凤箫吟·锁离愁
喷散日月精，射破神仙府。唯愁绝地脉，又恐折天柱。
青苑红堂压瑞云，月明闲宴九阳君。
锦袖斗鸡喧广场。天地气和融霁色，池台日暖烧春光。
"天畏斯文坠，凭君助素风。意深皆可补，句逸不因功。
"境概殊诸处，依然是谢家。遗文齐日月，旧井照烟霞。
"岩岫碧孱颜，灵踪若可攀。楼台烟霭外，松竹翠微间。
千门万户喧歌吹，富贵人间只此声。
深荷吾宗有知己，好将刀笔为英雄。"
"水香甘似醴，知是入袁溪。黄竹成丛密，青萝夹岸低。
"自惜秋捐扇，今来意未衰。殷勤付柔握，淅沥待清吹。
凤箫吟·锁离愁拼音解释:
pen san ri yue jing .she po shen xian fu .wei chou jue di mai .you kong zhe tian zhu .
qing yuan hong tang ya rui yun .yue ming xian yan jiu yang jun .
jin xiu dou ji xuan guang chang .tian di qi he rong ji se .chi tai ri nuan shao chun guang .
.tian wei si wen zhui .ping jun zhu su feng .yi shen jie ke bu .ju yi bu yin gong .
.jing gai shu zhu chu .yi ran shi xie jia .yi wen qi ri yue .jiu jing zhao yan xia .
.yan xiu bi chan yan .ling zong ruo ke pan .lou tai yan ai wai .song zhu cui wei jian .
qian men wan hu xuan ge chui .fu gui ren jian zhi ci sheng .
shen he wu zong you zhi ji .hao jiang dao bi wei ying xiong ..
.shui xiang gan si li .zhi shi ru yuan xi .huang zhu cheng cong mi .qing luo jia an di .
.zi xi qiu juan shan .jin lai yi wei shuai .yin qin fu rou wo .xi li dai qing chui .
译文及注释
译文
愿意留在水边畅饮的(de)人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水，熠熠的海色(se)映亮了远山徂徕。
诸(zhu)侯征战数百年，天地旋转，日月无光。最终秦皇削平了天下，而(er)所有异国的文明也都随着(zhuo)刀光剑影化为碎片，流向虚空。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
不要让燕然山上只留下汉将的功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。
只觉得老年在渐(jian)渐来临，担心美好名声不能(neng)树立。
江边的城池好像在画中一样美丽，山色渐晚，我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间，一潭湖(hu)水像一面明亮的镜(jing)子；江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中；秋色苍茫，梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来，迎着萧飒的秋风，怀念谢先生呢？
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
荆轲自己知道事情不能成功了，靠着柱子笑着，像撮箕一样地张开两腿坐在地上，骂道：“事情之所以没有成功，是想活生生地劫持你，一定要得到约契来回(hui)报燕太子啊!”
愁苦使我容颜变老，白发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来了一个新春。
将他扔在寒冰之上，鸟儿为何覆翼送暖？
写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的回忆，心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到当年范蠡的小船上。
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
离别美酒情谊深，画船起航全成空。离别不必太伤情，人生何处不相逢。
注释
（101）风雨——泛指各种气候。晨昏——指一天到晚。
①度：过，经历。
113.被（pi1披）离：杂沓的样子。
（4）宪令：国家的重要法令。
（65）稗（拜bài）官野史——指私人编定的笔记、小说之类的历史记载，与官方编号的“正史”相对而言。《汉书·艺文志》：“小说家者流，盖出于稗官。”据说，西周高有掌管收录街谈巷议的官职，称为稗官，稗是碎米。稗官，取琐碎之义，即小官。
14.一时：一会儿就。
⑿黄口儿：指幼儿。
赏析
《《获麟解》韩愈 古诗》中作者以麟设喻，说明了自己的为人及出仕的时机和意图，感慨卓有才识之士不为封建统治者所用，寄托了怀才不遇的一腔怨愤。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思(ren si)乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
这两句诗，由感觉到视觉，由静而动，非常自然，而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受，但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮，心缭惋而有哀”句意，便不难理解诗人主观意识的作用。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
这首七律，诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议，评论时事，陈述怀抱，满篇韵味，生动感人。
