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木兰花慢·寿秋壑

元代 / 王安舜

"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。
构殿基麟趾,开藩表凤翔。銮舆亲稼穑,朱幌务蚕桑。
"彼此英雄各有名,石头高卧拟争衡。
云树杳回合,岩峦互蔽亏。弹琴坐其中,世事吾不知。
九仙皆积学,洞壑多遗迹。游子归去来,胡为但征役。"
"闲来仙观问希夷,云满星坛水满池。
为忠以公,斯筵是同。人之醉我,与我延宾。
"风紧雨凄凄,川回岸渐低。吴州林外近,隋苑雾中迷。
浮名何足道,海上堪乘桴。"
一为云雨别,此地生秋草。秋草秋蛾飞,相思愁落晖。
方念清宵宴,已度芳林春。从兹一分手,缅邈吴与秦。
转觉云山迥,空怀杜若芳。诚能传此意,雅奏在宫商。"
"帝烛荧煌下九天,蓬莱宫晓玉炉烟。


木兰花慢·寿秋壑拼音解释:

.piao bo ri fu ri .dong ting jin geng qiu .qing tao yi he yi .ci ye cui ren chou .
gou dian ji lin zhi .kai fan biao feng xiang .luan yu qin jia se .zhu huang wu can sang .
.bi ci ying xiong ge you ming .shi tou gao wo ni zheng heng .
yun shu yao hui he .yan luan hu bi kui .dan qin zuo qi zhong .shi shi wu bu zhi .
jiu xian jie ji xue .dong he duo yi ji .you zi gui qu lai .hu wei dan zheng yi ..
.xian lai xian guan wen xi yi .yun man xing tan shui man chi .
wei zhong yi gong .si yan shi tong .ren zhi zui wo .yu wo yan bin .
.feng jin yu qi qi .chuan hui an jian di .wu zhou lin wai jin .sui yuan wu zhong mi .
fu ming he zu dao .hai shang kan cheng fu ..
yi wei yun yu bie .ci di sheng qiu cao .qiu cao qiu e fei .xiang si chou luo hui .
fang nian qing xiao yan .yi du fang lin chun .cong zi yi fen shou .mian miao wu yu qin .
zhuan jue yun shan jiong .kong huai du ruo fang .cheng neng chuan ci yi .ya zou zai gong shang ..
.di zhu ying huang xia jiu tian .peng lai gong xiao yu lu yan .

译文及注释

译文
千呼万唤她才缓缓地(di)走出来,怀里还(huan)抱着琵琶半遮着脸面。
红花满树,青山隐隐,日已偏西。广漠的郊野,草色青绿,看不见边际。
跟随驺从离开游乐苑,
我和你今夜不用睡觉了,在(zai)晨钟响动之前,总算还是春天吧。
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人,不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
看那淇(qi)水弯(wan)弯岸,绿竹袅娜连一(yi)片。高雅先生真君子,美丽良玉垂耳边,宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广,地位显赫更威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
取出笼中碧云茶,碾碎的末儿玉一样晶莹,想留住消晨的好梦,咂一口,惊破了一杯碧绿的春景。
花丛下面夜莺一声鸣唱,花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看,前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光,催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁,惊动了花儿的安静,红花似雨洒落在地上。
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦,没有听完热泪就纷纷下落。
要是摘了三个,可能还会有瓜,但是把所有的瓜都摘掉,只剩(sheng)下瓜蔓了。
不必像服琼浆一样成仙,此水已足以荡涤尘俗。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
我在郊野坐得很久,心情悠闲,细细地数着飘落的花瓣;回去时,慢慢地寻芳草,到家已是很晚。

注释
4.棹歌:船歌。
履霜之渐:《易经·坤》:“履霜坚冰至。”说明行路时如踏到霜,则冰天雪地即将到来。
(17)“被”通“披”:穿戴
卫懿公好鹤则亡其国:据《左传·鲁闵公二年》,卫摊公好鹤,封给鹤各种爵位,让鹤乘车而行。狄人伐卫,卫国兵士发牢骚说:“使鹤,鹤实有禄位,余焉能哉?’’卫因此亡国。
芙蓉浦:有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗:“折桂芙蓉浦,吹萧明月湾。” 浦,水湾、河流。芙蓉,又叫“芙蕖”,荷花的别称。
(4)尻(kāo):尾部。
安远楼:在今武昌黄鹄山上,又称南楼。姜夔《翠楼吟》词序云:“淳熙十三年(1186)冬,武昌安远楼成。”当时武昌是南宋和金人交战的前方。

