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江上秋怀

明代 / 史守之

谈空争动上公卿。合归鸟外藏幽迹,敢向人前认好名。
何事今宵景,无人解语同。 ——谢生"
运宝泥丸在,搬精入上宫。有人明此法,万载貌如童。
智剑霜凝斩新雾。无边大劫无不修,六时愍生遵六度。
日影松杉乱,云容洞壑宽。何峰是邻侧,片石许相安。"
翛然不异沧洲叟。"
三度过海,两度上汉。行至勒漠,命属柏君。
他日相期那可定,闲僧着处即经年。"
佳句纵横不废禅。"
晦迹一何晚,天年夭当时。薰膏自销铄,楚老空馀悲。
霜杀百草尽,蛩归四壁根。生来苦章句,早遇至公言。"
树古雷痕剥,碑荒篆画讹。今朝冥祷祝,只望息干戈。"
气馀三五喘,花剩两三枝。话别一尊酒,相邀无后期。
莫问□□□,□□逐性情。人间高此道,禅外剩他名。
心常名宦外,终不耻狂游。误入桃源里,仙家争肯留。
"厥父元非道郡奴,允光何事太侏儒。


江上秋怀拼音解释:

tan kong zheng dong shang gong qing .he gui niao wai cang you ji .gan xiang ren qian ren hao ming .
he shi jin xiao jing .wu ren jie yu tong . ..xie sheng .
yun bao ni wan zai .ban jing ru shang gong .you ren ming ci fa .wan zai mao ru tong .
zhi jian shuang ning zhan xin wu .wu bian da jie wu bu xiu .liu shi min sheng zun liu du .
ri ying song shan luan .yun rong dong he kuan .he feng shi lin ce .pian shi xu xiang an ..
xiao ran bu yi cang zhou sou ..
san du guo hai .liang du shang han .xing zhi le mo .ming shu bai jun .
ta ri xiang qi na ke ding .xian seng zhuo chu ji jing nian ..
jia ju zong heng bu fei chan ..
hui ji yi he wan .tian nian yao dang shi .xun gao zi xiao shuo .chu lao kong yu bei .
shuang sha bai cao jin .qiong gui si bi gen .sheng lai ku zhang ju .zao yu zhi gong yan ..
shu gu lei hen bao .bei huang zhuan hua e .jin chao ming dao zhu .zhi wang xi gan ge ..
qi yu san wu chuan .hua sheng liang san zhi .hua bie yi zun jiu .xiang yao wu hou qi .
mo wen ......zhu xing qing .ren jian gao ci dao .chan wai sheng ta ming .
xin chang ming huan wai .zhong bu chi kuang you .wu ru tao yuan li .xian jia zheng ken liu .
.jue fu yuan fei dao jun nu .yun guang he shi tai zhu ru .

译文及注释

译文
这里的道路连接千里,人(ren)民出来多如浮云舒卷。
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊,相(xiang)约在缥缈的银河边。
飞腾喧啸无忌,其势似不可挡。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
王亥秉承王季美德,以其父亲为(wei)善德榜样。
伤心流连,我想找个有力的朋友避乱托身,却只是梦想;抬起头,眼见那天边夕阳西坠,孤云飘浮,禁不住忧愁悱恻。
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
青娥美女夹坐在贤豪之间,对着烛光俨然成(cheng)双成行。
路上的积水减少,沙滩露出,霜降天空之晶。
完成百礼供祭飧。
  在器物上雕镂花纹图形,是损害农(nong)业生产的事;编织精致华丽的丝带,是伤害女工的事。农业生产受到损害,就是饥饿的根原;女工受到伤害,就是受冻产生的根原。饥寒(han)同时出现,而能不做坏(huai)事的人是很少的。我亲自耕种田地,皇后亲自种桑养蚕,为的是给祭祀祖庙时提供谷物和祭服,为天下人民作个先导。我不接受进献的物品,减少膳(shan)食,减少老百姓的徭役赋税,是要天下人民努力种田和养蚕,平时就有积蓄,用来防备灾害。要使强大的不要侵犯弱小的,人多的不要欺凌人少的;使老人能长寿而终其天年,小孩和孤儿们能顺利地成长。

