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减字木兰花·烛花摇影

未知 / 刘玘

"啸终万籁起,吹去当溪云。环屿或明昧,远峰尚氛氲。
春园芳已遍,绿蔓杂红英。独有深山客,时来辨药名。
"过雨开楼看晚虹,白云相逐水相通。寒蝉噪暮野无日,
应到严君开卦处,将余一为问生涯。"
羌声鹦鹉无言语。雕笼玉架嫌不栖,夜夜思归向南舞。
"夜过深山算驿程,三回黑地听泉声。
多醉浑无梦,频愁欲到家。渐惊云树转,数点是晨鸦。"
百啭黄鹂细雨中,千条翠柳衡门里。门对长安九衢路,
五十馀年别,伶俜道不行。却来书处在,惆怅似前生。
君怀逸气还东吴,吟狂日日游姑苏。兴来下笔到奇景,
"白水遍沟塍,青山对杜陵。晴明人望鹤,旷野鹿随僧。
心期玉帐亲台位,魏勃因君说姓名。"


减字木兰花·烛花摇影拼音解释:

.xiao zhong wan lai qi .chui qu dang xi yun .huan yu huo ming mei .yuan feng shang fen yun .
chun yuan fang yi bian .lv man za hong ying .du you shen shan ke .shi lai bian yao ming .
.guo yu kai lou kan wan hong .bai yun xiang zhu shui xiang tong .han chan zao mu ye wu ri .
ying dao yan jun kai gua chu .jiang yu yi wei wen sheng ya ..
qiang sheng ying wu wu yan yu .diao long yu jia xian bu qi .ye ye si gui xiang nan wu .
.ye guo shen shan suan yi cheng .san hui hei di ting quan sheng .
duo zui hun wu meng .pin chou yu dao jia .jian jing yun shu zhuan .shu dian shi chen ya ..
bai zhuan huang li xi yu zhong .qian tiao cui liu heng men li .men dui chang an jiu qu lu .
wu shi yu nian bie .ling ping dao bu xing .que lai shu chu zai .chou chang si qian sheng .
jun huai yi qi huan dong wu .yin kuang ri ri you gu su .xing lai xia bi dao qi jing .
.bai shui bian gou cheng .qing shan dui du ling .qing ming ren wang he .kuang ye lu sui seng .
xin qi yu zhang qin tai wei .wei bo yin jun shuo xing ming ..

译文及注释

译文
  太尉执事(shi):苏辙生性喜好写文章,对(dui)此想得很深。我认为文章是气的外在体现,然而文章不是单靠学习就(jiu)能写好的,气却可以通过培养而得到。孟子说:“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章,宽大厚重宏伟博大,充塞于天地(di)之间,同他气的大小相衬。司马迁走遍天下,广览四海名山大川,与燕、赵之间的英豪俊杰交友,所以他的文章疏放不羁,颇有奇(qi)伟之气。这两个人,难道曾经执笔学写这种文章吗?这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌,发于言语而表现为文章,自己却并没有觉察到。
姑娘的容光像早晨的太阳,谁不爱慕她动人的容颜?
  离开咸阳,此去辽水漫漫五千里,还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫,今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳,好像怕我有去无回,万一死在路途中(zhong)没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳,军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜,身在外时将再没有回来的日期,为此心里无限伤感,茫然驻马停在辽水之边。
待到菊花黄时自家的酒酿熟,我再与你一醉方休共乐陶然。
想在这萤萤孤灯下细诉相思,新人如玉好,旧人无奈向谁边?早知道这世间美丽的东西都不长久,都难长留,明镜空在,何处得照玉颜,恰似花儿飘落,只余空枝残干,显我孤清。
那个容貌美丽性格文静的姑娘,正在乡间岔路口忙着采桑。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
铺开小纸从容地斜写行行草草,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。
别人只是在一旁看热闹,只有他的妻子前去阻(zu)止他,在后面喊着要他不要渡河,可是他偏要向河里跳。
李白饮酒一斗,立可赋诗百篇,他去长安街酒肆饮酒,常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴,召他为诗作序,他因酒醉不肯上船,自称是酒中之仙。
  登上高高那山冈,柞枝劈(pi)来当柴烧。柞枝劈来当柴烧,柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你,心中烦恼全消掉。
江乙回答说:“老虎寻找各种野兽来吃。找到了一只狐狸,狐狸对老虎说:‘您不敢吃我,上天派我做群兽的领袖,如果您吃掉我,这就违背了上天的命令。您如果不相信我的话,我在前面走,您跟在我的后面,看看群兽见了我,有哪一个敢不逃跑的呢?’老虎信以为真,就和狐狸同行,群兽见了它们,都纷纷逃奔。老虎不明白群兽是害怕自己才逃奔的,却以为是害怕狐狸。
当年的称意,不过是片刻的快乐,

