招隐士
三清宫里月如昼，十二宫楼何处眠。"
晚色启重扉，旌旗路渐移。荆山鼎成日，湘浦竹斑时。
闻道洛城人尽怪，唿为刘白二狂翁。"
一团冰容掌上清，四面人入光中行。腾华乍摇白日影，
老僧不语傍边坐，花发人来总不知。"
"外翁七十孙三岁，笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣，
贵寺虽同秩，闲曹只管书。朝朝廊下食，相庇在肴菹。"
荡蔡擒封豕，平齐斩巨鳌。两河收土宇，四海定波涛。
"归来青壁下，又见满篱霜。转觉琴斋静，闲从菊地荒。
千船火绝寒宵半，独听钟声觉寺多。"
招隐士拼音解释:
san qing gong li yue ru zhou .shi er gong lou he chu mian ..
wan se qi zhong fei .jing qi lu jian yi .jing shan ding cheng ri .xiang pu zhu ban shi .
wen dao luo cheng ren jin guai .hu wei liu bai er kuang weng ..
yi tuan bing rong zhang shang qing .si mian ren ru guang zhong xing .teng hua zha yao bai ri ying .
lao seng bu yu bang bian zuo .hua fa ren lai zong bu zhi ..
.wai weng qi shi sun san sui .xiao zhi qin shu yu qian chuan .zi nian lao fu jin mao yi .
gui si sui tong zhi .xian cao zhi guan shu .chao chao lang xia shi .xiang bi zai yao zu ..
dang cai qin feng shi .ping qi zhan ju ao .liang he shou tu yu .si hai ding bo tao .
.gui lai qing bi xia .you jian man li shuang .zhuan jue qin zhai jing .xian cong ju di huang .
qian chuan huo jue han xiao ban .du ting zhong sheng jue si duo ..
译文及注释
译文
渺茫一片没有尽头啊，忽悠悠徘徊何去何从?
不知道是什么(me)事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
我与他相遇后，李白非常理解我的洒脱不羁，我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。
巍巍耸立的高山横在眼前，滔滔流淌的大河流向远方。
为什么春风竟然容不得这些，惊走了(liao)莺黄又(you)吹折数枝花(hua)。
只喜臧生能骗过圣人，又怎知甯子识(shi)破了装傻的。
雨停以后，荷花和菱花飘散出浓浓的香气，岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美好的景物，没有遇见神女，楚襄王(wang)又在何处做梦呢？
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
相见不谈世俗之事，只说田园桑麻生长。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
巍峨的泰山，到底如何雄伟？走出齐鲁，依然可见那青青的峰顶。
在这兵荒马乱的时候，能够活着回来，确实有些偶然。
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色(se)，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
注释
7.银字笙：管乐器的一种。调笙，调弄有银字的笙。
⑬燃犀：晋代温峤点燃犀角，投入牛渚矶的深水中，照见底下有许多奇形怪状的水中生物，因受扰而不安。
⑶嘉客：佳客，贵宾。延：延请，招请。
愿：仰慕。
前：名词活用为状语，向前。（词类活用）
64.樊山：在今湖北鄂城县西，三国时孙权曾在此建立霸业。樊，原作“焚”，注云：“一作樊”。今按作“焚”误。
③沙场：本指平沙旷野，后多指战场。古人有诗云：“沙场烽火连胡月。”
赏析
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体(ti)，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以(mei yi)心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现长而弧曲的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格，生动、形象，简直把彩虹写活了。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她们。缠头，指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲(qin)。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌，但还是有些道理。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
柳宗元青年时代就立下雄心壮志，仰慕“古之夫大有为者”，向往于“励材能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女新婚，逐步成为文坛领袖，政坛新锐。在其后的几年里，柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新只实行了几个月，就以失败而告终。元和四年八月，反对革新的太子李纯即位，九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
