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行行重行行

元代 / 杨粹中

片欢秋始展,残梦晓翻催。却怨填河鹊,留桥又不回。"
二十三家同愿识,素骡何日暂还城。"
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠,黟水含春绕槛流。
泪忆岘山堕,愁怀湘水深。谢公积愤懑,庄舄空谣吟。
"池塘多谢久淹留,长得霜翎放自由。
"春流急不浅,归枻去何迟。愁客叶舟里,夕阳花水时。
落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"
"良玉定为宝,长材世所稀。佐幕方巡郡,奏命布恩威。
高楼暮角断,远树寒鸦集。惆怅几行书,遗踪墨犹湿。"
"龙女何处来,来时乘风雨。祠堂青林下,宛宛如相语。
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻,饮预西园兴有馀。


行行重行行拼音解释:

pian huan qiu shi zhan .can meng xiao fan cui .que yuan tian he que .liu qiao you bu hui ..
er shi san jia tong yuan shi .su luo he ri zan huan cheng ..
meng hun chang rao di wang zhou .huang shan xiang wan ying xuan cui .yi shui han chun rao jian liu .
lei yi xian shan duo .chou huai xiang shui shen .xie gong ji fen men .zhuang xi kong yao yin .
.chi tang duo xie jiu yan liu .chang de shuang ling fang zi you .
.chun liu ji bu qian .gui yi qu he chi .chou ke ye zhou li .xi yang hua shui shi .
luo su yi lou jiao .gui yun yong dian lang .xian shi xian wei de .zao qi zhu ban xing ..
.liang yu ding wei bao .chang cai shi suo xi .zuo mu fang xun jun .zou ming bu en wei .
gao lou mu jiao duan .yuan shu han ya ji .chou chang ji xing shu .yi zong mo you shi ..
.long nv he chu lai .lai shi cheng feng yu .ci tang qing lin xia .wan wan ru xiang yu .
jing long chi ge liu yin shu .zhou wei nan pu cheng sui zu .yin yu xi yuan xing you yu .

译文及注释

译文
在易水边高声痛哭,易水也为我扬起滔天波澜。
今晚是怎(zen)样的(de)晚上(shang)啊河中(zhong)漫游。
我自己并不是生性喜好风尘生活,之所以沦落风尘,是为前生的因缘(即所谓宿命)所致花落花开自有一定的时候,可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
黄莺开始啼叫,这初春(chun)是一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近(jin)看却仿佛消失了。
思乡的眼泪在旅途流尽,看归来的帆在天边徜徉。
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同(tong)一方向,顺着蜂蝶飞去的方向,调动嗅觉,顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
狭窄的山(shan)径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
湖岸的风翻起晚浪,舟外的雪飘落灯前。
又陡又斜的山坡上,柏树呼啸,风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠,从山脚直垂到蓝溪底。
十五的月亮映照在关山,征人思乡怀念秦川。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
帝京当年是多么地繁华热闹,回想起来,使人无限地伤感;李师师也老了,漂泊流落在湖湘的民间。
五更的风声飕飗枕(zhen)上觉,一年的颜状变化镜中来。
为何少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。

注释
⑴厌浥(yì yì益益):潮湿。行(háng),道路。
③起:开始。东:北斗星斗柄朝东。
③流芳:散发着香气。
下之:到叶公住所处。
12.当:耸立。
⒃沮:止也。
②向竹梢二句:苏轼《和秦太虚梅花》诗:“江头千树春欲闇,竹外一枝斜更好。”此处化用其意。
⑶惨戚:悲哀也。

