杨柳八首·其三
立班始得遥相见，亲洽争如未贵时。"
更无声接续，空有影相随。（《孤雁》，见《诗话拾遗》）"
从容自保君臣契，何必扁舟始是贤。"
散花童子鹤衣短，投壶姹女蛾眉长。彤庭侍宴瑶池席，
"千钟紫酒荐菖蒲，松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛，
隐侯似病，创制规矩。 ——皎然
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
"曾转双蓬到玉京，宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角，
就中还妒影，恐夺可怜名。"
"小园吾所好，栽植忘劳形。晚果经秋赤，寒蔬近社青。
杨柳八首·其三拼音解释:
li ban shi de yao xiang jian .qin qia zheng ru wei gui shi ..
geng wu sheng jie xu .kong you ying xiang sui ...gu yan ..jian .shi hua shi yi ...
cong rong zi bao jun chen qi .he bi bian zhou shi shi xian ..
san hua tong zi he yi duan .tou hu cha nv e mei chang .tong ting shi yan yao chi xi .
.qian zhong zi jiu jian chang pu .song dao lan zhou lian yan ju .qu nei ju xiang jiang ke di .
yin hou si bing .chuang zhi gui ju . ..jiao ran
mei nian xia di you shi ..jun ge ya tan ...
.zeng zhuan shuang peng dao yu jing .xuan ni en zou le qing ming .ge can bai shi kou niu jiao .
jiu zhong huan du ying .kong duo ke lian ming ..
.xiao yuan wu suo hao .zai zhi wang lao xing .wan guo jing qiu chi .han shu jin she qing .
译文及注释
译文
山色葱茏，烟水渺茫，大小二(er)孤山，耸立江水中央。
多次听(ting)说过许多仙人在这里学习飞身升天之术，一朝成仙飞间蓬莱仙境，流下的石室千年以来空空荡荡。
日色渐暗时间已经晚了，我纽结着幽兰久久徜徉。
像您这样读了很多古人的书，能写文章，对文字学很有研(yan)究，您这样具备多种才能，可是不能超过一般读书人而(er)取得高官厚禄，没有别的缘故，只因为京城的人大多数说您有很多钱，所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的，都害怕，顾虑，不敢称赞您的优点，只是一个人自己知道，放在心里，长期含忍，不能把它说出口，加之公道不容易说清，世上的人很多是喜欢怀疑，妒忌的。一说出称赞您的话，那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
看那淇水弯弯岸，绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子，美丽良玉垂耳边，宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广，地位显赫更威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
办事勤勉希望进用啊，但停滞不前徒自旁徨。
东方不可以寄居(ju)停顿。
走出门满目萧条一无所见，只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
康肃公陈尧咨善于射箭，世上没有第二个人能跟他相媲美，他也就凭着这种本领而自夸。曾经（有一次），（他）在家里（射箭的）场地射箭，有个卖油的老翁放下担子，站在那里斜着眼睛看着他，很久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成，但只是微微点点头。 陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗：”你也懂得射箭吗？我的箭法不是很高明吗？”卖油的老翁说：“没有别的（奥妙），不过是手法熟练罢了。”陈尧咨（听后）气愤地说：“你怎么敢轻视我射箭（的本领）！”老翁说：“凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上，把一枚铜钱盖在葫芦口上，慢慢地用油杓舀油注入葫芦里，油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说：“我也没有别的（奥妙），只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。 这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢？
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗，唐军死伤极多，惨死黄河。
九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
感叹那聪明智慧的郭隗，他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识，君臣相得彼此没有猜疑。
多病的身躯让我想归隐田园间，看着流亡的百姓愧对国家俸禄。
采集(ji)药物回来，独自寻找村店买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰，听渔舟唱晚，声声在耳。
紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
连续十天的大醉，过了千年也会记得，何时再来一回？
注释
⑼灵沼：池沼名。
工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。
⑦寒：指水冷。
②写虹：描绘彩虹。整句意为：飞腾在空中像描绘的彩虹一般。
（3）卒：尽力。
[17]蓄：指积蓄的湖水。
赏析
孟子见到齐王就“好乐”的事向齐王发问。齐王对“乐”的意义并不理解而觉理亏，因而“变乎色”，忙拿“直好世俗之乐”来作托词，不料孟子却抓住齐王的心理，因利势导，借题发挥，转换内容，把“好乐”与治国联系起来，引起齐王的兴趣，缓和了谈话的气氛。此时孟子提出“今之乐犹古之乐”，表现了论辩的灵活性。而后的两个问题“独乐乐，与人(ren)乐乐”“与少乐乐，与众乐乐”引导齐王将谈话的话题引入自己的轨道，逐步明确自己的“与民同乐”的政治主张。