赏析

  此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。
  诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角,把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台,但是连池台都不可辨认,要唤起对芳踪的回忆或幻觉,也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥,只有看到桥下绿水,才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水,曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识,是寻找青春幻觉,寻找到的是美的瞬间性。
  “余霞散成绮,澄江静如练”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受,也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家(lun jia)王世贞不以为然,认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清,“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托,才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。
  在诗歌中,如果能在真实描摹客观景物的同时,又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中,使读者从思想上受到感染,艺术上得到享受,这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情,达到情景交融的艺术境界的佳作。
  “斗鸡事万乘,轩盖一何高”,“弓摧南山虎,手接太行猱”,讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
  下片言别。“堪笑”三句嘲笑自己和邓剡身不由己,随秋风流落在秦淮河畔,既点明时间、地点,又写出自己身陷囹圄的悲哀。公元1276年(宋德祐二年),文天祥出使元营,因痛斥敌帅伯颜,被拘押至镇江,伺机脱逃,在淮水之间和敌骑数次相遇,历尽艰难才得南归。这次,又抵金陵一带,故称“重来淮水”。“镜里”二句以自己矢志不渝、坚贞不屈的决心回答邓剡赠词中坚持操守的勉励。“去去”三句,写他设想此去北国,在沙漠中依依回首中原的情景。收尾两句,更表达了词人的一腔忠愤:即使为国捐躯,也要化作杜鹃归来,生为民族奋斗,死后魂依故国,他把自己的赤子之心和满腔血泪都凝聚在这结句之中。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  尾联笔锋一转,从得意直落到失意,过去的豪雄事迹如同在梦中一般,如今失去权力和职务,成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意,失意的悲哀更深,其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法,诗的关键就在最后两句,前六句都是铺垫,都是为最后的落差作准备。因最后的失意,过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样,从奉诏翰林到赐金放还,也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”,深有“同是天涯沦落人”的意味,值得同情。
  “词客有灵应识我,霸才无主始怜君。”颔联紧承次句,“君”、“我”对举夹写,是全篇托寓的重笔。词客,指以文章名世的陈琳;识,这里含有真正了解、相知的意思。上句是说,陈琳灵魂有知,想必会真正了解“我”这个飘蓬才士吧。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己才能的自负自信,又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。纪昀评道:“‘应’字极兀傲。”这是很有见地的。但却忽略了另一更重要的方面,这就是诗句中所蕴含的极沉痛的感情。诗人在一首书怀的长诗中曾慨叹道:“有气干牛斗,无人辨辘轳(即鹿卢,一种宝剑)。”他觉得自己就像一柄气冲斗牛而被沉埋的宝剑,不为世人所知。一个杰出的才人,竟不得不把真正了解自己的希望寄托在早已作古的前贤身上,正反映出他见弃于当时的寂寞处境和“举世无相识”的沉重悲慨。因此,“应”字便不单是自负,而且含有世无知音的自伤与愤郁。下句“霸才”,犹盖世超群之才,是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅,应该说是“霸才有主”了。而诗人自己的际遇,则与陈琳相反,“霸才无主”四字正是自己境遇的写照。“始怜君”的“怜”,是怜慕、欣羡的意思。这里实际上暗含着一个对比:陈琳的“霸才有主”和自己的“霸才无主”的对比。正因为这样,才对陈琳的际遇特别欣羡。这时,流露了生不逢时的深沉感慨。
  诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月,用吴刚月中伐桂这一古老的传说,来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外,其它的如以“皎皎”写月色,“团团”摹月形,均为俗套。诗的颌联显得形象单薄,支离破碎,说诗人们往往借月来助长诗兴,山野的过客不忍对她而平添愁恨,意思显豁,别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬,太俗太露。诗的颈联,本应是另转新意,但此处仍原地踏步,仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类,对偶固然精切,仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻,也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈,这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见,作为刚刚学诗的香菱,即使为一首好诗而整日苦思冥想,“越发弄成呆子一般”,但毕竟初次尝试,还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚,使之符合人物(ren wu)的学识和身份,这别出心裁的安排,实在是多么不容易!
  此诗前二句对起,揭示了吴越的不同表现:一个通宵享乐,一个摸黑行军(xing jun);一边轻歌曼舞,一边短兵长戟,在鲜明对比中,蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事,批评勾践只送去一个美女,便赚来一个吴国,“大有堪羞”之处,这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实,诸如越王十年生聚,卧薪尝胆;吴王沉湎酒色,杀伍子胥,用太宰嚭,凡此种种,诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲,如果三、四句把笔锋直接对准吴王,虽然痛快,未免落套;所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点,不是游在字句的表面,要细味全篇的构思、语气,才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉,明嘲勾践,暗刺夫差,使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音,发人深思,给人以有余不尽的情味,从艺术效果说,要比直接指责高明得多了。
  此诗文字质朴无华,但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”,这都是些引不起一般人注意的小节,但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理,用语切合主人公的身分、情态,仿旧体而又别开生面。
  作者提出的“见微知著”的观点是有一定道理的。不要轻视小事情,大事情都是由小事情积累而成的。“防微杜渐”早就是古人奉为圭臬的名言。正如清人吴楚材所说:“见微知著,可为千古观人之法。”
  接着,承接上文渲染潇湘一带的景物:太阳惨淡无光,云天晦暗,猩猩在烟雨中啼叫,鬼魅在呼唤着风雨。但接以“我纵言之将何补”一句,却又让人感到不是单纯写景了。阴云蔽日,那“日惨惨兮云冥冥”,就像是说皇帝昏聩、政局阴暗。“猩猩啼烟兮鬼啸雨”,正像大风暴到来之前的群魔乱舞。而对于这一切,一个连一官半职都没有的诗人,即使说了,也无补于世,没有谁能听得进去。既然“日惨惨”、“云冥冥”,那么朝廷就不能区分忠奸。所以诗人接着写道:我觉得皇天恐怕不能照察我的忠心,相反,雷声殷殷,又响又密,好像正在对我发怒呢。这雷声是指朝廷上某些有权势的人的威吓,但与上面“日惨惨兮云冥冥,猩猩啼烟兮鬼啸雨”相呼应,又像是仍然在写潇湘洞庭一带风雨到来前的景象,使人不觉其确指现实。
  第二句描绘湖上无风,迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象,在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”,波澜不惊,湖光和秋月才能两相协调。否则,湖面狂风怒号,浊浪排空,湖光和秋月便无法辉映成趣,也就无有“两相和”可言了。
  作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图,较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问,写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐;后句作答,写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写,就使上文的景物描写有了着落,传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化,拓深了诗意。