注释
⑷碧砧句:有青苔的石砧传来有节奏的捣衣声,井旁落满枯黄的桐叶。银床,井上辘轳架。古乐府《淮南王篇》:“后园作井银作床,金瓶素绠汲寒浆。”庾肩吾《九日传宴》诗:“玉醴吹岩菊,银床落井桐。”
7.侯家:封建王侯之家。
30. 监者:守门人。
157.课:比试。
⑹何许:何处,哪里。
5、贾:做生意、做买卖。
⑷手提:一作“手携”。金缕鞋:指鞋面用金线绣成的鞋。缕,线。

赏析

  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快(ming kuai)的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  先谈朱熹的说法。他分析第一章说:“盖《鹤鸣》佚名 古诗于九皋,而声闻于野,言诚之不可揜(掩)也;鱼潜在渊,而或在于渚,言理之无定在也;园有树檀,而其下维萚,言爱当知其恶也;他山之石,而可以为错,言憎当知其善也。由是四者引而伸之,触类而长之,天下之理,其庶几乎?”他将诗中四个比喻,概括为四种思想:即诚、理、爱、憎。并认为从这四者引申出去,可以作为“天下之理”——即普遍真理。他的说法看起来很辩证,都是用发展的变化的观点分析问题,而且兼顾一个问题的两个方面;然而他却是用程朱理学来说诗,这一点从他对第二章的解释中看得更加清楚。
  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
  “此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,美丽的少女静待花落。花与人相互映衬,环境优美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松自在神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量更强,奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
  全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后,肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡,望乡自不免怀旧,所以诗题不仅标出“晚春江晴”,而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”,偏说“不是望乡时”?望景怀乡,望景怀人,本是(ben shi)常情,但诗人故意不直陈,而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的:“而今识得愁滋味,欲说还休;欲说还休,却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深,此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
  唐玄宗的旨意,原是再清楚不过的,就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命,但遵命又违心。作为天才诗人,他想出了绝招:始则托言”已醉“,继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“,这就透露了消息。
  前节写“洒江郊”的茅草无法收回,除此以外,还有落在平地上可以收回的茅草,但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼,如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意思是,群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实,这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说,这正是“不为困穷宁有此”,诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是因为他十分困穷,也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  尾联更以写景作结,但它所写非营地景色,而是遥遥“回看”行猎处之远景,已是“千里暮云平”,此景遥接篇首,首尾不但彼此呼应,而且适成对照:当初风起云涌,与出猎约紧张气氛相应;此时风平云定,与猎归后从容自如的心境相称。
  李商隐好用典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云:“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下,自由驱使,不问时代先后,都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝,关张无命欲何如”,此题所咏乃诸葛亮,则此联对句中的关羽、张飞为其同时人,是今;管仲是春秋时人,乐毅是战国时人,远在三国之前,是古。用事以古今成对,出句以古人比拟诸葛亮,对句实写诸葛亮同时人关、张,即以古对今,以虚对实,而且对得极为自然。其所以如此,是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”(《三国志·蜀书·诸葛亮传》),故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了,所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”,虽“虚”犹“实”,与关、张对举,可称为“奇”,然而却又不足为奇。
  此诗六章,似是悼念父母的祭歌,分三层意思:首两章是第一层,写父母生养“我”辛苦劳累。头两(tou liang)句以比引出,诗人见蒿与蔚,却错当莪,于是心有所动,遂以为比。莪香美可食用,并且环根丛生,故又名抱娘蒿,喻人成材且孝顺;而蒿与蔚,皆散生,蒿粗恶不可食用,蔚既不能食用又结子,故称牡蒿,蒿、蔚喻不成材且不能尽孝。诗人有感于此,借以自责不成材又不能终养尽孝。后两句承此思言及父母养大自己不易,费心劳力,吃尽苦头。中间两章是第二层,写儿子失去双亲的痛苦和父母对儿子的深爱。第三章头两句以瓶喻父母,以罍喻子。因瓶从罍中汲水,瓶空是罍无储水可汲,所以为耻,用以比喻子无以赡养父母,没有尽到应有的孝心而感到羞耻。句中设喻是取瓶罍相资之意,非取大小之义。“鲜民”以下六句诉述失去父母后的孤身生活与感情折磨。汉乐府诗《孤儿行》说“居生不乐,不如早去从地下黄泉”,那是受到兄嫂虐待产生的想法,而此诗悲叹孤苦伶仃,无所依傍,痛不欲生,完全是出于对父母的亲情。诗人与父母相依为命,失去父母,没有了家庭的温暖,以至于有家好像无家。曹粹中说:“以无怙恃,故谓之鲜民。孝子出必告,反必面,今出而无所告,故衔恤。上堂人室而不见,故靡至也。”(转引自戴震《毛诗补传》)理解颇有参考价值。第四章前六句一一叙述父母对“我”的养育抚爱,这是把首两章说的“劬劳”、“劳瘁”具体化。诗人一连用了生、鞠、拊、畜、长、育、顾、复、腹九个动词和九个“我”字,语拙情真,言直意切,絮絮叨叨,不厌其烦,声促调急,确如哭诉一般。如果借现代京剧唱词“声声泪,字字血”来形容,那是最恰切不过了。这章最后两句,诗人因不得奉养父母,报大恩于万一,痛极而归咎于天,责其变化无常,夺去父母生命,致使“我”欲报不能!后两章第三层正承此而来,抒写遭遇不幸。头两句诗人以眼见的南山艰危难越,耳闻的飙风呼啸扑来起兴,创造了困厄危艰、肃杀悲凉的气氛,象征自己遭遇父母双亡的巨痛与凄凉,也是诗人悲怆伤痛心情的外化。四个入声字重叠:烈烈、发发、律律、弗弗,加重了哀思,读来如呜咽一般。后两句是无可奈何的怨嗟。
  各章中间四句,是以“我生之初”与“我生之后”作对比,表现出对过去的怀恋和对现在的厌恶:在过去,没有徭役(“无为”),没有劳役(“无造”),没有兵役(“无庸”),我可以自由自在地生活;而现在,遇到各种灾凶(“百罹”“百忧”“百凶”),让人烦忧。从这一对比中可以体会出时代变迁中人民的深重苦难。这一句式后来在传为东汉蔡琰所作的著名长篇骚体诗《胡笳十八拍》中被沿用,“我生之初尚无为,我生之后汉祚衰;天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时”,那悲怆的诗句,是脱胎于《《兔爰》佚名 古诗》一诗。
  这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》,“相和歌”本是两人唱和,或一个唱、众人和的歌曲,故“鱼戏莲叶东”四句,可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱;第三句为众男女合唱;后四句当是男女的分组和唱。如此,则采莲时的情景,更加活泼有趣,因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
  律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。在此下面,点笔落墨,好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或者明缓暗紧,手法可以不尽相同,而神理脉络,是有转折而又始终贯注的。当此之际,诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。

