屈原列传
"久交应真侣，最叹青龙僧。弃官向二年，削发归一乘。
时节乃来集，欣怀方载驰。平明大府开，一得拜光辉。
千年垄树何人哭，寂寞苍苔内史碑。"
"迎气当春至，承恩喜雪来。润从河汉下，花逼艳阳开。
顾予衡茅下，兼致禀物资。脱分趋庭礼，殷勤伐木诗。
欲去返郊扉，端为一欢滞。"
今朝覆山郡，寂寞复何为。"
窅然丧五蕴，蠢尔怀万类。实际罔他寻，波罗必可致。
领得乌纱帽，全胜白接蓠。山人不照镜，稚子道相宜。
款言忘景夕，清兴属凉初。回也一瓢饮，贤哉常晏如。"
君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠。"
屈原列传拼音解释:
.jiu jiao ying zhen lv .zui tan qing long seng .qi guan xiang er nian .xiao fa gui yi cheng .
shi jie nai lai ji .xin huai fang zai chi .ping ming da fu kai .yi de bai guang hui .
qian nian long shu he ren ku .ji mo cang tai nei shi bei ..
.ying qi dang chun zhi .cheng en xi xue lai .run cong he han xia .hua bi yan yang kai .
gu yu heng mao xia .jian zhi bing wu zi .tuo fen qu ting li .yin qin fa mu shi .
yu qu fan jiao fei .duan wei yi huan zhi ..
jin chao fu shan jun .ji mo fu he wei ..
yao ran sang wu yun .chun er huai wan lei .shi ji wang ta xun .bo luo bi ke zhi .
ling de wu sha mao .quan sheng bai jie li .shan ren bu zhao jing .zhi zi dao xiang yi .
kuan yan wang jing xi .qing xing shu liang chu .hui ye yi piao yin .xian zai chang yan ru ..
jun wang yi qu bu hui jia .hao chi qing e kong duan chang ..
译文及注释
译文
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只(zhi)见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新(xin)丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
去砍伐野竹，连接起来制成弓；
你不用为新婚离别难过啊，要在战争中为国家多多出力；
猫头鹰说：“我将要向东迁移。”
新人从门娶回家，你从小门离开我。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭，难道老天就(jiu)不怕耿耿银河被晒干？
早晨备好我车马，上路我情(qing)已驰远。新春时节(jie)鸟欢鸣，和风不尽送亲善。
是男儿就应该有远大的抱负，不该眷恋家园，而应以天下为家，建功立业。汉高祖自新丰起兵后，项羽又何曾在故乡待过。
我虽然还没有和主人交(jiao)谈，却已经领悟到清净的道理(li)。
只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。
注释
易子：交换儿子。析骸：劈开尸骨。
⑴太常引：词牌名。
①鼎湖，地名，古代传说黄帝在鼎湖乘龙升天。
③三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。归梦：梦归故乡。
[19]俟（sì）：等待。
⑵青袍：唐三品官以上服紫，五品以上绯，六七品绿，八九品服青。
赏析
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用(yong)、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
本组诗作于道光三年（1823）秋，作者以内阁中书充国史馆校对官，又值第四次应会试落榜，孤愤之情、奇崛之意纷至沓来，夜坐难眠，遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字，为一组诗之关捩，而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空，藉此来思索宇宙与人生，于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失，而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语，与其说是遥望黑夜所见，毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”，“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象，其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解，一“似”字、一“久”字为匠心所在，充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问，人情老易悲”诗意，既然问天而无效，那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了！汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞，冒顿在乌贪”指出交战的双方，又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿，杀父自立，灭东胡，逐月支，征服丁零，侵入秦之河南（今内蒙古河套一带）地，势力强盛。西汉初年，不时进一步南下侵扰，严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”，冒顿既已如此勇猛，那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对，说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色，象征着高贵、庄严，不可侵犯，正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字，更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势，巧妙地造成一种邪不压正的气势，既为下文作铺垫，又表现必胜的信心。
