雨过山村
高下不惊红翡翠，浅深还碍白蔷薇。
彩鳞飞出云涛面。
闲开飞龟帙，静倚宿凤架。俗状既能遗，尘冠聊以卸。
坐有清风至，林无暑气过。乱书还就叶，真饮不听歌。
少年太守勋庸盛，应笑燕台两鬓霜。"
"九衢行一匝，不敢入他门。累日无馀事，通宵得至言。
洞天有路不知处，绝顶异香难更闻。
"白菊初开卧内明，闻君相访病身轻。樽前且拨伤心事，
草木春冬茂，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
新霁田园处，夕阳禾黍明。沙村平见水，深巷有鸥声。"
"吟近秋光思不穷，酷探骚雅愧无功。茫然心苦千篇拙，
雨过山村拼音解释:
gao xia bu jing hong fei cui .qian shen huan ai bai qiang wei .
cai lin fei chu yun tao mian .
xian kai fei gui zhi .jing yi su feng jia .su zhuang ji neng yi .chen guan liao yi xie .
zuo you qing feng zhi .lin wu shu qi guo .luan shu huan jiu ye .zhen yin bu ting ge .
shao nian tai shou xun yong sheng .ying xiao yan tai liang bin shuang ..
.jiu qu xing yi za .bu gan ru ta men .lei ri wu yu shi .tong xiao de zhi yan .
dong tian you lu bu zhi chu .jue ding yi xiang nan geng wen .
.bai ju chu kai wo nei ming .wen jun xiang fang bing shen qing .zun qian qie bo shang xin shi .
cao mu chun dong mao .yuan nao ri ye chou .ding zhi qian ke lei .ying zhi dui jun liu ..
xin ji tian yuan chu .xi yang he shu ming .sha cun ping jian shui .shen xiang you ou sheng ..
.yin jin qiu guang si bu qiong .ku tan sao ya kui wu gong .mang ran xin ku qian pian zhuo .
译文及注释
译文
暮春时节，已没有人过问路上的落花，只见浓郁的树荫，无边无际，遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了，只能独自一人迈向长满青草的池塘畔，去聆听青蛙的叫声。
告诉管家心理话，说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚，回娘家去看父母。
就像尽力登上很高(gao)的城楼才发现更高的楼还在前方。
客人从东方过来，衣服上还带着灞陵的雨。问客人为什么来，客人说为了上山砍伐树木来买斧头。百(bai)花正在悄悄地盛开，轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天，两鬓的头发不知又生出多少。韵译
然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风(feng)即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
这里是古战场的残迹。放眼望去，只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱，凄凉，萧索。如果人生已经走到这一步，又怎能知晓天道安在？
成名有个儿子，年九岁，看到爸爸不在（家），偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了，快得来不及捕捉。等抓到手后，（蟋蟀）的腿已掉了，肚子也破了，一会儿就死了。孩子害怕了，就哭着告诉妈妈，妈妈听了，（吓得）面色灰白，大惊说：“祸根，你(ni)的死期到了！你爸爸回来，自然会跟你算帐！”孩子哭着跑了。
一位年过八十的老僧，从未听说过世间所发生的事情。
“宫室中那些陈设景观，丰富的珍宝奇形怪状。
行走好几里路，还都是茫茫黄沙。太荒凉了，想想这秦地当年的繁盛，的确让人不堪回首。
与你的友情言不可道，经此一别，何时相遇？
树皮洁白润滑树干有四十围，青黑色朝天耸立足有二千尺。
我家注在西秦，开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁，翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔，声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳(lao)。
注释
⑾招邀：邀请。
瑶阶：本指玉砌的台阶，后为石阶之美称。
玉楼春：词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。
⑸黯销凝：感伤出神之状。黯，精神颓丧貌。
驱，赶着车。 之，往。
⑷惘（wǎng）然：恍惚，忧思的样子。
105、吉凶倚伏：祸福相因。出《老子》：祸兮福所倚，福兮祸所伏。
赏析
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
二人物形象
诗的前两句写景，描写柳居孤寂清冷的环境：柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪，分不清高底，没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景，实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
