗横枕。
物故犹堪用,人亡不可逢。岐山今夜月,坟树正秋风。"
叶捧低垂户,枝擎重压墙。始因风弄色,渐与日争光。
"山翠湖光似欲流,蜂声鸟思却堪愁。


九日登高台寺 / 张玉乔

"一抛学士笔,三佩使君符。未换银青绶,唯添雪白须。
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。
夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"
"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,
每日领童仆,荷锄仍决渠。刬土壅其本,引泉溉其枯。
嗟余牵世网,不得长依止。离念与碧云,秋来朝夕起。"
"嶓冢去年寻漾水,襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点,


莺梭 / 施谦吉

"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
唐生者何人,五十寒且饥。不悲口无食,不悲身无衣。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身,前困蒺藜后臲卼.
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。