记得当初画屏前相遇。夜间好梦,忽儿在幽会,恋情绵绵,难忘高唐路。燕子双双,飞来又飞去,碧绿纱窗,几度春光已逝去。

注释
⒀沙口:一作“河口”,地理位置待考。
②无贤愚:无论是贤达之人还是愚昧之人。
⑵箨落:笋壳落掉。长竿:新竹。削玉开:形容新竹像碧玉削成似的。
16.女:同“汝”,你的意思
②岑参,盛唐边塞诗人。安史之乱中,长安沦陷,故有此诗。
(7)镜湖:在浙江绍兴会稽山的北麓,方圆三百余里。贺知章的故乡就在镜湖边上。
⑶孤臣:孤立无助或不受重用的远臣。江干:江边;江岸。
①禁烟:指寒食节,这一天,家家禁止烟火,进行祭祖、踏青等活动。

赏析

  从开头至“一二老寡妻”共十四句,总写乱后回乡所见,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”两句插在中间,将这一大段隔成两个小段。前一小段,以追叙发端,写那个自称“贱子”的军人回乡之后,看见自己的家乡面目全非,一片荒凉(huang liang),于是(shi)抚今忆昔,概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝(tian bao)后,园庐但蒿藜”,这两句正面写今,但背后已藏着昔。“天宝后”如此,那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”,应是园庐相望,鸡犬相闻,当然并不寂寞:“天宝后”则遭逢世乱,居人各自东西,园庐荒废,蒿藜(野草)丛生,自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字,渲染满目萧条的景象,表现出主人公触目伤怀的悲凉心情,为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应,写出了今昔变化的原因,也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息,死者为尘泥”两句,紧承“世乱各东西”而来,如闻“我”的叹息之声,强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆(zhuan),“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态,是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有普遍的道德价值与美学意义。        其三
  同时,作者字数的变换中, 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用; 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时, 又能押韵和谐字数整齐, 有一箭双雕之功效。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。[2]
  诗的开首“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”两句,是写诗人登山时已届孟夏,正属大地春归,芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中,又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知,诗人在登临之前,就曾为春光的匆匆不驻而怨恨,而恼怒,而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时,该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗中第一句的“芳菲尽”,与第二句的“始盛开” ,是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景,实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情,突变到惊异、欣喜,以至心花怒放。而且在首句开头,诗人着意用了“人间” 二字,这意味着这一奇遇、这一胜景,给诗人带来一种特殊的感受,即仿佛从人间的现实世界,突然步入到一个什么仙境,置身于非人间的另一世界。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平(hen ping)常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较(jiao)一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  在齐国,齐桓公厚待重耳一行,并选王室的女子婚配给他,这就是后来的文姜。齐桓公死后,虽然国内战乱不断,但后来的国君也很敬重重耳,给予他优厚的款待,重耳又很爱齐女,就不顾齐已无力帮助他的现实,再也不愿离开齐国。齐女大义凛然,规劝重耳:“你是一国的公子,被迫害才来到这里,那么多的贤士为了你奔命。你不想回去,为安逸不能回报他们的苦心,我都为你害羞!现在还不行动,什么时候才能成就大业?”她和赵衰等商议,借机将重耳灌得大醉,放置车上一行人疾驶,待重耳醒来已经出了齐国。重耳大怒仗剑要杀咎犯(另一贤士,重耳的舅舅),咎犯说:“你成了大事,杀了我我也心甘情愿。”重耳冷静了下来,仍然狠狠地说:“大事若不成,我吃舅舅的肉!”咎犯回答:“要是成不了大事,我的肉是又腥又臊,怎么能吃?”
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  开头二句写景。秋风萧瑟,草木干枯,傍晚时分,寒气袭人,路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中,使外在景物增添了生命的光彩,带有一种神秘的诱惑力。
  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不(du bu)可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  原诗五百字,可分为三大段。开头至“放歌破愁绝”为第一段。这一段千回百折,层层如剥蕉心,出语的自然圆转。
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
  以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系,乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  首句“战罢秋风笑物华”,起势不凡,一个“战”字,一个“笑”字,使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法,可以省略明确语法关系的连词、介词,甚至省略主语等,其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人,出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿:战罢——秋风——笑物华,读者通过想象将三顿联起来,意思便是:诗人打完仗归来,正是秋风飒飒,眼前呈现出一片美好的秋色;战斗间隙,才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物,这里的“笑”是审美时的赏心悦目,也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”,美好的景物。
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  这首诗艺术地再现了诗人同表弟(外弟)久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中,它历来引人注目。
其二