相比楚地民俗来，更触动苏轼的是屈原那深入人心的精神品格，因此他不是在纪实性的叙写中展开作品，而是付之以精神史的追溯。投饭和竞渡不是呈现为娱乐化的热闹的民俗场景，而是祭祀与追怀的真正仪式，伴有“悲”、“哽咽”、“哀叫”等强烈的情绪活动。作者一再用反衬的笔法来强化议论的力度，如屈原赴死之决绝与世人眷怀之不绝，如事之无凭与人情之殷切，富贵之短暂与声名之无穷，世人之澌灭与屈原之不朽，最终以“大夫知此理，所以持死节”一联贯之，屈原持志之高洁与自己的无限景仰之情，都不待言而自喻。从某种意义上说，这首诗就像是一个预言，宣示了作者未来的志节和对人生道路的选择。后来苏轼毕生坚持自己的政治主张和生活理想，身处逆境而不妥协苟合，同时保持乐观豁达的生活态度，始终对未来充满了希望。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋(suo fu)的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬，扣合(kou he)首句“欢今夕”三字，表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香，华烛闪烁生辉，在庄严华丽的气氛中，广陵客登场献艺，格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”，这一笔是直写，交代演奏者所弹之曲的名称，暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲，此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》，清绝听者愁”，白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。西窗竹阴下，竟日有余清”；这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”，也是一首当时广为流传的名曲，属于深情绵邈之曲。
一、二两句，不妨设想成次第展现的广阔地域的画面：青海湖上空，长云弥温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。之所以特别提及青海与玉关，这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体(ti)，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以(mei yi)心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现长而弧曲的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格，生动、形象，简直把彩虹写活了。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她们。缠头，指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲(qin)。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌，但还是有些道理。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
柳宗元青年时代就立下雄心壮志，仰慕“古之夫大有为者”，向往于“励材能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女新婚，逐步成为文坛领袖，政坛新锐。在其后的几年里，柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新只实行了几个月，就以失败而告终。元和四年八月，反对革新的太子李纯即位，九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
相比楚地民俗来，更触动苏轼的是屈原那深入人心的精神品格，因此他不是在纪实性的叙写中展开作品，而是付之以精神史的追溯。投饭和竞渡不是呈现为娱乐化的热闹的民俗场景，而是祭祀与追怀的真正仪式，伴有“悲”、“哽咽”、“哀叫”等强烈的情绪活动。作者一再用反衬的笔法来强化议论的力度，如屈原赴死之决绝与世人眷怀之不绝，如事之无凭与人情之殷切，富贵之短暂与声名之无穷，世人之澌灭与屈原之不朽，最终以“大夫知此理，所以持死节”一联贯之，屈原持志之高洁与自己的无限景仰之情，都不待言而自喻。从某种意义上说，这首诗就像是一个预言，宣示了作者未来的志节和对人生道路的选择。后来苏轼毕生坚持自己的政治主张和生活理想，身处逆境而不妥协苟合，同时保持乐观豁达的生活态度，始终对未来充满了希望。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋(suo fu)的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬，扣合(kou he)首句“欢今夕”三字，表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香，华烛闪烁生辉，在庄严华丽的气氛中，广陵客登场献艺，格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”，这一笔是直写，交代演奏者所弹之曲的名称，暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲，此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》，清绝听者愁”，白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。西窗竹阴下，竟日有余清”；这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”，也是一首当时广为流传的名曲，属于深情绵邈之曲。
一、二两句，不妨设想成次第展现的广阔地域的画面：青海湖上空，长云弥温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。之所以特别提及青海与玉关，这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
创作背景
