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清平乐·独宿博山王氏庵

先秦 / 苏旦

坐在头时立在掌。有客有客名丘夏,善写仪容得恣把。
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。
祥瑞来白日,神圣占知风。阴作北斗使,能为人吉凶。
"露湿墙花春意深,西廊月上半床阴。
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。
河水通天上,瀛州接世间。谪仙名籍在,何不重来还。"
北阙停朝簿,西方入社名。唯吟一句偈,无念是无生。"
舟败罂浮汉,骖疲杖过邘。邮亭一萧索,烽候各崎岖。
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日,一条白练峡中天。
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"
赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄,
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
新秋久病容,起步村南道。尽日不逢人,虫声遍荒草。
"满坐喧喧笑语频,独怜方丈了无尘。
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。
昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
一落蕃中四十载,遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪,
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。
"宠新卿典礼,会盛客征文。不失迁莺侣,因成贺燕群。
褐裘乌帽闭门居。梦游信意宁殊蝶,心乐身闲便是鱼。


清平乐·独宿博山王氏庵拼音解释:

zuo zai tou shi li zai zhang .you ke you ke ming qiu xia .shan xie yi rong de zi ba .
ni yang shui qi dao .hui zhong yu tian su .yi ya shu sui shi .reng jie yi feng su .
xiang rui lai bai ri .shen sheng zhan zhi feng .yin zuo bei dou shi .neng wei ren ji xiong .
.lu shi qiang hua chun yi shen .xi lang yue shang ban chuang yin .
bi song kan xue zhu gao qing .man kua he bei cao mao yue .mo xian jiang xi yong pei jing .
he shui tong tian shang .ying zhou jie shi jian .zhe xian ming ji zai .he bu zhong lai huan ..
bei que ting chao bu .xi fang ru she ming .wei yin yi ju ji .wu nian shi wu sheng ..
zhou bai ying fu han .can pi zhang guo yu .you ting yi xiao suo .feng hou ge qi qu .
lei luo chang xu jun .ju cu ying xiao yu .suo yi zi zhi fen .yu xian ge gui yu ..
yue diao xiao sheng ku du juan .wan zhang chi chuang tan di ri .yi tiao bai lian xia zhong tian .
chang ling er bei diao gong zheng .yuan qiu hou tu jiao si shi .yan jiang ci le gan shen qi .
zhang xiang de lao you wei xing .qi gan shang jie bai fa xin ..
shang zi chu kai zhi zhi luo .huan yin xiao yin bian cheng kuang .xue liu xiang ci mai xin long .
.chang you dao lao du wu zi .he kuang xin sheng you shi er .yin de zi ran yi you qing .
zhi gong yi mei nie .fu su wo xia ci .zhuan xi jin an zai .yue jiao wu jiang mei .
xin qiu jiu bing rong .qi bu cun nan dao .jin ri bu feng ren .chong sheng bian huang cao .
.man zuo xuan xuan xiao yu pin .du lian fang zhang liao wu chen .
.wan yu yuan cai zhuo .xian shuai bei bing qian .na zhi chui bai ri .shi shi zhuo fei nian .
xi you zui xian sheng .xi di er mu tian .yu jin ju chu zai .xu wo dang zhong mian .
yi luo fan zhong si shi zai .qian zhuo pi qiu xi mao dai .wei xu zheng chao fu han yi .
ying chi ji ru feng .ying zhua li ru zhui .ben wei niao suo she .jin wei ren suo zi .
qi wu tong xue qi .sheng qi liang mian yong .you kong qian hou hun .an neng liang zhi sheng .
.chong xin qing dian li .hui sheng ke zheng wen .bu shi qian ying lv .yin cheng he yan qun .
he qiu wu mao bi men ju .meng you xin yi ning shu die .xin le shen xian bian shi yu .

译文及注释

译文
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的(de)悲欢离合的经历(li)是无情的,还是让台阶(jie)前一滴滴的小雨下到天亮吧。
他们的墓(mu)被平成耕地了,墓边的松柏也被摧(cui)毁而化为禾薪。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
燕国太(tai)子喜欢收养门客,目的是对(dui)秦国报仇雪恨。
登山岭头就是我俩分手之处,潺湲流淌与我惜别一夜有声。
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
秋天秀色从西而来,苍苍茫茫弥漫关中。  
晓行要经过许多残破的营垒,夜里只能披星露宿荒凉故关。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色,落日的红光映在荷塘上,使那一池红莲更加红艳夺目。