诗人在风雨之夜想起友人，想带着酒去拜访，可见两人的深厚友情。而满山落叶，恐不能相遇，只能寄诗抒情，又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来，却于平淡中见深挚，流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由郡斋的冷而想到山中的道士，又想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情，也就无从排解。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈(bu qu)不移、忠于故国的誓言。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
【叨叨令】一曲，将“车、马，花、靥，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
序篇首先描述死者灵魂的哭诉，其中“长离殃而愁苦”，或以为是指屈原遭到放逐，其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述，上帝同情楚怀王的不幸遭遇，命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由，而勉强接受上帝的命令。
随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前(kong qian)地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
7句是5、6两句的结果。后半句前人解为，因武氏以一身事父子两帝，从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实，若武氏只是隐事高宗，不示丑于世，纵使这种乱伦行径为人不齿，但若隐晦行事，总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤，非示丑于天下，这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分，高宗朝前期，曾由武氏授意，赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说，高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末(shi mo)拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
本组诗作于道光三年（1823）秋，作者以内阁中书充国史馆校对官，又值第四次应会试落榜，孤愤之情、奇崛之意纷至沓来，夜坐难眠，遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字，为一组诗之关捩，而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空，藉此来思索宇宙与人生，于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失，而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语，与其说是遥望黑夜所见，毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”，“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象，其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解，一“似”字、一“久”字为匠心所在，充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问，人情老易悲”诗意，既然问天而无效，那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了！汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞，冒顿在乌贪”指出交战的双方，又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿，杀父自立，灭东胡，逐月支，征服丁零，侵入秦之河南（今内蒙古河套一带）地，势力强盛。西汉初年，不时进一步南下侵扰，严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”，冒顿既已如此勇猛，那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对，说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色，象征着高贵、庄严，不可侵犯，正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字，更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势，巧妙地造成一种邪不压正的气势，既为下文作铺垫，又表现必胜的信心。
诗人在风雨之夜想起友人，想带着酒去拜访，可见两人的深厚友情。而满山落叶，恐不能相遇，只能寄诗抒情，又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来，却于平淡中见深挚，流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由郡斋的冷而想到山中的道士，又想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情，也就无从排解。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈(bu qu)不移、忠于故国的誓言。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
【叨叨令】一曲，将“车、马，花、靥，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
序篇首先描述死者灵魂的哭诉，其中“长离殃而愁苦”，或以为是指屈原遭到放逐，其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述，上帝同情楚怀王的不幸遭遇，命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由，而勉强接受上帝的命令。
随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前(kong qian)地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
