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估客乐四首

元代 / 张秉钧

至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将冰镜对,白与粉花连。
秋来莫射南飞雁,从遣乘春更北飞。"
"争路忽摧车,沈钩未得鱼。结交唯我少,丧旧自君初。
一枝持赠朝天人,愿比蓬莱殿前雪。"
药苗新旧两三畦。偶逢野果将唿子,屡折荆钗亦为妻。
"一两棕鞋八尺藤,广陵行遍又金陵。
请问汉家功第一,麒麟阁上识酂侯。"
"身依泉壑将时背,路入烟萝得地深。
"江浦程千里,离尊泪数行。无论吴与楚,俱是客他乡。
"见君还此地,洒泪向江边。国士劳相问,家书无处传。
不弃遗簪旧,宁辞落帽还。仍闻西上客,咫尺谒天颜。"
委曲穿深竹,潺湲过远滩。圣朝无隐者,早晚罢渔竿。"
邺中更有文章盟。扣寂由来在渊思,搜奇本自通禅智。
今朝一望还成暮,欲别芳菲恋岁华。"
"山上青松陌上尘,云泥岂合得相亲。举世尽嫌良马瘦,
"天汉乘槎可问津,寂寥深景到无因。
摄生固如此,履道当不朽。未能太玄同,愿亦天地久。
"故宅春山中,来逢夕阳入。汲少井味变,开稀户枢涩。


估客乐四首拼音解释:

zhi jian gong ning zai .wu si zhao qi pian .ming jiang bing jing dui .bai yu fen hua lian .
qiu lai mo she nan fei yan .cong qian cheng chun geng bei fei ..
.zheng lu hu cui che .shen gou wei de yu .jie jiao wei wo shao .sang jiu zi jun chu .
yi zhi chi zeng chao tian ren .yuan bi peng lai dian qian xue ..
yao miao xin jiu liang san qi .ou feng ye guo jiang hu zi .lv zhe jing cha yi wei qi .
.yi liang zong xie ba chi teng .guang ling xing bian you jin ling .
qing wen han jia gong di yi .qi lin ge shang shi zan hou ..
.shen yi quan he jiang shi bei .lu ru yan luo de di shen .
.jiang pu cheng qian li .li zun lei shu xing .wu lun wu yu chu .ju shi ke ta xiang .
.jian jun huan ci di .sa lei xiang jiang bian .guo shi lao xiang wen .jia shu wu chu chuan .
bu qi yi zan jiu .ning ci luo mao huan .reng wen xi shang ke .zhi chi ye tian yan ..
wei qu chuan shen zhu .chan yuan guo yuan tan .sheng chao wu yin zhe .zao wan ba yu gan ..
ye zhong geng you wen zhang meng .kou ji you lai zai yuan si .sou qi ben zi tong chan zhi .
jin chao yi wang huan cheng mu .yu bie fang fei lian sui hua ..
.shan shang qing song mo shang chen .yun ni qi he de xiang qin .ju shi jin xian liang ma shou .
.tian han cheng cha ke wen jin .ji liao shen jing dao wu yin .
she sheng gu ru ci .lv dao dang bu xiu .wei neng tai xuan tong .yuan yi tian di jiu .
.gu zhai chun shan zhong .lai feng xi yang ru .ji shao jing wei bian .kai xi hu shu se .

译文及注释

译文
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫(man)漫如何熬到天明?
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
  孤寂的行宫内院,东风吹过,昔日皇帝车架经常碾压的道路,早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候,松树林里空寂冷落,只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少(shao)如花似玉(yu)的歌妓舞女在这(zhe)里青丝变成了白发,送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消逝,给人留下的只有无限的伤感。
云中仙君怎么都不见了?我竟通宵达旦独自悲秋。
  鸟儿们呀(ya),游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可经常会因为燕子引起大(da)火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀,在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。
见有好文章大家一同欣赏,遇到疑难处大家一同钻研。春秋两季有很多好日子,我经常同友人一起登高吟诵新诗篇。
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
假舆(yú)
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?
夕阳落了,白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞(fei)蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代(dai)的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
但为了众生都能够饱,即使拖垮了病倒卧在残阳之下,也在所不辞。
幸好依仗你夫家好门第,信任怜恤不挑剔你过失。

