更漏子·雪藏梅
"王子缑山石殿明，白家诗句咏吹笙。
无论尘客闲停扇，直到消时不见蝇。"
"枝枝转势雕弓动，片片摇光玉剑斜。
牛祸衅将发，羊孙谋始回。袁丝徒伏剑，长孺欲成灰。
"东园连宅起，胜事与心期。幽洞自生药，新篁迸入池。
谁不恋其家，其家无风霜。鹰鹘念搏击，岂贵食满肠。"
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜，户映花丛当下帘。
何况芙蓉楼上客，海门江月亦相思。"
萧索感心俱是梦，九天应共草萋萋。"
蠢蠕形虽小，逍遥性即均。不知鹏与鷃，相去几微尘。"
更漏子·雪藏梅拼音解释:
.wang zi gou shan shi dian ming .bai jia shi ju yong chui sheng .
wu lun chen ke xian ting shan .zhi dao xiao shi bu jian ying ..
.zhi zhi zhuan shi diao gong dong .pian pian yao guang yu jian xie .
niu huo xin jiang fa .yang sun mou shi hui .yuan si tu fu jian .chang ru yu cheng hui .
.dong yuan lian zhai qi .sheng shi yu xin qi .you dong zi sheng yao .xin huang beng ru chi .
shui bu lian qi jia .qi jia wu feng shuang .ying gu nian bo ji .qi gui shi man chang ..
zhe zhi yi qu shi chun shan .jie lin chi mian sheng kan jing .hu ying hua cong dang xia lian .
he kuang fu rong lou shang ke .hai men jiang yue yi xiang si ..
xiao suo gan xin ju shi meng .jiu tian ying gong cao qi qi ..
chun ru xing sui xiao .xiao yao xing ji jun .bu zhi peng yu yan .xiang qu ji wei chen ..
译文及注释
译文
南面那田先耕上。
梅子黄透了的时候，天天都是晴朗的好天气，乘小舟沿着小溪(xi)而行，走到(dao)了小溪的尽头，再改走山路继续前行。
那里放眼千里看不(bu)到高山大河，与长天相连翻滚着青青麦浪。
“我(wo)自己还不知道死在何处，谁能叫我们母子双双保全？”
我一直十分谨慎于义利的取舍，哪(na)里敢怠慢平素做人的原则？此时我热情地招待你，可惜又(you)要痛苦地和你分别。
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
荷花塘外的那边，传来了声声轻雷。
惭愧(kui)呀我空有耳朵一双，对音乐太外行不懂欣赏。
南陵的江水，满满地、慢悠悠地流荡，西风紧吹，轻云掠过，秋天即将(jiang)来到身旁。
天命从来反复无常，何者受(shou)惩何者得佑？
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
枯枝上发出了美丽的新叶，涸流中也清泉汩汩，一片生机。
你这故乡的鸟儿为什么要来到这里，使我心里不禁思念起遥远的家乡。
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐，一年一年的过去了也不见。
注释
⑶高台：高高的楼台，这里指高楼。阴阴见：暗暗显露。阴阴：隐隐约约。
（43）紝（rèn）：纺织机。
⑸天涯：犹天边。指极远的地方。语出《古诗十九首·行行重行行》：“相去万余里，各在天一涯”。
宿雨：昨夜下的雨。
⑼怎生：怎样的。生：语助词。
⑴翰林：指翰林院，唐代翰林院学士主要负责为朝廷撰写文件之事。集贤：指集贤殿。唐代集贤殿学士主要负责搜集、修订书籍之事。
（12）参，参与。造化：自然的创造化育。天人：天道和人道。南朝梁钟嵘《诗品序》：“文丽日月，学究天人。”
25、御史中执法：又称御史中丞，地位仅次于于是大夫。这里指诸侯国掌管监查、执法职务的长官。
赏析
此诗和《舂陵行》都是作者反映社会现实，同情人民疾苦的代表作，而在斥责统治者对苦难人民的横征暴敛上，此诗词意更为深沉，感情更为愤激。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
第一首诗盛称歌者相貌美，歌声美，舞姿(wu zi)美。这首诗把歌女写成西汉李延年所(nian suo)歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌，如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外，阴冷的霜天，外边夜卷寒云，秋霜浓浓，也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果：胡地之秋夜如此寒冷，唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜，乐曲没有终散，日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上，表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以(zai yi)男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
景四：独自长徘徊，心愁车难载(zai)