赏析

  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  “飞雪带春风,徘徊乱绕空”,是写景;第三句“君看似花处”,有承有转,过渡句,使诗文由景转情。第四句“洛城中”,一作“洛城东”,这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句,那意思是说冬天已经结束,突然来了一场《春雪》刘方平 古诗,这在那些无饥寒之虑的富贵人心中,不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦,于是这熟悉而又新鲜的飞雪,在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是,对于“洛城外”的穷人来说,他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬,盼来了春回大地,谁知又来一场大雪,这逝而复回的威胁和灾难,所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句,尾句之中又得力于一个“偏”字,是它构成了虚实两个空间,两种境界,两种生活,两种感情的对比,而诗人的爱与恨,同情与憎恶,也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况,及其所孕育的主题等,都留在了诗外,为读者开拓了广阔的想象空间。
其二
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  “莫愁前路无知己,天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰:此去你不要担心遇不到知己,天下哪个不知道你董庭兰啊!话说得多么响亮,多么有力,于慰藉中充满着信心和力量,激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音,说话才朴质而豪爽。又因其沦落,才以希望为慰藉。
  第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
  而第五,六句“庭槐寒影疏,邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境,在庭院中稀疏的树影中,在邻家急急的夜杵声中,他更显得形单影只,骨子深处的孤独更是无处逃逸,全部涌上心头,强烈而含(er han)蓄。
  诗凡三换韵,作者抒情言志也随着韵脚的变换而逐渐推进、深化。前六句,从太阳的东升西落说起,古代神话讲,羲和每日赶了六条龙载上太阳神在天空中从东到西行驶。然而李白却认为,太阳每天从东升起,“历天”而西落,这是其本身的规律而不是什么“神”在指挥、操纵。否则,“六龙安在?”意谓:六条龙又停留在什么地方呢?这是反问句式,实际上否认了六龙存在的可能性,当然,羲和驱日也就荒诞不可信了。太阳运行,终古不息,人非元气,是不能够与之同升共落的。“徘徊”两字用得极妙,太阳东升西落,犹如人之徘徊,多么形象生动。在这一段中,诗人一连用了“似”、“安在”、“安得”这些不肯定、不确认的语词,并且连用了两个问句,这是有意提出问题,借以引起读者的深省。诗人故意不作正面的阐述而以反诘的方式提问,又使语气变得更加肯定有力。
  从整体结构来看,此赋前两段以描写为主,后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是,无论描写还是议论,都大量采用了铺排的手法,叙事言情,极尽其致,气势夺人,令人耳目一新。描写中铺排的例子,如“明星荧荧,开妆镜也”一段;议论中铺排的例子,如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法,但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语,而是写得不繁缛冗杂,恰到好处。
  此诗通篇都以国计民生为意,而将朋友深情,融贯其中,一韵到底,情调轻快,在送别诗中,别具一格。
  这显(zhe xian)然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  以上写景,写人,旁及鱼鸟,然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事,而潇然于山石草木之间者,惟此官也。”这几句是说:能够自由自在地遨游于山石草木之间,而不至于因为游玩而耽误公事的,只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官,是个闲职,因而有时间纵情遨游,不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字,颇有自傲和自慰之感,他不因官小职闲而懊恼,反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气,流露出袁中郎独特的性情与个性。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
  写到第三联,已把坚如磐石的友情推至顶峰,诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔,别开生面:“一夕瘴烟风卷尽,月明初上浪西楼。”月光如洗,天下昭然,友人无辜遭贬的冤屈,自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语,一反其意,以美好的憧憬结束全诗。
  第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”,写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面,出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面,端端安排在杀声甫定的战场上,而且是在夜晚,打着火把找到似的,为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使,九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”那样的妙笔:“蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆,还是圆圆成就了三桂呢?从此吴三桂青云直上,持专征特权,移镇汉中。夫贵妻荣,陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜”,诗人不写平西王府的豪华,偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景,写圆圆的舒心如意,正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼,明月为之掌镜,“时来风送滕王阁”,似乎天地一切都是为圆圆而存在,这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好,遑论其余。以战场为背景,暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农村对于城市和官场来说,正具有“清”的待点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声传至耳边,如同被奇妙地纳(na)入枕函之中。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的。
  此诗中的牛,亦是诗人自喻。李纲官至宰相,他为官清正,反对媾和,力主抗金,并亲自率兵收复失地,但为投降派奸佞排挤,为相七十天即“谪居武昌”,次年又“移澧浦”,内心极为愤抑不平。因此,作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
  “寄意寒星荃不察“,“意”,指作者的救国救民的理想。“荃”,指人民。这里,作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望,希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解,即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的,但是另一方面,由于历史的局限,鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足,因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”,是迫切希望祖国人民能尽快觉醒,以便担当起拯救祖国的任务。

创作背景

  唐肃宗至德二载(757年)五月,刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯,触怒肃宗,差点没砍掉脑袋,但从此肃宗便很讨厌他,闰八月,便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州羌村探望家小,这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回羌村前已有十多个月没和家里通音信了,由于兵荒马乱,情况不明,传说纷纭,杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险,终于平安与家小相聚,此事令他感慨万千,于是写下了著名的组诗《羌村》三首。

  

杨粹中( 元代 )

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简 介

杨粹中 (?—1128)宋真定府人。高宗建炎二年知濮州,金兵攻城,固守月余。城陷,粹中登浮图不下,粘罕嘉其忠义,许以不杀,竟不屈而死。

天上谣 / 贺祥麟

"梁有汤惠休,常从鲍照游。峨眉史怀一,独映陈公出。
"王气生秦四百年,晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地,
白虹欲吞人,赤骥相煿zh.画栋泥金碧,石路盘墝埆。
富贵徒言久,乡闾殁后归。锦衣都未着,丹旐忽先飞。
出没游鱼听,逶迤彩凤翔。微音时扣徵,雅韵乍含商。
起舞拂长剑,四座皆扬眉。因得穷欢情,赠我以新诗。
"去年曾看牡丹花,蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺,
是君同时者,已有尚书郎。怜君独未遇,淹泊在他乡。


画蛇添足 / 王霞卿

侍从甘泉与未央,移舟偏要近垂杨。
摽梅诗有赠,羔雁礼将行。今夜神仙女,应来感梦情。"
忆昨蓬莱宫,新授刺史符。明主仍赐衣,价直千万馀。
"王母妆成镜未收,倚栏人在水精楼。
顾白曾无变,听鸡不复疑。讵劳才子赏,为入国人诗。"
"郎官休浣怜迟日,野老欢娱为有年。几处折花惊蝶梦,
"绣衣公子宴池塘,淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老,
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。