原唱第三首，写盼盼感节候之变迁，叹青春之消逝。第一首在秋之夜，这一首则为春之日。 起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ，经过徐州的南飞鸿雁 ，不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳，而盼盼则住在徐州，所以诗人缘情构想，写在盼盼的心目中，这些相传能够为人传书的候鸟，一定是从洛阳来的，然而人已长眠，不能传书，也就更加感物思人了。 次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子，燕子于春天由南而北。临近社日，它们就来了。燕子雌雄成对地生活，双宿双飞，诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人，看到双宿双飞的燕子，岂能不发出人不如鸟的感叹？ 人在感情的折磨中过日子，往往觉得时光过得很慢 ，所以前诗说“ 相思一夜情多少，地角天涯未是长 ”；而有时又变得麻木，觉得时光流逝很快，所以本诗说：“适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写，但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。 后两句从无心玩弄乐器见意，写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云：“燕子楼空 ，暗尘锁一床弦索 ”，即从这两句化出，又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰，箫以玉制，可见贵重，而让它们蒙上蛛网灰尘，这不正因为忆鸿雁之无法传书，看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管，从此永休”（蒋防《霍小玉传》）之叹吗？前两句绘景，后两句写情，似断实连，章法极妙。 和诗的最后一首，着重在“感彭城旧游 ”，但又不直接表现对旧游之回忆，而是通过张仲素告诉他的情况，以抒所感。 那年春天，张仲素从洛阳回来与白居易相见，提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的，乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高，可以作柱子了，那么，又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢？彭城旧游，岂能再得？虽只是感今，而怀旧之意自在其中。 这两组诗，遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同，诗体相同，和诗用韵与唱诗又为同一韵部，连押韵各字的先后次序也相同，既是和韵又是(you shi)次韵。唱和之作，最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱，是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的，白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老，今昔盛衰的感叹 。一唱一和，处理得非常恰当。总的说来，这两组诗如两军对垒，工力悉敌，表现了两位诗人精湛的艺术技巧，是唱和诗中的佳作。
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
结尾紧承“人间忧患长”意，他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境，忿忿然说：我真想像冯良一样杀马毁车，从此遁去，至于所谓用行舍藏那一套，不必再去管它，你也用不着再来和我讨论了！《后汉书·周燮传》载：，一个叫冯良的人，三十岁，为县尉，奉命去迎接上官，他“耻在厮役，因毁车马、裂衣冠”遁去，跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了，过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事，也和此时山行疲苦、情绪(xu)不好有关。“用之则行，舍之则藏”，这是孔子的教训。在封建社会里，一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前，苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说：“眼前时事力难任，贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法，只是由于贪恋君恩，未能决然引去。在捕蝗事后不久，苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说：“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发，天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾，其实不然。在苏轼的思想上，为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时，苏轼自己解释说：“意谓新法青苗、助役等事，烦杂不可办，亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步，但新法本身并没有解决农民的问题；加上新法执行中的某些偏差，给农民带来了不利。因此，不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗，更多地体现了他对人民的同情。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
如果掩去作者的名字，读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰(qian yue)：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思(ren si)乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