注释
乃:于是,就。
⑶“影灭”二句:谓弄玉、箫史二人登仙,人去楼空,只有其事千古流传于秦地。
⑷蓬蒿(hāo):“茼蒿”的俗称。
⑼谩:漫,徒然的意思。长门:汉宫名,汉武帝时,陈皇后被打入长门冷宫。这里用长门宫的寂寞冷落来形容孤雁的凄凉哀怨。
⑴鹧鸪天:词牌名。双调五十五字,押平声韵。
14.意:意愿
摘要:本文为南朝抒情小赋中的名篇。芜城即广陵,也就是今天的扬州,故城在江苏省江都县东北,自汉魏以至晋宋,一直沿用。后因北魏南侵,竟陵王刘诞的叛乱,城邑荒芜,废墟一片。鲍照感而赋之,遂名芜城。
(64)废:倒下。

赏析

  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手(shou)法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻(yi xie)直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息,写春天是怎样悄然回归的,表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”,是说只听到春天回来了,还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候,春天的气息才刚刚萌动,哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节,一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春,就自然要去寻春、问春,于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”,梅是无生命的,怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍,到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说:一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字,意在形容久盼不归的春风,一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点,并没有写出春归的气势来,所以“东风”之后再缀一“入”字,表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢,最初并不是绿色,那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出,还没有饱受春光的沐浴,因而显得很幼稚,从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说:“景物之接于人无私也,而慧眼词人独能得其灵妙,……然景物自有精、粗之不同,而感人最深,必其精者。故当其由目入心之际,殆已加以拣择而遗其粗迹;及乎由心出手之时,不过自写吾心之照耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色,不用“嫩绿”“新绿”等字,完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句,诗人先写“闻道”,再写“走”“访”,直至东风荡入之后,方才写所见到的焕然春景,这全是紧扣“春还”二字娓娓写来,细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
  这首诗短小精悍,含义隽永,余味无穷。这原因,一方面是诗人将自己的一片真情,融于字里行间,在平易朴实的语言里,蕴含着强烈的激情。另一方面,写《归雁》杜甫 古诗的诗,往往都是先从大雁本身着笔,然后再抒发议论,然而这首诗却是先写思归的心情,一开始就直抒胸怀,先给读者一个思乡的强烈印象,然后再将描写的笔触对准空中的大雁,让生动的形象去充分体现作者的思想,给人以具象化的感觉,先赋而后兴。
  后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏,却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐,而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句,仍使人感(ren gan)到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思,欣赏作品柔媚的民歌风调。
  “一年三百六十日,都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上,他是紧紧与战马与横戈联在一起,不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句,其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面,起到了必要的渲染作用,使读者感到,一日横戈马上英勇奋战并不难,难的是三百六十天如一日,更难的是年年如此,“平生”如此。
  这首诗写诗人上山寺访友不遇,却被山中优美的自然景色所吸引,因而尽兴欣赏。过,访问之意;融,是诗人所要寻访的和尚的名字;上人,对和尚的尊称;兰若,梵语“阿兰若”的简称,指和尚的住所。
  这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称,官名。李侍御,名未详。“安西”,即安西都护府,治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作,其中强烈表达了立功异域的战斗激情,和乐观豪迈的昂扬意绪。
  “谁念献书来万里,君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平,诗人向两位朋友诉苦:我不远万里,到京城献书,谁知“君之门兮九重”,一片赤诚,难以上达天听,不为君知。这两句并不是“悔献书”,他对献书毫不悔恨,只是怨自己运气不好,怨君王深居禁中,不能赏识自己的才干,使得他不能象韦苏州和李明府那样,既能当官,又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子,对他们来说,最惬意的莫过于“陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活,崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨,不过,他的“怨”,是“怨而不怒”,合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗,对他的矛盾心理写得很形象具体:“狥旬世甘长往,逢时忝一官。欲朝青琐去,羞向白云看。荣宠无心易,艰危抗节难”。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往(jiao wang)的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  第四首:前四句写(ju xie)黄河、尤其是淇河两岸的秀美景色。满眼是翠竹大树,水流汩汩,孤城远山。后四句写诗人对路途遥远和与亲友久别的憾恨之情。
  在唐宋时代,九月十日被称为“小重阳”,诗人从这一角度入手,说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮,两次遭到采撷,所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁,朦胧中,仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”,他痛苦地发问:菊花为什么要遭到“两重阳”的重创?对于赏菊的人们来说,重阳节的欢乐情绪言犹未尽,所以九月十日还要继续宴饮;但菊花作为一种生命的个体,却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心,站在菊花的立场上,发现了这一诗意的空间。实际上,诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花,而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸,正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡,内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击,而在节日里所引发的忧伤情绪。
  不少唐人以杨玉环之死写过诗,白居易的《长恨歌》最为著名,白乐天写这首诗时并不乐天,题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的《马嵬》也很有名,批判的矛头直指李隆基,“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”,讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”,以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环,隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”,刘禹锡的“天子舍妖姬”等,含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新,而且高,可以说超过了前人。
  “齐纨未足人间贵”,这句表面是说,尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服,却并不值得世人看重。“齐纨”,在这里比喻表面的、花哨的东西。整句是说,表面的华而不实的东西并不值得看重,言外之意是,朱庆馀并不是一个华而不实、徒有其表的人,便自然引出最后一句“一曲菱歌敌万金”。
  这首诗借咏中秋的月亮,表明世上万物不可能完全一样,存在着千差万别。
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。