第二首起笔突兀，以向皇灵发问，一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候，常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐，作《天问》篇，一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中，也呼喊“天不仁兮降离乱，地不仁兮使我逢此时”，“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我天南海北头”，秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法，他认为既然“皇灵无私亲，为善荷天禄”，那为什么“伤我与尔身，少小罹茕独”，为什么“既得结大义，欢乐苦不足”，作者忿忿不平的心情一下子达到高峰，给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞，用和缓的语气，如泣如诉，表达离别之情。或通过比喻：“河广无舟梁，道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近，中间都有种种阻拦，使他和妻子难得相见。或寓情于景：“浮云起高山，悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样，连深谷中也像发起一阵悲风，以此造成凄清的气氛。或寓情于物，说好马也不听使唤了，车在途中不肯前进。种种主观感受，使周围的一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀，又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”，而连续不断的愁思是难以忍受的，然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现，形成一个和谐的统一体。
第二段记叙史可法的英勇就义，分三个层次。第一层写史可法城陷后“拔刀自裁”未成，“大呼德威”，德威大受感动，痛哭流涕而“不能执刃”，未得死；第二层写史可法壮烈就义。他抱定必死信念，被抓后怒视敌人，堂堂正正报出姓名，不听劝降，“大骂而死”，从正面表现了他的英勇气概；第三层写史可法遗言“死当葬梅花岭上”，史德威“求公之骨不可得，乃以衣冠葬之”于梅花岭。烈士的精神多么象梅花的芳香不染、冲风傲雪的崇高节操。死而求葬梅花岭，正说明了史可法高洁芳香的坚贞品质。点出梅花岭这个地点，尤其显得意味深长。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹(xian dan)奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新(yi xin)颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
首联"清晨入古寺，初日照高林 "，落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境。早晨，初升的红日将金色的阳光洒向寺院，洒向虞山之中的林木，使寺院变得更加绚丽明亮，高耸入空的山林也变得更加翠绿葱茏，令人心旷神怡。这里，一个"入"字，写出了古寺美景之幽远，一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化，透露出诗人欣喜昂扬的情绪。首联是写后禅院的远景，为下文的近景刻画打下了基础。
上阕写景，结拍入情。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞(yun xia)收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
二人物形象
诗的前两句写景，描写柳居孤寂清冷的环境：柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪，分不清高底，没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景，实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
第二首起笔突兀，以向皇灵发问，一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候，常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐，作《天问》篇，一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中，也呼喊“天不仁兮降离乱，地不仁兮使我逢此时”，“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我天南海北头”，秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法，他认为既然“皇灵无私亲，为善荷天禄”，那为什么“伤我与尔身，少小罹茕独”，为什么“既得结大义，欢乐苦不足”，作者忿忿不平的心情一下子达到高峰，给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞，用和缓的语气，如泣如诉，表达离别之情。或通过比喻：“河广无舟梁，道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近，中间都有种种阻拦，使他和妻子难得相见。或寓情于景：“浮云起高山，悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样，连深谷中也像发起一阵悲风，以此造成凄清的气氛。或寓情于物，说好马也不听使唤了，车在途中不肯前进。种种主观感受，使周围的一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀，又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”，而连续不断的愁思是难以忍受的，然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现，形成一个和谐的统一体。
第二段记叙史可法的英勇就义，分三个层次。第一层写史可法城陷后“拔刀自裁”未成，“大呼德威”，德威大受感动，痛哭流涕而“不能执刃”，未得死；第二层写史可法壮烈就义。他抱定必死信念，被抓后怒视敌人，堂堂正正报出姓名，不听劝降，“大骂而死”，从正面表现了他的英勇气概；第三层写史可法遗言“死当葬梅花岭上”，史德威“求公之骨不可得，乃以衣冠葬之”于梅花岭。烈士的精神多么象梅花的芳香不染、冲风傲雪的崇高节操。死而求葬梅花岭，正说明了史可法高洁芳香的坚贞品质。点出梅花岭这个地点，尤其显得意味深长。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹(xian dan)奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新(yi xin)颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
