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六幺令·绿阴春尽

清代 / 赵希焄

"凉风吹远念,使我升高台。宁知数片云,不是旧山来。
草闭坟将古,松阴地不春。二陵犹可望,存殁有忠臣。"
"□□□□□,□□□□□。仍随五马谪,载与两禽奔。
"明明我祖,天集休明。神母夜哭,彤云昼兴。
"路喜到江尽,江上又通舟。舟车两无阻,何处不得游。
侍酒衢樽满,询刍谏鼓悬。永言形友爱,万国共周旋。"
别岛连寰海,离魂断戍城。流星疑伴使,低月似依营。
罗幕画堂深皎洁。兰烟对酒客几人,兽火扬光二三月。
"歌声扇里出,妆影扇中轻。未能令掩笑,何处欲鄣声。
"湘江烟水深,沙岸隔枫林。何处鹧鸪飞,日斜斑竹阴。
但感久相思,何暇暂相悦。虹桥薄夜成,龙驾侵晨列。
"除夜清樽满,寒庭燎火多。舞衣连臂拂,醉坐合声歌。
君泪濡罗巾,妾泪滴路尘。罗巾今在手,日得随妾身。
寄目云中鸟,留欢酒上歌。影移春复间,迟暮两如何。"
剑门千仞起,石路五丁开。海客乘槎渡,仙童驭竹回。
"毛延寿画欲通神,忍为黄金不为人。
结芳意而谁赏,怨绝世之无闻。红荣碧艳坐看歇,
昔有平陵男,姓朱名阿游。直发上冲冠,壮气横三秋。


六幺令·绿阴春尽拼音解释:

.liang feng chui yuan nian .shi wo sheng gao tai .ning zhi shu pian yun .bu shi jiu shan lai .
cao bi fen jiang gu .song yin di bu chun .er ling you ke wang .cun mo you zhong chen ..
.............reng sui wu ma zhe .zai yu liang qin ben .
.ming ming wo zu .tian ji xiu ming .shen mu ye ku .tong yun zhou xing .
.lu xi dao jiang jin .jiang shang you tong zhou .zhou che liang wu zu .he chu bu de you .
shi jiu qu zun man .xun chu jian gu xuan .yong yan xing you ai .wan guo gong zhou xuan ..
bie dao lian huan hai .li hun duan shu cheng .liu xing yi ban shi .di yue si yi ying .
luo mu hua tang shen jiao jie .lan yan dui jiu ke ji ren .shou huo yang guang er san yue .
.ge sheng shan li chu .zhuang ying shan zhong qing .wei neng ling yan xiao .he chu yu zhang sheng .
.xiang jiang yan shui shen .sha an ge feng lin .he chu zhe gu fei .ri xie ban zhu yin .
dan gan jiu xiang si .he xia zan xiang yue .hong qiao bao ye cheng .long jia qin chen lie .
.chu ye qing zun man .han ting liao huo duo .wu yi lian bi fu .zui zuo he sheng ge .
jun lei ru luo jin .qie lei di lu chen .luo jin jin zai shou .ri de sui qie shen .
ji mu yun zhong niao .liu huan jiu shang ge .ying yi chun fu jian .chi mu liang ru he ..
jian men qian ren qi .shi lu wu ding kai .hai ke cheng cha du .xian tong yu zhu hui .
.mao yan shou hua yu tong shen .ren wei huang jin bu wei ren .
jie fang yi er shui shang .yuan jue shi zhi wu wen .hong rong bi yan zuo kan xie .
xi you ping ling nan .xing zhu ming a you .zhi fa shang chong guan .zhuang qi heng san qiu .

