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江城子·孤山竹阁送述古

明代 / 沈景脩

几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
凉泉堕众石,古木彻疏猿。月上僧阶近,斯游岂易言。"
晴明中雪岭,烟霭下渔舟。写寄朝天客,知余恨独游。"
蹉跎冠盖谁相念,二十年中尽苦辛。"
"此去几般荣,登科鼎足名。无惭入南巷,高价耸东京。
"白浪连空极渺漫,孤舟此夜泊中滩。岳阳秋霁寺钟远,
君王不可问,昨夜约黄归。"
归来吹尽岩城角,路转横塘乱水东。"
"驱马复乘流,何时发虎丘。全家上南岳,一尉事诸侯。
"西湖天下名,可以濯吾缨。况是携家赏,从妨半驿程。
罗绮留春色,笙竽送晚光。何须明月夜,红烛在华堂。"
"昔事文皇帝,叨官在谏垣。奏章为得地,齰齿负明恩。
"云台高议正纷纷,谁定当时荡寇勋。
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
行年忽已壮,去老年更几。功名生不彰,身殁岂为鬼。


江城子·孤山竹阁送述古拼音解释:

ji du mu lan zhou shang wang .bu zhi yuan shi ci hua shen ..
liang quan duo zhong shi .gu mu che shu yuan .yue shang seng jie jin .si you qi yi yan ..
qing ming zhong xue ling .yan ai xia yu zhou .xie ji chao tian ke .zhi yu hen du you ..
cuo tuo guan gai shui xiang nian .er shi nian zhong jin ku xin ..
.ci qu ji ban rong .deng ke ding zu ming .wu can ru nan xiang .gao jia song dong jing .
.bai lang lian kong ji miao man .gu zhou ci ye bo zhong tan .yue yang qiu ji si zhong yuan .
jun wang bu ke wen .zuo ye yue huang gui ..
gui lai chui jin yan cheng jiao .lu zhuan heng tang luan shui dong ..
.qu ma fu cheng liu .he shi fa hu qiu .quan jia shang nan yue .yi wei shi zhu hou .
.xi hu tian xia ming .ke yi zhuo wu ying .kuang shi xie jia shang .cong fang ban yi cheng .
luo qi liu chun se .sheng yu song wan guang .he xu ming yue ye .hong zhu zai hua tang ..
.xi shi wen huang di .dao guan zai jian yuan .zou zhang wei de di .ze chi fu ming en .
.yun tai gao yi zheng fen fen .shui ding dang shi dang kou xun .
.song yu han qi meng yi jing .fu rong shan xiang yi yuan sheng .yin yun ying yu zhen xian run .
chuang ju ji shi zai .bu gan fu qi gen .guo cu fu geng zhong .ren xi yi mi fan .
xing nian hu yi zhuang .qu lao nian geng ji .gong ming sheng bu zhang .shen mo qi wei gui .

译文及注释

译文
十(shi)个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。
夜深时,我走过战场,寒冷的月光映照着白骨。
  明月如霜般洁(jie)白,好风就如同清水一样清凉,秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中,鱼儿跳出水面,圆圆的荷叶上,露珠随风落下,但夜深人静,这(zhe)样好的美景却无人看见。三更鼓声,声声响彻夜空,一片树叶悄悄落到地上,轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫,再也见不(bu)到黄昏时的景色,醒来后我把小园处处寻遍。
幸好知道已经秋收了,新酿的家酒虽未出糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
(晏子)说:“(国王)只是我一人的君主吗,我干嘛死啊?”
从湘(xiang)江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚(chu)天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
几个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
这里曾是历代帝王建都之所,周围树木葱茏繁茂,山环水绕,云蒸霞蔚。可是,四百年(nian)来的繁华隆盛已像梦一般逝(shi)去,使人感叹。那晋代的帝王将相,早已是一杯黄土,被历史遗弃。
交了不好的运气我又能怎么办呢?想摆脱却被碰得头破血流。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾,人世间又有哪儿的人在凝望呢?