这是一首描写夏日风光的七言绝句。
颔联二句：“翠屏千仞合，丹嶂五丁开”，互文见意。“屏”，“嶂”均指山峰，“翠”、“丹”渲染山色之美，玄宗回京经过剑阁，虽已是十月初冬时分，但南国天气，正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕，只见座座山峦，红绿纷呈，丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行，抬头看去，剑门七十二峰拥挤堆叠，壁立千仞，仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处，“峭壁中断，两岩相嵌，形似剑门”，是“一夫当关，万夫莫开”的关隘所在，山也因此得名，“五丁开”形象道路之险，其中流传一个神奇的传说：
《悲愁歌》，一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作，属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉，表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
至于说此诗的内容，实在并没有什么特别之处，颂扬文王德配上天，对其美德顶礼膜拜，正是周公摄政制礼，确定祭祀文王的规格仪轨之后，创作祭舞祭歌的必然主题。此诗言词古直，情意朴素，并不像后世的祭祀歌辞那样有矫揉造作之弊。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
此诗为五言古体，全篇十六句可(ju ke)分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇，它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质，女主人公在诗中大胆表达自己的情感，即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
首句“板桥人渡泉声”，截取了行途中的一景。当作者走过横跨山溪的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着他。句中并没有出现“山”字，只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”，便颇有气氛地烘托出了山行的环境。“人渡泉声”，看似无理，却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受。“泉声”的“声”字，写活了泉水，反衬出山间的幽静。这一句写出农家附近的环境，暗点“过”字。“人渡”的“人”，实即诗人自己，写来却似画外观己，抒情的主体好像融入客体，成为景物的一部分了。短短一句，使人如临其境，如闻其声，仿佛分享到作者步入幽境时那种心旷神怡之情。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主，明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业，侠客也就功成名就了。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意(zhu yi)：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
这是一首描写夏日风光的七言绝句。
颔联二句：“翠屏千仞合，丹嶂五丁开”，互文见意。“屏”，“嶂”均指山峰，“翠”、“丹”渲染山色之美，玄宗回京经过剑阁，虽已是十月初冬时分，但南国天气，正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕，只见座座山峦，红绿纷呈，丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行，抬头看去，剑门七十二峰拥挤堆叠，壁立千仞，仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处，“峭壁中断，两岩相嵌，形似剑门”，是“一夫当关，万夫莫开”的关隘所在，山也因此得名，“五丁开”形象道路之险，其中流传一个神奇的传说：
《悲愁歌》，一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作，属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉，表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
至于说此诗的内容，实在并没有什么特别之处，颂扬文王德配上天，对其美德顶礼膜拜，正是周公摄政制礼，确定祭祀文王的规格仪轨之后，创作祭舞祭歌的必然主题。此诗言词古直，情意朴素，并不像后世的祭祀歌辞那样有矫揉造作之弊。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
此诗为五言古体，全篇十六句可(ju ke)分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇，它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质，女主人公在诗中大胆表达自己的情感，即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
首句“板桥人渡泉声”，截取了行途中的一景。当作者走过横跨山溪的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着他。句中并没有出现“山”字，只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”，便颇有气氛地烘托出了山行的环境。“人渡泉声”，看似无理，却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受。“泉声”的“声”字，写活了泉水，反衬出山间的幽静。这一句写出农家附近的环境，暗点“过”字。“人渡”的“人”，实即诗人自己，写来却似画外观己，抒情的主体好像融入客体，成为景物的一部分了。短短一句，使人如临其境，如闻其声，仿佛分享到作者步入幽境时那种心旷神怡之情。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主，明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业，侠客也就功成名就了。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意(zhu yi)：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
创作背景
