行香子·寓意
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
萧寺行逢落发师。废苑露寒兰寂寞，丹山云断凤参差。
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
"共入夕阳寺，因窥甘露门。 ——升上人
谭馀云出峤，咏苦月欹空。更若看鳷鹊，何人夜坐同。"
破暗光初白，浮云色转清。 ——颜真卿
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧，舌多须信烁良金。
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
炫曜仙选更。丛巧竞采笑， ——孟郊
行香子·寓意拼音解释:
luo ri xian yun pian ju san .ke neng zhi wo du shang xin ..
xiao si xing feng luo fa shi .fei yuan lu han lan ji mo .dan shan yun duan feng can cha .
xiang ya yan qing ruo shui shen .yun huan xian zhui feng xi zan .
tu zi shu xia dun .xia ma chi zhong you .ru he ming jin bo .bu gong shui dong liu .
.gong ru xi yang si .yin kui gan lu men . ..sheng shang ren
tan yu yun chu jiao .yong ku yue yi kong .geng ruo kan zhi que .he ren ye zuo tong ..
po an guang chu bai .fu yun se zhuan qing . ..yan zhen qing
fei zhi bu yi xian zhe xin .yan zhong qi neng fen rui bi .she duo xu xin shuo liang jin .
yi tian fen wan tai .li di kan wang hui .yu jie shu xiao yu .xian wen jiang shang lei ..
xuan yao xian xuan geng .cong qiao jing cai xiao . ..meng jiao
译文及注释
译文
走到半路就迷失了方向啊，自我压抑去学(xue)诗搞社交。
自以为是一个超异突出的人，一定很快地身居要津。
在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖，我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样，家蓄歌儿舞女，我只好到歌妓深院里去听了。
荣幸之至，书不尽怀，曾巩再拜上。
焚书的烟(yan)雾刚刚散尽，秦始皇的帝业也随之灭亡(wang)，函谷关和黄河天险，也锁守不住始皇的故国旧居。
你想栖息，却又迟疑畏惧不下寒塘。
巴东三峡中山峦一重又一重，阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
不死之国哪里可找(zhao)？长寿之人持何神术？
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青(qing)龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣，我劝你一定要珍惜青春少年时。
边塞上有很多侠义少年，关外春天可见不到杨柳。
太真(zhen)听说君王的使者到了，从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
（陆机）是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳？（李斯）是否还能在上蔡东门牵鹰打猎(lie)？
明年如果梅花还能按时绽放，希望它开在众人爱赏的春台。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人，
注释
（12）诣：拜访
3.寻常：经常。
3.沧溟：即大海。
(8)“白云唱”，即“白云在天，山陵自出”一篇。西王母与穆天子相唱和者。
2.新用事：刚刚掌权。用事：指当权，掌管国事。
赏析
尾联诗人由眼前的月亮想像到千里之外的家乡和亲人，联想到与他们远隔万里共沐月光。这是诗人的美好的愿望和真情的祝愿，也是自己长期滞留异乡，久久难归的无可奈何的告慰。
寺、田、鸟、烟四轴风景图，展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境，与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此，他从中领略到了莫大的兴味，渺然幽思便由此而起，令他久久留连，迟迟不愿归去。
思想感情 诗人表达的感情十分深沉而含蓄，这是因为房琯的问题，事干政局，诗人已经为此吃了苦头，自有难言之苦。但诗中那(zhong na)阴郁的氛围，那深沉的哀痛，还是表现出诗人不只是悼念亡友而已，更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
诗歌一开头就回顾了自己十余年来坎坷的仕途经历及内心的苦闷彷徨。诗人“十五隐于高阳，二十献书厥下”（《感旧赋》），自开元二十三年出山，至此时已九年。“弃鱼钓”，说自己决心出仕，“十载”举其成数说于谓时间之长。“无由谒天阶，却欲归沧浪”两句概括了“十载干明王”的坎坷不退的经历，包含着屡遭挫折，不甘归去而又不得不归(bu gui)去的感叹。以上四句语意回环，反映了诗人内心的波澜，以颇为沉重的情调引起全诗。
这首诗作于1084年（元丰七年），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇（今山东德平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
全诗质朴自然，写景议论不事雕琢，词句铿锵，撼动人心，正如元方回《瀛奎律髓》评陈子昂的律诗：“天下皆知其能为古诗，一扫南北绮靡，殊不知律诗极佳。”