这两句诗，由感觉到视觉，由静而动，非常自然，而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受，但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮，心缭惋而有哀”句意，便不难理解诗人主观意识的作用。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
这首七律，诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议，评论时事，陈述怀抱，满篇韵味，生动感人。
原唱第三首，写盼盼感节候之变迁，叹青春之消逝。第一首在秋之夜，这一首则为春之日。 起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ，经过徐州的南飞鸿雁 ，不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳，而盼盼则住在徐州，所以诗人缘情构想，写在盼盼的心目中，这些相传能够为人传书的候鸟，一定是从洛阳来的，然而人已长眠，不能传书，也就更加感物思人了。 次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子，燕子于春天由南而北。临近社日，它们就来了。燕子雌雄成对地生活，双宿双飞，诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人，看到双宿双飞的燕子，岂能不发出人不如鸟的感叹？ 人在感情的折磨中过日子，往往觉得时光过得很慢 ，所以前诗说“ 相思一夜情多少，地角天涯未是长 ”；而有时又变得麻木，觉得时光流逝很快，所以本诗说：“适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写，但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。 后两句从无心玩弄乐器见意，写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云：“燕子楼空 ，暗尘锁一床弦索 ”，即从这两句化出，又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰，箫以玉制，可见贵重，而让它们蒙上蛛网灰尘，这不正因为忆鸿雁之无法传书，看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管，从此永休”（蒋防《霍小玉传》）之叹吗？前两句绘景，后两句写情，似断实连，章法极妙。 和诗的最后一首，着重在“感彭城旧游 ”，但又不直接表现对旧游之回忆，而是通过张仲素告诉他的情况，以抒所感。 那年春天，张仲素从洛阳回来与白居易相见，提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的，乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高，可以作柱子了，那么，又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢？彭城旧游，岂能再得？虽只是感今，而怀旧之意自在其中。 这两组诗，遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同，诗体相同，和诗用韵与唱诗又为同一韵部，连押韵各字的先后次序也相同，既是和韵又是(you shi)次韵。唱和之作，最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱，是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的，白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老，今昔盛衰的感叹 。一唱一和，处理得非常恰当。总的说来，这两组诗如两军对垒，工力悉敌，表现了两位诗人精湛的艺术技巧，是唱和诗中的佳作。
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
结尾紧承“人间忧患长”意，他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境，忿忿然说：我真想像冯良一样杀马毁车，从此遁去，至于所谓用行舍藏那一套，不必再去管它，你也用不着再来和我讨论了！《后汉书·周燮传》载：，一个叫冯良的人，三十岁，为县尉，奉命去迎接上官，他“耻在厮役，因毁车马、裂衣冠”遁去，跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了，过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事，也和此时山行疲苦、情绪(xu)不好有关。“用之则行，舍之则藏”，这是孔子的教训。在封建社会里，一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前，苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说：“眼前时事力难任，贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法，只是由于贪恋君恩，未能决然引去。在捕蝗事后不久，苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说：“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发，天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾，其实不然。在苏轼的思想上，为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时，苏轼自己解释说：“意谓新法青苗、助役等事，烦杂不可办，亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步，但新法本身并没有解决农民的问题；加上新法执行中的某些偏差，给农民带来了不利。因此，不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗，更多地体现了他对人民的同情。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
