首页 古诗词 点绛唇·云透斜阳

点绛唇·云透斜阳

近现代 / 李璜

落刃嚼冰霜,开怀慰枯藁。许以秋蒂除,仍看小童抱。
士繇松筠操,幼深琼树姿。别来平安否,何阶一申眉。
"衣冠在汉庭,台榭接天成。彩凤翻箫曲,祥鳣入馆名。
更喜眼中人,清光渐咫尺。"
所思碍行潦,九里信不通。悄悄素浐路,迢迢天汉东。
肃穆来东道,回环拱北辰。仗前花待发,旂处柳疑新。
"远国通王化,儒林得使臣。六君成典册,万里奉丝纶。
嗟嗟山海客,全独竟何辞。心非膏濡类,安得无不遗。"
泛爱不救沟壑辱。齿落未是无心人,舌存耻作穷途哭。
"有意兼程去,飘然二翼轻。故乡多久别,春草不伤情。
行李千金赠,衣冠八尺身。飞腾知有策,意度不无神。
"楚隔干坤远,难招病客魂。诗名惟我共,世事与谁论。
岁之秋深,蝉其夕吟。披衣轩除,萧萧风林。我友来斯,
遥夜重城掩,清宵片月新。绿琴听古调,白屋被深仁。
吴牛力容易,并驱动莫当。丰苗亦已穊,云水照方塘。
洛阳居守寄酂侯,君着貂冠参运筹。高阁连云骑省夜,
兵气回飞鸟,威声没巨鳌。戈鋋开雪色,弓矢尚秋毫。


点绛唇·云透斜阳拼音解释:

luo ren jiao bing shuang .kai huai wei ku gao .xu yi qiu di chu .reng kan xiao tong bao .
shi yao song jun cao .you shen qiong shu zi .bie lai ping an fou .he jie yi shen mei .
.yi guan zai han ting .tai xie jie tian cheng .cai feng fan xiao qu .xiang zhan ru guan ming .
geng xi yan zhong ren .qing guang jian zhi chi ..
suo si ai xing liao .jiu li xin bu tong .qiao qiao su chan lu .tiao tiao tian han dong .
su mu lai dong dao .hui huan gong bei chen .zhang qian hua dai fa .qi chu liu yi xin .
.yuan guo tong wang hua .ru lin de shi chen .liu jun cheng dian ce .wan li feng si lun .
jie jie shan hai ke .quan du jing he ci .xin fei gao ru lei .an de wu bu yi ..
fan ai bu jiu gou he ru .chi luo wei shi wu xin ren .she cun chi zuo qiong tu ku .
.you yi jian cheng qu .piao ran er yi qing .gu xiang duo jiu bie .chun cao bu shang qing .
xing li qian jin zeng .yi guan ba chi shen .fei teng zhi you ce .yi du bu wu shen .
.chu ge gan kun yuan .nan zhao bing ke hun .shi ming wei wo gong .shi shi yu shui lun .
sui zhi qiu shen .chan qi xi yin .pi yi xuan chu .xiao xiao feng lin .wo you lai si .
yao ye zhong cheng yan .qing xiao pian yue xin .lv qin ting gu diao .bai wu bei shen ren .
wu niu li rong yi .bing qu dong mo dang .feng miao yi yi ji .yun shui zhao fang tang .
luo yang ju shou ji zan hou .jun zhuo diao guan can yun chou .gao ge lian yun qi sheng ye .
bing qi hui fei niao .wei sheng mei ju ao .ge chan kai xue se .gong shi shang qiu hao .