首联"清晨入古寺，初日照高林 "，落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境。早晨，初升的红日将金色的阳光洒向寺院，洒向虞山之中的林木，使寺院变得更加绚丽明亮，高耸入空的山林也变得更加翠绿葱茏，令人心旷神怡。这里，一个"入"字，写出了古寺美景之幽远，一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化，透露出诗人欣喜昂扬的情绪。首联是写后禅院的远景，为下文的近景刻画打下了基础。
上阕写景，结拍入情。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞(yun xia)收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
创作背景
这首诗写于刘禹锡二度被贬为连州刺史期间。元和年间白居易和元稹等人大力提倡并创作反映现实、关乎国计民生的新题乐府诗，史称“新乐府运动”。继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，但是又不入乐，而以新题反映时事，因此这些诗被称为“新乐府”。
徐宗干( 金朝 )
收录诗词 (3689) 首
简 介
徐宗干 （1796—1866）清江苏通州人，字树人。嘉庆二十五年进士。道光间历山东曲阜、泰安等县知县，累擢福建台湾道。同治间官至福建巡抚。曾协同左宗棠击败汀、漳李世贤部太平军。卒谥清惠。有《斯未信斋文稿》及自订年谱。
国风·邶风·燕燕
不向故人言此事，异乡谁更念栖迟。"
呜呜啄人鸦，轧轧上城车。力尽土不尽，得归亦无家。
从此宝函香里见，不须西去诣灵峰。"
"相梦如相见，相思去后频。旧时行处断，华发别来新。
不用名山访真诀，退休便是养生方。"
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女，江船吹笛舞蛮奴。
列仙终日逍遥地，鸟雀潜来不敢喧。"
"举目岂知新智慧，存思便是小天台。偶尝嘉果求枝去，
感遇十二首
王有掌讶，侦尔疆理。王有掌客，馈尔饔饩。
闻知感激语，胸中如有物。举头望青天，白日头上没。
携来沙日微，挂处江风起。纵带二梁冠，终身不忘尔。"
却恨早梅添旅思，强偷春力报年华。
舴艋随风不费牵。处处路傍千顷稻，家家门外一渠莲。
九重十二门，一门四扇开。君从此路去，妾向此路啼。
"仙禁何人蹑近踪，孔门先选得真龙。别居云路抛三省，
"王谢遗踪玉籍仙，三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦，
咏院中丛竹
与路相岩亲善，而湘厚刘相瞻，岩既逐瞻，除不附己者
"夜久村落静，徘徊杨柳津。青山犹有路，明月已无人。
脚阔欲过湖心来。深处不唯容鬼怪，暗中兼恐有风雷。
"每日怜晴眺，闲吟只自娱。山从平地有，水到远天无。
"滟滟湿光凌竹树，寥寥清气袭衣襟。不知测穴通潮信，
却赖风波阻三岛，老臣犹得恋明时。
"远水犹归壑，征人合忆乡。泣多盈袖血，吟苦满头霜。
金鞭遥指玉清路，龙影马嘶归五云。
颍亭留别
吾王若致升平化，可独成周只渭滨。"
闻磬走魍魉，见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥，芭蕉未离披。
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去，只个孤帆岂自由。
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细，对门山色古屏高。
岛径通山市，汀扉上海潮。秦城归去梦，夜夜到渔樵。"
"海鹤飘飘韵莫侪，在公犹与俗情乖。初呈酒务求专判，
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署，沙鹤松栽入画船。
仙因隐居信，禅是净名教。勿谓江湖永，终浮一大瓟。"
有所思
"匪神之灵，匪机之微。如将白云，清风与归。
"汉祖西来秉白旄，子婴宗庙委波涛。
"自古功成祸亦侵，武安冤向杜邮深。
更欲登楼向西望，北风催上洞庭船。"
"不敢要君徵亦起，致君全得似唐虞。谠言昨叹离天听，
孤生如恨倚栏干。凌虚势欲齐金刹，折赠光宜照玉盘。
见欲扁舟摇荡去，倩君先作水云媒。"
灞亭东去彻隋堤，赠别何须醉似泥。
临江仙·忆旧
堪笑愚夫足纷竞，不知流水去无穷。"
高挥春秋笔，不可刊一字。贼子虐甚斨，奸臣痛于箠。
鸦鬟未成髻，鸾镜徒相知。翻惭效颦者，却笑从人迟。"
松间残露频频滴，酷似当时堕泪人。"
菅茅丰草皆沾润，不道良田有旱苗。"
贞白求丹变姓名，主恩潜助亦无成。
为谁辛苦竞时光。九衢春色休回首，半夜溪声正梦乡。
我意上帝命，持来压泉源。恐为庚辰官，囚怪力所掀。
山石
"逼脸横颐咽复匀，也曾谗毁也伤神。
佳妓如鸿一一惊。毫健几多飞藻客，羽寒寥落映花莺，
病来还作越人吟。名流古集典衣买，僻寺奇花贳酒寻。
嘶风跃马来翩翩。此时恰遇莺花月，堤上轩车昼不绝。
心知只有韦公在，更对真踪话旧游。"
海上应无三岛路，人间惟有一声歌。
"仙峤倍分元化功，揉蓝翠色一重重。
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
喜闻捷报
浮生七十今三十，从此凄惶未可知。"
"忆昔南阳顾草庐，便乘雷电捧乘舆。酌量诸夏须平取，
如何贤与俊，为贡贱如此。所知不可求，敢望前席事。
彭泽主人怜妙乐，玉杯春暖许同倾。"
光含半床月，影入一枝花。到此无醒日，当时有习家。"
野店寒无客，风巢动有禽。潜知经目事，大半是愁吟。"
取第殊无序，还乡可有缘。旅情长越鸟，秋思几秦蝉。
空愧荀家好兄弟，雁来鱼去是因缘。"
梅
"云北昼冥冥，空疑背寿星。犬能谙药气，人解写芝形。
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月，晓庭公退半吟诗。
舜没苍梧万里云，却不闻将二妃去。"
"半夜发清洛，不知过石桥。云增中岳大，树隐上阳遥。
"江湖散人天骨奇，短发搔来蓬半垂。手提孤篁曳寒茧，
枝压离披瓠，檐垂礧磊橙。忘情及宗炳，抱疾过刘桢。
江色沈天万草齐，暖烟晴霭自相迷。蜂怜杏蕊细香落，
白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓，旌旗已侍锦帆风。
午日观竞渡
醒来山月高，孤枕群书里。酒渴漫思茶，山童唿不起。
"一阵西风起浪花，绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府，
花奇忽如荐，树曲浑成几。乐静烟霭知，忘机猿狖喜。
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距，兔隈明处弄精神。
渡头残照一行新，独自依依向北人。
"青桂复青袍，一归荣一高。县人齐下拜，邑宰共分曹。
"嫩红钩曲雪花攒，月殿栖时片影残。
沼似颇黎镜，当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤，盘筵尽荷叶。