满江红·雨后荒园
"年少风流七品官，朱衣白马冶游盘。
一种相如抽秘思，兔园那比凤凰城。"
急滩船失次，叠嶂树无行。好为题新什，知君思不常。"
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
隐起磷磷状，凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃，清越扣琼瑰。
"莫辞东路远，此别岂闲行。职处中军要，官兼上佐荣。
"一诏皇城四海颁，丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战，
"昨日新花红满眼，今朝美酒绿留人。
"塞北虏郊随手破，山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地，
应是天教相暖热，一时垂老与闲官。"
满江红·雨后荒园拼音解释:
.nian shao feng liu qi pin guan .zhu yi bai ma ye you pan .
yi zhong xiang ru chou mi si .tu yuan na bi feng huang cheng ..
ji tan chuan shi ci .die zhang shu wu xing .hao wei ti xin shi .zhi jun si bu chang ..
du juan ti yan hua yi yin .sheng bei jue yan lian kong shan .xie yang pie ying qian shen shu .
yin qi lin lin zhuang .ning cheng se se pei .lian leng lu feng ren .qing yue kou qiong gui .
.mo ci dong lu yuan .ci bie qi xian xing .zhi chu zhong jun yao .guan jian shang zuo rong .
.yi zhao huang cheng si hai ban .chou rong wu shu shu shen huan .shu lou chui di ren xiu zhan .
.zuo ri xin hua hong man yan .jin chao mei jiu lv liu ren .
.sai bei lu jiao sui shou po .shan dong zei lei diao bian shou .wu sun gong zhu gui qin di .
ying shi tian jiao xiang nuan re .yi shi chui lao yu xian guan ..
译文及注释
译文
陇下黄沙弥漫，上面白云飘飞，未报朝廷恩情怎能(neng)轻易言归。
长江漂流着峨眉山的(de)雪水和三峡的急流。
白昼有日夜有月，为何明暗相交迭？不尽忧愁在心中，好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想，不能奋起高飞越。
在秋风萧瑟，满眼凄凉的季节，一双相濡以沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想要向对方(fang)说点什么，可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语，可是在此刻，因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方，相思之情能与谁人说，唯一能做的也只有天涯两地(di)共赏一轮明月，寄托无尽的相思愁苦。
天气晴和，远处山峰挺出，秋水枯落，沙洲更加清冷辽阔。
桃花汛涨平了湘江两岸，飘忽如云的白帆驶过枫林。
叔向去拜见韩宣子，韩宣子正为贫困而发愁，叔向却(que)向他表示祝贺。
天明我独(du)自离去，无法辨清路向，出入雾霭之中，我上下摸索踉跄。
王孙呵，你(ni)一定要珍重自己身架。
轮台城头夜里吹起号角，轮台城北旄头星正降落。
（背景接前面的《寺人披见文公》）晋文公赏赐跟着他逃亡的人们，介之推不去要求禄赏，而（晋文公）赐禄赏时也没有考虑到他。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
管仲富贵得可以跟国君相比拟，拥有设置华丽的三归台和国君的宴饮设备，齐国人却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后，齐国仍遵循他的政策，常常比其它诸侯国强大。此后过了百余年，齐国又出了个晏婴。
注释
②古石埋香：原指美人死去。此处喻指落梅。
6.侠：侠义之士。
1.橐（tuó）驼：骆驼。这里指驼背。
15 憾：怨恨。
8.延和殿：宋代宫殿名。《宋史·地理志》：“崇政殿后有景福殿，其西，有殿北向，曰延和，便坐殿也。”宋神宗时，龙图阁直学士李柬之致仕，神宗特召见他于延和殿。
赏析
《《秋兴八首》杜甫 古诗(shi)》这组诗，融铸了夔(liao kui)州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然(zi ran)。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
此诗写乡思，题作“春夜洛城闻笛”，明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个(yi ge)“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
第十二首诗，写的是平天湖的夜景和诗人观赏夜景时的感受。前两句写景，后两句抒情。想象丰富，韵味无穷。
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
诗有诗眼，文也有文眼，尤其是立论文章，这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”：“天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验，有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年，屡遭贬谪，正是以忍为大德，才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才；也正由于此，才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说，作者明写留侯之忍，实际上是以古喻今，告诫自己不能锋芒太露，面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价，也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求，做到了“富贵不能淫”，像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官，作者并不想得罪他、让他难堪，因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故，婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的情谊，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。
颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。“草木变衰”，语出宋玉《九辩》中的“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易，承上句的“五六年”，暗示入蜀已有多年，同时也与下一句的“老”相呼应，暗比诗人自己的飘零憔悴。诗人到成都，多亏亲友帮助，过着比较安定的草堂生活，但思乡恋亲之情是念念不忘的。由于“兵戈阻绝”，他不能重返故土，只好老于锦江之边了。“老江边”的“老”字，悲凉沉郁，寻味不尽。
杜甫写此诗时，安史之乱未平。作者虽然避乱在四川，暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”，到底还是忘不了国家安危的，因此诗的最后，就不能不归结到“江东犹苦战，回首一颦眉”，又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适，骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
诗是寄赠好友的，所以从叙别开头。首联即谓去年春天在长安分别以来，已经一年。以花里逢别起，即景勾起往事，有欣然回忆的意味；而以花开一年比衬，则不仅显出时光迅速，更流露出别后境况萧索的感慨。颔联写自己的烦恼苦闷。“世事茫茫”是指国家的前途，也包含个人的前途。当时长安尚为朱泚盘踞，皇帝逃难在奉先，消息不通，情况不明。这种形势下，他只得感慨自己无法料想国家及个人的前途，觉得茫茫一片。他作为朝廷任命的一个地方行政官员，到任一年了，眼前又是美好的春天，但他只有忧愁苦闷，感到百无聊赖，一筹莫展，无所作为，黯然无光。颈联具体写自己的思想矛盾。正因为他有志而无奈，所以多病更促使他想辞官归隐；但因为他忠于职守，看到百姓(bai xing)贫穷逃亡，自己未尽职责，于国于民都有愧，所以他不能一走了事。这样进退两难的矛盾苦闷处境下，诗人十分需要友情的慰勉。尾联便以感激李儋的问候和亟盼他来访作结。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然(zi ran)。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
此诗写乡思，题作“春夜洛城闻笛”，明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个(yi ge)“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
第十二首诗，写的是平天湖的夜景和诗人观赏夜景时的感受。前两句写景，后两句抒情。想象丰富，韵味无穷。
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
诗有诗眼，文也有文眼，尤其是立论文章，这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”：“天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验，有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年，屡遭贬谪，正是以忍为大德，才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才；也正由于此，才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说，作者明写留侯之忍，实际上是以古喻今，告诫自己不能锋芒太露，面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价，也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求，做到了“富贵不能淫”，像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官，作者并不想得罪他、让他难堪，因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故，婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的情谊，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。
颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。“草木变衰”，语出宋玉《九辩》中的“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易，承上句的“五六年”，暗示入蜀已有多年，同时也与下一句的“老”相呼应，暗比诗人自己的飘零憔悴。诗人到成都，多亏亲友帮助，过着比较安定的草堂生活，但思乡恋亲之情是念念不忘的。由于“兵戈阻绝”，他不能重返故土，只好老于锦江之边了。“老江边”的“老”字，悲凉沉郁，寻味不尽。
杜甫写此诗时，安史之乱未平。作者虽然避乱在四川，暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”，到底还是忘不了国家安危的，因此诗的最后，就不能不归结到“江东犹苦战，回首一颦眉”，又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适，骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
诗是寄赠好友的，所以从叙别开头。首联即谓去年春天在长安分别以来，已经一年。以花里逢别起，即景勾起往事，有欣然回忆的意味；而以花开一年比衬，则不仅显出时光迅速，更流露出别后境况萧索的感慨。颔联写自己的烦恼苦闷。“世事茫茫”是指国家的前途，也包含个人的前途。当时长安尚为朱泚盘踞，皇帝逃难在奉先，消息不通，情况不明。这种形势下，他只得感慨自己无法料想国家及个人的前途，觉得茫茫一片。他作为朝廷任命的一个地方行政官员，到任一年了，眼前又是美好的春天，但他只有忧愁苦闷，感到百无聊赖，一筹莫展，无所作为，黯然无光。颈联具体写自己的思想矛盾。正因为他有志而无奈，所以多病更促使他想辞官归隐；但因为他忠于职守，看到百姓(bai xing)贫穷逃亡，自己未尽职责，于国于民都有愧，所以他不能一走了事。这样进退两难的矛盾苦闷处境下，诗人十分需要友情的慰勉。尾联便以感激李儋的问候和亟盼他来访作结。