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过(dian guo)，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
确实，人生活在这个社会中，不得不使自己与社会兼容，而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系，依靠种种社会规范来维系这些关系，使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信，这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会，人与之间就除了互相欺骗以外，不存在任何关系。因此，做人须讲信用，无论统治者或被统治者，都应明白这个道理，朝令夕改乃是社会不稳定的表现，尔虞我诈是人际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上，显然不太妥当。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
第一首诗盛称歌者相貌美，歌声美，舞姿(wu zi)美。这首诗把歌女写成西汉李延年所(nian suo)歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌，如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外，阴冷的霜天，外边夜卷寒云，秋霜浓浓，也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果：胡地之秋夜如此寒冷，唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜，乐曲没有终散，日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上，表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以(zai yi)男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
景四：独自长徘徊，心愁车难载(zai)
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过(dian guo)，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
确实，人生活在这个社会中，不得不使自己与社会兼容，而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系，依靠种种社会规范来维系这些关系，使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信，这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会，人与之间就除了互相欺骗以外，不存在任何关系。因此，做人须讲信用，无论统治者或被统治者，都应明白这个道理，朝令夕改乃是社会不稳定的表现，尔虞我诈是人际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上，显然不太妥当。
创作背景
这首词为公元1176年（宋孝宗淳熙三年）作者任江西提点刑狱，驻节赣州、途经造口时所作。关于此词之发端，罗大经在《鹤林玉露》中有几句话非常重要。《鹤林玉露·辛幼安词》条云：“盖南渡之初，虏人追隆祐太后御舟至造口，不及而还。幼安自此起兴。”《宋史》高宗纪及后妃传载：1129年（建炎三年）八月 ，“会防秋迫，命刘宁止制置江浙，卫太后往洪州 ，腾康、刘珏权知三省枢密院事从行。闰八月，高宗亦离建康（今南京市）赴浙西。时金兵分两路大举南侵，十月，西路金兵自黄州（今湖北黄冈）渡江，直奔洪州追隆祐太后。“康、珏奉太后行次吉州，金人追急，太后乘舟夜行。”《三朝北盟会编》（建炎三年十一月二十三日）载：“质明，至太和县（去吉州八十里。《太和县志》），又进至万安县（去太和一百里。《万安县志》），兵卫不满百人，滕康、刘珏皆窜山谷中。金人追至太和县，太后乃自万安县至皂口，舍舟而陆，遂幸虔州（去万安凡二百四十里。《赣州府志》）。”《宋史·后妃传》：“太后及潘妃以农夫肩舆而行。”《宋史·胡铨传 》：“铨募乡兵助官军捍御金兵 ，太后得脱幸虔。”史书所记金兵追至太和，与罗氏所记追至造口稍有不合。但罗氏为南宋庐陵人，又曾任江西抚州军事推官，其所记信实与否，尚不妨存疑。况且金兵既至太和，其前锋追至南一百六十里之造口，也未始无此可能。无论金兵是否追至造口，隆祐太后被追至造口时情势危急，以致舍舟以农夫肩舆而行，此是铁案，史无异辞。尤要者，应知隆祐其人并建炎年间形势。当公元1127年（北宋靖康二年）金兵入汴掳徽钦二宗北去，北宋灭亡之际，隆祐以废后幸免，垂帘听政，迎立康王，是为高宗。有人请立皇太子，隆祐拒之。《宋史·后妃传》记其言曰：“今强敌在外，我以妇人抱三岁小儿听政，将何以令天下？”其告天下手诏曰：“虽举族有北辕之恤，而敷天同左袒之心。”又曰：“汉家之厄十世，宜光武之中兴；献公之子九人，唯重耳之独在。”《鹤林玉露·建炎登极》条云：“事词的切，读之感动，盖中兴之一助也 。”陈寅恪《论再生缘》亦谓：“维系人心，抵御外侮”，“所以为当时及后世所传诵。”故史称隆祐：“国有事变，必此人当之 。”建炎三年，西路金兵穷追隆祐，东路金兵则渡江陷建康、临安，高宗被迫浮舟海上。此诚南宋政权出存亡危急之秋。故当作者身临造口，怀想隆祐被追至此，“因此感兴 ”，题词于壁，实情理之所必然。罗氏所记大体可信，词题六字即为本证。
阎修龄( 近现代 )
收录诗词 (7598) 首
简 介