译文及注释

译文
她向来有独来独往的(de)名声,自认有倾国倾城的容貌。
早晨备好我车马,上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣,和(he)风不尽送亲善。
  司马子反回去见楚庄王。庄王说:“敌情如何?”司马子反说:“疲惫不堪啊!交换孩子杀了吃,拆下尸骨烧火做饭。”庄王说:“呀,很厉害啦,疲惫!那么,我就攻下宋城再回去。”司马子反说:“不行,我已告诉对方,我军也只有七天的口粮了。”庄王大怒:“我叫你去侦察敌情,你怎么倒向对方泄露军机?”司马子反说:“小小一个宋国,尚且有不肯骗(pian)人的大臣,难道楚国就没有吗?因(yin)此我向对方说了实话。”庄王说:“嗯,那就算了吧!虽然军粮不足,我还是要攻下宋城再回去。”司马子反说:“既然如此,就请君王住下好啦,我可要请求回去。”庄王说:“你丢下我回去,我和谁住在这儿呢?我也回去算了。”于是带领全军退出宋国。因此君子就赞扬两大夫主动讲和。他们都是大夫,怎么《春秋》又只称之为“人”呢?这是含有贬低他们的意味。为什么要贬低他们?因为他们私下讲和,超越了自身的权限。
众鸟都有栖息的窝啊,唯独凤凰难寻安身之处。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
只要有老朋友给予一些钱米,我还有什么奢求呢?
  日观亭西面有一座东岳大帝庙,又有一座碧霞元君(东岳大帝的女儿)庙。皇帝的行宫(出外巡行时居住的处所)就在碧霞元君庙的东面。这一天,(还)观看了路上的石刻,都是从唐朝显庆年间以来的,那些更古老的石碑都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻,都赶不上去看了。
吓(xia)得达官们,为避胡人逃离了家。
年少寄情人事外,倾心只在琴与书。
醉后失去了天和地(di),一头扎向了孤枕。
夜不敢寝(qin),听到宫门开启的钥锁,
倘若遇上仙人骑羊子,就与他相互携手凌跨白日。
又怀疑是瑶台仙镜,飞在夜空(kong)青云之上。
云化飞雨从江面上扑来,卷起浮(fu)尘直入你的珠帘帷帐。

注释
(14)五陵:五帝陵。佳气:兴旺之气。无时无:时时存在。
15.得之:找到了这个(原因)。之,指石钟山命名的原因。
3、应少春:大略也见不到几许春意。
筑:修补。
62、荥阳:位于今河南省,是古代的军事重镇。
(74)凶年:饥荒的年头。

赏析

  接着,连用两组“君不见”提出两个历史故事。一是说西周吕望(即姜太公)长期埋没民间,五十岁在棘津当小贩,七十岁在朝歌当屠夫,八十岁时还垂钓于渭水之滨,钓了十年(每天一钓,十年共三千六百钓),才得遇文王,遂展平生之志。一是说秦末的郦食其,刘邦原把他当作一个平常儒生,看不起他,但这位自称“高阳酒徒”的儒生,不仅凭雄辩使刘邦改变了态度,以后还说服齐王率七十二城降汉,成为楚汉相争中的风云人物。诗人引用这两个历史故事,实际上寄寓着自己的理想与抱负:“大贤虎变愚不测,当年颇似平常人”,“狂客落魄尚如此,何况壮士当群雄”。他不相信自己会长期沦落,毫无作为。诗人对前途有着坚定的信念,所以这里声调高亢昂扬,语言节奏也较爽利明快,中间虽曾换过一次韵,但都押平声韵,语气还是舒展平坦的。
  全诗紧扣春(chun)、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与(li yu)生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  小小篇幅,重重铺垫,层层对比。设悬念、作伏笔,起承转合,多在细节处见匠心。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原(gu yuan)来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  最后一句话,可谓画龙点睛之笔,又是直抒胸意的写法,把全诗像一首曲子一样,推向高潮,曾在一书里看到这样的话,“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说,是最残酷的汉字”。想忘,又不能忘,想忘,又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕,无数的思念,向何处倾诉。行文至此,一幅杰作完成了。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱(wei ling)滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色(yan se);是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境,也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝,他做梦也希望能一展平生抱负,他为理想不能实现而郁郁不乐,而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱,情词奔骤、意气挥霍。
  工之侨第一次献琴,琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制,而且“金声而玉应”,材质、音质俱佳,因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此,这架琴经过太常寺主管人的手,又经优秀乐师们的鉴定,终被退回,而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
  这首《《军城早秋》严武 古诗》,一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功,另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采,能文善武,无怪杜甫称其为“出群”之才。
  文章分三段。第一段是国子先生勉励生徒的话。大意谓方今圣主贤臣,励精图治,注意选拔和造就人才。故诸生只须在“业”和“行”两方面刻苦努力,便不愁不被录(bei lu)用,无须担忧用人部门的不明不公。“业”指学业,读书、作文都属于“业”。“行”指为人行事,所谓“立言”即发表重要见解也属于“行”。韩愈认为这二者是主观修养的重要方面。例如他曾作《五箴》以儆戒自己。其中《游箴》感叹自己少年时学习的劲头和精力很足,而如今年岁大了,便不如少时了;痛心地说:“呜呼余乎!其无知乎!君子之弃,而小人之归乎?”可见他始终念念不忘学业之重。又《行箴》要求自己的言行合乎正义,认为这样做了,便虽死犹生。还说“思而斯得”,要求自己一言一行都须认真思考。可见《《进学解》韩愈 古诗》中关于“业”和“行”的教诲都不是泛泛之语,而确是韩愈所执著的立身处世之大端。
  写两个抢劫场面,各有特点。抢酒食之时,主人退立敛手;砍树之时,却改变了态度,这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据,先用两句诗写树:一则指明那树长在中庭,二则称赞那是棵“奇树”,三则强调那树是主人亲手种的,已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位,远非酒食所能比拟。暴卒要砍它,主人当然会“惜”,“惜不得”,是“惜”而“不得”的意思。于是,发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”,虽然迫于暴力,没有达到目的,但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
  从篇首至“盖音谬也”。记述褒禅山命名的由来。文章开头紧扣题目,开门见山地先说明褒禅山又叫华山之后,接着追述之所(zhi suo)以命名为褒禅山,是因为唐朝有一个名叫慧褒的和尚,一开始住在华山之下,死后又葬在华山之下,所以叫做褒禅。作者由远及近,当追溯了褒禅山命名的由来之后,就把笔墨转向眼前所见的慧空禅院上来。说明如今看到的慧空禅院,就是当年慧褒禅师居住的房舍和坟墓之所在。因为这毕竟是一篇游记,所以当写到慧空禅院之后,便以它为基点,重点突出地来记叙褒禅山的名胜华山洞。“距其院东五里,所谓华山洞者,以其乃华山之阳名之也”。这三句,说明华山洞的方位及其命名的由来。接着又写距华山洞百余步倒在路旁的石碑,以及碑文的情况。“其文漫灭”一句,从字面上来看,是说由于年代久远,字迹已经模糊不清。其实,也是为了突出其中尚可辨识的“花山”二字。之所以要突出“花山”二字,在于纠正今人把“花山”之“花”误读为“华实”之“华”的错误。之所以要纠正今人读音的错误,又旨在为下文发表感想和议论设下张本。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。