“市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁，但就其四言体式来说，实处于诗文之间，它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说：“原夫颂惟典雅，辞必清铄。敷写似赋，而不入华侈之区。敬慎如铭，而异乎规戒之域。揄扬以发藻，汪洋以树义。唯纤曲巧致，与情而变。其大体所底，如斯而已。”（《文心雕龙·颂赞》）刘勰指出颂的铺写如赋，但不华丽；敬慎如铭，但又(dan you)不是纯然规戒。而词藻与义理，仍需具备，行文具有“巧致”，随所欲抒的情感而变。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣(qu)，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转(an zhuan)到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
中间八句为第二段，写望中想到传说中的神仙境界并不存在，神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨，三山已经是过眼云烟。扶桑摧折，太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙”犹如梦中烟云，秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海，徒劳无功；鼋鼍为梁，不足为凭。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分(bu fen)，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色，后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔，勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画，足可见月之明，水之清，蒲之绿，石之白。画面清丽优雅，盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石，语言也象清溪白石，洁净洗练，朴素圆实，富有生活气息，表现了一种自然、纯真的美，也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求，流露出诗人特有的诗风。
我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
寺、田、鸟、烟四轴风景图，展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境，与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此，他从中领略到了莫大的兴味，渺然幽思便由此而起，令他久久留连，迟迟不愿归去。
思想感情 诗人表达的感情十分深沉而含蓄，这是因为房琯的问题，事干政局，诗人已经为此吃了苦头，自有难言之苦。但诗中那(zhong na)阴郁的氛围，那深沉的哀痛，还是表现出诗人不只是悼念亡友而已，更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
诗歌一开头就回顾了自己十余年来坎坷的仕途经历及内心的苦闷彷徨。诗人“十五隐于高阳，二十献书厥下”（《感旧赋》），自开元二十三年出山，至此时已九年。“弃鱼钓”，说自己决心出仕，“十载”举其成数说于谓时间之长。“无由谒天阶，却欲归沧浪”两句概括了“十载干明王”的坎坷不退的经历，包含着屡遭挫折，不甘归去而又不得不归(bu gui)去的感叹。以上四句语意回环，反映了诗人内心的波澜，以颇为沉重的情调引起全诗。
这首诗作于1084年（元丰七年），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇（今山东德平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
全诗质朴自然，写景议论不事雕琢，词句铿锵，撼动人心，正如元方回《瀛奎律髓》评陈子昂的律诗：“天下皆知其能为古诗，一扫南北绮靡，殊不知律诗极佳。”
“市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事，“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事，比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为：洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地，那里一年到头热闹非常，浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁，但就其四言体式来说，实处于诗文之间，它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说：“原夫颂惟典雅，辞必清铄。敷写似赋，而不入华侈之区。敬慎如铭，而异乎规戒之域。揄扬以发藻，汪洋以树义。唯纤曲巧致，与情而变。其大体所底，如斯而已。”（《文心雕龙·颂赞》）刘勰指出颂的铺写如赋，但不华丽；敬慎如铭，但又(dan you)不是纯然规戒。而词藻与义理，仍需具备，行文具有“巧致”，随所欲抒的情感而变。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣(qu)，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转(an zhuan)到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
中间八句为第二段，写望中想到传说中的神仙境界并不存在，神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨，三山已经是过眼云烟。扶桑摧折，太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙”犹如梦中烟云，秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海，徒劳无功；鼋鼍为梁，不足为凭。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分(bu fen)，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色，后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔，勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画，足可见月之明，水之清，蒲之绿，石之白。画面清丽优雅，盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石，语言也象清溪白石，洁净洗练，朴素圆实，富有生活气息，表现了一种自然、纯真的美，也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求，流露出诗人特有的诗风。