注释
1、南湖:彭蠡湖,即鄱阳湖。《太平寰宇记·江州》:“彭蠡湖在(德化)县东南,与都昌县分界。”湛方生《帆入南湖诗》:“彭蠡纪三江,庐岳主众阜。"
169.营:居。禄:疑读为“麓”。班禄,地名。
⑴居、诸:语尾助词。
[12] 书:《尚书》,也称《书经》。
⑷孟公瓜葛:陈遵,字孟公。《汉书·陈遵传》:“遵嗜酒,每大饮,宾客满堂,辄关门,取客车辖投井中。虽有急,终不得去。”瓜葛:指关系、交情。
(21)大造:大功。西:指秦国。

赏析

  全诗只有二十个字,但传神写照,将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖,动人心弦,诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
  尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故,诗人情绪变得十分洒脱,既来之则安之,不如将满腔郁闷出之于“笑”,和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感(de gan)受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最(zai zui)底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  子城阴处尤残雪,衙鼓声前未有尘。
  自古诗人酷爱梅花,自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的,则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗,就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
  赵魏唇齿相依,平原君(赵国贤公子)又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言,“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦,不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断,另开一线,写信陵君礼贤下士,并引入主角侯生。
  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人(ta ren),也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。
  “独漉水中泥”,“独漉”在今河北,传说它遄急浚深、浊流滚滚,即使在月明之夜,也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色,述说它“水浊不见月”的污浊,第三句“不见月尚可”,又在复沓中递进一层,揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征:诗人所愤切斥责的,其实就是占据了长安,并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样,暗了天月,吞噬了无数生灵。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅(dao mei)实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟》共有两首,这是其中的第二首。这组诗是1074年(熙宁七年)八、九月间,苏轼将离杭州通判任时所作。是年,苏轼三十九岁。他的弟弟苏辙(字子由)时任齐州掌书记,在济南。《咸淳临安志》:“浮云岭,在于潜县南二十五里。”(于潜,浙江境内的县,在临安西,位于分水港支流上。)苏轼任杭州通判的三年中,年年都有水旱灾害,所谓“止水之祷未能逾月,又以旱告矣”(《祈雨吴山》)。1074年,京城以东因干旱闹蝗灾,“余波及于淮浙”(《上韩丞相论灾伤书》)。苏轼因捕蝗至于潜,作此二诗寄给苏辙,以抒发自己的抑郁之情。
  该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  这两句诗,从章法上看,是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”,实际上是期待朔风凛冽,大雪纷飞。“夜来城外一尺雪”,这场大雪总算盼到了!也就不再“心忧炭贱”了!“天子脚下”的达官贵人、富商巨贾们为了取暖,不会在微不足道的炭价上斤斤计较。当《卖炭翁》白居易 古诗“晓驾炭车辗冰辙”的时候,占据着他的全部心灵的,不是埋怨冰雪的道路多么难走,而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱,换来多少衣和食。要是在小说家笔下,是可以用很多笔墨写《卖炭翁》白居易 古诗一路上的心理活动的,而诗人却一句也没有写,这因为他在前面已经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。

创作背景

  《《兵车行》杜甫 古诗》是历史生活的真实记录。

  

沈景脩( 明代 )

收录诗词 (5414)
简 介

沈景脩 沈景脩,字汲民,号蒙叔,秀水人。咸丰辛酉拔贡,官寿昌教谕。有《蒙庐诗存》。

谒金门·闲院宇 / 蓝智

姓名何处变,鸥鸟几时亲。别后吴中使,应须访子真。"
地寒春雪盛,山浅夕风轻。百战馀荒野,千夫渐耦耕。
"幽深足暮蝉,惊觉石床眠。瀑布五千仞,草堂瀑布边。
"佳晨何处泛花游,丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁,
"园桂悬心碧,池莲饫眼红。此生真远客,几别即衰翁。
遁迹驱鸡吏,冥心失马翁。才应毕婚嫁,还此息微躬。"
却愁明诏徵非晚,不得秋来见海槎。"
"炀帝雷塘土,迷藏有旧楼。谁家唱水调,明月满扬州。


碧城三首 / 黄艾

"符亭之地雅离群,万古悬泉一旦新。
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑,火云初起荔枝红。
擢第名重列,冲天字几双。誓为仙者仆,侧执驭风幢。"
沦涟冰彩动,荡漾瑞光铺。迥夜星同贯,清秋岸不枯。
"出郊征骑逐飞埃,此别惟愁春未回。
"全溪不可到,况复尽馀醅。汉苑生春水,昆池换劫灰。
不无濠上思,唯食圃中蔬。梦幻将泡影,浮生事只如。"
"二十中郎未足希,骊驹先自有光辉。兰亭宴罢方回去,


问说 / 查林

时复往来吹一曲,何愁南北不知音。"
上岸闲寻细草行,古查飞起黄金鹗。
"九月莲花死,萍枯霜水清。船浮天光远,棹拂翠澜轻。
"池塘芳草湿,夜半东风起。生绿画罗屏,金壶贮春水。
海门山叠翠,湖岸郡藏云。执简从公后,髯参岂胜君。"
断续殊乡泪,存亡满席珍。魂销季羔窦,衣化子张绅。
方驰故国恋,复怆长年情。入夜不能息,何当闲此生。"
少室云屏向晚晴。花落院深清禁闭,水分川阔绿芜平。