阎修龄 阎修龄（1617-1687），明清之际诗文家。字再彭，号饮牛叟，又号容庵，晚号丹荔老人。山西太原人，侨居淮安。阎若璩父。明末贡生。明亡，遁迹白马湖滨，以耕钓自隐。早师事黄道周，又与张养重、靳应升为世外交，朝夕行吟，结望社相唱和，名重江南北。同时如杜濬、傅山、王猷定、魏禧、阎尔梅等皆与其为友。李元赓称其诗“高洁无烟火气，不减储、王”(《望社姓氏考》)。着有《秋心》、《秋舫》、《冬涉》、《影阁》诸集及《眷西堂诗文》、《红鹤亭词》。
戏赠杜甫
斧钺来天上，诗书理汉中。方知百胜略，应不在弯弓。"
唯愁陌上芳菲度，狼藉风池荷叶黄。"
莅职才微薄，归山路未通。名卿诗句峭，诮我在关东。"
"遥忆新安旧，扁舟往复还。浅深看水石，来往逐云山。
青城不得师同住，坐想沧江忆浩然。"
"襄阳才子得声多，四海皆传古镜歌。
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
将迓空未立，就赘意难任。皎月托言誓，沧波信浮沉。
一枝春·竹爆惊春
宝月独照琉璃宫。解空长老莲花手，曾以佛书亲指授。
系取可汗钳作奴。六宫虽念相如赋，其那防边重武夫。"
不如林下作遗民。游依二室成三友，住近双林当四邻。
"楚俗翻花自送迎，密人来往岂知情。
"远谪南荒一病身，停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国，
渠口添新石，篱根写乱泉。欲招同宿客，谁解爱潺湲。"
"为客囊无季子金，半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重，
叹息光阴催白发，莫悲风月独沾巾。"
卖油翁
只恐无生复无我，不知何处更逢师。"
留取秾红伴醉吟，莫教少女来吹扫。"
"上将得良策，恩威作长城。如今并州北，不见有胡兵。
"应从玉指到金徽，万态千情料可知。
冰映寒光动，虹开晚色明。雅容看更澈，馀响扣弥清。
"初来唯见空树枝，今朝满院花如雪。
期来作酬章，危坐吟到夕。难为间其辞，益贵我纸墨。"
恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞。
过秦论(上篇)
"樽前荆楚客，云外思萦回。秦野春已尽，商山花正开。
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
若怕平原怪先醉，知君未惯吐车茵。"
"忽闻扣户醉吟声，不觉停杯倒屣迎。
"精华在笔端，咫尺匠心难。日月中堂见，江湖满座看。
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业，终期断谷隐高丘。
上参差而下卼臲，曾何足以少安。嘻，君其听哉：
蕃客不须愁海路，波神今伏马将军。"
归国遥·金翡翠
"一片白葛巾，潜夫自能结。篱边折枯蒿，聊用簪华发。
君尝相劝勉，苦语毒胸臆。百年心知同，谁限河南北。"
"五马弋阳行，分忧出禁城。粉闱移席近，茜旆越疆行。
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
"晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，
老大又思归岳里，当时来漆祖师身。"
水玉丁东不可闻，冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来，
"清净此道宫，层台复倚空。偶时三伏外，列席九霄中。
蝶恋花·满地霜华浓似雪
"唯爱图书兼古器，在官犹自未离贫。
"停桡因旧识，白发向波涛。以我往来倦，知君耕稼劳。
"移床避日依松竹，解带当风挂薜萝。钿砌池心绿苹合，
"迟日新妆游冶娘，盈盈彩艇白莲塘。
"行拥朱轮锦幨儿，望仙门外叱金羁。
"由来天地有关扃，断壑连山接杳冥。
"漫向城中住，儿童不识钱。瓮头寒绝酒，灶额晓无烟。
犹恐犬戎临虏塞，柳营时把阵图看。"
咏湖中雁
何因掘得江充骨，捣作微尘祭望思。"
范蠡全身霸西越。寂寞千年尽古墟，萧条两地皆明月。
"我家堂屋前，仰视大茅巅。潭静鸟声异，地寒松色鲜。
"日日恐无云可望，不辞逐静望来频。
"尔争伉俪泥中斗，吾整羽仪松上栖。
三年不见尘中事，满眼江涛送雪山。"
"忆向郊坛望武皇，九军旗帐下南方。六龙日驭天行健，
正是圣朝全盛日，讵知林下有闲人。"
定风波·重阳
"故园偏接近，霅水洞庭边。归去知何日，相逢各长年。
讵肯藏深匣，终朝用刜钟。莲花生宝锷，秋日励霜锋。
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
功德流何远，馨香荐未衰。敬名探国志，饰像慰甿思。
"惭君知我命龙钟，一纸书来意万重。
碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑，愿送王弘醉夜归。
"昔我伊原上，孤游竹树间。人依红桂静，鸟傍碧潭闲。
泷冈阡表
"十年蹭蹬为逐臣，鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞，
"剑阁门西第一峰，道陵成道有高踪。
能共牡丹争几许，得人嫌处只缘多。"
"世家曾览楚英雄，国破城荒万事空。
寺去人烟远，城连塞雪深。禅馀得新句，堪对上公吟。"
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤，寒光一点竹间灯。
"先生居处僻，荆棘与墙齐。酒好宁论价，诗狂不着题。
解佩收朝带，抽簪换野巾。风仪与名号，别是一生人。"
七绝·屈原
事事皆过分，时时自问身。风光抛得也，七十四年春。"
奉披尘意惊，立语平生豁。寺楼最鶱轩，坐送飞鸟没。
偶随下山云，荏苒失故程。渐入机险中，危思难太行。
莫劳雁足传书信，愿向凌烟阁上看。"
嵩阳旧隐多时别，闭目闲吟忆翠微。"
细雨孤鸿远，西风一棹轻。暂时分手去，应不负诗盟。"
"每忆云山养短才，悔缘名利入尘埃。
"露白月微明，天凉景物清。草头珠颗冷，楼角玉钩生。