译文及注释

译文
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽,今天我又(you)怀着改革(ge)社会的雄心壮志作远游。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
跟随驺从(cong)离开游乐苑,
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦(juan),在秋天炎热邀请宾客时候,无人请我。
微风阵阵,河水泛起层层波浪,渔灯微光在水面上散开,河面好象撤落无数的星星。
云霾隔断连绵的山峡,群山如同龙虎在静卧;阳光映照着清澈的江水,波光好像鼋鼍在浮游。
昔日一同悠游的旧友,今日在哪里?回想当时,楼外一片盎然春色,相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾,系舟在堤边的柳树下。梦啊,梦啊,让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却(que)难寻旧游,只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天,凝望浓密的阴云,任凭飞雪落在身上,浸透了棉衣。都说没有人的忧愁,有我这般深沉,今夜,雪中的梅花,一身素白,忧愁似我。
晋平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时,他就得意地说:“没有谁比做国君更快乐的了!只有他的话没有谁敢违背!”师旷正在旁边陪坐,听了这话,便拿起琴朝他撞(zhuang)去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说:“乐师, 您撞谁呀?”师旷故意答道:“刚才有个小人在胡说八道,因此我气得要撞他。”晋平公说:“说话的是我呀。”师旷说:“哎!这不是为人君主(zhu)的人应说的话啊!”左右臣子认为师旷犯上,都要求惩办他。晋平公说:“放了他吧,我要把这件事(或“师旷讲的话”)当作一个警告。”
乱我心思的今日,令人烦忧多多。
青鸾不独飞去,更要载着她的爱人萧史,一起携手升天。
魏文侯同掌管山泽的官约定去打猎。这天,魏文侯与百官饮酒非常的高兴,天下起雨来。文侯要出去赴约,随从的侍臣说:“今天饮酒这么快乐,天又下雨了,您要去哪里呢?”魏文侯说:“我与别人约好了去打猎,虽然在这里很快乐,但是怎么能不去赴约呢?”于是自己前往约定地点,亲自取消了打酒宴。魏国从此变得强大。
千万的山谷回荡着声响静听夜,看数座山峰在夕阳下默默无语。
战士们本来在战场上就所向无敌,皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
象潏潏汩汩水流的声音不固定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。

注释
〔17〕为:创作。
[9]涂:污泥。
⑵白衣送酒:指江川刺史王弘派白衣仆人在重阳节给在篱边赏菊的陶渊明送酒事。白衣,古代官府衙役小吏着白衣。
有司:主管部门的官员。
①五国之兵:赵、楚、韩、燕、魏五国联军。
⑼二十三丝:《通典》卷一百四十四:“竖箜篌,胡乐也,汉灵帝好之,体曲而长,二十三弦。竖抱于怀中,用两手齐奏,俗谓之擘箜篌。”“紫皇”:道教称天上最尊的神为“紫皇”。这里用来指皇帝。
32、不度寒砧:这里是说人已死去,不再有捣衣的砧声传来。度,传。寒砧,古代妇女每于秋夜捣衣,故称寒砧。砧,捣衣石。

赏析

  第十一、十二句“浮沉各异势,会合何时谐”承接上文,同时以“比”和“赋”的(de)手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀(bei ai)。
  “韩公”,即唐张仁愿,封韩国公。“筑三城”:唐中宗神龙三年(707年),张仁愿到了朔方军,治所在灵州(甘肃灵武),筑三受降城(城墙),以防止突厥南侵。“天骄”:胡人自称为天之骄子,转指少数民族首领。“拔汉旌”:拔去汉人的旗帜,即侵犯。这一联是说,张仁愿筑三受降城的本意,是要断绝突厥的南侵。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  第二联以空中与地上景象相互映衬,进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节,南国正是“江南草长,群莺乱飞”之时,无奈春风不度玉门关,一路上唯见偶尔飞过的归雁;平视前方,漫漫长路(chang lu)上极少有行人往来。
  “通篇俱在诗人观望中着想”(陈继揆《读诗臆补》),全诗在诗人的视野中逐渐推移变化,时而正面描绘,时而侧面衬托,相得益彰。从结构上说,全诗各章首二句都是一设问、一作答,具有浓郁的民间色彩,“前后上下,分配成类,是诗家合锦体”(同上)。今人陈子展《诗经直解》说:“(此)诗每章首二句,一若以设谜为问,一若以破谜为答,谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外,又创一格。此等问答体,盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
  诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境,前六句承上章“自我徂尔,三岁食贫”,补叙多年为妇的苦楚,她起早睡晚,辛勤劳作,一旦日子好过一些,丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目,以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云:“盖淫奔从人,不为兄(wei xiong)弟所齿,故其见弃而归,亦不为兄弟所恤,理固有必然者,亦何所归咎哉,但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”,固不足取;但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
  末段则颂扬子产,完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范,只是他没得到天子的赏识,而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相,则国家的舆情上通下达,无所不至。天下所以不治,是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢?我只有悠悠地思念着古人!
  “寄意寒星荃不察“,“意”,指作者的救国救民的理想。“荃”,指人民。这里,作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望,希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解,即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的,但是另一方面,由于历史的局限,鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足,因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”,是迫切希望祖国人民能尽快觉醒,以便担当起拯救祖国的任务。
  第三首诗中前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。徘徊,写心情之不定,团扇,喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊,唯有袖中此扇,命运相同,可以徘徊与共而已。
  第三首偈,见于《六祖法宝·坛经》,流传甚广,为《全唐诗外编》所补录。据郭朋《坛经校释》考证,这一首是由《《菩提偈》惠能 古诗》第一首演化而成,关键在第三句,由惠昕本带头,契嵩本、宗宝本因之,把“佛性常清净”改成“本来无一物”。这是一种误解,早在宋代即有人提出非议。郭朋认为:“《坛经》的首窜者,不仅不了解‘佛性’论,而且也不了解‘性空’说。”其实,大乘佛教的所谓“空”、“无”,是就“妄心”、“妄境”而言;若就“真心”、“真境”而论,则决非“绝无”。在《坛经》第十五节,惠能有言:“有灯即有光,无灯即无光。灯是光之体,光是灯之用。”在《坛经》第二十四节,惠能又说:“虚空能含日月星辰、大地山河,一切草木、恶人善人、恶法善法、天堂地狱,尽在空中;世人性空,亦复如是。”这些都足以证明惠能的思想体系,同“一切万法,自性本空”的理论完全不同。不过在这句话之前,惠能先说:“心量广大,犹如虚空。”他把一切归结于“心”,也即“自性”。这是典型的主观唯心主义观点。但无论如何,把“佛性常清净”和“本来无一物”等同起来,是不适当的。
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)
  从这首诗的尾联,“不知何日东瀛变,此地还成要路津”,谈出了一个深刻的哲理,即兴和废是互相依存,互相转化的。诗人认为:兴和废不是永恒的,不变的;而是有兴就有废,有废就有兴,兴可以变成为废,废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚,福兮祸所伏”一样,是具有朴素辩证法观点的。
  全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
  诗人回首江南,大地一片翠绿,这固然是春风吹绿的,但是那葱绿的禾苗难道不是变法措施产生的实效吗?