创作背景

  此序约于开元二十一年(733)前后作于安陆。李白与堂弟们在春夜宴饮赋诗,并为之作此序文。作者以诗笔行文,洋溢着诗情画意。虽然是文,却和李白的诗一样飘逸俊爽。这篇小品,景、情、思融和成一种美丽的意境。作品洋溢着蓬勃旺盛的春的气息,光明洞彻,爽朗不尽,将生活升华到诗的高度。

  

王安舜( 元代 )

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简 介

王安舜 王安舜,字性甫。南海人。明神宗万历三十八年(一六一〇)进士,初授济南司李,擢巡按御史。有《兰玉山房集》。清黄登《岭南五朝诗选》卷四有传。

谒金门·风乍起 / 陈阳复

如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣,狂风入林花乱起。
颓壖久凌迟,陈迹翳丘荒。春草虽复绿,惊风但飘扬。
"世间荏苒萦此身,长望碧山到无因。
上陟岩殿憩,暮看云壑平。苍茫寒色起,迢递晚钟鸣。
珍重远公应笑我,尘心唯此未能除。"
"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,
飘风忽截野,嘹唳雁起飞。昔时同往路,独往今讵知。"
"谷鸟时一啭,田园春雨馀。光风动林早,高窗照日初。


原毁 / 王士元

"退公求静独临川,扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁,
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻,饮预西园兴有馀。
"喜游蛟井寺,复见炎州竹。杳霭万丈间,啸风清独速。
寂寞钟已尽,如何还入门。"
龙颜惠殊宠,麟阁凭天居。晚途未云已,蹭蹬遭谗毁。
蛇蝎愁闻骨髓寒,江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠,
耕者鎗然得其间。持示世人不知宝,劝君炼丹永寿考。"
"幽庭凝碧亦涟漪,檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照,


蝶恋花·百种相思千种恨 / 释慧南

昔为琼树枝,今有风霜颜。秋郊细柳道,走马一夕还。
南金既雕错,鞶带共辉饰。空存鉴物名,坐使妍蚩惑。
玉洞主人经劫在,携竿步步就长生。"
"似与尘境绝,萧条斋舍秋。寒花独经雨,山禽时到州。
春光是处伤离思,何况归期未有涯。
诏书忽已至,焉得久踟蹰。方舟趁朝谒,观者盈路衢。
燕支山下少春晖,黄沙碛里无流水。金戈玉剑十年征,
川气生晓夕,野阴乍烟雾。沉沉滮池水,人马不敢渡。