吴循州即吴潜（1190？──1262），字毅夫，宋宁宗嘉定年间进士，历官至江东安抚留守，应诏陈事时，因得罪了当时的宰相被罢奉祠。宋理宗淳祐十一年（1256）入为参知政事，拜右丞相兼枢密使。主张加强战备抗御元兵，不满苟安国策，并向丁大全、沈炎、高铸、贾似道等奸臣斗争，被奸臣忌恨。开庆初（1259）因贾似道、沈炎勾结陷害，贬谪循州。景定三年（1262）贾似道派人将他毒死于贬所。时人为抱不平，于被贬十五年后，即宋恭帝德祐元年（1275）追复原官。
王纶( 唐代 )
收录诗词 (2288) 首
简 介
王纶 （?—1161）建康人，字德言。高宗绍兴五年进士。权国子正，时初建大学，亡旧规，纶厘正其弊。二十四年，为监察御史，忤秦桧罢去。桧死，召为起居舍人。试中书舍人，高宗躬亲政事，诏命填委，多纶所草。二十八年，除同知枢密院事。带病使金觇敌，知枢密院事。官终知建康府兼行宫留守。卒谥章敏。有《瑶台集》。
十二月十五夜
人间欲识灵和态，听取新词玉管声。
淼淼三江水，悠悠五岭关。雁飞犹不度，人去若为还。
"诸孟憎吾似犬狞，贤臧哭孟倍伤情。
嘉名悬日月，深谷化陵丘。便可招巢父，长川好饮牛。"
淅玉炊香粳。朝馔已百态， ——孟郊
鸳瓦数行晓日，鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜，
羲氏兼和氏，行之又则之。愿言符大化，永永作元龟。"
"少插花枝少下筹，须防女伴妒风流。
酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片，幂历轻含凤竹丛。
似着胭脂染，如经巧妇裁。 ——白居易
"偶爱春山住，因循值暑时。风尘非所愿，泉石本相宜。
草色春沙里，风光晓正幽。轻明摇不散，郁昱丽仍浮。吹缓苗难转，晖闲叶本柔。碧凝烟彩入，红是日华流。耐可披襟对，谁应满掬收。恭闻掇芳客，为此尚淹留。
"水中有片月，照耀婵娟姿。庭前有孤柏，竦秀岁寒期。
迫胁闻杂驱，咿呦叫冤跀。 ——孟郊
勿轻培塿阜，或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽，或有奇馨香。
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断，龙剑难挥别绪开。
定风波·红梅
魏宫薛家女，秀色倾三殿。武帝鼎湖归，一身似秋扇。
更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。"
"但是豪家重牡丹，争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早，
芦花飞处秋风起，日暮不堪闻雁声。"
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"
昂头步步金鞍稳，掌扇花前御路中。
肠断旧游从一别，潘安惆怅满头霜。"
林低山影近，岸转水流急。芳草自堪游，白云如可揖。 ——韩章
阳关曲·中秋月
"十年挥素学临池，始识王公学卫非。
姚兴侍女方承宠，放出宫闱若等闲。"
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉。 ——潘述
危楼聊侧耳，高柳又鸣蝉。（《秋日登楼》，
生事罢求名与利，一窗书策是年支。"
"蹉跎春又晚，天末信来迟。长忆分携日，正当摇落时。
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客，青桑鸣雉渭南村。
醉后赠张九旭
歌飘尘土路边闻。几多远客魂空断，何处王孙酒自醺。
"几笑文园四壁空，避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练，
早知不用无媒客，恨别江南杨柳春。"
肃肃行初列，森森气益振。动容和律吕，变曲静风尘。
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
节奏惟听竹，从容只话山。 ——皮日休
边风昨夜起，顾影空哀咽。不及墙上乌，相将绕双阙。"
自怜放逐无长策，空使卢谌泪满裾。"
相见欢·落花如梦凄迷
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
对面浮世隔，垂帘到老闲。烟云与尘土，寸步不相关。"
寒冲山影岸，清绕荻花洲。尽是朝宗去，潺潺早晚休。"
"悔上层楼望，翻成极目愁。路沿葱岭去，河背玉关流。
"今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
"万仞得名云瀑布，远看如织挂天台。休疑宝尺难量度，
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
春草宫怀古
"一主参差六十年，父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策，
戛鼓侑牢牲。飞膳自北下， ——孟郊
"不将桂子种诸天，长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐，
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
散才徒仰鲍，归梦远知秦。 ——台上
折竹装泥燕，添丝放纸鸢。互夸轮水碓，相教放风旋。
"多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪，
一枝何事于君借，仙桂年年幸有馀。"
绵蛮
剪开净涧分苗稼，划破涟漪下钓筒。（上见《湘湖故事》）"
宝鼎无灵应，金瓯肯破伤。封山昭茂绩，祠执答嘉祥。
"朝披四袄专藏手，夜覆三衾怕露头。（虏中大寒，
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
"仙桂从攀后，人间播大名。飞腾谐素志，霄汉是前程。
却羡落花春不管，御沟流得到人间。"
草软眠难舍，莺娇听莫穷。如今千里隔，搔首对秋风。"
能得来时作眼觅，天津桥侧锦屠苏。"
雪诗
解渴消残酒，清神感夜眠。十浆何足馈，百榼尽堪捐。
义激忠贞没，词伤兰蕙焚。国人皆堕泪，王府已铭勋。
"耿耿银河雁半横，梦欹金碧辘轳轻。满窗谢练江风白，
釜鱼化作池中物，木履浮为天际船。（《苦雨》）"
传事四方无外役，茅茨深处土阶平。"
碧桃满地眠花鹿，深院松窗捣药声。"
不入重泉寻水底，此生安得见沈魂。"
他年倘遂平生志，来着霞衣侍玉皇。"
王氏能远楼
"江上多离别，居人夜捣衣。拂砧知露滴，促杵恐霜飞。
"省署皆归沐，西垣公事稀。咏诗前砌立，听漏向申归。
此日升缑岭，何因到寝门。天高不可问，烟霭共昏昏。
"曾过街西看牡丹，牡丹才谢便心阑。
"昔年嫖姚护羌月，今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归，
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐，壮节今来信不凡。
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
望苑恩深期勿药，青云岐路未蹉跎。"