创作背景

  据说在唐玄宗宠爱武惠妃死后,玄宗整日郁郁不乐。太监高力士想排解一下玄宗的烦恼,于是到江南寻访美女,结果在福建的莆田县发现了一个兰心蕙质的女孩,她就是江采萍。

  

李璜( 近现代 )

收录诗词 (4886)
简 介

李璜 宋扬州江都人,字德劭,号檗庵居士。少负隽才,耻从进士举。后流寓四明,师宏智禅师。有《檗庵居士集》。

送欧阳推官赴华州监酒 / 齐依丹

还当采时菊,定未授寒衣。欲识离居恨,郊园正掩扉。"
勇略今何在,当年亦壮哉。后人将酒肉,虚殿日尘埃。
"禄微赖学稼,岁起归衡茅。穷达恋明主,耕桑亦近郊。
拥滞僮仆慵,稽留篙师怒。终当挂帆席,天意难告诉。
"时辈已争先,吾兄未着鞭。空嗟镊须日,犹是屈腰年。
回头指阴山,杀气成黄云。
但恐抵忌讳,未知肯听无。不然且相送,醉欢于坐隅。"
"邻家不识斗鸡翁,闭户能齐隐者风。顾步曾为小山客,


烛影摇红·越上霖雨应祷 / 公羊仓

掖垣挥翰君称美,远客陪游问真理。薄宦深知误此心,
新晴村落外,处处烟景异。片水明断岸,馀霞入古寺。
金玉吾不须,轩冕吾不爱。且欲坐湖畔,石鱼长相对。"
"闲闲麋鹿或相随,一两年来鬓欲衰。琴砚共依春酒瓮,
养蚕为素丝,叶尽蚕不老。倾筐对空林,此意向谁道。
"东晋王家在此溪,南朝树色隔窗低。
赋诗独流涕,乱世想贤才。有能市骏骨,莫恨少龙媒。
偶此惬真性,令人轻宦游。"


宫词 / 毕雅雪

唯有早朝趋凤阁,朝时怜羽接鸳行。"
干戈悲昔事,墟落对穷年。即此伤离绪,凄凄赋酒筵。"
虽分上林桂,还照沧洲雪。暂伴憔悴人,归华耿不灭。"
壁上湖光自动摇。闲花散落填书帙,戏鸟低飞碍柳条。
佳期来客梦,幽思缓王程。佐牧无劳问,心和政自平。"
婴孩寄树颠,就水捕鷠鲈。所欢同鸟兽,身意复何拘。
"湖水林风相与清,残尊下马复同倾。
针灸阻朋曹,糠籺对童孺。一命须屈色,新知渐成故。