创作背景

  故事发生地当时南徐州治(今镇江市)至云阳(今丹阳市)的华山,就是今距镇江主城区30多公里的姚桥镇华山村,此村位于镇江——丹阳的陆路要道中点,也是丹徒、丹阳两县交界处。当地不仅有神女冢(当地叫“玉女墩”)遗址、南朝银杏树,而且风俗、口碑资料尚存,历代诗家吟诵不绝。2006年7月,该村又发现六朝古墓群,证明当地确为六朝古村。

  

赵希焄( 清代 )

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简 介

赵希焄 赵希焄,宋宗室,太祖九世孙(《宋史·宗室表系》三)。宁宗嘉定十五年(一二二二),知馀杭县(清干隆《杭州府志》卷一○四)。今录诗二首。

采桑子·而今才道当时错 / 住山僧

"元王诗传博,文后宠灵优。鹤盖动宸眷,龙章送远游。
归风疾,回风爽。百福来,众神往。"
结交澹若水,履道直如弦。此欢终未极,于兹独播迁。
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下,月中角声催上马。
"君不见温家玉镜台,提携抱握九重来。
"昨日卢梅塞口,整见诸人镇守。
"东山怀卧理,南省怅悲翁。共见前途促,何知后会同。
夜久丝管绝,月明宫殿秋。空将旧时意,长望凤凰楼。"


木兰花慢·丁未中秋 / 王应斗

"空濛岩雨霁,烂熳晓云归。啸旅乘明发,奔桡骛断矶。
迎前含笑着春衣。"
梁尘霏霏暗红烛。令君安坐听终曲,坠叶飘花难再复。
"日夜乡山远,秋风复此时。旧闻胡马思,今听楚猿悲。
"试入山亭望,言是石崇家。二月风光起,三春桃李华。
天枢限南北,地轴殊乡国。辟门通舜宾,比屋封尧德。
窈窕九重闺,寂寞十年啼。纱窗白云宿,罗幌月光栖。
"曾闻瀚海使难通,幽闺少妇罢裁缝。缅想边庭征战苦,


挽文山丞相 / 挽文丞相 / 德保

"冬狩美秦正,新丰乐汉行。星陈玄武阁,月对羽林营。
兔丝固无情,随风任颠倒。谁使女萝枝,而来强萦抱。
寒花低岸菊,凉叶下庭梧。泽宫申旧典,相圃叶前模。
我由不忍别,物亦有缘侵。自匪常行迈,谁能知此音。"
徐衍入海诚为愚。公乎公乎,床有菅席盘有鱼,
"鱼藻池边射鸭,芙蓉园里看花。
才分地色第三鸣,旌旗红尘已出城。妇人上城乱招手,
自兹相将去,誓死意不更。一解市头语,便无乡里情。