论语十则 / 许遇

张仪无地与怀王。云连帐影萝阴合,枕绕泉声客梦凉。
政已标三尚,人今伫一鸣。长刀悬月魄,快马骇星精。
"秦分积多峰,连巴势不穷。半旬藏雨里,此日到窗中。
"秦分积多峰,连巴势不穷。半旬藏雨里,此日到窗中。
乔木能求友,危巢莫吓雏。风华飘领袖,诗礼拜衾繻.
"行止象分符,监州是戏儒。管排蛮户远,出箐鸟巢孤。
"羽客朝元昼掩扉,林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对,
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树,柏梁已失栽桃魂。


丘中有麻 / 谢伯初

初霁独登赏,西楼多远风。横烟秋水上,疏雨夕阳中。高树下山鸟,平芜飞草虫。唯应待明月,千里与君同。
溪尽停蛮棹,旗张卓翠苔。柳村穿窈窕,松涧渡喧豗.
岁晏各能归,心知旧岐路。"
今日叶深黄满树,再来惆怅不能攀。"
少年曾读古人书,本期独善安有馀。虽盖长安一片瓦,
闲事休征汉,斯行且咏巴。音繁来有铎,軏尽去无车。
暖日斜明螮蝀梁,湿烟散幂鸳鸯瓦。北方部落檀香塑,
宫省咽喉任,戈矛羽卫屯。光尘皆影附,车马定西奔。


送温处士归黄山白鹅峰旧居 / 胡定

宪摘无逃魏,冤申得梦冯。问狸将挟虎,歼虿敢虞蜂。
今日见君嘉遁处,悔将名利役疏慵。"
两颔凝清霜,玉炉焚天香。为我延岁华,得入不死乡。
卓家人寂寞,扬子业凋残。唯有岷江水,悠悠带月寒。"
雪满巴山孤客寒。落叶堕巢禽自出,苍苔封砌竹成竿。
朔雁衔边秋,寒声落燕代。先惊愁人耳,颜发潜消改。
火箭侵乘石,云桥逼禁营。何时绝刁斗,不夜见欃枪。
静发宸居内,低来品物中。南薰歌自溥,北极响皆通。


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔 / 许宜媖

尊前语尽北风起,秋色萧条胡雁来。"
犬吠秋山迥,鸡鸣晓树深。开门更欹枕,谁识野人心。"
有影宜暄煦,无言自冶容。洞连非俗世,溪静接仙踪。
"八月湖浸天,扬帆入秋色。岷峨雪气来,寒涨潇湘碧。
"绕树无依月正高,邺城新泪溅云袍。
壶中若是有天地,又向壶中伤别离。"
一径草荒春雨多。愁泛楚江吟浩渺,忆归吴岫梦嵯峨。
"芦苇暮修修,溪禽上钓舟。露凉花敛夕,风静竹含秋。


点绛唇·屏却相思 / 周逊

过雨柽枝润,迎霜柿叶殷。紫鳞冲晚浪,白鸟背秋山。
晓帘串断蜻蜓翼,罗屏但有空青色。玉湾不钓三千年,
"井存上蔡南门外,置此井时来相秦。
如何节候变容发,明镜一看愁异常。"
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名,彼此相非不同调。
春风尽日无来客,幽磬一声高鸟还。"
"亲在平阳忆久归,洪河雨涨出关迟。
二毛梳上雪,双泪枕前冰。借问曹溪路,山多路几层。"


周颂·振鹭 / 王达

陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语,石烂松薪更莫疑。
"三道狼烟过碛来,受降城上探旗开。
"四座莫纷纷,须臾岐路分。自从同得意,谁不惜离群。
"一岁林花即日休,江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈,
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾,清贫长欠一杯钱。
贪为两地分霖雨,不见池莲照水红。"
"紫袖长衫色,银蝉半臂花。带装盘水玉,鞍绣坐云霞。
半展龙须席,轻斟玛瑙杯。年年春不定,虚信岁前梅。"


水龙吟·楚天千里无云 / 徐淑秀

战蒲知雁唼,皱月觉鱼来。清兴恭闻命,言诗未敢回。"
闻说携琴兼载酒,邑人争识马相如。"
迹处龙钟内,声居汩没中。酬恩若有地,宁止杀微躬。"
二年空负竹林期。楼侵白浪风来远,城抱丹岩日到迟。
"绿毛钗动小相思,一唱南轩日午时。慢靸轻裾行欲近,
"天生心识富人侯,将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐,
潇湘入da桂,一路萦水石。烟萝拂行舟,玉濑锵枕席
"尘埃终日满窗前,水态云容思浩然。