我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
创作背景
张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。
黄钺( 魏晋 )
收录诗词 (1422) 首
简 介
黄钺 （?—1403）明苏州府常熟人，字叔扬。建文二年进士，授刑科给事中，以丁忧归。燕王起兵南下，方孝孺问以苏、常、镇江形势，后皆如所料。燕军破京师，钺杜门不出。成祖召为户科给事中，中途投水死，以溺死上报，家属得免祸。
咏鹅
永用表其宏。德孕厚生植， ——孟郊
音容寂寞春牢落，谁会楼中独立情。"
惆怅徒延首，其如一水何。 ——齐翔"
客星辞得汉光武，却坐东江旧藓矶。"
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
影迥鸿投渚，声愁雀噪林。他乡一尊酒，独坐不成斟。"
今日高楼鸳瓦上，不知抛掷是何人。"
影迥鸿投渚，声愁雀噪林。他乡一尊酒，独坐不成斟。"
东光
远色千樯岸，愁声一笛村。如何遣怀抱，诗毕自开尊。"
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事，如君不是世间身。
逸韵追安石，高居胜辟强。 ——崔群
金盆初晓洗纤纤，银鸭香焦特地添。
"破额幞头衫也穿，使君犹许对华筵。
"多时窗外语呢喃，只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺，
"东，西， ——鲍防
小雅·南山有台
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
黄河清有时，别泪无收期。"
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
尧廷忘却征元凯，天阙重关十二门。"
窥井猿兼鹿，啼林鸟杂蝉。何时人事了，依此亦高眠。"
金钗谩作封侯别，噼破佳人万里心。
"彼美巉岩石，谁施黼藻功。回岩明照地，绝壁烂临空。
"绝境宜栖独角仙，金张到此亦忘还。三门里面千层阁，
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
松声添奏乐，草色助铺筵。雀舫宜闲泛，螺杯任漫传。 ——王起
淮静寒烟敛，村遥夜火明。醉沈朐岭梦，吟达寿春城。
"早朝开紫殿，佳气逐清晨。北阙华旌在，东方曙景新。
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
"怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露，
朦胧西月照池亭，初夜椒房掩画屏。
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
三月寒食时，日色浓于酒。落尽墙头花，莺声隔原柳。
破阵子·春景
"秦城择日发征辕，斋戒来投节制尊。分虎名高初命相，
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
"整驾俟明发，逶迤历险途。天形逼峰尽，地势入溪无。
耿耿离幽谷，悠悠望瓯越。杞妇哭夫时，城崩无此说。"
"东溪一白雁，毛羽何皎洁。薄暮浴清波，斜阳共明灭。
便是移山回涧力。大李小李灭声华，献之恺之无颜色。
"有熊之君好神仙，餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天，
感遇·江南有丹橘
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
不探虎穴求身达，争得人间富贵来。"
水声茅洞晓，云影石房空。莫学秦时客，音书便不通。"
功居第一图烟阁，依旧终南满杜陵。"
开元天子曾如此，今日将军好用心。"
怪石安拂嵌复枯，真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健，
清平乐·别来春半
纷纷飏寥泬，远近随虚舲.铁石砺觜爪，金碧辉光翎。
早晚回鞭复南去，大衣高盖汉乡风。"
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺，岩木居来定几围。
"下泽逢蛇盖是常，还如山上见豺狼。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到，古岩松健鹤频栖。
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
此境空门不曾有，从头好语与医王。"
王勃故事
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密，暗养鸣蛩砌草深。
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
绕树风光少，侵阶苔藓滋。 ——行式
琅玕绣段安可得，流水浮云共不回。"
气毒放逐域，蓼杂芳菲畴。当春忽凄凉，不枯亦飕飗. ——孟郊
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
"住山因以福为庭，便向山中隐姓名。阆苑驾将雕羽去，
"挂却朝冠披鹤氅，羽人相伴恣遨游。忽因风月思茅岭，
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
日明烟霭薄，风落水容宽。 ——崔万
溪冻声全减，灯寒焰不高。他人莫相笑，未易会吾曹。"
采桑知蚕饥，投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛，新画学月眉。"
五王更入帐，七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦，朝阳晔柘裘。
星聚分已定，天亡力岂任。 ——皎然
"洛川依旧好风光，莲帐无因见女郎。
日华穿竹静，云影过阶闲。箕踞一长啸，忘怀物我间。"
"轮廓休夸四字书，红窠写出对庭除。
渡江云·揭浩斋送春和韵
麻尾尚犹龙字湿，便从天上凤衔来。
可怜虎竹西楼色，锦帐三千阿母家。
"小槛明高雪，幽人斗智棋。日斜抛作劫，月午蹙成迟。
鹤从归日养，松是小时栽。往往樵人见，溪边洗药来。"
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩，况当为政有馀功。"
以少求多诚可笑，还如轻币欲全齐。"
鹤发披两肩，高怀如澄陂。尝闻仙老言，云是古鸱夷。