国风·豳风·七月 / 刘雪巢

即今相对不尽欢,别后相思复何益。茱萸湾头归路赊,
别来无限幽求子,应笑区区味六韬。"
遥忆代王城,俯临恒山后。累累多古墓,寂寞为墟久。
野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"
湖上山当舍,天边水是乡。江村人事少,时作捕鱼郎。"
□□□□□□□,□□□□□□□。"
"桂岭千崖断,湘流一派通。长沙今贾傅,东海旧于公。
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 孙云凤

"先生近南郭,茅屋临东川。桑叶隐村户,芦花映钓船。
"野寺聊解鞍,偶见法华僧。开门对西岳,石壁青棱层。
"积玉堆金官又崇,祸来倏忽变成空。
忽复隔淮海,梦想在沣东。病来经时节,起见秋塘空。
希君生羽翼,一化北溟鱼。"
"男子本悬弧,有志在四方。虎竹忝明命,熊侯始张皇。
"西边虏尽平,何处更专征。幕下人无事,军中政已成。
"又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。


题卢处士山居 / 处士卢岵山居 / 谢洪

"豫章太守重词林,图画陈蕃与华歆。
含笑试弹红蕊调,君王宣赐酪樱桃。
"独坐南楼佳兴新,青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫,
"昨夜宿祁连,今朝过酒泉。黄沙西际海,白草北连天。
一朝入紫宫,万古遗芳尘。至今溪边花,不敢娇青春。
手舞石上月,膝横花间琴。过此一壶外,悠悠非我心。"
"献赋头欲白,还家衣已穿。羞过灞陵树,归种汶阳田。
"心与青春背,新年亦掩扉。渐穷无相学,惟避不材讥。


一叶落·泪眼注 / 杜元颖

廨宇邻蛟室,人烟接岛夷。乡园万馀里,失路一相悲。"
"其谁肯见寻,冷淡少知音。尘土侵闲榻,烟波隔故林。
庄舄空伤越国情。天际寂寥无雁下,云端依约有僧行。
有时倚槛垂双袂,故国风光似眼前。"
莫并蒿与莱,岂羡芝及兰。勤渠护根本,栽植当庭栏。
园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"
"塞鸿归欲尽,北客始辞春。零桂虽逢竹,湘川少见人。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。


张中丞传后叙 / 释玄本

念结路方永,岁阴野无晖。单车我当前,暮雪子独归。
开瓶酒色嫩,踏地叶声干。为逼霜台使,重裘也觉寒。"
几人平地上,看我半天中。(《登楼》见《吟窗杂录》)
诸王若鸾虬,肃穆列藩维。哲兄锡茅土,圣代罗荣滋。
清占月中三峡水,丽偷云外十洲春。
多少嘉谟奏风俗,斗牛孤剑在平津。"
车马行仍止,笳箫咽又悲。今年杜陵陌,殄瘁百花迟。"
世路今太行,回车竟何托。万族皆凋枯,遂无少可乐。


咏牡丹 / 仇远

"耿耿抱私戚,寥寥独掩扉。临觞自不饮,况与故人违。
倒尊尽日忘归处,山磬数声敲暝天。"
公堂燕华筵,礼罢复言辞。将从平门道,憩车沣水湄。
窈窕晴江转,参差远岫连。相思无昼夜,东泣似长川。"
泉暖声才出,云寒势未收。晚来重作雪,翻为杏花愁。"
金貂传几叶,玉树长新枝。荣禄何妨早,甘罗亦小儿。"
岂不及阿母之家青鸟儿,汉宫来往传消息。"
"端溪石砚宣城管,王屋松烟紫兔毫。


木兰花·风帘向晓寒成阵 / 王乐善

锁径青苔老,铺阶红叶新。相思不可见,犹喜得书频。"
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去,轻明应笑玉华干。
斯言倘不合,归老汉江滨。
震雷如在耳,飞电来照目。兽迹不敢窥,马蹄惟务速。
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
诗八首,如《河阳居家女》长篇一首,押五十二韵,
滩上思严子,山中忆许由。苍生今有望,飞诏下林丘。"
"渭北春已老,河西人未归。边城细草出,客馆梨花飞。


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 王钺

池上风回舫,桥西雨过城。醉眠乡梦罢,东望羡归程。"
向曾守贫贫不彻,贱价与人人不别。前回忍泪却收来,
禁旅下成列,炉香起中天。辉辉睹明圣,济济行俊贤。
吴岫分烟景,楚甸散林丘。方悟关塞眇,重轸故园愁。
邈矣二三子,兹焉屡游盘。良时忽已周,独往念前欢。
"风暖汀洲吟兴生,远山如画雨新晴。残阳影里水东注,
"悔系腰间绶,翻为膝下愁。那堪汉水远,更值楚山秋。
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,