国风·郑风·有女同车 / 亢连英

丹青庙里贮姚宋,花萼楼中宴岐薛。清乐灵香几处闻,
江清白鸟斜,荡桨罥苹花。听唱菱歌晚,回塘月照沙。
朝趋可刷幽并夜。吾闻良骥老始成,此马数年人更惊。
"谁能守清躅,谁能嗣世儒。吾见何君饶,为人有是夫。
庶物随交泰,苍生解倒悬。四郊增气象,万里绝风烟。
佳人成古石,藓驳覆花黄。犹有春山杏,枝枝似薄妆。
"功成方自得,何事学干求。果以浮名误,深贻达士羞。
虽为感恩者,竟是思归客。流落荆巫间,裴回故乡隔。


天上谣 / 冯庚寅

"农务村村急,春流岸岸深。干坤万里眼,时序百年心。
暗尘生古镜,拂匣照西施。舅氏多人物,无惭困翮垂。"
我甘多病老,子负忧世志。胡为困衣食,颜色少称遂。
萧条旅馆月,寂历曙更筹。不是仇梅至,何人问百忧。"
"峡人鸟兽居,其室附层颠。下临不测江,中有万里船。
隅目青荧夹镜悬,肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下,
"喜弟文章进,添余别兴牵。数杯巫峡酒,百丈内江船。
"阳翟空知处,荆南近得书。积年仍远别,多难不安居。


武威送刘判官赴碛西行军 / 犁雨安

丈夫生儿有如此二雏者,名位岂肯卑微休。"
"惆怅别离日,裴回歧路前。归人望独树,匹马随秋蝉。
高空得蹭蹬,短草辞蜿蜒。折尾能一掉,饱肠皆已穿。
"晓日早莺啼,江城旅思迷。微官同寄傲,移疾阻招携。
乘舟蹈沧海,买剑投黄金。世务不足烦,有田西山岑。
"漫家郎亭下,复在樊水边。去郭五六里,扁舟到门前。
沈竿续蔓深莫测,菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清,
戍鼓犹长击,林莺遂不歌。忽思高宴会,朱袖拂云和。"


浣溪沙·书虞元翁书 / 司马语涵

"乡赋鹿鸣篇,君为贡士先。新经梦笔夜,才比弃繻年。
青林一灰烬,云气无处所。入夜殊赫然,新秋照牛女。
即事须尝胆,苍生可察眉。议堂犹集凤,正观是元龟。
敢正亡王,永为世箴。"
梦鸟富清藻,通经仍妙年。何愁丹穴凤,不饮玉池泉。"
"骏马绣障泥,红尘扑四蹄。归时何太晚,日照杏花西。
苟活到今日,寸心铭佩牢。乱离又聚散,宿昔恨滔滔。
羽毛净白雪,惨澹飞云汀。既蒙主人顾,举翮唳孤亭。


望岳三首 / 枚安晏

开帘对芳草,送客上春洲。请问山中桂,王孙几度游。"
漂梗无安地,衔枚有荷戈。官军未通蜀,吾道竟如何。"
举酒常叹息,无人达子虚。夜光失隋掌,骥騄伏盐车。
"江心蟠石生桃竹,苍波喷浸尺度足。斩根削皮如紫玉,
闭门对群书,几案在我旁。枕席相远游,聊欲浮沧浪。
庾信哀虽久,何颙好不忘。白牛车远近,且欲上慈航。"
洞庭春色悲公子,鰕菜忘归范蠡船。"
持以比佳士,及此慰扬舲.清文动哀玉,见道发新硎。


得献吉江西书 / 酒天松

万物,如帝之德,无所不施。凡二章,章四句)
"舟师分水国,汉将领秦官。麾下同心吏,军中□□端。
军吏回官烛,舟人自楚歌。寒沙蒙薄雾,落月去清波。
仙侣披云集,霞杯达曙倾。同欢不可再,朝暮赤龙迎。"
李陵苏武是吾师,孟子论文更不疑。
遥羡枚皋扈仙跸,偏承霄汉渥恩浓。"
臣心寄远水,朝海去如带。周德更休明,天衢伫开泰。"
使者纷星散,王纲尚旒缀。南伯从事贤,君行立谈际。


送李判官之润州行营 / 尉迟芷容

"海花争让候榴花,犯雪先开内史家。
空山中宵阴,微冷先枕席。回风起清曙,万象萋已碧。
殊俗状巢居,曾台俯风渚。佳客适万里,沈思情延伫。
"知君爱鸣琴,仍好千里马。永日恒思单父中,
虽无新增修,尚置官居守。巡非瑶水远,迹是雕墙后。
"二月六夜春水生,门前小滩浑欲平。
瓶开巾漉酒,地坼笋抽芽。彩缛承颜面,朝朝赋白华。"
破块数席间,荷锄功易止。两旬不甲坼,空惜埋泥滓。