创作背景
这是一首祭祀周成王的颂诗，周代由文、武奠基，成、康繁盛，史称刑措不用者四十年，这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后，国势渐衰。后来，厉王被逐，幽王被杀，平王东迁，进入春秋时期。春秋时期王室衰微，诸侯兼并，夷狄交侵，社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎深入民间收集民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品，整理后交给太师（负责音乐之官）谱曲，演唱给天子听，作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》，就整体而言，正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映，其中有先祖创业的颂歌，祭祀神鬼的乐章；也有贵族之间的宴饮交往，劳逸不均的怨愤；更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这首诗便体现了当时祭祀的情况。
苏云卿( 清代 )
收录诗词 (2213) 首
简 介
苏云卿 汉州广汉人。高宗绍兴间，隐居豫章东湖，邻里皆敬爱之，称其曰“苏翁”。布衣草履，种蔬织屦以自给。闲则闭门高卧，或危坐终日，人莫测识。少与张浚为布衣交，浚为相，以书函金币嘱江西安抚使、转运使邀其出仕。两使力请共行，辞以诘朝上谒。旦遣使迎伺，推门入，则书币不启，人已不知所在。
杨生青花紫石砚歌
烟波早晚长羁旅，弦管终年乐五侯。"
"徙倚仙居绕翠楼，分明宫漏静兼秋。
转腕拢弦促挥抹，花翻凤啸天上来，裴回满殿飞春雪。
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
箧有新征诏，囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿，明主仰风骚。"
"皎洁西楼月未斜，笛声寥亮入东家。
月圆台独上，栗绽寺频过。篱下西江阔，相思见白波。"
于阗采花
"高景争来草木头，一生心事酒前休。
日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。"
"渡口潮平促去舟，莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁，
"湖外谁相识，思归日日频。遍寻新住客，少见故乡人。
逍遥楼上雕龙字，便是羊公堕泪碑。"
行到窈娘身没处，水边愁见亚枝花。"
尚可活乡里，岂唯满囷仓？后岭翠扑扑，前溪碧泱泱。
遥知黛色秋常玩，住向灵岩第几峰。"
忆秦娥·箫声咽
"西风应时筋角坚，承露牧马水草冷。
几时诏下归丹阙，还领千官入阁门。"
一从山下来，天地再炎凉。此中会难得，梦君马玄黄。"
役思因生病，当禅岂觉寒。开门各有事，非不惜馀欢。"
无奈李谟偷曲谱，酒楼吹笛是新声。"
君能犯劲风，信宿凌欹危。情亲不自倦，下马开双眉。
冤声一恸悲风起，云暗青天日下山。"
日边红树艳仙桃。岸惊目眩同奔马，浦溢心疑睹抃鳌。
浣溪沙·身向云山那畔行
碧甃花千片，香泉乳百寻。欲知争汲引，听取辘轳音。"
思归知病长，失寝觉神劳。衰老无多思，因君把笔毫。"
"素沙见底空无色，青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥，
鼓彻通宵警，和门候晓晴。虎符三校列，鱼胄万夫迎。
"赵村红杏每年开，十五年来看几回。
酌桂鸣金玩物华，星蹄绣毂填香陌。
岂知祸乱根，枝叶潜滋莽。九年夏四月，天诫若言语。
张翰思归何太切，扁舟不住又东归。"
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
路边何所有，磊磊青渌石。"
从兹白发日相亲。家山迢递归无路，杯酒稀疏病到身。
从来共结归山侣，今日多应独自休。"
慢逐清烟散，轻和瑞气饶。丰年知有待，歌咏美唐尧。"
他年更息登坛计，应与云泉作四邻。"
"花发三阳盛，香飘五柞深。素晖云积苑，红彩绣张林。
治化轻诸葛，威声慑夜郎。君平教说卦，夫子召升堂。
"南山雪色彻皇州，钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾，
渡青草湖
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
贝叶千花藏，檀林万宝篇。坐严狮子迅，幢饰网珠悬。
蓟门春不艳，淇水暖还清。看野风情远，寻花酒病成。
严恭七月礼，哀恸万人心。地感胜秋气，天愁结夕阴。
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
"曾持麈尾引金根，万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑，
相惭五秉粟，尚癖一车书。昔日扬雄宅，还无卿相舆。"
诚信不虚发，神明宜尔临。湍流自此回，咫尺焉能侵。
谢池春·壮岁从戎
"家寄秦城非本心，偶然头上有朝簪。自当台直无因醉，
衡阳旧寺秋归去，门锁寒潭几树蝉。"
以下并见《云溪友议》）
蜀客春城闻蜀鸟，思归声引未归心。
风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。"
雨派潈漴急，风畦芷若香。织蓬眠舴艋，惊梦起鸳鸯。
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
思帝乡·春日游
丰貂长组金张辈，驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑，
"献亲冬集书，比橘复何如。此去关山远，相思笑语疏。
"积水自成阴，昏昏月映林。五更离浦棹，一夜隔淮砧。
"何物随身去，六经与一琴。辞家计已久，入谷住应深。
点笔图云势，弹琴学鸟声。今朝知县印，梦里百忧生。
君为使滑州，我来西入京。丈夫不泣别，旁人叹无情。
唿儿旋供衫，走门空踏袜。手把一枝物，桂花香带雪。
园中春尚早，亭上路非赊。芳景堪游处，其如惜物华。"
河渎神
一曲将军何处笛，连云芳草日初斜。"
浅才唯是我，高论更何人。携手宜相访，穷行少路尘。"
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
明朝渐校无多去，看到黄昏不欲回。
今日西川无子美，诗风又起浣花村。"
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在，云水情深我尚留。
多少故人承宴赏，五云堆里听箫韶。"
鹊桥仙·一竿风月
戍出山头鼓，樵通竹里歌。不堪无酒夜，回首梦烟波。"
"心窍玲珑貌亦奇，荣枯只在手中移。
南馆星郎东道主，摇鞭休问路行难。"
花间自欲裴回立，稚子牵衣不许人。"
斯乃庙堂事，尔微非尔知。向来躐等语，长作陷身机。
乱后见淮水，归心忽迢遥。（《京都还汴口作》）
"仗顺继皇业，并吞势由己。天命屈雄图，谁歌大风起。
"远客那能返故庐，苍梧埋骨痛何如。