创作背景

  公元1203年(宋宁宗嘉泰三年),辛弃疾被重新起用,任命为知绍兴府兼浙东安抚使。据《宝庆会稽续志》,为六月十一日到任,同年十二月二十八日即奉召赴临安,次年春改知镇江府,故知登蓬莱阁之举,必在嘉泰三年的下半年,另据词中“西风”、“冷烟寒树”等语,可断定是作于晚秋。

  

苏旦( 先秦 )

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简 介

苏旦 苏旦,字功棐,号思轩。东莞人。明世宗嘉靖四十五年(一五六六)贡生,官桂林训导,日与诸生讲性理之学。民国张其淦辑《东莞诗录》卷一三有传。

悯农二首·其二 / 张志逊

常恐飞上天,跳跃随姮娥。往往蚀明月,遣君无奈何。"
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
中怀苟有主,外物安能萦。任意思归乐,声声啼到明。"
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用,忧国朝廷自有贤。
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。
昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。
"莫怪近来都不饮,几回因醉却沾巾。


送王郎 / 萨玉衡

伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
坐依桃叶枝,行呷地黄杯。强出非他意,东风落尽梅。"
楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
醉卧船中欲醒时,忽疑身是江南客。
邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。
请看元侍御,亦宿此邮亭。因听思归鸟,神气独安宁。


人月圆·春日湖上 / 许炯

并州好马应无数,不怕旌旄试觅看。"
风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
去年身殁今移主。高其墙,大其门,谁家第宅卢将军。
上佐近来多五考,少应四度见花开。"
春来日日出,服御何轻肥。朝从博徒饮,暮有倡楼期。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
六月七月交,时雨正滂沱。虾蟆得其志,快乐无以加。


乔山人善琴 / 贾岛

"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
劝君还却司空着,莫遣衙参傍子城。"
藜藿不充肠,布褐不蔽形。终岁守穷饿,而无嗟叹声。
上堤马蹄滑,中路蜡烛死。十里向北行,寒风吹破耳。
冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"
"吾庐不独贮妻儿,自觉年侵身力衰。眼下营求容足地,
有鸟有鸟名啄木,木中求食常不足。偏啄邓林求一虫,


古朗月行(节选) / 张模

唯公两弟闲相访,往往潸然一望公。"
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
宿雾梅心滴,朝光幕上融。思牵梳洗懒,空拔绿丝丛。
向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在,野鹤虽饥饮啄闲。
众老忧添岁,余衰喜入春。年开第七秩,屈指几多人。
文王长在苑中猎,何日非熊休卖屠。
"莫辞数数醉东楼,除醉无因破得愁。
"殷勤江郡守,怅望掖垣郎。惭见新琼什,思归旧草堂。


独望 / 屠苏

乡路音信断,山城日月迟。欲知州近远,阶前摘荔枝。
久别偶相逢,俱疑是梦中。即今欢乐事,放醆又成空。
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。
苦节二十年,无人振陆沉。今我尚贫贱,徒为尔知音。"
黄帝孔丘无处问,安知不是梦中身。
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
题诗报我何所云,苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我,


诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖 / 杨旦

本是山头物,今为砌下芳。千丛相向背,万朵互低昂。
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
今病兄远路,道遥书信难。寄言娇小弟,莫作官家官。
风流薄梳洗,时世宽妆束。袖软异文绫,裾轻单丝縠.
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽,花襜宜乘叱拨驹。
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树,兴善僧庭一大丛。
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"


春日五门西望 / 郑旻

李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"
遥见朱轮来出郭,相迎劳动使君公。"
富贵无人劝君酒,今宵为我尽杯中。"
绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"
"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。
负气冲星剑,倾心向日葵。金言自销铄,玉性肯磷缁。
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊,死已久,不独汉时今亦有。"
七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"


金字经·胡琴 / 宋敏求

舞态翻鸲鹆,歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑,蛮语谜相唿。
猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
贵仍招客宿,健未要人扶。闻望贤丞相,仪形美丈夫。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
岂如玉匣里,如水常澄澈。月破天暗时,圆明独不歇。
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。
催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉,一岁唯残半日春。"


九日黄楼作 / 龚颐正

虞巡竟安在,轩乐讵曾过。唯有君山下,狂风万古多。"
高声索彩笺,大笑催金卮。唱和笔走疾,问答杯行迟。
病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
嗟君两不如,三十在布衣。擢第禄不及,新婚妻未归。
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
早晚暂教王粲上,庾公应待月分明。"
共思除醉外,无计奈愁何。试问陶家酒,新篘得几多。"