创作背景

  这首诗是经游之作。公元732年(开元二十年)夏,孟浩然游越回故乡襄阳。返乡不久,他登览了襄阳城南八里的望楚山。望楚山是襄阳城一带最高的山,传说周代秦与齐、韩、魏攻楚,曾经登此山以望楚,后人便称此山为望楚山。

  

刘玘( 未知 )

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简 介

刘玘 刘玘,字允璋。潮阳人。明成祖永乐十五年(一四一七)解元,十九年登进士,授兵部车驾司主事。坐忤大臣,放归。登临题咏,着述甚富。清干隆修《潮州府志》卷二九、清道光《广东通志》卷二九二有传。

惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 司徒馨然

洗砚鱼仍戏,移樽鸟不惊。兰亭攀叙却,会此越中营。"
风流随故事,语笑合新声。独有垂杨树,偏伤日暮情。"
却笑山阴乘兴夜,何如今日戴家邻。"
文武轻车少,腥膻左衽衰。北风如有寄,画取受降时。"
"宝剑饰文犀,当风似切泥。逢君感意气,贳酒杜陵西。
"汗浥新装画不成,丝催急节舞衣轻。
帖藓粘苔作山色。闭门无事任盈虚,终日欹眠观四如。
至心听着仙翁引,今看青山围绕君。"


落梅 / 沃灵薇

"愁与醉相和,昏昏竟若何。感年怀阙久,失意梦乡多。
既能作颂雄风起,何不时吹兰蕙香。"
"平原池阁在谁家,双塔丛台野菊花。
九城弦管声遥发,一夜关山雪满飞。"
"安亲非避地,羁旅十馀年。道长时流许,家贫故旧怜。
"萧萧凉雨歇,境物望中闲。风际片帆去,烟中独鸟还。
别叶传秋意,回潮动客思。沧溟无旧路,何处问前期。"
霅谿湾里钓渔翁,舴艋为家西复东。江上雪,浦边风,


谒金门·双喜鹊 / 刀逸美

"清冬和暖天,老钝昼多眠。日爱闾巷静,每闻官吏贤。
大通智胜佛,几劫道场现。"
涧鼠喧藤蔓,山禽窜石丛。白云当岭雨,黄叶绕阶风。
"家在荒陂长似秋,蓼花芹叶水虫幽。
眼前争胜难为休,足踏平地看始愁。"
"铜壶漏滴斗阑干,泛滟金波照露盘。
蓬阆绝华耀,况乃处穷愁。坠叶寒拥砌,灯火夜悠悠。
"仙人此夜忽凌波,更唱瑶台一遍歌。