千秋岁·水边沙外 / 王瓒

心中万事如等闲。主人有黍百馀石,浊醪数斗应不惜。
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴,白云绕笔窗前飞。
水国二亲应探榜,龙门三月又伤春。
去诈人无谄,除邪吏息奸。欲知清与洁,明月照澄湾。"
去国难为别,思归各未旋。空馀贾生泪,相顾共凄然。"
边尘涨北溟,虏骑正南驱。转斗岂长策,和亲非远图。
客中谁送酒,棹里自成歌。歌竟乘流去,滔滔任夕波。"
"我家北海宅,作寺南江滨。空庭无玉树,高殿坐幽人。


一剪梅·漠漠春阴酒半酣 / 林伯春

曲池鱼自乐,丛桂鸟频吟。今日中兴运,犹怀翰墨林。"
末曲感我情,解幽释结和乐生。壮士有仇未得报,
数声肠断和云叫,识是前时旧主人。"
回首青山独不语,羡君谈笑万年枝。"
对酒忽思我,长啸临清飙。蹇予未相知,茫茫绿云垂。
也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"
"前年都尉没边城,帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角,
一月薰手足,两月薰衣裳。三月薰肌骨,四月薰心肠。


虞美人·韶华争肯偎人住 / 胡之纯

"天生良史笔,浪迹擅文藻。中夏授参谋,东夷愿闻道。
犬吠隈篱落,鸡飞上碓桯.归田起囗思,蛙叫草冥冥。
"南方淫祀古风俗,楚妪解唱迎神曲。锵锵铜鼓芦叶深,
遗我绿玉杯,兼之紫琼琴。杯以倾美酒,琴以闲素心。
望夫登高山,化石竟不返。"
"城枕萧关路,胡兵日夕临。唯凭一炬火,以慰万人心。
徘徊帷中意,独夜不堪守。思逐朔风翔,一去千里道。
昔余卧林巷,载酒过柴扉。松菊无时赏,乡园欲懒归。"


采莲赋 / 曾慥

"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
论道齐鸳翼,题诗忆凤池。从公亦何幸,长与珮声随。"
"石渠册府神仙署,当用明朝第一人。腰下别悬新印绶,
"荒楼荒井闭空山,关令乘云去不还。
"日月生天久,年年庆一回。时平祥不去,寿远节长来。
卓绝二道人,结交凤与麟。行融亦俊发,吾知有英骨。
"瑶瑟多哀怨,朱弦且莫听。扁舟三楚客,丛竹二妃灵。
抚己亮无庸,结交赖群贤。属予翘思时,方子中夜眠。


青门柳 / 张象蒲

"云卧三十年,好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝,鸾鹤心悠然。
楚臣伤江枫,谢客拾海月。怀沙去潇湘,挂席泛溟渤。蹇予访前迹,独往造穷发。古人不可攀,去若浮云没。愿言弄倒景,从此炼真骨。华顶窥绝溟,蓬壶望超忽。不知青春度,但怪绿芳歇。空持钓鳌心,从此谢魏阙。
雅句僧抄遍,孤坟客吊稀。故园今孰在,应见梦中归。"
"春林已自好,时鸟复和鸣。枝交难奋翼,谷静易流声。
"阳羡兰陵近,高城带水闲。浅流通野寺,绿茗盖春山。
敲破冰天飞白雪。清塞清江却有灵,遗魂泣对荒郊月。
羽翼三元圣,发辉两太阳。应念覆盆下,雪泣拜天光。"
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"


寒菊 / 画菊 / 刘赞

君不见拂云百丈青松柯,纵使秋风无奈何。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
"京华不啻三千里,客泪如今一万双。
但恐佳景晚,小令归棹移。人来有清兴,及此有相思。
"旧族知名士,朱衣宰楚城。所嗟吾道薄,岂是主恩轻。
"古郡邻江岭,公庭半薜萝。府僚闲不入,山鸟静偏过。
闽越曾为塞,将军旧置营。我歌空感慨,西北望神京。


司马光好学 / 张眇

携觞欲吊屈原祠。"
浅石方凌乱,游禽时出没。半雨夕阳霏,缘源杂花发。
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
潮水还归海,流人却到吴。相逢问愁苦,泪尽日南珠。闻说金华渡,东连五百滩。全胜若耶好,莫道此行难。猿啸千溪合,松风五月寒。他年一携手,摇艇入新安。
苔色侵衣桁,潮痕上井栏。题诗招茂宰,思尔欲辞官。"
朴素偕前哲,馨香越搢绅。褒辞光万代,优旨重千钧。
"花绶傍腰新,关东县欲春。残书厌科斗,旧阁别麒麟。
云尽山色暝,萧条西北风。故林归宿处,一叶下梧桐。"