春题湖上
"浪花如雪叠江风，社过高秋万恨中。
"三月初三日，千家与万家。蝶飞秦地草，莺入汉宫花。
"检经求绿字，凭酒借红颜。
颠狂楚客歌成雪，媚赖吴娘笑是盐。
未教游妓折，乍听早莺喧。谁复争桃李，含芳自不言。"
"刘毅虽然不掷卢，谁人不道解樗蒲。
云泥虽隔思长在，纵使无成也不忘。"
"受天明命，敷祐下土。化时以俭，卫文以武。
坐激书生愤，行歌壮士吟。惭非燕地客，不得受黄金。"
皓指高低寸黛愁，水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生，
春题湖上拼音解释:
.lang hua ru xue die jiang feng .she guo gao qiu wan hen zhong .
.san yue chu san ri .qian jia yu wan jia .die fei qin di cao .ying ru han gong hua .
.jian jing qiu lv zi .ping jiu jie hong yan .
dian kuang chu ke ge cheng xue .mei lai wu niang xiao shi yan .
wei jiao you ji zhe .zha ting zao ying xuan .shui fu zheng tao li .han fang zi bu yan ..
.liu yi sui ran bu zhi lu .shui ren bu dao jie chu pu .
yun ni sui ge si chang zai .zong shi wu cheng ye bu wang ..
.shou tian ming ming .fu you xia tu .hua shi yi jian .wei wen yi wu .
zuo ji shu sheng fen .xing ge zhuang shi yin .can fei yan di ke .bu de shou huang jin ..
hao zhi gao di cun dai chou .shui jing shu hua can cha zhui .xu yu long lue chan bin sheng .
译文及注释
译文
无风(feng)(feng)的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看，被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
忆起前年春天分别，共曾相语已含悲辛。
雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
西风起，蟋蟀声声鸣响；不让忧愁的人儿睡下；秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪(lei)水总想流上我的脸庞？
伤心得在松林放声痛哭，并激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
这时，秦王的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着(zhuo)的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑，仓猝间惊惶失措，不知道怎么办。侍臣们就说：“大王背着剑!大王背着剑！”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲，砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了，就举起他的匕首投击秦王，没有击中，击中了柱子。秦王又砍击荆轲，荆轲被砍伤了八处。
（熙宁(ning)末年，仲纯之父在京城东面会见我，说：“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说，上天任命我为长白山主，这是什么征兆？”第二年，仲纯之父亡。）
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
宗庙难献的樱桃已落(luo)尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
志士如红色的丝绳那样正直，如玉壶冰那样高洁清廉。怎奈惭愧的是自己以前的意气都已经消散，只有无限的遗憾不断跟随着自己。人们多不念旧恩，世情就是这样，一旦你衰败，没人会帮扶你。人在失势以后，即使只有那么一丝一毫的缺点，哪怕足有火如丘山那样的功绩，也不能被容。那些小人就像食莳的硕鼠一样卑鄙，他们蝇营狗茍，像苍蝇那样巧于辞令，妄进谗言。野鸭有五种美德，但仍被宰杀，黄鹄有害无益，却因一举千里，被视为珍禽。帝王用人就像堆柴草一样，不辨忠信，后来者居上。这真让人痛心！周幽王因为宠爱褒姒而废掉了申后，汉成帝因宠爱赵飞燕而疏远了班婕妤。周幽王日益昏惑，汉成帝做的事情也令人叹息不已。心中赞赏的人都难以自恃，难以保全，更何况那些外表恭敬的人呢？他们没有什么可以凭借的。宠疏自古以来都是这样，不是唯独你这样的志士才抚胸叹息，感到无限愤慨！
“元年”是什么意思？指君王登位的第一年。“春”是什么意思？就是一年开始的季节。“王”指的谁？指周文王。为什么先说“王”，再说“正月”？因为指的是周王确立的正月。为什么要说周王的正月？是表明大一统，天下都实行王的政令。为什么不说隐公登位？这是成全隐公的心愿。为什么要成全隐公的心愿？隐公打算把国家治好，再把政权还给桓公。为什么要把政权还给桓公？因为桓公年幼而尊贵，隐公年长而卑贱。他兄弟俩身份尊卑的区别很微小，国人并不了解。隐公年长而贤明，诸大夫拥戴他为国君。这时如果隐公辞让，桓公能否登位，还没有把握。即使桓公能够登位，大夫们能否辅佐幼君，也没有把握。所以，隐公登位，全是替桓公着想。隐公年长又贤明，为什么不宜立为国君？因为立夫人所生的嫡子为国君，只凭年长，不凭贤明；立媵妾的儿子为国君，只凭尊贵，不凭年长。桓公为什么尊贵？因为他的母亲尊贵。母亲尊贵，儿子也就尊贵吗？是的。儿子因母亲而尊贵，母亲又因儿子而尊贵。
推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远一点?