注释
5、师:学习。
⑤爇(ruò):燃烧。
5.青林:青葱的树林。翠竹:翠绿的竹子。
22.载舟覆舟:这里比喻百姓能拥戴皇帝,也能推翻他的统治。出自《荀子·王制》:“君者,舟也;庶人者,水也。水则载舟,水则覆舟。”
⑹银甲:银制假指甲,弹筝用具。

赏析

  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤(cang teng)”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄(ping ze)完全合律,与上联一(lian yi)拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌,也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,凯旋回朝,建功受封,辞官还家的故事,充满传奇色彩。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要联系下文来理解。
  动静互变
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象(jiu xiang)堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情。
  《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的后六句为第二层,是就秦康公来说。秦穆公命令三良为自己殉葬,这在礼仪上是不合的,朱熹即云:“史记秦武公卒,初以人从死,死者六十六人。至穆公遂用百七十七人,而三良与焉。盖其初特出于戎翟之俗,而无明王贤伯以讨其罪。于是习以为常,则虽以穆公之贤而不免。”在中原地区人看来,秦穆公以一百七十七人殉葬,自然是极其野蛮的行为,又何况其中还有国家的贤才。穆公死后,秦国的东征有所缓慢,晋、楚相继称霸,这和穆公以贤殉葬、大失人心有一定的关系。《左传》中“君子”即言:“秦穆之不为盟主也宜哉,死而弃民。先王违世,犹诒之法,而况夺之善人乎?……今纵无法以遗后嗣,而又收其良以死,难以在上矣。君子是以知秦之不复东征也。”宗元所论正是本此。然而他的真正意图并不在批判秦穆公,而是借此讨伐穆公的继任者康公,其策略是拿康公与魏颗进行比较。《左传》鲁宣公十五年记载:“魏武子有嬖妾,无子。武子疾,命颗曰:‘必嫁是。’疾病则曰:‘必以为殉。’及卒,颗嫁之,曰:‘疾病则乱,吾从其治也。’”魏颗在魏武子的不同命令之间选择了改嫁父妾的做法。这样既挽救了父妾的性命,又避免了魏武子背上以人殉葬的骂名。可是在史书有关三良殉死的记载中,却没有康公的声音,甚至让人感觉不到他的存在。穆公的命令明显是错误的,倘若三良从死并非出于自愿而是胁迫所致,康公命令他们不死,不但可以避免父亲残暴的遗命付诸行动,而且还可赢得人心,加强自己的统治基础,甚至可以继续父亲的东征事业。在这种情况下,康公如果选择沉默,即是承认穆公命令的有效性。柳宗元正是在此基础上立论的。应该说宗元的立论角度是颇为新颖的,然而倘若仔细研究,则会发现宗元的论证恰恰是偏颇的。
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  诗的后两句,概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立,杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效,任左拾遗。长安光复,又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣,却因疏救宰相房瑭而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒,被迫奔蜀,流落西南。报国济世壮志不酬,忧国忧民之情难消,悲愤哀凉,辗转万里。晚年时,穷困潦倒、贫病交迫,于是买舟东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时,不禁联想当时情势,想象那时的诗圣在此的情状,老诗人面对凄凉萧瑟的秋景,怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境,独伫寺门,谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云: “以少陵诗考之,盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜(yu du)甫所处的时代及个人的遭际十分类似,两人的理想,追求与爱国精神也毫无二致,因而这阵阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房,悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合,也将古今两位大诗人的心灵交融应合,吊古即是抒今,借前人之情来抒发自身的悲愤,大有“怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时”(杜甫《咏怀古迹》)的深沉感慨。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  【其八】  这首诗的大意是:回忆当年长安都市上商贾云集,有人张挂山水画出售。我眼前的巫峡曾在画屏上见过,至于画上的楚宫是否在我面对的碧峰里,尚存疑问。  诗中的“巫峡”是指瞿塘峡。杜甫在夔州诗中,常把巫山峡和瞿塘峡统称巫峡。也常把夔州的山称巫山。如“巫山巫峡气萧森”(《秋兴八首·其一》)中的巫山是指夔州的山,巫峡是指瞿塘峡。关于楚宫:杜甫在夔州诗中提到的楚宫是夔州府治所在地的传说中的楚宫。楚宫遗址究竟在何处,尚无一致、准确的说法,所以说“楚宫犹对碧峰疑”。
  诗的题目是《《天上谣》李贺 古诗》,“谣,声逍遥也。”意即用韵比较自由,声音富于变化,吟诵起来,轻快优美。这首诗的韵脚换了三次,平仄交互,时清时浊。各句平仄的排列有的整饬,有的参差错落,变化颇大,这种于参差中见整饬的韵律安排,显得雄峻铿锵。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材,写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。