7句是5、6两句的结果。后半句前人解为，因武氏以一身事父子两帝，从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实，若武氏只是隐事高宗，不示丑于世，纵使这种乱伦行径为人不齿，但若隐晦行事，总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤，非示丑于天下，这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分，高宗朝前期，曾由武氏授意，赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说，高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末(shi mo)拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
创作背景
22岁时，因为“擅杀官奴”，王勃被判了死罪。
踏莎行·秋入云山
"政拙忻罢守，闲居初理生。家贫何由往，梦想在京城。
目送去海云，心闲游川鱼。长歌尽落日，乘月归田庐。"
旷野看人小，长空共鸟齐。高山徒仰止，不得日攀跻。"
无医能却老，有变是游魂。鸟宿还依伴，蓬飘莫问根。
谁家不结空闺恨，玉箸阑干妾最多。
起来不语无人会，醉倚东轩半夕阳。"
夜光投人人不畏，知君独识精灵器。酬恩结思心自知，
座中皆是故交亲。龙池树色供清景，浴殿香风接近邻。
子夜吴歌·秋歌
饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。"
"一气才新物未知，每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早，
静意崖穿熘，孤愁笛破空。如何将此景，收拾向图中。"
云树杳回合，岩峦互蔽亏。弹琴坐其中，世事吾不知。
不独来苏发歌咏，天涯半是泣珠人。"
"彼此英雄各有名，石头高卧拟争衡。
"江村秋雨歇，酒尽一帆飞。路历波涛去，家惟坐卧归。
"张翰黄花句，风流五百年。谁人今继作，夫子世称贤。
浪淘沙·探春
"我来南山阳，事事不异昔。却寻溪中水，还望岩下石。
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
积愤方盈抱，缠哀忽逾度。念子从此终，黄泉竟谁诉。
人对辎輧醉，花垂睥睨残。羡归丞相阁，空望旧门栏。"
掇英泛浊醪，日入会田家。尽醉茅檐下，一生岂在多。"
山妖水魅骑旋风，魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒，
野老朝入田，山僧暮归寺。松泉多逸响，苔壁饶古意。
"书秃千兔毫，诗裁两牛腰。笔踪起龙虎，舞袖拂云霄。
宫中行乐词八首
何当遇长房，缩地到京关。愿得随琴高，骑鱼向云烟。
炉中药熟分僧饭，枕上琴闲借客弹。"
华月屡圆缺，君还浩无期。如何雨绝天，一去音问违。
新知虽满堂，中意颇未宣。忽逢翰林友，欢乐斗酒前。
"揽辔穷登降，阴雨遘二旬。但见白云合，不睹岩中春。
古今虽共守，成败良可识。藩屏无俊贤，金汤独何力。
"楚谣襦袴整三千，喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺，
栖迟虑益澹，脱略道弥敦。野霭晴拂枕，客帆遥入轩。
三月晦日偶题
上有青冥倚天之绝壁，下有飕飗万壑之松声。
"迢递山河拥帝京，参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐，
岩花不飞落，涧草无春冬。担锡香炉缁，钓鱼沧浪翁。
何必濯沧浪，不能钓严滩。此地可遗老，劝君来考槃。"
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚，世事方看木槿荣。
"柏树松阴覆竹斋，罢烧药灶纵高怀。
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥，潮上初惊浦岸齐。
枉驾怀前诺，引领岂斯须。无为便高翔，邈矣不可迂。"
送人东游
"心绝去来缘，迹顺人间事。独寻秋草径，夜宿寒山寺。
"杏梁初照日，碧玉后堂开。忆事临妆笑，春娇满镜台。
意有清夜恋，身为符守婴。悟言缁衣子，萧洒中林行。"
"县城南面汉江流，江涨开成南雍州。才子乘春来骋望，
怀中江橘熟，倚处戟门秋。更奉轻轩去，知君无客愁。"
莫讶偏吟望乡句，明朝便见岭南人。"
"圣心忧万国，端居在穆清。玄功致海晏，锡宴表文明。
严子滩复在，谢公文可追。江皋如有信，莫不寄新诗。"
定风波·莫听穿林打叶声
我行挹高风，羡尔兼少年。胸怀豁清夜，史汉如流泉。
"数子皆故人，一时吏宛叶。经年总不见，书札徒满箧。
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
故乡万里绝，穷愁百虑侵。秋草思边马，绕枝惊夜禽。
"文公不可见，空使蜀人传。讲席何时散，高台岂复全。
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
"我来南山阳，事事不异昔。却寻溪中水，还望岩下石。
且喜新吟报强健，明年相望杏园春。"
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
"高台造云端，遐瞰周四垠。雄都定鼎地，势据万国尊。
"经旬因雨不重来，门有蛛丝径有苔。
"昔从岐阳狩，簪缨满翠微。十年劳我梦，今日送师归。
一顾成周力有馀，白云闲钓五溪鱼。
"寒夜阻良觌，丛竹想幽居。虎符予已误，金丹子何如。
竿头钓丝长丈馀，鼓枻乘流无定居。世人那得识深意，
"清晨待漏独徘徊，霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑，
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日，龙池轻浪细含烟。
小雅·小宛
"机关才运动，胜败便相随。（以下并见《吟窗杂录》）
结桂空伫立，折麻恨莫从。思君达永夜，长乐闻疏钟。"
为将为儒皆寂寞，门前愁杀马中郎。"
"无端舍钓学干名，不得溪山养性情。
"寒松肌骨鹤心情，混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景，
"常闻玉泉山，山洞多乳窟。仙鼠如白鸦，倒悬清溪月。
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
县西函谷路，城北大阳津。日暮征鞍去，东郊一片尘。"
咏鸳鸯
春云凑深水，秋雨悬空山。寂寂清溪上，空馀丹灶闲。"
"太皞御气，勾芒肇功。苍龙青旗，爰候祥风。
"长洲茂苑朝夕池，映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披，
"将门子弟君独贤，一从受命常在边。未至三十已高位，
"万室边江次，孤城对海安。朝霞晴作雨，湿气晚生寒。
远忆巫山阳，花明绿江暖。踌躇未得往，泪向南云满。
欲登此地销归恨，却羡双飞去不回。"
"巷深芳草细，门静绿杨低。室迩人何处，花残月又西。