子产论政宽勐 / 多敏

春风吹花乱扑户,班倢车声不至啼。"
碧水摇空阁,青山绕吹台。圣情留晚兴,歌管送馀杯。"
叠树层楹相对起。复有青楼大道中,绣户文窗雕绮栊。
"玉简真人降,金书道箓通。烟霞方蔽日,云雨已生风。
谁谓青衣道,还叹白头吟。地接神仙涧,江连云雨岑。
朽老江边代不闻。"
迟景那能久,芳菲不及新。更愁征戍客,容鬓老边尘。"
"百尺重城际,千寻大道隈。汉宫井干起,吴国落星开。


皇矣 / 张履信

露文沾细草,风影转高花。日月从来惜,关山犹自赊。"
"云车遥裔三珠树,帐殿交阴八桂丛。涧险泉声疑度雨,
"静与懒相偶,年将衰共催。前途欢不集,往事恨空来。
折折黄河曲,日从中央转。旸谷耳曾闻,若木眼不见。
饯送纡天什,恩荣赐御衣。伫勒燕然颂,鸣驺计日归。"
膺天命,拥神休。万灵感,百禄遒。
"天明江雾歇,洲浦棹歌来。绿水逶迤去,青山相向开。
"山郡不沟郭,荒居无翳壅。爱人忠主利,善守闭为勇。


绝句漫兴九首·其四 / 李彦章

家临素浐滨。遥瞻丹凤阙,斜望黑龙津。荒衢通猎骑,
圣达有由然,孰是无心者。一郡苟能化,百城岂云寡。
沉思若在梦,缄怨似无忆。青春坐南移,白日忽西匿。
"黄叶秋风起,苍葭晓露团。鹤鸣初警候,雁上欲凌寒。
"婀娜当轩树,zv茸倚兰殿。叶艳九春华,香摇五明扇。
"泉潮天万里,一镇屹天中。筮宅龙钟地,承恩燕翼宫。
"千年一遇圣明朝,愿对君王舞细腰。
庄肃莅事,周旋礼容。祼鬯严洁,穆穆雍雍。


酹江月·和友驿中言别 / 韦青

谋己谬观光,牵迹强凄惶。揆拙迷三省,劳生昧两忘。
依依袅袅复青青,勾引清风无限情。
郊筵乘落景,亭传理残秋。愿以弦歌暇,芝兰想旧游。"
永终就养,空极孝思。瞻望如在,顾复长违。"
去去山川劳日夜,遥遥关塞断烟霞。山川关塞十年征,
城头夜半声哑哑。浮萍摇荡门前水,任罥芙蓉莫堕沙。"
图书纷满床,山水蔼盈室。宿昔心所尚,平生自兹毕。
斗柄更初转,梅香暗里残。无劳秉华烛,晴月在南端。"


三台令·不寐倦长更 / 蒋恢

露气二江秋。长途看束马,平水且沉牛。
"洛城春禊,元巳芳年。季伦园里,逸少亭前。曲中举白,
狂似纤腰软胜绵,自多情态更谁怜。
俯观河内邑,平指洛阳川。按跸夷关险,张旗亘井泉。
影入桃花浪,香飘杜若洲。洲长殊未返,萧散云霞晚。
小径偏宜草,空庭不厌花。平生诗与酒,自得会仙家。
得意失意由一言。少年但饮莫相问,此中报仇亦报恩。"
遗爱犹如在,残编尚可窥。即今流水曲,何处俗人知。"


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 黄机

"少年飞翠盖,上路勒金镳。始酌文君酒,新吹弄玉箫。
鹿鸣志丰草,况复虞人箴。"
兴来无处不登临。永和九年刺海郡,暮春三月醉山阴。
七日为人庆赏隆。铁凤曾鶱摇瑞雪,铜乌细转入祥风。
水月心方寂,云霞思独玄。宁知人世里,疲病得攀缘。"
"日观分齐壤,星桥接蜀门。桃花嘶别路,竹叶泻离樽。
早闻金沟远,底事归郎许。不学杨白花,朝朝泪如雨。"
"藩戚三雍暇,禅居二室隈。忽闻从桂苑,移步践花台。


塞下曲四首 / 宋沛霖

翼向高标敛,声随下调哀。怀燕首自白,非是为年催。"
春色舍芳蕙,秋风绕枯茎。弹琴不成曲,始觉知音倾。
徐衍入海诚为愚。公乎公乎,床有菅席盘有鱼,
盖覆西施凤花锦,身作匡床臂为枕。朝佩摐摐王晏寝,
"阳山淫雾雨,之子慎攀登。羌笮多珍宝,人言有爱憎。
风丘佛箨,日域清尘。岛夷复祀,龙伯来宾。
宝塔灵仙涌,悬龛造化功。天香涵竹气,虚呗引松风。
"御沟一相送,征马屡盘桓。言笑方无日,离忧独未宽。