创作背景

  和凝一共写了五首《江城子》,是一组内容完整的组词,它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的,又分别独立成章,表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态,从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯,因此有人称其为“联章之祖”(陈廷焯《闲情集》卷一);后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首,紧承第一首“等待恋人”的描写,继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。

  

张秉钧( 元代 )

收录诗词 (5544)
简 介

张秉钧 张秉钧,字平伯,丹徒人。干隆癸卯举人。与弟秉锐合编《萱寿堂同怀集》。

治安策 / 尼净智

岂曰无其才,命理应有时。别路渐欲少,不觉生涕洟。"
"馆舍幸相近,因风及病身。一官虽隔水,四韵是同人。
褰裳蹋路草,理鬓回花面。薄暮不同归,留情此芳甸。"
玉笛闲吹折杨柳,春风无事傍鱼潭。
莺稀春木上,草遍暮阶间。莫道归繻在,来时弃故关。"
"家贫惟种竹,时幸故人看。菊度重阳少,林经闰月寒。
"引水香山近,穿云复绕林。才闻篱外响,已觉石边深。
"看月复听琴,移舟出树阴。夜村机杼急,秋水芰荷深。


始安秋日 / 吴景延

苔甃窥泉少,篮舆爱竹深。风蝉一清暑,应喜脱朝簪。"
暮鸟翻江岸,征徒起路岐。自应无定所,还似欲相随。"
威容难画改频频,眉目分毫恐不真。
时菊凝晓露,露华滴秋湾。仙人酿酒熟,醉里飞空山。
抽弦促柱听秦筝,无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。
咏歌虽有和,云锦独成妍。应以冯唐老,相讥示此篇。"
"月落寒雾起,沈思浩通川。宿禽啭木散,山泽一苍然。
非才长作客,有命懒谋身。近更婴衰疾,空思老汉滨。"


送白利从金吾董将军西征 / 吴阶青

今日送君心最恨,孤帆水下又风吹。"
伊谁云保。未见君子,我心悄悄。既见君子,披豁予抱。
黍稷闻兴叹,琼瑶畏见投。君心即吾事,微向在沧洲。"
颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕,兰芽未吐燕泥落。
"天意将垂象,神龟出负图。五方行有配,八卦义宁孤。
日晏厨烟湿未炊。悟主一言那可学,从军五首竟徒为。
扫门彼何人,升降不同朝。舍舟遂长往,山谷多清飙。"
麻衣逢雪暖,草履蹑云轻。若见中林石,应知第四生。"


朝中措·襄阳古道灞陵桥 / 通琇

天资韶雅性,不愧知音识。"
东西动作经年别。南州风土复何如,春雁归时早寄书。"
"吴蜀何年别,相逢汉水头。望乡心共醉,握手泪先流。
西南积水远,老病喜生归。此地故人别,空馀泪满衣。
"栖隐非别事,所愿离风尘。不辞城邑游,礼乐拘束人。
语笑兼和药草香。茅洞玉声流暗水,衡山碧色映朝阳。
舟楫方朝海,鲸鲵自曝腮。应怜似萍者,空逐榜人回。"
"萧萧卢荻晚,一径入荒陂。日色云收处,蛙声雨歇时。