创作背景

  二是岳飞当时对功名非常重视,并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”,以后的《小重山》中“白首为功名”,表明当时岳飞头发已白,仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前,岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明,当时的岳飞非常重视功名。

  

史守之( 明代 )

收录诗词 (1542)
简 介

史守之 明州鄞县人,字子仁。史弥大子。私淑陆九渊。叔弥远当国,守之不满其所为,作《升闻录》以寓规谏。退居月湖,杜门讲学。以朝奉大夫致仕。

渭川田家 / 枚癸

"远庵枯叶满,群鹿亦相随。顶骨生新发,庭松长旧枝。
天子初未起,金闺籍先通。身逢轩辕世,名贵鸳鸾中。
边鸿渡汉口,楚树出吴头。终入高云里,身依片石休。"
"江皋正月雨,平陆亦波澜。半是峨嵋雪,重为泽国寒。
古桧鸣玄鹤,凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映,纵踏花蔫菸。
翠娥红粉婵娟剑,杀尽世人人不知。"
可堪东献明天子,命服新酬赞国风。"
"越客不成歌,春风起渌波。岭重寒不到,海近瘴偏多。


少年游·戏平甫 / 胤畅

岳霞猱掷雪,湖月浪翻杯。未闻沾寸禄,此事亦堪哀。"
闻说欲抛经论去,莫教惆怅却空回。"
且啜千年羹,醉巴酒。"
婉转凌烟霞。众雏飞鸣何跼促,自觇游蜂啄枯木。
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂,明月难教下碧天。
正色鸿焘,神思化伐。穹施后承,光负玄设。呕沦吐萌,
道种将闲养,情田把药鉏.幽香发兰蕙,秽莽摧丘墟。
"周郎怀抱好知音,常爱山僧物外心。闭户不知芳草歇,


司马将军歌 / 子车旭明

因知寰海升平去,又见高宗梦里人。"
堂中纵有千般乐,争及阳春一曲歌。
"汉皇敦故友,物色访严生。三聘迨深泽,一来遇帝庭。
阳乌烁万物,草木怀春恩。茫茫尘土飞,培壅名利根。
定起轮灯缺,宵分印月斜。了空如藏史,始肯会禅家。"
敢舍经行外,常将宴坐中。挥谈一无取,千万愧生公。"
神仙暮入黄金阙,将相门关白玉京。可是洞中无好景,
"落石几万仞,冷声飘远空。高秋初雨后,半夜乱山中。


沁园春·再到期思卜筑 / 西门刚

"青松虽有花,有花不如无。贫井泉虽清,且无金辘轳。
彭伉心相似,承祯趣一般。琴弹溪月侧,棋次砌云残。
出门皆凶竖,所向多逆谋。白日忽然暮,颓波不可收。
"高士高无敌,腾腾话入燕。无人知尔意,向我道非禅。
"出得门来背拄天,同行难可与差肩。
"惟有松杉空弄月,更无云鹤暗迷人。(题攸县司空观仙台)
三馆学生放散,五台令史经明。"
夕照背高台,残钟残角催。(《落照》)