罗隐一生怀才不遇。他“少英敏，善属文，诗笔尤俊”（《唐才子传》），却屡次科场失意。此后转徙依托于节镇幕府，十分潦倒。罗隐当初以寒士身份赴举，路过钟陵县（今江西省进贤县），结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。约莫十二年光景他再度落第路过钟陵，又与云英不期而遇。见她仍隶名乐籍，未脱风尘，罗隐不胜感慨。更不料云英一见面却惊诧道：“怎么罗秀才还是布衣？”罗隐便写了这首诗赠她。
淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人
河沙世界尽空空，一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚，
惊蝶遗花蕊，游蜂带蜜香。唯愁明早出，端坐吏人旁。
家寄河朔间，道路出陕城。暌违逾十年，一会豁素诚。
"遍数故交亲，何人得六旬。今年已入手，馀事岂关身。
"小斋经暮雨，四面绝纤埃。眠客闻风觉，飞虫入烛来。
"一从身世两相遗，往往关门到午时。
每到集贤坊地过，不曾一度不低眉。
师言耳重知师意，人是人非不欲闻。"
桑生李树
叶逐金刀出，花随玉指新。愿君千万岁，无岁不逢春。"
因问馆娃何所恨，破吴红脸尚开莲。"
"此路何潇洒，永无公卿迹。日日多往来，藜杖与桑屐。
衣亲玉体又何如，杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人，
劝僧尝药酒，教仆辨书签。庭际山宜小，休令着石添。"
金凤衔红旧绣衣，几度宫中同看舞。人间春日正欢乐，
莫占莺花笑寂寥，长安春色年年有。"
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
夔州歌十绝句
"一章缄拜皂囊中，懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学，
"凌寒开涸沍，寝庙致精诚。色静澄三酒，光寒肃两楹。
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
桂花山庙冷，枫树水楼阴。此路千馀里，应劳楚客吟。"
篱落见娉婷，机丝弄哑轧。烟湿树姿娇，雨馀山态活。
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
华省思仙侣，疲民爱使君。泠泠唯自适，郡邸有谁闻。"
花间自欲裴回立，稚子牵衣不许人。"
醉桃源·芙蓉
三千里外一微臣，二十年来任运身。
相思莫忘樱桃会，一放狂歌一破颜。"
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿，东溟方士问蓬莱。
冷落若为留客住，冰池霜竹雪髯翁。"
肆陈坚固学，破我梦幻质。碧水洒尘缨，凉扇当夏日。
"斋庄修祀事，旌旆出效闉。薙草轩墀狭，涂墙赭垩新。
郑国通梁苑，天津接帝畿。桥成乌鹊助，盖转凤凰飞。
西江月·遣兴
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，惟恨丧忠良。
且无宗党在朝班。甘贫只为心知道，晚达多缘性好山。
"失意因休便买山，白云深处寄柴关。
"南北东西无所羁，挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到，
"童子装炉火，行添一炷香。老翁持麈尾，坐拂半张床。
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力，岂用潜机害尔生。
一官无限日，愁闷欲何如。扫舍惊巢燕，寻方落壁鱼。
久卧前山寺，犹逢故国衣。近来慵步履，石藓满柴扉。"
水仙子·咏江南
从兹白发日相亲。家山迢递归无路，杯酒稀疏病到身。
山僧见我衣裳窄，知道新从战地来。"
年年洞口桃花发，不记曾经迷几人。"
庐山峨峨倚天碧，捧排空崖千万尺。社榜长题高士名，
四个老人三百岁，人间此会亦应稀。"
隋堤傍杨柳，楚驿在波涛。别后书频寄，无辞费笔毫。"
"江城物候伤心地，远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客，
瘴山江上重相见，醉里同看豆蔻花。"
山居秋暝
"玄发迎忧光色阑，衰华因镜强相看。百川赴海返潮易，
进退是非俱是梦，丘中阙下亦何殊。"
羽毛生未齐，嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出，捣衣砧上栖。
"秦王宫阙霭春烟，珠树琼枝近碧天。御气馨香苏合启，
两衙向后长无事，门馆多逢请益人。"
"十日浓芳一岁程，东风初急眼偏明。
月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。
候火分通陌，前旌驻外邮。水风摇彩旆，堤柳引鸣驺。
鹤冲天·清明天气
雄名垂竹帛，荒陵压阡陌。终古更何闻，悲风入松柏。"
处端卓兮赴下而忘鄙。集人之祈兮从人之所市，
"竹溪人请住，何日向中峰。瓦舍山情少，斋身疾色浓。
"云水生寒色，高亭发远心。雁来疏角韵，槐落减秋阴。
笑向卿卿道，耽书夜夜多。出来看玉兔，又欲过银河。
不如朱藤。嗟乎，穷既若是，通复何如，吾不以常杖待尔，
"信是虚闲地，亭高亦有苔。绕池逢石坐，穿竹引山回。
石上一素琴，树下双草屦。此是荣先生，坐禅三乐处。"
送母回乡
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏，数盏灯前共献酬。
将军破了单于阵，更把兵书仔细看。"
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
正是太平行乐处，春风花下且停骖。"
鸟影垂纤竹，鱼行践浅沙。聊当因寤寐，归思浩无涯。"
"此花南地知难种，惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨，
兹境罕能致，居闲得弥偏。数杯罢复饮，共想山中年。"
"功高自弃汉元臣，遗庙阴森楚水滨。英主任贤增虎翼，
浣溪沙·徐邈能中酒圣贤
"扫却烟尘寇初剿，深水高林放鱼鸟。
"美玉常为器，兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹，樽俎念空施。
"已笑良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，残片逐风回。
高名犹不厌，上客去争先。景逸倾芳酒，怀浓习彩笺。
多难喜相识，久贫宁自闲。唯将往来信，遥慰别离颜。"
不知何日寂金闺。若逢海月明千里，莫忘何郎寄一题。"
钟声空下界，池色在清宵。终拟修禅观，窗间卷欲烧。"
碧池舒暖景，弱柳亸和风。为有登临兴，独吟落照中。"