鸡鸣埭曲 / 谭敬昭

倚天方比剑,沈井忽如瓶。神昧不可问,天高莫尔听。
翰林同贺文章出,惊动茫茫下界人。"
"自小看花长不足,江边寻得数株红。
郎在任郎回未回。月明地上人过尽,好语多同皆道来。
"和静有真质,斯人称最灵。感物惑天性,触里纷多名。
"凤城初日照红楼,禁寺公卿识惠休。诗引棣华沾一雨,
日觉蹉跎近,天教懒慢成。谁能谒卿相,朝夕算浮荣。"
江充得计太子死,日暮戾园风雨秋。"


与赵莒茶宴 / 元晦

"耿耿宵欲半,振衣庭户前。浩歌抚长剑,临风泛清弦。
"翊戴推元老,谋猷合大君。河山封故地,金石表新坟。
巴路缘云出,蛮乡入洞深。信回人自老,梦到月应沉。
何如此处灵山宅,清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行,
"灞浐别离肠已断,江山迢递信仍稀。
除却同倾百壶外,不愁谁奈两魂销。"
倩人开废井,趁犊入新园。长爱当山立,黄昏不闭门。
"忆昔曾游曲水滨,春来长有探春人。


谢池春·壮岁从戎 / 窦昉

"自小看花长不足,江边寻得数株红。
遥知独立芝兰阁,满眼清光压俗尘。"
"阮宅闲园暮,窗中见树阴。樵歌依远草,僧语过长林。
数家茅屋清溪上,千树蝉声落日中。"
倒挂绝壁蹙枯枝。千魑魅兮万魍魉,欲出不可何闪尸。
清镜开尘匣,华簪指发丝。南宫有高步,岁晏岂磷缁。"
颜谢征文并,钟裴直事同。离群惊海鹤,属思怨江枫。
雁别声偏苦,松寒色转新。传书问渔叟,借寇尔何因。"


从军诗五首·其四 / 赵绛夫

浦树凝寒晦,江天湛镜清。赏心随处惬,壮志逐年轻。
"几年湖海挹馀芳,岂料兰摧一夜霜。人世空传名耿耿,
教用儒门俭,兵依武库雄。谁云千载后,周召独为公。"
风清与月朗,对此情何极。"
"长恨江南足别离,几回相送复相随。
"霓裳下晚烟,留客杏花前。遍问人寰事,新从洞府天。
"柿叶翻红霜景秋,碧天如水倚红楼。
春风正可怜,吹映绿窗前。妾意空相感,君心何处边。"


论诗三十首·十一 / 杨天惠

语回天地到阳和。清威更助朝端重,圣泽曾随笔下多。
郡邸封章开建章。君王俭德先简易,赡国肥家在仁义。
微风方满树,落日稍沈城。为问同怀者,凄凉听几声。"
今日卷帘天气好,不劳骑马看扬州。"
白发常同叹,青云本要期。贵来君却少,秋至老偏悲。
"凉风飒穷巷,秋思满高云。吏隐俱不就,此心仍别君。
"闻道铅华学沈宁,寒枝淅沥叶青青。
误着青袍将十载,忍令渔浦却垂竿。"


一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭 / 陈锡

深木鸣驺驭,晴山曜武贲。乱泉观坐卧,疏磬发朝昏。
却掌山中子男印,自看犹是旧潜夫。"
既非大川楫,则守南山雾。胡为出处间,徒使名利污。
喜至翻成感,痴来或欲殊。因惭玉润客,应笑此非夫。"
同将儒者方,获忝携人知。幽兰与芳佩,寒玉锵美词。
却寄来人以为信。"
铅华潜警曙,机杼暗传秋。回想敛馀眷,人天俱是愁。"
台前夹月吹玉鸾,台上迎凉撼金翠。银河倒泻君王醉,