京城里日夜号哭不分人世阴间，宫内何时能抹干眼泪恢复自由。
皇亲国戚，来不及和他一同驱驾。
今日像涧底的青松，明日像山头的黄檗。
注释
10.既而尽奔腾分合五阵之势：演习五阵的阵势，忽而疾驶，忽而腾起，忽而分，忽而合，极尽种种变化。尽，穷尽。五阵，指两、伍、专、参、偏五种阵法。
⑿殷勤：情谊恳切深厚。
⑶匈奴：这里泛指中国北部和西部的少数民族。酒泉：郡名，在今酒泉市东北。
⑥即事，歌咏眼前景物
（57）浣纱女伴：西施入吴宫前曾在绍兴的若耶溪浣纱。这里是说陈圆圆早年做妓女时的同伴。
⑼畜我不卒：即好我不终。畜，同“慉”，喜爱。不卒，不到最后。
以：认为。
赏析
“苍山古”是即目，“白日寒”是遥想，两两相对，寄慨深长。“幽州白日寒”，不仅说北方气候寒冷，更暗示北方人民的悲惨处境。这二句，诗人运用比兴手法，含蕴丰富，有意会不尽之效。接着，诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱，到处是废墟，长满荒草，使回乡的人悲伤流泪，不忍目睹。三、四联的描述，充实了次联的兴寄，以诫北归行客，更令人深思。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
李商隐此诗继承了杜甫(du fu)诗的风格，把时事引入传统的酬赠之作，恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。
头两句写昔写盛。天河、云间，喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女，诗中以喻郡主。这位旧宫人，可能原系某郡主的侍女，在郡主出嫁之后，还曾跟着她多次出入宫禁，所以记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲，则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听，而只说所唱之歌，来之不易，只有多次随郡主入宫，才有机会学到，而所学到的，又是“第一歌”，不是一般的，则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌，只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到，则其人之身价，其歌之名贵，无须再加形容，在艺术处理上，并无二致。
首联描写与洞庭湖阔大之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合(jing he)情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
“行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水，一是说明(shuo ming)《东溪》梅尧臣 古诗水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
此诗题目叫“《寄全椒山中道士》韦应物 古诗”。既然是“寄”，自然会吐露对山中道士的忆念之情。但忆念只是一层，还有更深的一层，需要读者细心领略。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时(he shi)间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
初生阶段
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
李商隐此诗继承了杜甫(du fu)诗的风格，把时事引入传统的酬赠之作，恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。
头两句写昔写盛。天河、云间，喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女，诗中以喻郡主。这位旧宫人，可能原系某郡主的侍女，在郡主出嫁之后，还曾跟着她多次出入宫禁，所以记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲，则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听，而只说所唱之歌，来之不易，只有多次随郡主入宫，才有机会学到，而所学到的，又是“第一歌”，不是一般的，则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌，只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到，则其人之身价，其歌之名贵，无须再加形容，在艺术处理上，并无二致。
首联描写与洞庭湖阔大之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合(jing he)情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
“行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水，一是说明(shuo ming)《东溪》梅尧臣 古诗水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
此诗题目叫“《寄全椒山中道士》韦应物 古诗”。既然是“寄”，自然会吐露对山中道士的忆念之情。但忆念只是一层，还有更深的一层，需要读者细心领略。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时(he shi)间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
初生阶段
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
创作背景
朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后，为了满足自己好大喜功的欲望，在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载（747年）令董延光攻吐蕃石堡城；天宝八载（749年）又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城，兵士死亡过半，血流成河；天宝十载（751年）令剑南节度使鲜于仲通攻南诏，死者六万；又令高仙芝攻大食，安禄山攻契丹，两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。
曾几( 清代 )
收录诗词 (3636) 首
简 介
曾几 曾几（1085--1166）中国南宋诗人。字吉甫，自号茶山居士。其先赣州（今江西赣县）人，徙居河南府（今河南洛阳）。历任江西、浙西提刑、秘书少监、礼部侍郎。曾几学识渊博，勤于政事。他的学生陆游替他作《墓志铭》，称他“治经学道之余，发于文章，雅正纯粹，而诗尤工。”后人将其列入江西诗派。其诗多属抒情遣兴、唱酬题赠之作，闲雅清淡。五、七言律诗讲究对仗自然，气韵疏畅。古体如《赠空上人》，近体诗如《南山除夜》等，均见功力。所着《易释象》及文集已佚。《四库全书》有《茶山集》8卷，辑自《永乐大典》。
步虚
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
饮冰不待夕，驱马凌晨皋。及此督簿书，游词出狴牢。
沂州右镇雄，士勇旌旗高。洛东无忧虞，半夜开虎牢。
"霜绡数幅八月天，彩龙引凤堂堂然。小载萧仙穆公女，
若喜长生添线日，微微消息识天心。"
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远，行雁帖云齐。岩光翻落日，
野田春尽少遗谷，寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀，
蝉噪入云树，风开无主花。（《崔谏议林亭》）"
送李判官之润州行营
忽然写出涧底松，笔下看看一枝老。"
裴回无处展哀情，惟有衣襟知下泪。"
恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。"
白云绿树不关我，枉与樵人乐一生。"
天阙沈沈夜未央，碧云仙曲舞霓裳。
"不远夔州路，层波滟滪连。下来千里峡，入去一条天。
"秋风吹却九皋禽，一片闲云万里心。碧落有情应怅望，
耳同经剑阁，身若到天台。溅树吹成冻，邻祠触作灰。
还
远处尘埃少，闲中日月长。青山为外屏，绿野是前堂。
"梦后何人见，孤亭似旧时。褰开诚得地，冥感竟因诗。
"盘盘松上盖，下覆青石坛。月中零露垂，日出露尚漙.
"玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。
冢墓累累人扰扰，辽东怅望鹤飞还。"
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。"
身心相外尽，鬓发定中生。紫阁人来礼，无名便是名。"
"君在桐庐何处住，草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主，
投赠张端公
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道，秋谷垂花满舜田。
还似天台新雨后，小峰云外碧尖尖。"
但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。"
"孤舟越客吟，万里旷离襟。夜月江流阔，春云岭路深。
"偶来绝顶兴无穷，独有山僧笔最工。绿径日长袁户在，
"辞僧下水栅，因梦岳钟声。远路独归寺，几时重到城。
俯首安羸业，齐眉慰病夫。涸鱼思雨润，僵燕望雷苏。
"衰病近来行少力，光公乞我百龄藤。
忆昔
棋罢嫌无月，眠迟听尽砧。还知未离此，时复更相寻。"
金格期初至，飙轮去不停。山摧武担石，天陨少微星。
荀令见君应问我，为言秋草闭门多。"
"清泚濯缨处，今来喜一临。惭无下钓处，空有羡鱼心。
野客狂无过，诗仙瘦始真。秋风千里去，谁与我相亲。"
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪，浪蹙青茭潋滟烟。
"年少风流七品官，朱衣白马冶游盘。
要路风波险，权门市井忙。世间无可恋，不是不思量。"
贺圣朝·留别
"二纪烟尘外，凄凉转战归。胡笳悲蔡琰，汉使泣明妃。
刘济愿跪履，田兴请建筹。处士拱两手，笑之但掉头。
寿域无千载，泉门是九重。桥山非远地，云去莫疑峰。"
"寺对远山起，幽居仍是师。斜阳通暗隙，残雪落疏篱。
"旧隐縠溪上，忆归年已深。学徒花下别，乡路雪边寻。
应与幽人事有违。"
"黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁。
不知千载归何日，空使时人扫旧坛。"
临江仙·直自凤凰城破后
"长沙事可悲，普掾罪谁知。千载人空尽，一家冤不移。
密林生雨气，古石带潮文。虽去清秋远，朝朝见白云。"
"去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。
省署尝连步，江皋欲独耕。偶题无六义，聊以达微诚。"
唯我忆君千里意，一年不见一重深。"
"日落风bk々，驱车行远郊。中心有所悲，古墓穿黄茅。
空山流水远，故国白云深。日夕谁来哭，唯应猿鸟吟。"
"旭日烟云殿，朝阳烛帝居。断霞生峻宇，通阁丽晴虚。
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
鸟语催沽酒，鱼来似听歌。醉时眠石上，肢体自婆娑。"
青莲道士长堪羡，身外无名至老闲。"
州城全是故吴宫，香径难寻古藓中。云水计程千里远，
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵，膜拜佛像心加尊。
一滴还须当一杯。"
"天兵十万勇如貔，正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角，
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里，巴路登山八十盘。
"朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。
凉州词三首·其三
异起临汾鼎，疑随出峡神。为霖终济旱，非独降贤人。"
蝶惜芳丛送下山，寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东，
龟游莲叶上，鸟宿芦花里。少女棹舟归，歌声逐流水。"
地甃如拳石，溪横似叶舟。（骆浚春日，见《语林》）
绣履娇行缓，花筵笑上迟。身轻委回雪，罗薄透凝脂。
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
"往岁曾随江客船，秋风明月洞庭边。
"田家无五行，水旱卜蛙声。牛犊乘春放，儿童候暖耕。
七律·登庐山
红树青林外，黄芦白鸟边。稔看风景美，宁不羡归田。"
"远公说易长松下，龙树双经海藏中。
白首丈夫气，赤心知己情。留诗本相慰，却忆苦吟声。"
车马交驰往复来，钟鼓相催天又晓。"
姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。"
"瘴江昏雾连天合，欲作家书更断肠。
期月终迷化，三年讵有成。惟看波海动，天外斩长鲸。"
"玉弝朱弦敕赐弓，新加二斗得秋风。