如果掩去作者的名字，读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰(qian yue)：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
创作背景
逢了大赦，王勃免了死罪。于是 他猛然明白了光阴，明白了落花，便有了这首落花之作。
刘采春( 五代 )
收录诗词 (2648) 首
简 介
刘采春 刘采春，淮甸（今江苏省淮安、淮阴一带）人，一作越州（今浙江省绍兴市）人，是伶工周季崇的妻子。她擅长参军戏，又会唱歌，深受元稹的赏识，说她“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。”可见她在当时是一名很有影响的女艺人。
碧涧别墅喜皇甫侍御相访
风雨依嵩岭，桑麻接楚田。新诗随过客，旋满洛阳传。"
命予传明祷，祗事实不遑。一奠若肸蚃，再祝如激扬。
从此玉皇须破例，染霞裁赐地仙衣。"
"经乱年年厌别离，歌声喜似太平时。
且十夫树杨，一夫欲竞。栽既未牢，摒岂能盛！帝业似栽，
千岩万壑分流去，更引飞花入洞天。"
当时尽解称高义，谁敢教他莽卓闻。"
尽放农桑无一事，遣教知有太平年。"
蚊对
"九霄无诏下，何事触清尘。宅带松萝僻，身惟猿鸟亲。
为谢东门抱关吏，不堪惆怅满离杯。"
玉颜人折路傍花。轩车竞出红尘合，冠盖争回白日斜。
"才子襟期本上清，陆云家鹤伴闲情。犹怜反顾五六里，
别愁如疟避还来。安排贱迹无良策，裨补明时望重才。
"坚心持谏诤，自古亦艰难。寄邑虽行化，眠云似去官。
遣妾一身安社稷，不知何处用将军。"
鹤静共眠觉，鹭驯同钓归。生公石上月，何夕约谭微。
鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作
贫士无绛纱，忍苦卧茅屋。何事觅膏腴，腹无太仓粟。"
但恐才格劣，敢夸词彩敷。句句考事实，篇篇穷玄虚。
"共老林泉忍暂分，此生应不识回文。几枚竹笥送德曜，
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾，杨柳风高酒旆轻。
寒女面如花，空寂常对影。况我不嫁容，甘为瓶堕井。
井寻芸吏汲，茶拆岳僧封。鸟度帘旌暮，犹吟隔苑钟。"
叠浪翻残照，高帆引片阴。空留相赠句，毕我白头吟。"
"时泰亦高眠，人皆谓不然。穷经休望辟，饵术止期仙。
清明即事
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨，理到忘机近佛心。
明发不堪山下路，几程愁雨又愁风。"
尊前掩笑意难知。含歌媚盼如桃叶，妙舞轻盈似柳枝。
"真宰无私造化均，年年分散月中春。皆期早蹑青云路，
曙月落松翠，石泉流梵声。闻僧说真理，烦恼自然轻。"
"蒲梢猎猎燕差差，数里溪光日落时。芳树文君机上锦，
"胜华通子共悲辛，荒径今为旧宅邻。一代交游非不贵，
死交空叹赵岐忙。病来未忍言闲事，老去唯知觅醉乡。
题弟侄书堂
"已老金山顶，无心上石桥。讲移三楚遍，梵译五天遥。
君住松江多少日，为尝鲈鲙与莼羹。"
竹外村烟细，灯中禁漏遥。衣冠与文理，静语对前朝。"
红楼宴青春，数里望云蔚。金缸焰胜昼，不畏落晖疾。
"孤帆收广岸，落照在遥峰。南北渡人少，高低归鸟重。
花开蝶满枝，花落蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
"秦娥一别凤凰台，东入青冥更不回。
夜凉身在水声中。侯门聚散真如梦，花界登临转悟空。
沉醉东风·有所感
莫惜查头容钓伴，也应东印有馀江。"
乱水藏幽径，高原隔远津。匡庐曾共隐，相见自相亲。"
自古诗人少显荣，逃名何用更题名。
"数步荒榛接旧蹊，寒江漠漠草凄凄。
"索得身归未保闲，乱来道在辱来顽。
能艳能芳自一家，胜鸾胜凤胜烟霞。
"已老金山顶，无心上石桥。讲移三楚遍，梵译五天遥。
灵境太蹂践，因兹塞林屋。空阔嫌太湖，崎岖开练渎。
拟古九首
"闭户先生无是非，竹湾松树藕苗衣。愁吟密雪思难尽，
不向骊山锁宫殿，可知仙去是明皇。"
"吾爱元紫芝，清介如伯夷。辇母远之官，宰邑无玷疵。
须知庄叟恶牺牛。心寒已分灰无焰，事往曾将水共流。
"命既时相背，才非世所容。着书粮易绝，多病药难供。
野禽鸣聒耳，庭草绿侵阶。幸自同樗栎，何妨惬所怀。"
所谓饥寒，汝何逭欤。
帆冒新秋雨，鼓传微浪风。闰牵寒气早，何浦值宾鸿。"
无俗念·灵虚宫梨花词
如何造化首，便截秋云根。往事不足问，奇踪安可论。
左右修阙职，宫商还古风。端然洁白心，可与神明通。"
此时门巷无行迹，尘满尊罍谁得知。"
遇险必伸足，逢诛将引脰。既正北极尊，遂治众星谬。
身外更何事，眼前徒自喧。黄河但东注，不见归昆仑。
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
自古山河归圣主，子阳虚共汉家争。"
（章夏之歌者，臣有功之所奏也。四章，章四句）
清平调·其一
"蟾宫虎穴两皆休，来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语，
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气，竹窗孤梦岂良图。
"异术闲和合圣明，湖光浩气共澄清。郭中云吐啼猿寺，
昔年尝过杜子美，亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多，
"来往烟波非定居，生涯蓑褐外无馀。闲垂两鬓任如鹤，
"朝携下枫浦，晚戴出烟艇。冒雪或平檐，听泉时仄顶。
防边半是异乡人。山河再阔千馀里，城市曾经一百春。
轻可网金醅，疏能容玉蚁。自此好成功，无贻我罍耻。"
大铁椎传
"小隐西斋为客开，翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局，
不知明夜谁家见，应照离人隔楚江。"
刃血攻聊已越年，竟凭儒术罢戈鋋。田单漫逞烧牛计，一箭终输鲁仲连。
取第殊无序，还乡可有缘。旅情长越鸟，秋思几秦蝉。
"行旅本同愁，黔吴复阻修。半年方中路，穷节到孤舟。
钓下鱼初食，船移鸭暂喧。橘寒才弄色，须带早霜繁。"
守节还如未达贫。利刃从前堪切玉，澄潭到底不容尘。
"追逐翻嫌傍管弦，金钗击节自当筵。