长安遇冯着 / 赵香珊

"夜闲禅用精,空界亦清迥。子真仙曹吏,好我如宗炳。
寻师经鄂渚,受请到青城。离别人间事,何关道者情。"
吾见尹仙翁,伯牙今复存。众人乘其流,夫子达其源。
万里客危坐,千山境悄然。更深仍不住,使我欲移船。"
銮辂方离华,车书渐似秦。流年飘倏忽,书札莫因循。
化作寒陵一堆土。"
"着紫袈裟名已贵,吟红菡萏价兼高。
"不得先生信,空怀汗漫秋。月华离鹤背,日影上鳌头。


寒食上冢 / 孔半梅

钵帽绝朝宗,簪裾翻拜伏。东林多隐士,为我辞荣禄。"
林疏红日列仙幢。巍巍圣迹陵松峤,荡荡恩波洽桂江。
尝闻养蚕妇,未晓上桑树。下树畏蚕饥,儿啼亦不顾。
"法律存,道德在,白旗天子出东海。
新诗宁妄说,旧隐实如然。愿似窗中列,时闻大雅篇。"
至鉴封姚监,良工遇鲁公。如斯深可羡,千古共清风。"
饥鼯号空亭,野草生故辙。如何此路岐,更作千年别。
毕竟输他老渔叟,绿蓑青竹钓浓蓝。"


天净沙·江亭远树残霞 / 麴代儿

骨化云宫人不识。云山童子调金铛,楚人茶经虚得名。
傍岭竹参差,缘崖藤幂zx.行行极幽邃,去去逾空寂。
石獭衔鱼白,汀茅浸浪黄。等闲千万里,道在亦无妨。
出处名则异,游从迹何疏。吟看刻尽烛,笑卷读残书。
五行四象岂离铅。铅生汞,汞生铅,夺得干坤造化权。
"紫阳宫里赐红绡,仙雾朦胧隔海遥。
"善为尔诸身,行为尔性命。祸福必可转,莫悫言前定。
瓶干离涧久,衲坏卧云多。意欲相留住,游方肯舍么。"


蝶恋花·画阁归来春又晚 / 淳于文彬

叮咛堕泪碑前过,写取斯文寄我来。"
莫倚禅功放心定,萧家陵树误人悲。"
人世悲欢一梦,如何得作双成。"
"天高紫阁侵,隐者信沈沈。道长年兼长,云深草复深。
应须蚤勒南山石,黄霸清风满内庭。
欲为山中侣,肯秘辽天声。蓝缕真子褐,葳蕤近臣缨。
我有径寸珠,别是天地精。玩之室生白,潇洒身安轻。
"王乔所居空山观,白云至今凝不散。坛场月路几千年,


菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 / 闾路平

相怜极目无疆地,曾落将军一阵中。"
我劝出家辈,须知教法深。专心求出离,辄莫染贪淫。
武昌无限新栽柳,不见杨花扑面飞。"
隋皇堤畔依依在,曾惹当时歌吹声。"
幽寻定有楚僧逢。停船夜坐亲孤月,把锡秋行入乱峰。
别,别,若非仙眼应难别。不可说,不可说,
"龙津掉尾十年劳,声价当时斗月高。
"性野趣无端,春晴路又干。逢泉破石弄,放鹤向云看。


乡村四月 / 纳喇秀丽

良人平昔逐蕃浑,力战轻行出塞门。
余住无方所,盘泊无为理。时陟涅盘山,或玩香林寺。
"数载乐幽幽,欲逃寒暑逼。不求名与利,犹恐身心役。
俾大江鼓怒其冤踪。所以鞭浪山而疾驱波岳,
篇章几谢传西楚,空想雄风度十年。"
"故人念宿昔,欲别增远情。入座炎气屏,为君秋景清。
"晨午殊丰足,伊何挠肺肠。形容侵老病,山水忆韬藏。
逃聘鄙束帛,凿坏欣茅茨。托聘嚣尘表,放浪世莫知。"