胡歌 / 玥璟

"曾向岭头题姓字,不穿杨叶不言归。
"晓气生绿水,春条露霏霏。林间栖鸟散,远念征人起。
蹇步徒相望,先鞭不可亲。知从江仆射,登榻更何人。"
"返照满寒流,轻舟任摇漾。支颐见千里,烟景非一状。
"成器虽因匠,怀刚本自天。为怜持寸节,长拟静三边。
"寥落留三径,柴扉对楚江。蟏蛸集暗壁,蜥蜴走寒窗。
"火入天地炉,南方正何剧。四郊长云红,六合太阳赤。
斜月照房新睡觉,西峰半夜鹤来声。"


秋声赋 / 章佳孤晴

牧伯风流足,輶轩若涩虚。今宵铃阁内,醉舞复何如。"
"残莺一何怨,百啭相寻续。始辨下将高,稍分长复促。
不记逃乡里,居然长子孙。种田烧险谷,汲井凿高原。
王敬伯,绿水青山从此隔。"
海鹤鸣皋日色清。石笋半山移步险,桂花当涧拂衣轻。
"黄河九曲流,缭绕古边州。鸣雁飞初夜,羌胡正晚秋。
浮生亮多惑,善事翻为恶。争先等驰驱,中路苦瘦弱。
倦鸟不知归去日,青芜白露满郊园。"


日暮 / 鱼玉荣

月似圆来色渐凝,玉盆盛水欲侵棱。
"倦客乘归舟,春溪杳将暮。群林结暝色,孤泊有佳趣。
"长裾珠履飒轻尘,闲以琴书列上宾。
"钟鼓九衢绝,出门千里同。远情高枕夜,秋思北窗空。
贵无身外名,贱有区中役。忽忽百龄内,殷殷千虑迫。
君怀逸气还东吴,吟狂日日游姑苏。兴来下笔到奇景,
独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山。"
"爱仙无药住溪贫,脱却山衣事汉臣。夜半听鸡梳白发,


草书屏风 / 查亦寒

飘飘翠羽薄,掩映红襦明。兰麝远不散,管弦闲自清。
"宪府日多事,秋光照碧林。干云岩翠合,布石地苔深。
吾兄挺奇资,向晦道自充。耕凿汝山下,退然安困蒙。
除书近拜侍臣去,空院鸟啼风竹前。"
知我山储无儋石。自耕自刈食为天,如鹿如麋饮野泉。
心源齐彼是,人境胜岩壑。何必栖冥冥,然为避矰缴。"
遥夜重城掩,清宵片月新。绿琴听古调,白屋被深仁。
美人初比色,飞鸟罢呈祥。石涧收晴影,天津失彩梁。


昔昔盐 / 东门瑞珺

今年十月温风起,湘水悠悠生白苹.欲寄远书还不敢,却愁惊动故乡人。
渐知欢澹薄,转觉老殷勤。去矣尽如此,此辞悲未陈。"
爇玉烛,点银灯;光照手,实可憎。只照箜篌弦上手,
旧岛日日摧,池水不复清。岂无后人赏,所贵手自营。
编简知还续,虫鱼亦自分。如逢北山隐,一为谢移文。"
参来拟设官人礼,朝退多逢月阁游。见说云泉求住处,
"江上长相忆,因高北望看。不知携老幼,何处度艰难。
"楮为冠子布为裳,吞得丹霞寿最长。混俗性灵常乐道,


一枝花·不伏老 / 庄忆灵

"江南无处不闻歌,晦日中军乐更多。
细草萦斜岸,纤条出故丛。微文复看猎,宁与解神同。"
望雪烦襟释,当欢远思来。披云霄汉近,暂觉出尘埃。"
语我他年旧,看君此日还。因将自悲泪,一洒别离间。"
"九疑深路绕山回,木落天清猿昼哀。
转佩风云暗,鸣鼙锦绣趋。雪花频落粉,香汗尽流珠。
云阳旧出宫边。北陵井深凿不到,我欲添泪作潺湲。"
西楼临方塘,嘉木当华轩。凫鹥满中流,有酒复盈尊。


登凉州尹台寺 / 钦含冬

"(陵霜之华,伤不实也。)
"江陵少尹好闲官,亲故皆来劝自宽。无事日长贫不易,
"清冬宾御出,蜀道翠微间。远雾开群壑,初阳照近关。
重九共游娱,秋光景气殊。他日头似雪,还对插茱萸。
"盘门吴旧地,蝉尽草秋时。归国人皆久,移家君独迟。
上结为文下垂穗。霜缕霏微莹且柔,虎须乍细龙髯稠。
华组澹无累,单床欢有馀。题诗天风洒,属思红霞舒。
"绿琴胡笳谁妙弹,山人杜陵名庭兰。杜君少与山人友,